Metropol (hotel, Moscova)

Hotelul Metropol  este un hotel de 5 stele în centrul Moscovei [2] .

Situat la adresa: Teatralny proezd , 2. Construit în 1899 - 1905 ; iniţiatorul construcţiei a fost Savva Mamontov ; din ordinul său, William Walcott a dezvoltat proiectul inițial. Clădirea Metropol joacă un rol extrem de important în modelarea aspectului Pieței Teatrului și Pieței Revoluției. Hotelul este cea mai mare clădire publică din epoca Art Nouveau și este recunoscut ca unul dintre cele mai importante monumente istorice și arhitecturale din Moscova din acest stil [3] [4] [5] .

Fundal. „Chelyshi”

Până în secolul al XV-lea, zona pe care se află Piața Teatrului modernă a fost un pustiu mlăștinos tăiat de râpe prin care curgea râul Neglinnaya , care s-a revărsat și a inundat suprafețe mari în timpul inundațiilor. În 1516, un iaz mare a fost săpat la sud de clădirea modernă a Metropolului, iar în 1535-1538, zidul cetății Kitay-gorod a trecut în spatele lui . De-a lungul zidului Kitaigorod de pe malul stâng al Neglinnaya se aflau băi din lemn, a căror apă era furnizată direct din râu de macarale lungi (scoops) [6] .

Un șanț a fost săpat în jurul zidurilor Kitay-gorod, care facea legătura cu râul de-a lungul liniei pasajului Teatrului modern. Pe locul Pieței Teatrului moderne a existat un cap de pod, care a fost traversat de Neglinnaya aproximativ de-a lungul graniței clădirii moderne a Hotelului Metropol; Malul drept al râului de-a lungul zidului Kitaigorod, în ciuda interdicțiilor autorităților, a fost construit treptat cu magazine comerciale. Odată cu începutul Războiului de Nord , a existat o amenințare cu o invazie a Moscovei de către trupele lui Carol al XII-lea , în legătură cu care Petru I a ordonat construirea de fortificații de pământ de-a lungul zidurilor Kremlinului și Kitay-gorod - metereze, terasamente. si bastioane mult avansate . Cu toate acestea, nu a fost necesar să se folosească aceste fortificații – după victoria armatei ruse de lângă Poltava, pericolul a trecut [7] . Până la mijlocul secolului al XVIII-lea, fortificațiile se prăbușeau și se deformau puternic [8]

Terenul de-a lungul zidului Kitaigorod a aparținut actorului Sila Sandunov  , fondatorul băilor Sandunovsky [9] .

La 5 mai 1813, un organism special a fost aprobat pentru a gestiona construcția Moscovei după incendiu - Comisia pentru Construcții din Moscova. În mai 1814, supravegherea tuturor clădirilor și conducerea întregii „părți de fațadă” a fost încredințată arhitectului O. I. Bove ; de fapt, lui Bove i s-a încredințat conducerea întregii părți arhitecturale a Moscovei fiind restaurată după incendiu [10] . Conform ordinului dat în 1816 de Cabinetul de Miniștri, Comisia pentru clădiri ar trebui să „desemneze piața din fața Teatrului Petrovsky drept un patrulater obișnuit, așa cum EIV (Alexander I) s-a destins să arate pe plan cu un creion cu el. propria mână înaltă” [11] . Pe „Planul proiectat al capitalei Moscovei” aprobat în 1817, Piața Petrovskaia este prezentată în liniile indicate de Alexandru I, dar de fapt a rămas în aceleași limite ca înainte de incendiul din 1812 [12] . La 20 martie 1818, comandantul șef al Moscovei A.P.Tormasov a aprobat planul Pieței Petrovskaia întocmit de inginerul L. L. Carbonier [13] .

Proiectul arhitectural al pieței dezvoltat de Osip Bove cu o modificare a dimensiunii acesteia față de planul din 1818 a fost aprobat de împărat la 10 noiembrie 1821 [ 13] [14] .

În 1816, Osip Bove a fost implicat în proiectarea viitoarei Piețe a Teatrului. Proiectul final al pieței a fost aprobat în 1821. Conform acestui plan, zona trebuia să arate ca un dreptunghi, limitat de-a lungul perimetrului de patru clădiri aflate simetric și împărțit la mijloc printr-un pasaj. Pe axa longitudinală a pieței, Beauvais a amplasat clădirea Teatrului Petrovsky, iar pe latura opusă, în unghi față de zidul Kitai-Gorod, o grădină publică. Amenajarea pieței sub conducerea lui Beauvais a început în 1816 - cu cinci ani înainte de aprobarea finală a proiectului. Până în 1819, Beauvais a înaintat Comisiei pentru Construcții proiectele pentru fațadele clădirilor cu vedere la piață. Laturile longitudinale ale pieței erau limitate de patru clădiri cu două etaje, cu galerii deschise la primele etaje, acoperite cu bolți în cruce, care extindeau vizual zona și erau destinate comerțului. Beauvais a accentuat capetele clădirilor cu vedere la alee cu volume ridicate de trei etaje cu portice. Același ritm al acestor clădiri, conform planului lui Bove, trebuia să sublinieze monumentalitatea teatrului care se află pe piață [15] [16] [17] .

