Stackenschneider, Andrei Ivanovici

Andrei Ivanovici Stackenschneider
Informatii de baza
Țară
Data nașterii 22 februarie ( 6 martie ) , 1802
Locul nașterii
Data mortii 8 august (20), 1865 (63 de ani)
Un loc al morții
Lucrări și realizări
Studii
A lucrat în orașe Sankt Petersburg , Tsarskoye Selo , Pavlovsk , Peterhof , Novgorod , Moscova , Taganrog
Stilul arhitectural eclectism
Clădiri importante Palatul Mariinsky , Palatul Beloselsky-Belozersky , Palatul Novo-Mikhailovsky , Palatul Nicolae etc.
Premii
Ranguri Academician al Academiei Imperiale de Arte ( 1834 )
Membru liber al Academiei Imperiale de Arte ( 1842 )
Profesor al Academiei Imperiale de Arte ( 1844 )
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Andrey Ivanovich Shtakenshneider ( 22 februarie [ 6 martie ]  1802 , moșia Shtakenshneider [2] , districtul Gatchina , provincia Sankt Petersburg  - 8 august  [20],  1865 , Moscova ) - arhitect rus care a construit reședințe imperiale și palate mari ducale în St. .suburbii . Un reprezentant proeminent al primei generații de arhitecți eclectici din Rusia. Profesor de gradul II al Academiei Imperiale de Arte (1844), consilier de stat real (1858).

Biografie

A. I. Stackenschneider era nepotul unui tăbăcărie, comandat Rusiei de către împăratul Paul I din Braunschweig . Fiul lui Johann Stackenschneider, un cetățean german, proprietar al unei mori de făină pe râu. Pudost langa Gatchina . Familia vorbea germană, fiul a fost numit Heinrich, iar abia mai târziu numele i-a fost schimbat în rusă: Andrei Ivanovici [3] .

La vârsta de 13 ani, la sfârșitul anului 1815, băiatul a fost trimis la Academia Imperială de Arte, dar din moment ce era considerat străin, familia a trebuit să plătească 350 de ruble pentru educație.Nu erau suficiente fonduri, așa că Stackenschneider, fără să finalizeze cursul, a fost nevoit la 21 ianuarie 1821 să obțină un loc de muncă ca desenator în Comisia de construcții și lucrări hidraulice . Atelierul de desen a fost condus de arhitectul Auguste Montferrand .

Sub îndrumarea lui Montferrand, viitorul arhitect și-a continuat pregătirea practică la șantierele din Sankt Petersburg, a lucrat în Comisia pentru construirea Catedralei Sf. Isaac , unde a fost repartizat la 1 iunie 1825. Dar, ca străin, Stackenschneider nu a putut obține gradul necesar până la cei doisprezece ani de serviciu. A părăsit serviciul (oficial din cauza bolii) și, la cererea lui Montferrand, a plecat în străinătate în mai 1830 pentru tratament medical. A fost în Italia și Franța [4] . În timpul călătoriei, Stackenschneider a fost la Pompei, a făcut schițe și măsurători la săpăturile orașului roman antic, la Berlin a făcut cunoștință cu clădirile lui K. F. Schinkel în stilul „elenismului prusac”.

Din 1832, Stackenschneider a fost angajat în clădiri private. El a reconstruit moșia pentru contele A. H. Benckendorff pe moșia sa Fall , în vecinătatea orașului Revel ( Keila-Joa ). Pentru conac, arhitectul, împreună cu proprietarul, au ales stilul romantic al „ castelului gotic ”. Ca prototip, Stackenschneider a ales „ Cabana ” din Peterhof construită de A. A. Menelas (1826-1829) [5] . În același stil, Stackenschneider a construit dacha prințesei T. B. Potemkina în Gostilitsy . După construirea Castelului Fall, Benckendorff l-a prezentat împăratului pe arhitect. Stackenschneider a dobândit favoarea lui Nicolae I și a început să primească de la el, una după alta, sarcini importante. El a reconstruit moșii și palate mare-ducale, a decorat interioare în diferite stiluri. În 1835, a construit „casa Nikolsky” în „stil rusesc” la Peterhof [6] .

În 1837, pe cheltuiala Cabinetului, Stackenschneider a fost trimis în străinătate „pentru a-și îmbunătăți cunoștințele arhitecturale”. Am vizitat Italia , Franța , Germania și Anglia . În 1844, Consiliul Academiei i-a acordat titlul de profesor de gradul II al Academiei de Arte din Sankt Petersburg fără a-și îndeplini sarcina programului din partea sa de artist care avea deja faimă.

După ce și-a început serviciul ca arhitect la curtea Marelui Duce Mihail Pavlovici, la sfârșitul vieții, a devenit arhitectul șef al Departamentului de Apanage, din 1848 - arhitectul Curții Imperiale și șeful clădirilor pentru țară. palatele împărătesei. A lucrat la Sankt Petersburg , Tsarskoe Selo , Peterhof , Novgorod , Moscova , Taganrog , Crimeea .

Casa Stackenschneider din Sankt Petersburg de pe strada Millionnaya , 10 (a doua fațadă dădea spre Moika Embankment , 9) a fost centrul vieții culturale și sociale a intelectualității artistice a capitalei. Arhitectul l-a achiziționat de la consilierii titulari M. E. și D. E. Petrov și l-a reconstruit pentru familia sa în anii 1852-1854 [7] . Conacul a găzduit „Sâmbăta Stackenschneider”, care a reunit poeți, scriitori, artiști și artiști, au pus în scenă spectacole de amatori. V. G. Benediktov , I. A. Goncharov , F. M. Dostoievski , I. S. Turgheniev , Ya. P. Polonsky și alții au fost aici . În 1865, familia Stackenschneiders a vândut această casă din cauza unei boli a proprietarului. Clădirea a fost reconstruită într-un bloc de locuințe.

Stackenschneider avea o moșie de țară - conacul Ivanovka [8] , situat nu departe de Gatchina și moștenit de la tatăl său la sfârșitul anilor 1850.

În ultimii ani ai vieții sale, sănătatea lui Stackenschneider s-a deteriorat semnificativ. În primăvara anului 1865, la sfatul medicilor, a mers în provincia Orenburg pentru tratament cu koumiss . Vara petrecută acolo părea să-l beneficieze pe Stackenschneider, dar pe drumul de întoarcere la Sankt Petersburg s-a simțit rău și a murit la Moscova pe 8 august a aceluiași an. Arhitectul a fost înmormântat la Sankt Petersburg în Schitul Treime-Serghie lângă Biserica lui Grigore Teologul , construită de el însuși. Cimitirul nu s-a păstrat [9] .

Metodă creativă și stil artistic

AI Stackenschneider a trebuit să lucreze într-o perioadă dificilă de criză în arhitectura clasicismului rus . Prima sa clădire importantă din Sankt Petersburg a fost palatul fiicei împăratului Nicolae I , Maria Nikolaevna. Palatul Mariinsky (1839-1844) a devenit o lucrare de „stil de tranziție” de la clasicismul rus târziu la stilul neobaroc al perioadei istoricismului . Palatul a închis latura de sud a Pieței Sf. Isaac - una dintre piețele centrale ale orașului cu maiestuoasa Catedrală Sf. Isaac (la vremea aceea catedrala nu era încă finalizată, dar cupola ei a fost ridicată până în 1838). Această împrejurare a impus arhitectului să creeze o fațadă impresionantă a clădirii în ceea ce privește dimensiunea și stilul.

Fațada palatului este aranjată după principiile clasicismului: simetrie generală, împărțire în trei părți (trei risaliți proeminente : central și două laterale), diviziuni orizontale clare, „ rugina de diamant ” a etajului. Etajele doi și trei sunt unite printr -un mandat mare . Cu toate acestea, în general, fațada face o impresie grea, barocă, datorită reliefului puternic cu efecte de clarobscur, a saturației cu detalii, a unei galerii cu arcade susținând un balcon cu ghivece și a unui puternic pod roman al risalitului central cu volute uriașe [10] .