În 1820-1824, au fost construite trei case cu fațade identice: casa Vargin pe locul Teatrului Maly , casa Poltoratsky vizavi și casa de cealaltă parte a pasajului, care aparținea atunci Tipografiei Senatului [17] . În 1835, guvernatorul general militar al Moscovei, prințul D.V. Golitsyn , a inițiat crearea unei societăți pe acțiuni care să preia dezvoltarea ultimului teren gol de pe piață și să construiască „din nou, conform fațadei aprobate de către Băile și băile cele mai înalte, numerotate publice în cel mai bun mod posibil”, precum și „restaurant, săli de acțiune și alte unități decente”. Cu toate acestea, nu a fost posibil de mult timp să strângă capitalul necesar și să implice dezvoltatorii în afacere - „terenul era aproape tot în râpe” și „cerea costuri mari din cauza sputei locului”. În cele din urmă, în 1838, Pavel Ivanovich Chelyshev, un comerciant al primei bresle, s-a pus la treabă. Comerciantului i s-a acordat un împrumut fără dobândă de 200 de mii de ruble în rate timp de 15 ani și i s-a permis să ia apă pentru băile viitoare din conducta de apă Mytishchi . În 1839, Chelyshev a început să conducă grămezi de lemn pentru o nouă clădire și în curând a devenit clar că, din cauza complexității site-ului, va fi necesară o cantitate mult mai mare. În pragul ruinei, Chelyshev apelează la guvernatorul general pentru un nou împrumut. În ciuda celor 300 de mii de ruble suplimentare primite, decorația finală a Chelyshi a fost finalizată abia în 1850 [18] [19] [20] .

Într-o clădire mare, construită cu unele abateri de la proiectul Beauvais, se afla un hotel cu restaurant, care a primit în scurt timp numele „Metropol”. Cu toate acestea, oamenii au numit adesea hotelul pe numele primului proprietar - „Chelyshevskaya” sau pur și simplu „Chelyshi”. În curtea proprietății de-a lungul zidului Kitaigorod, comerciantul a amplasat băi, numite și „Celișevski” [19] [16] .

Deja în anii 1840, toate cele patru clădiri, care, conform planului lui Bove, constituiau un singur ansamblu al Pieței Teatrului, aveau ferestre la primele etaje în locul galeriilor deschise construite inițial [21] . Probabil că și casa lui Chelyshev a fost reconstruită în același timp, arcadele și coloanele etajului inferior au fost luate de un zid solid [16] .

Aproape mai mult decât numerele, Chelyshi erau renumite pentru băile lor din curte, pasajul către care era amenajat din partea pasajului Teatrului, lângă Turnul Păsărilor din zidul Kitaigorod. Băile mai erau numite și „Celyshevsky” sau „băi în Chelyshi” [22] . Acolo era furnizată apă de la conducta de apă Mytishchi; era folosită și pentru umplerea unui mic iaz pitoresc săpat în curte „pentru distracția vizitatorilor” [23] [22] . În același timp, spre deosebire de alte băi comerciale din Moscova, băile Chelyshev primeau apă de la alimentarea cu apă a orașului gratuit - doar Marele Palat al Kremlinului , Mănăstirea Strastnoy , Teatrele Bolșoi și Maly, Orfelinatul , o închisoare temporară și Alexandru. Corpul militar s-a bucurat de un astfel de privilegiu [24] . Chelyshi a primit toată apa rămasă de la două fântâni - Lubyansky (pe Piața Lubyanskaya) și Petrovsky (pe Piața Teatrului) [25] . Cu toate acestea, așa cum scria Jurnalul Proprietărilor de pământ în 1858, apa lui Chelyshev era „murdară și mirositoare. Într-adevăr, după ce au construit o clădire uriașă în valoare de câteva milioane, au economisit câteva mii pentru conductele de apă din râul Moskva? [26] . Pe lângă băi, Chelyshi avea „atât o cârciumă, cât și o casă de jumătate de bere [SN 1] , <...> și un snack bar, și mici ateliere; aici se înghesuiau tot felul de spini de taur, inclusiv cei de teatru” [27] .