În designul interioarelor Palatului Mariinsky, în desenul detaliilor de decor , au apărut noi caracteristici care nu erau caracteristice clasicismului strict. De exemplu, contra flute sau un ornament zdrobit, „uscat”, care umple stâlpii din biroul Mariei Nikolaevna [11] . Unul dintre cele mai spectaculoase interioare - o rotondă cu o colonadă de treizeci și două de coloane așezate pe două niveluri - se remarcă și prin rafinamentul decorului, care nu este tipic clasicismului, ci unuia dintre neo-stilurile epocii. a istoricismului: neorenascentist . Rotonda este în vârf de o cupolă mare cu un ocul , evocând cupola Panteonului din Roma [12] . „Sala pătrată”, tot cu o colonadă pe două niveluri, este decorată cu picturi murale în „stil pompeian”.

Este de remarcat faptul că Stackenschneider a folosit diferiți termeni pentru a explica stilurile clădirilor sale: stil pompeian (pompeian), „neo-grec”, „în gust grecesc” . Termenul „neo-grec”, sau „a la Grecque” ( franceză  à la grecque  – „sub greci”), a fost folosit în Rusia în secolele XVIII-XIX, dar nu avea o semnificație exactă, mai degrabă, în general a desemnat moda pentru antichitate [13] . A.P. Bashutsky a numit noile interioare ale Palatului de Iarnă decorate „într-un gust pur grecesc”. Palatul din Sergievka și chiar pavilionul Tsaritsyn din parcul Lugovoi din Peterhof erau numite uneori „italian” sau „greci” [14] . Arhitectul însuși s-a distins în descrierile interioarelor Palatului Mariinsky „decorate în stil neo-grec” și în „gustul grecesc”. Aceasta din urmă implică probabil o atitudine mai relaxată față de prototipul istoric. În timpul unei călătorii în Germania, Stackenschneider a examinat cu atenție clădirile lui K. F. Schinkel în „stil grecesc”. Cu toate acestea, până la sfârșitul anilor 1840, denumirile „stil neo-grec” și „stil pompeian” nu erau de cele mai multe ori separate [15] . Motivul principal este originalitatea monumentelor care au servit drept inspirație, găsite în principal pe teritoriul Herculaneum și Pompei, care au absorbit tradițiile diferitelor culturi: etruscă, greacă și romană [16] .

În conformitate cu estetica „perioadei de re-creare”, Stackenschneider a proiectat Budoirul (neconservat) din Palatul Mariinsky - în stil neorococo , cu oglinzi, ornamente de rocaille aurite și un șemineu de porțelan „à la Pompadour” [ 17] .

Pe drumul dintre Peterhof și Sergievka, A. I. Shtakenshneider a construit „ Palatul la Dacha proprie ” pentru Marele Duce Alexandru Nikolaevici (1843). Clădirea a fost creată în memoria palatului de călătorie din secolul al XVIII-lea, care a stat mai devreme pe acest loc. Arhitectul însuși a numit noul palat construit în stilul „à la Louis XV”, adică în stil rococo, dar trăsăturile baroc sunt clare în arhitectura lui.

Următoarea clădire majoră a Stackenschneider din Sankt Petersburg este Palatul Beloselsky-Belozersky , la colțul dintre Nevsky Prospekt și malul râului. Fontanka (1847-1848). Palatul reproduce compoziția și principalele trăsături ale Palatului Stroganov , situat și de-a lungul Nevsky Prospekt (la colțul terasamentului râului Moika), creat cu un secol mai devreme de B. V. Rastrelli (1752-1754). Cu toate acestea, plasticitatea puternică a fațadelor, caracteristică stilului lui Rastrelli, a dispărut în opera secolului al XIX-lea, făcând loc unui decor zdrobit. Rigiditatea grafică, fragmentarea și fragmentarea, de regulă, disting orice neo-stil de prototipul său istoric. Cu toate acestea, construcția Stackenschneider și a altor clădiri noi „în stilul contelui Rastrelli” au fost evaluate pozitiv de criticii din acea vreme ca o îmbunătățire a stilului [18] . Potrivit criticilor, Stackenschneider a adus „barocul Rastrelli” mai aproape de tehnicile decorative ale rococo chiar mai mult decât a făcut-o Rastrelli însuși și, ca urmare, și-a creat propria versiune de neo-rococo, și nu neo-baroc. Nu întâmplător scriitorul francez T. Gauthier , care a vizitat Sankt Petersburg în 1858, a notat în decorul Palatului Beloselsky-Belozersky „fantezii în stilul lui Ludovic al XV-lea” [19] .