În anii 1850, casa lui Chelyshev găzduia 140 de camere mobilate cu mese și servitori, numite în mod francez chambres garnies, care erau împărțite între patru proprietari - Oldenburg, Saburova, Shadrina și Geveke. Cele mai bune, potrivit unui contemporan, au fost camerele din Oldenburg - „nu o cameră, nu, aceasta este o comoditate, sau mai degrabă un inconvenient, este la fel pentru toți cameramenii din Chelyshi, dar Oldenburg are mâncare mai bună”. Un alt proprietar, Geveke, a atras oaspeții cu „prețuri fabulos de ieftine”; camerele sale erau ocupate în mare parte de studenți și străini [22] . În 1857, Lev Tolstoi sa oprit la Chelyshi după o călătorie în străinătate ; aici scriitorul a sistematizat jurnale europene și a conturat prima versiune a poveștii „Lucerna”. „Celișev”, a scris Tolstoi, „are spații bune și mâncare, împreună cu oamenii va costa 200 de ruble. argint” [19] [28] . La sfârșitul anilor 1860, criticul muzical Hermann Laroche locuia în camere mobilate .

În anii 1860, hotelul a fost numit după proprietarul clădirii, iar la începutul anilor 1870 a devenit cunoscut drept „Hotelul slav” de categoria a treia [30] . La începutul anilor 1890, clădirea a fost renovată, iar hotelul s-a transformat într-un hotel de primă clasă [31] [23] , denumirea a fost schimbată în „Metropol” cel târziu în 1885 [sn 2] . Până la sfârșitul secolului al XIX-lea, Metropol era cel mai mare hotel din Moscova - 220 de camere și camere mobilate erau închiriate atât zilnic, cât și lunar [33] [34] . În 1891, artistul Ilya Repin , care a venit la Moscova pentru Expoziția de Artă și Industrie Franceză , s-a cazat la hotel [19] [28] . În mai 1896, hotelul a găzduit o mare delegație de oficiali ai curții și lideri militari care au sosit la încoronarea lui Nicolae al II-lea și a Alexandrei Feodorovna . A. A. Bobrinsky , A. A. Budberg , M. S. Volkonsky , S. M. Volkonsky , N. A. Wrangel , K. A. Gorchakov , L. L. Heiden , A. V. Golenishchev- Kutuzov P. N. Engalychev M. M. Jukovski _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ Popov , P. A. Pereleshin , D. V. Putyata , D. I. Svyatopolk-Mirsky , A. N. Styurler , I. N. Svechin , V. N. Trotsky și alții [35] .

Vladimir Gilyarovsky , care a fost adesea la hotel , l-a descris ca un refugiu tradițional pentru actorii care au ajuns la Moscova pentru a încheia acorduri cu antreprenorii pentru sezonul următor: „... la sfârșitul secolului trecut, era o veche casă a lui Chelyshev. cu multe camere la tot felul de prețuri, pline de post de actori veniți la Moscova. Celebrități au stat la Chelyshi, ocupând camerele de la mezanin cu ferestre uriașe, covoare și perdele grele, iar fraternitatea actorică medie - la etajele superioare, cu intrare separată din piață, cu coridoare înguste, strâmbe, întunecate, mirosind prin kerosen și un bucătărie. În a doua jumătate a postului, mulți s-au mutat de la mezanin în vârf... mai ieftin” [36] . Potrivit lui I. F. Gorbunov , „Aerul sufocant, viciat, plin de microbi vizibili cu ochiul liber, absența oricăror facilități, coridoarele murdare neluminate, servitorii zdrențuiți erau specialitatea adăpostului acestui actor” [37] . Potrivit memoriilor contemporanilor, actorului italian Ernesto Rossi îi plăcea să stea la hotel [38] .

Parterul clădirii găzduia diverse magazine și magazine, inclusiv magazinul fabricii Einem , casele de bilete care vindeau bilete la teatrele învecinate; etajele superioare erau ocupate de un hotel [39] [40] .

Istoricul construcției

Proiect și începerea construcției

În toamna anului 1897, Societatea de Asigurări din Sankt Petersburg [SN 3] , una dintre cele mai mari companii de asigurări din Rusia la sfârșitul secolului al XIX-lea, a achiziționat mai multe terenuri de construcție la Moscova, printre care se afla o proprietate extinsă în Piața Teatrului, deținut de Kalmykov la acea vreme. După cum a relatat presa, Societatea a avut „o idee de a organiza un parteneriat de proprietate pe acțiuni pe acțiuni pentru achiziționarea, reconstrucția și reconstrucția caselor din Moscova în hoteluri, spații comerciale și apartamente” [42] [43] . Curând a apărut o astfel de societate - la începutul anului 1898, antreprenorul și filantropul Savva Ivanovich Mamontov , împreună cu prietenii și asistenții în construcția căii ferate Moscova-Iaroslavl-Arhangelsk S.P. Chokolov [SN 4] și K.D. Artsybushev , au organizat clădirea casei de nord. Societate cu capital de 2 milioane de ruble [45] . Consiliul de administrație al societății condusă de Mamontov a inclus K. A. Korovin , N. A. Shtrom și fiul cel mic al lui Savva Ivanovich Vsevolod; fiul cel mare al lui Mamontov Sergey și inginerul de căi ferate K. A. Gertsyk au devenit candidați pentru membrii consiliului; K. D. Artsybushev, O. P. Grigorovich și M. F. Krivoshein au fost incluși în comitetul de audit [46] . Pentru construcția clădirilor s-a ales stilul Art Nouveau , care a apărut recent în Belgia , care, conform planului lui Savva Ivanovich, ar putea atrage clienți bogați care urmează moda europeană. Inginerul civil Lev Nikolaevich Kekushev a fost invitat ca arhitect șef al Societății de Construcție a Casei de Nord , care a participat anterior la construcția structurilor de stație a căii ferate Moscova-Iaroslavl-Arhangelsk și a executat o serie de alte comenzi ale lui Mamontov [47] [48] ​​. În același timp, Kekushev a preluat funcția de arhitect șef și companie de asigurări. În același 1898, Societatea de Asigurări din Sankt Petersburg a închiriat locația de sub Hotel Metropol Societății de Construcție a Casei de Nord pentru 25 de ani [49] .

Conform planului lui Mamontov, pe lângă camerele de hotel, clădirea trebuia să includă o sală mare de expoziții, numeroase săli pentru mascarade și petreceri de dans, birouri și magazine, o grădină de iarnă cu piață de patinaj [SN 5] , un restaurant proiectat în stilul camerelor rusești, precum și un imens teatru de operă cu șase etaje. teatru pentru 3100 de spectatori [SN 6]  - după cum a scris presa, „o dimensiune puțin mai mare decât teatrul Operei din Viena ”. Mamontov a plănuit să-i implice pe Viktor Vasnetsov , Konstantin Korovin , Vasily Polenov și Mihail Vrubel pentru a lucra la proiectarea complexului [50] [19] . Probabil, Mamontov a plănuit să plaseze Opera Privată în incinta teatrului , al cărei șef era în acel moment [51] [52] .

L. N. Kekushev a dezvoltat rapid un aspect preliminar al viitorului complex hotelier, inclusiv casa lui Chelyshev din el - la acel moment, la construirea de noi clădiri, structurile și materialele clădirilor existente anterior pe acest site erau adesea folosite. În decembrie 1898, Kekushev și Chokolov au plecat în străinătate, astfel încât, după cum scria presa, „în timpul dezvoltării finale a planului de restructurare a hotelului Metropol și construirea unui teatru mare aici, să se aplice toate cele mai recente îmbunătățiri care au fost introdus în Europa de Vest” [ 51] .

La 29 martie 1899, Societatea de Asigurări din Sankt Petersburg a înaintat o petiție la Consiliul Local pentru construirea unui nou complex hotelier în Piața Teatrului cu un nou proiect, finalizat de L. N. Kekushev. Proiectul lui Kekuschev, care conține desene detaliate ale planurilor și secțiunilor , prevedea dezvoltarea densă a întregului bloc dintre Piața Teatrului, Teatralny Proyezd și Zidul Kitaigorod. Pe lângă clădirile situate de-a lungul perimetrului proprietății, spațiul interior a fost împărțit de două clădiri perpendiculare în patru curți luminoase, dintre care una era acoperită cu un acoperiș de sticlă. Ca și în proiectul inițial, arhitectul a inclus în noua clădire structurile fostei case Chelyshev - acum doar pivnițe boltite și parțial pereți [53] [48] . Proiectul a ținut cont de planurile lui Mamontov pentru teatrul care se schimbase deja la acel moment. După cum scria ziarul News of the Day în februarie 1899, „Acum a devenit în sfârșit clar că atunci când actuala clădire a Hotelului Metropol va fi reconstruită, nu se va ridica un teatru, ideea căruia a fost complet abandonată. Cu un restaurant grandios, în loc de teatru, se va construi doar o uriașă sală de concerte” [51] .