Mai târziu, în clădirea Palatului Nicolae (pentru Marele Duce Nikolai Nikolaevici) din Piața Blagoveshchenskaya (1853-1861), Stackenschneider a dezvăluit tendința principală în dezvoltarea arhitecturii Sankt Petersburg la mijlocul secolului al XIX-lea (parcă în ordine inversă). cu privire la nașterea prototipurilor istorice) și mai clar: clasicismul târziu prin „al doilea baroc” până la neo-rococo și neo-renașterea [20] [21] . Fațada palatului prezintă ferestre Bramant , caracteristice Renașterii italiene , inserții în relief deasupra deschiderilor ferestrelor, sandriks , un portic cu coloane de ordin romano-ionic. Cu toate acestea, adâncirea fațadei și aparența unei curți de onoare trădează influența franceză [22] .

În aspectul Palatului Novo-Mikhailovsky , construit în 1857-1862 pentru Marele Duce Mihail Nikolaevici  - fiul împăratului Nicolae I , trăsăturile stilului neo-renascentist și neo-baroc s-au dovedit a fi echilibrate.

De la mijlocul anilor 1840, Stackenschneider a fost atras să lucreze în palatele imperiale. În 1846-1857, în partea de nord-vest, rezidențială a Palatului de Iarnă, el a proiectat mai multe camere: „Sufrageria roz”, „Sala de mese verde” și camera de zi pentru Marele Duce Nikolai Nikolaevici „în stilul rocaille pur. ”. Aceste interioare nu s-au păstrat.

În 1851-1858 A. I. Stackenschneider a reconstruit în mod semnificativ interiorul Pavilionului de Nord al clădirii Schitului Mic , cu vedere la râu. Neva. A creat o sală de pavilion mare cu două înălțimi , împărțind-o în două părți printr-o colonadă și combinând cele aparent incompatibile: galeriile superioare în „stil maur” și arcadele pe coloane de marmură albă în „stilul Renașterii italiene” [23] . Pentru o mai mare credibilitate, arhitectul a amenajat „Scările maure din seraglio” cu grătare de marmură sculptate și patru „fântâni de lacrimi” amplasate simetric, care amintesc vag de fântâna Bakhchisaray, cântată de A. S. Pușkin. Conform Enfiladei Neva, Stackenschneider a proiectat mai multe săli: sala principală de recepție, Sala de trecere și Sala Mare („Sala Leonardo da Vinci”) „în stil neorenascentist”.

În parcul Lugovoy, pe baza unui desen al însuși împăratul Nicolae I (1851), Stackenschneider a construit pavilionul Belvedere în „stil neogrec” (1853-1856). În această compoziție, coloane de granit gri închis cu capiteluri și baze de marmură albă sunt așezate la un parter înalt, ceea ce grecii antici nu au făcut niciodată. In partea de jos, intrarea este decorata cu un portic de cariatide (porticul nu s-a pastrat). „Ideea unui portic cu cariatide vine, desigur, din arhitectura greacă, dar designul și forma cornișei... balustrada cu vaze de la subsolul clădirii și scara exterioară din față nu au nimic de-a face cu arhitectura. a Greciei antice” [24] . Foișorul superior a fost decorat cu un veritabil podea de mozaic antic, parapetele scărilor au fost încununate cu statui antice preluate din colecția Ermitaj. Pe părțile laterale ale Belvedere-ului au fost instalate copii galvanizate ale celebrului „Îmblânzitori de cai” de P. K. Klodt. În timpul celui de-al Doilea Război Mondial, pavilionul a fost grav avariat, naziștii au distrus decorațiunile interioare, statuile și „caii Klodt” au dispărut. Pavilionul a fost recreat în anii 2000.

Neobișnuirea „templului de pe un piedestal”, care încalcă tradițiile clasicilor antici, se explică uneori prin originalitatea manifestării viziunii asupra lumii a erei istoricismului, nevoia de a supraveghea peisajul înconjurător de la o înălțime ca „ distanța de timp”, care a fost facilitată de clădirile de diverse stiluri construite de Stackenschneider în Peterhof [25] . La mijlocul secolului al XIX-lea, în Upper Peterhof a fost creat un nou parc Kolonistsky . Pe cele două insule ale iazului Olginsky, arhitectul a construit două palate mici: pentru împărăteasa Alexandra Feodorovna și fiica Olga în „stilul italian al vilelor pompeiane”. În timpul celei de-a doua călătorii în Europa, în 1837-1838, Stackenschneider se afla la Potsdam, inspectând Charlottenhof și „Băile Romane” de K. F. Schinkel (1828-1840, la acea vreme decorarea lor interioară nu fusese încă finalizată). În 1833, prințul moștenitor prusac Friedrich Wilhelm, fratele împărătesei Alexandra Feodorovna, probabil la cererea acesteia, a trimis o schiță a „casei antice”. Împăratul i-a dat arhitectului o schiță ca model. Planul complex, asimetric al Pavilionului Tsaritsyn (1842-1844) nu are prototipuri directe nici în arhitectura greacă, nici în cea italiană. Fragmente de coloane, capiteluri și cornișe rămase de la construcția Catedralei Sf. Isaac și marmură antică trimisă în dar de Papa Pius al IX-lea au fost împrăștiate în jurul insulei Tsaritsyn. „Interioarele pompeiene” sunt decorate după mostrele „Băilor Romane” de Schinkel.

Celălalt, pavilionul Holguin (1846-1848), este stilizat ca o vilă sud-italiană, după modelul vilei Butera din zona Ollivuzza de lângă Palermo pe aproximativ. Sicilia, unde Olga Nikolaevna a fost logodită cu Friedrich Karl de Württemberg (familia regală a locuit în această vilă în iarna anului 1845). Un altul, Pavilionul Trandafirilor, sau „Lacurile”, a fost construit de Stackenschneider în „stil pompeian” [26] .

Pentru fiica lui Nicolae I, care în 1839 s-a căsătorit cu ducele de Leuchtenberg, Stackenschneider a construit o casă de țară în Sergievka, lângă Peterhof (1839-1842). Imaginea arhitecturală a casei este apropiată de „elenismul prusac” al clădirilor lui K. F. Schinkel din Berlin. Cu toate acestea, în plus față de aceasta, Stackenschneider a pornit de la tradițiile de planificare ale vilelor romane antice rurale ( lat.  villa suburbana ). Planul asimetric cu diferite fațade, ghivece la colțurile volumului central, pergole cu plante cățărătoare, loggii ale fațadei sudice, porticuri ale pavilioanelor laterale conferă clădirii o asemănare cu vilele italiene. Fațada de sud a clădirii este completată de porticuri mici, ca citate elegante din antichitate (Stackenschneider le numea „temple”), cu capiteluri corintice de coloane canelate și tavane casetate pictate cu culori „până la stacojiu pompeian”. Culoarea generală a clădirii este „nisip” [27] .

În Crimeea, arhitectul a fost angajat în reelaborarea proiectului pentru palatul împărătesei Maria Feodorovna din Oreanda . Proiectul inițial a fost întocmit de K.F. Schinkel a propus să ridice o clădire uriașă - Noua Acropole - ca și cum ar crește dintr-o stâncă, cufundată abrupt în mare. Stackenschneider a decis să construiască o vilă modestă în „stil elen”, a folosit parțial proiectul lui Schinkel, ideea unui atrium, curți mici, dar a făcut palatul mai intim, confortabil, potrivit pentru viața solitarică. A venit cu o „grădină de iarnă” interioară cu plante exotice. Într-una dintre camere se afla o replică a celebrei fântâni de lacrimi Bakhchisaray. Risalitele laterale ale palatului erau decorate cu porticuri cu patru cariatide fiecare. Frontoanele triunghiulare completau acroteria . Interioarele au fost decorate în „stil pompeian”. Palatul din Oreanda a fost construit în anii 1843-1852. Palatul nu a supraviețuit, a ars în 1882 [28] [29] [30] .