Probabil, soluția fațadelor hotelului propusă de Kekushev nu a satisfăcut pe deplin clientul: cu puțin timp înainte de a depune cererea cu proiectul anexat al lui Kekushev la Consiliul Local, în ianuarie 1899, Societatea de Asigurări din Sankt Petersburg a anunțat un concurs internațional. pentru fațadele Metropolului, simultan în Rusia, Germania, Franța și Marea Britanie. Conform condițiilor concursului, redactorul proiectului trebuia să plaseze clădirea pe șantier, menținând în același timp poziția pereților principali ai clădirii existente, putea alege în mod independent stilul noii clădiri și tipul de decor (este s-a recomandat folosirea mozaicurilor și a maiolicii), dar s-a indicat în mod expres că „bogăția excesivă și pretenția în prelucrarea fațadelor sunt nedorite”. Separat, s-a stipulat ca toate proiectele premiate să devină proprietatea organizatorului competiției. Până la 15 aprilie 1899 - termenul limită de aplicare - 20 de proiecte au fost depuse Societății de Asigurări din Sankt Petersburg. Comisia de arbitri a competiției, formată din G. I. Kotov , V. A. Schroeter , N. V. Sultanov și E. I. Zhiber, a însumat rezultatele la 31 mai a aceluiași an: proiectul a fost acordat premiul I de 2000 de ruble sub deviza „Ρ + Σρ", interpretat de L. N. Kekushev și asistenții săi - S. S. Shutsman , N. L. Shevyakov și V. V. Voeikov . Alte proiecte premiate au fost finalizate de arhitecții N. T. Stukolkin (premiul al II-lea), P. A. Zarutsky (premiul al III-lea), V. Valkot (premiul al IV-lea) și studenții Academiei Imperiale de Arte - G. A. Kosyakov , P. L. Podberesky [SN 7] și E. L. Andreoletti ( Premiul al V-lea). Juriul a remarcat că proiectul câștigător „se remarcă prin masele sale calme, bine dispuse și caracterul bine reținut al hotelului. Prelucrarea în detaliu se remarcă prin noutatea regiei, deși fără bibelourile inerente acestei din urmă ” [54] [55] [56] [57] . La o ședință comună a consiliului de administrație al Societății de Construcție a Casei de Nord și a reprezentanților Companiei de Asigurări din Sankt Petersburg, desfășurată în iulie 1899, s-a hotărât „să se construiască o clădire în Piața Teatrului conform proiectului care a acordat premiul I cu adăugarea celor mai bune și originale din alte proiecte premiate” [58] .

Aşezarea ceremonială a noii clădiri a avut loc la 27 mai 1899 , adică înainte de rezumarea oficială a concursului. În spatele fostei case a lui Chelyshev (de-a lungul zidului Kitaigorodskaya), pe baza proiectului lui Kekushev aprobat de Consiliul Local, a început construcția unei clădiri, care trebuia să găzduiască o sală de concert [58] .

În septembrie 1899, fondatorii Societății de Construcție a Casei de Nord, Savva Mamontov și Konstantin Artsybushev, au fost arestați sub acuzația de abuz financiar în timpul construcției căii ferate Moscova-Iaroslavl-Arhangelsk. În ciuda faptului că Mamontov a fost achitat în timpul procesului din iulie 1900, marea majoritate a proprietății sale a mers să plătească datorii, iar el însuși a fost declarat în faliment . Poate că arestarea lui Mamontov și îndepărtarea lui de la conducerea Societății de Construcție a Casei de Nord au influențat o schimbare parțială a designului original al clădirii: în 1900, clienții capitalei au luat ca bază pentru fațadele hotelului de-a lungul Pieței Teatrului și The Theatre Passage proiectul lui William Valkot sub motto-ul „Cap de femeie”, care a primit doar premiul al patrulea. Valkot, care s-a mutat din capitală la Moscova la sfârșitul anilor 1890, a lucrat ceva timp în atelierul de ceramică Abramtsevo al lui S. I. Mamontov, unde a studiat ceramica sub îndrumarea lui M. A. Vrubel [59] .

După arestarea lui Mamontov, construcția a fost suspendată timp de șase luni, în așteptarea unui verdict. Când a devenit clar că Mamontov nu se va întoarce pentru a supraveghea construcția clădirii, clienții au făcut o serie de modificări în proiect, hotărând să renunțe complet la ideea de „palat al artelor”. În locul unei săli de concert, s-a hotărât construirea unui restaurant grandios [60] După procesul, care a dovedit nevinovăția lui Mamontov, a plecat la Expoziția Mondială de la Paris, la pregătirea căreia Savva Ivanovich a participat activ chiar înainte. arestarea lui. Revenit cu o recompensă pentru munca de majolică, Mamontov s-a alăturat din nou la construcția hotelului, dar deja ca antreprenor. Probabil din cauza influenței lui Mamontov, primul proiect premiat al lui Kekushev a fost reproiectat, ținând cont de propunerile de design ale lui Valkot, mai potrivite pentru amplasarea panourilor ceramice monumentale. .