Alte clădiri

Premii

Familie

A fost căsătorit cu Maria Fedorovna Khalchinskaya (1811-1892). În căsătorie s-au născut [33] :

Adrese din Sankt Petersburg

Note

  1. ↑ Stackenschneider Andrey Ivanovich // Marea Enciclopedie Sovietică : [în 30 de volume] / ed. A. M. Prokhorov - ed. a III-a. — M .: Enciclopedia sovietică , 1969.
  2. ↑ Acum - în districtul Gatchinsky din regiunea Leningrad.
  3. ↑ Shuisky V.K. Andrey Stackenschneider // Arhitecții din Sankt Petersburg. XIX - începutul secolului XX / comp. V. G. Isachenko. - Sankt Petersburg: Lenizdat, 1998. - S. 292. - 1070 p. : bolnav. - (300 de ani de Sankt Petersburg, 1703-2003). — ISBN 5-289-01586-8 .
  4. ↑ Shuisky V.K. Andrey Stackenschneider. - S. 294-295
  5. ↑ Borisova E. A.  Arhitectura rusă în epoca romantismului. - Sankt Petersburg: Dmitri Bulanin, 1999. - S. 254. - 315 p. — ISBN 5-86007-083-7
  6. ↑ Casa Nikolsky, Arhitect Stackenschneider A.I., Peterhof Zayachiy pr., 2x, parcul Lugovoi, 1A . Preluat la 16 iulie 2021. Arhivat din original la 16 iulie 2021.
  7. ↑ Conacul lui A. I. și M. F. Shtakenshneider (pe Millionnaya St.), Eclectism, Arhitect A. I. Shtakenshneider, Millionnaya St., 10, Moiki Nab., ​​​​9 . www.citywalls.ru Preluat la 23 mai 2019. Arhivat din original la 15 mai 2019.
  8. ↑ Arhitect fără casă. Despre soarta moșiei lui Andrey Ivanovich Shtakenshneider din Pudost . istorie-gatchina.ru. Preluat la 23 mai 2019. Arhivat din original la 24 iunie 2019.
  9. ↑ anmazarin. Mormântul arhitectului A. I. Stackenschneider . wikimapia . Preluat la 6 iulie 2021. Arhivat din original la 9 iulie 2021.
  10. ↑ Palatul Vlasov V. G. Mariinsky din Sankt Petersburg // Vlasov V. G. Noul Dicționar Enciclopedic al Artelor Plastice. În 10 volume - Sankt Petersburg: Azbuka-Klassika. - T. V, 2006. - S. 334
  11. ↑ Punin A. L.  Arhitectura Sankt Petersburgului la mijlocul secolului XIX. - L .: Lenizdat, 1990. - S. 54
  12. ↑ Rotonda Palatului Mariinsky este înfățișată în pictura lui I. E. Repin „Ședința ceremonială a Consiliului de Stat din 7 mai 1901 în ziua aniversării centenarului înființării acestuia” (1901-1903).
  13. ↑ Petrova T. A. Arhitectura neo-greacă în opera lui AI Stackenschneider. La întrebarea despre natura stilului grecesc // În umbra „stilurilor mari”: Actele celei de-a VIII-a conferințe științifice Tsarskoye Selo / Rezervația Muzeului de Stat Tsarskoye Selo. VIII conferință științifică Țarskoie Selo; cu sprijinul GE. - SPb., 2002. - S. 67-77. — 323 p. — ISBN 5-93572-084-1 .
  14. ↑ Pashkova T. L.  Stilul neo-grec în arhitectura Rusiei și Germaniei. Trăsături artistice și ideologie // Rusia-Germania. Spațiu de comunicare: Actele X-a conferință științifică Tsarskoye Selo / Rezervația Muzeului de Stat Tsarskoye Selo. - Sankt Petersburg: Editura Institutului Geologic de Stat, 2004. - C 336, 354 (nota 4), 355 (nota 5). — 538 p.
  15. ↑ Vlasov V. G. Neo-stilurile ca alternativă la tradiția clasică în arhitectură // Vlasov V. G. Arta Rusiei în spațiul Eurasiei. - În 3 volume - Sankt Petersburg: Dmitri Bulanin, 2012. - V. 3 .: Istoria artei clasice și „Lumea rusă”. - C. 270. - 379, [1] p. — ISBN 978-5-86007-705-8 .
  16. ↑ Bott I.K.  Stilul pompeian în mobilierul rusesc // În umbra „stilurilor mari”. Materiale ale conferinței științifice a VIII-a Tsarskoye Selo. - SPb., 2002. - S. 309.
  17. ↑ Petrova T. A.  Andrey Stackenschneider. - L .: Lenizdat, 1978. - S. 39-42. — 184 p.: ill. - (Arhitecții orașului nostru).
  18. ↑ Burdyalo A.V.  Neobaroc în arhitectura din Sankt Petersburg. Eclectism. Modern. Neoclasic. - Sankt Petersburg: Art-SPb., 2002. - 382, ​​​​[8] p. bolnav. Cu. — ISBN 5-210-01566-1 .
  19. ↑ Gauthier T. Călătorie în Rusia. - M .: Gândirea, 1988. - S. 39.
  20. ↑ Krasovsky A.K.  Arhitectură civilă. - Sankt Petersburg, 1851. - Din 13-15.
  21. ↑ Bashutsky A.P. Restaurarea Palatului de Iarnă din Sankt Petersburg. - Sankt Petersburg, 1839. - S. 76-78.
  22. ↑ Vlasov V. G. Neobaroc // Vlasov V. G. Nou dicționar enciclopedic de arte plastice. În 10 volume - Sankt Petersburg: Azbuka-Klassika. - T. VI, 2007. - S. 137.
  23. ↑ Schitul. Istoria și arhitectura clădirilor. - L .: Avrora, 1974. - S. 193
  24. ↑ Petrova T. A. Andrey Stackenschneider. - L .: Lenizdat, 1978. - S. 89
  25. ↑ Borisova E. A. Arhitectura rusă în era istoricismului. - Sankt Petersburg: Dmitri Bulanin, 1999. - S. 270-277
  26. ↑ Vlasov V. G. . Neo-stilurile ca alternativă la tradiția clasicistă în arhitectură // Vlasov V. G. Arta Rusiei în spațiul Eurasiei. - În 3 volume - Sankt Petersburg: Dmitry Bulanin, 2012. - T. 3. - C. 275
  27. ↑ Vlasov V. G. Neo-stilurile ca alternativă la tradiția clasică în arhitectură. — C. 273
  28. ↑ Stackenschneider A. I. . Portal arhitectural din Crimeea (2015-2019). Preluat la 30 august 2019. Arhivat din original la 30 august 2019.
  29. ↑ Loseva A. S. „Mă văd ca într-o oglindă...” Reședințe regale prin ochii clienților. - Sankt Petersburg: Dmitri Bulanin, 2006. - S. 64-66
  30. ↑ Vergunov A.P. , Gorokhov V.A. Grădini și parcuri rusești. — M.: Nauka, 1988. — S. 339
  31. ↑ Dacha of E. Zhenies - Dacha of N. A. Verkhovtseva, Architect Stackenschneider A. I., Trambitsky A. G., Krestovki nab., 8x . www.citywalls.ru Preluat la 23 mai 2019. Arhivat din original la 3 iunie 2019.
  32. ↑ Gostiny Dvor . Pavlovsk (14 decembrie 2014). Preluat la 23 mai 2019. Arhivat din original la 8 august 2020.
  33. ↑ Andrey Ivanovich Stackenschneider ~~200 de ani!~~ . www.school415.narod.ru. Preluat la 23 mai 2019. Arhivat din original la 4 martie 2016.
  34. ↑ Stackenschneider Elena Andreevna - Fiodor Mihailovici Dostoievski. Antologie de viață și muncă . www.fedordostoevsky.ru. Preluat la 23 mai 2019. Arhivat din original la 4 august 2020.
  35. ↑ TsGIA SPb. f.19. op.124. d.646A. Cu. 10. Cărți metrice ale Catedralei Sf. Blg. carte. Alexandru Nevski, Bialystok.
  36. ↑ A. I. Stackenschneider (link inaccesibil) . Preluat la 23 iunie 2014. Arhivat din original la 14 iulie 2014. 

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii
Genealogie și necropole