Potrivit cercetătorului Art Nouveau din Moscova și biografului lui Kekushev Maria Nashchokina și istoricului arhitecturii ruse William Brumfield , Kekushev a participat la revizuirea și adăugarea proiectului Valkot, deoarece Valkot nu avea experiența necesară în construcție [61] [62] . Acest lucru este indicat și de fațadele finalizate, care sunt izbitor diferite de proiectul Walcot și seamănă cu tehnicile autorului lui Kekushev, elaborate de el în clădirile anterioare [61] . M. V. Nashchokina crede că până în 1901 clădirea hotelului a fost construită pe baza planului elaborat de L. N. Kekushev și asistenții săi - acest lucru poate fi evidențiat de faptul că fațadele complexului care se confruntă cu zidul Kitaigorod corespund pe deplin proiectului original al arhitect [ 58] . În favoarea acestei versiuni, noi schițe ale fațadelor hotelului publicate în 1901 în revista „ Arhitectul ” de L. N. Kekushev [63] mărturisesc în favoarea acestei versiuni .

Concomitent cu construcția Metropol, Societatea de Asigurări din Sankt Petersburg, conform proiectului aceluiași L. N. Kekushev, construia centre comerciale Nikolsky (Iversky) pe strada Nikolskaya . Deschiderea unei clădiri comerciale relativ mici în comparație cu Metropol pe o stradă aglomerată vizavi de Upper Trading Rows a promis societății să primească venituri considerabile, prin urmare resursele au fost transferate în mod constant de la construcția Metropol la Nikolsky Rows. După cum a mărturisit unul dintre antreprenori, „Randurile Nikolsky au fost construite foarte repede, iar Metropolul a stat zile întregi fără cărămizi. Aveam un întreg artel de 500 de oameni la Metropol, care a stat inactiv zile întregi, două-trei zile la rând - nu era o cărămidă în curte .

În 1900, N. L. Shevyakov, unul dintre asistenții lui Kekushev, a fost numit maistru la construcția complexului [65] .

Construcția care începuse a fost în scurt timp suspendată din cauza abuzurilor descoperite ale Societății de Construcție a Casei de Nord [20] .

Incendiul din 1901

Până la sfârșitul anului 1901 clădirea era practic gata. Totuși, din nou pe 15 decembrie, în încăperile mobilate ale clădirii terminate și deja ocupate a Metropolului (590 de persoane locuiau acolo în noiembrie [66] ), a izbucnit un incendiu, care a fost stins abia după 41 de ore și 30 de minute. După cum a stabilit ulterior ancheta, cauza incendiului a fost aprinderea țevii de evacuare a camerei samovar de la etajul trei; printr-un sistem extins de cosuri de fum din lemn, focul s-a extins cu viteza fulgerului la toate etajele hotelului. În urma incendiului, podelele din lemn ale ultimelor patru etaje ale clădirilor de nord (de-a lungul Teatralnaya proezd) și de vest (de-a lungul Pieței Teatrului) au fost complet arse, acoperișul și decorarea spațiilor au fost distruse, iar comunicațiile inginerești au fost distruse. deteriorat. În unele părți ale clădirii, sub influența incendiului și a structurilor căzute de la etajele superioare, planșeele de beton de la etajul doi s-au prăbușit, totuși, în cea mai mare parte, bolțile Monier au rezistat cu succes elementelor, ceea ce a contribuit și mai mult la răspândit în practica de construcție de la Moscova [67] [68] [69 ] .

La început, ei au încercat să stingă singuri incendiul, iar abia când flăcările începuseră deja să se întărească, telegraful poliției a dat o alarmă. Pompierii, după ce au amestecat adresa, au mers inițial la Hotelul Big Moscow, pierzând mai mult timp. Cu o oră de întârziere, la clădirea incendiată au ajuns toate cele 17 pompieri ale orașului, în frunte cu șeful poliției D.F. Trepov , dintre care, însă, doar 12 au participat la stingerea incendiului: restul nu avea suficient spațiu în linia de foc. . În plus, pompierii nu aveau înălțimea necesară de scări, fiind nevoiți să urce pe acoperișul clădirii cu scări de vopsea legate. În cursul stingerii incendiului, împreună cu acoperișul prăbușit al Metropolului, opt pompieri au căzut, unul dintre ei a murit; mai multe persoane au fost acuzate de diverse răni, inclusiv degerături [70] .

În ciuda faptului că construcția Metropolului a fost asigurată pentru 2,5 milioane de ruble, deja la 18 decembrie 1901, instanța comercială a declarat Societatea de Construcție a Casei de Nord debitoare în insolvență [67] , iar la 17 mai 1902 a aprobat administrația falimentului. [71] .

Finalizarea construcției

După incendiu, inginerul șef constructor P. Kazin a fost înlocuit de inginerul civil al capitalei Pavel Visnevsky , care avea până atunci o vastă experiență în proiectarea și construcția de facilități mari din Sankt Petersburg, inclusiv structurile Uzinei Baltice . Wisnevsky deținea propriul birou tehnic, care era angajat în furnizarea de materiale de construcție, structuri și mecanisme, încălzire și canalizare, decorare și alte lucrări. Conform ipotezei lui M. V. Nashchokina, P. P. Visnevsky a jucat un rol decisiv în selecția arhitecților, artiștilor și sculptorilor implicați în decorarea clădirii în 1902-1905 [69] . Împreună cu Visnevsky, unul dintre organizatorii lucrării a fost un alt arhitect metropolitan - S.P. Galenzovsky  - un desenator talentat care a predat mult timp desen și arhitectură civilă la Institutul de Ingineri de Căi Ferate . Conform proiectului lui Galenzovsky, sala restaurantului a fost decorată în forme elegante de orientare modernistă franco-belgiană [72] . Interioarele separate au fost restaurate de M. M. Peretyatkovich și P. Vulsky. Se știe că la proiectarea hotelului după incendiu a participat un grup mult mai mare de autori, inclusiv absolvenți și studenți ai școlilor de artă din Moscova [73] , cu toate acestea, din cauza pierderii unei părți din documentația de proiectare și construcție, întreaga componența echipei de autori Metropol nu a fost încă instalată [1] .

Comitetul de construcție a inclus S. Shutsman, S. Galenzovsky, V. Valkot, I. Zholtovsky. Comitetul a luat decizii cu privire la lucrările ulterioare, decorarea artistică a fațadelor și interioarelor, mobilarea și echiparea hotelului [20]

Lucrările la construcția hotelului au fost reluate în mai 1902. Biroul de construcții al inginerului A. V. Bari [74] a luat parte la realizarea felinarului de lumină . În decembrie același an, a fost pusă în funcțiune clădirea de est a complexului de-a lungul zidului Kitaigorodskaya, în care au fost echipate apartamente mici, dotate cu toate facilitățile. Fațadele clădirii de est, puțin deteriorate de incendiu, și-au păstrat în general aspectul inițial, realizat după proiectul lui L. N. Kekushev [69] [75] . În anii 1902-1903, pe fațade au fost instalate elementele ceramice lipsă - panouri (numărul acestora a ajuns la 23 în total), o inscripție în majolica cu cuvintele lui F. Nietzsche, căptușeală ceramică a risaliților din lateralul pasajului Teatrului; probabil în același timp, în nișele de la etajul cinci au fost instalate vaze din ceramică turcoaz strălucitor cu flori de iris în relief. .

Noii proprietari i-au invitat pe arhitecții Lev Kekushev și Nikolai Shevyakov ca co-autori ai complexului hotelier; Au fost aduse modificări semnificative în proiectul Walcot. În special, sala centrală a complexului, proiectată sub forma unui atrium acoperit cu cupolă de sticlă și prevăzută pentru o sală de teatru cu o capacitate de 3.000 de spectatori, a fost transformată în restaurant. Construcția hotelului în prima etapă a fost condusă de arhitectul VV Voeikov . În 1901, hotelul a suferit un incendiu major care a distrus interioarele; Clădirea aproape finalizată a fost grav avariată. Proiectul de restaurare a hotelului cu reamenajare parțială a fost elaborat de arhitectul S. P. Galenzovsky , [75] lucrarea a fost supravegheată de arhitectul P. P. Visnevsky . În cele din urmă, în 1905, a avut loc marea deschidere a Metropolului. Pe vremea sa, a fost un complex hotelier cu 400 de camere, unice ca mărime, confort și decor, dintre care, în conformitate cu spiritul epocii moderne, nu existau două identice. Camerele hotelului dispuneau de frigidere (pline cu gheață), telefoane și apă caldă, ceea ce era o curiozitate la începutul secolului al XX-lea . În 1906, sub numele de „Teatrul Modern”, la hotel a fost deschis primul cinematograf cu două ecrane din Moscova [4] [76] .

La începutul anului 1912, Metropolul a fost vândut reprezentantului comerțului cu vin din Moscova E. Lev, D. D. Pavlov și reprezentantului șef autorizat al companiei de fabricare a șampaniei „Monopol Geyzig” din Rusia E. A. Totil, care a creat un societate pe acțiuni pentru administrarea hotelului [ 77] .

Istoria hotelului

În cele din urmă, în 1905, a avut loc marea deschidere a Metropolului. Anunțul publicat în ziarele de la Moscova spunea:

Un public numeros s-a adunat din toată Moscova pentru a se uita la Metropol - „Turnul Babel al secolului al XX-lea”, așa cum clădirea a fost numită chiar și în timpul construcției. Hotelul, dotat cu cele mai recente inovații tehnice - frigidere, lifturi, telefoane, alimentare centrală cu apă caldă - a devenit imediat extrem de popular printre oaspeții bogați [78] [79] . Poetul Mihail Kuzmin , care a stat la hotel în primăvara anului 1905, și-a descris impresiile după cum urmează:

Primul etaj al hotelului a fost dedicat spațiilor comerciale și de birouri, camerele au fost ocupate de la etajul doi până la al patrulea, iar cele mai scumpe erau la al treilea [79] . Mobilierul pentru camere a fost realizat la comandă specială de meșteri ruși și europeni: printre furnizori s-au numărat fabrica de mobilă artistică a lui N. P. Shmit , fabrica de mobilă elegantă din Varșovia, fabrica de mobilă vieneză „Jakov și Joseph Cohn”, englezii. Compania „Waring, fiul și K” , paturile nichelate au fost proiectate de societatea fabricilor de produse metalice Konrad, Yarushevich și K [81]

Ghidul Moscovei din 1908 scria: „Dintre numeroasele hoteluri din Moscova de toate rangurile, primul loc aparține, fără îndoială, Hotelului Metropol și apoi Hotelului Național” [82]

Pentru a gestiona hotelul, Societatea de Asigurări din Sankt Petersburg a înființat societatea pe acțiuni Metropol din Moscova, al cărei statut a fost aprobat de împărat în august 1909 [83] . Consiliul de administrație al societății a inclus, printre altele, proprietarul restaurantului „ Yar ” A. A. Sudakov , arhitectul A. E. Erichson , proprietarul și redactorul ziarului „ Courier ” Ya. A. Feigin [84] .

Hotelul găzduia birourile Societății Internaționale de Vagoane de Dormire și Trenuri Rapide și o sucursală a Gării Orașului, care vindea bilete [82] . Hotelul a fost dotat cu iluminat electric, ventilație, mașini de ridicare (ascensoare), telefoane, au fost instalate toalete separate în toate camerele. În plus, hotelul avea o sală de lectură, o cameră pentru corespondență, un birou poștal și telegrafic [82] .

Unul dintre creatorii săi, inginerul P. P. Visnevsky, a locuit și el în casă [85] . Sediul editurii Scorpion și redacția revistei Libra , cu care a colaborat Andrei Bely [86] [78] , au închiriat spații în hotel . Pe vremea sa, a fost un complex hotelier cu 400 de camere, unice ca mărime, confort și decor, dintre care, în conformitate cu spiritul epocii moderne, nu existau două identice. Camerele hotelului dispuneau de frigidere (umplute cu gheata), telefoane si apa calda, ceea ce era o curiozitate pentru inceputul secolului XX, existau lifturi electrice . În 1906, sub numele de „Teatrul Modern”, la hotel a fost deschis primul cinematograf cu două ecrane din Moscova [4] [76] . La etajul 6 al hotelului se află redacția revistei „ Vesy ”, principalul organ tipărit al simboliștilor ruși .

Restaurantul Metropol, care poate găzdui până la 1.700 de persoane (asta au fost prevăzute locuri pentru sărbătorirea Anului Nou), a fost popular în rândul diferitelor segmente ale populației. La scurt timp după deschidere, pe 24 martie 1905, în restaurantul Hotelului Metropol a avut loc o cină în cinstea lui S. P. Diaghilev, dedicată activităților sale editoriale și expoziționale. Copia supraviețuitoare a meniului poartă semnăturile oaspeților eminenti (V. A. Serov, I. S. Ostroukhov, S. I. Mamontov, V. Ya. Bryusov, F. O. Shekhtel și alții) [87] . Obișnuiții instituției erau proprietarii de cai pursânge și jucători de pe hipodrom. În cadrul unor evenimente de amploare, proprietarii restaurantului l-au decorat în toate felurile posibile. Așadar, sărbătorind Anul Nou 1911, Metropol a găzduit o cină Carnaval aviatique („Carnavalul aviației”), care a fost dedicat realizărilor mondiale ale aviației. Un dirijabil fals a fost atârnat de tavan, iar modele ale avionului Blériot au fost amplasate în colțurile sălilor [88] .

Metropol în perioada sovietică

În timpul evenimentelor revoluției din octombrie , în timpul luptei de stradă de la Moscova din 25 octombrie ( 7 noiembrie ) - 2  (15 noiembrie) 1917, hotelul a fost în centrul rezistenței acerbe la forțele armate ale bolșevicilor. Era ocupat de un mare detaşament de junkeri ; bătăliile pentru „Metropol” au fost purtate timp de șase zile. Doar folosirea artileriei instalate la Teatrul Bolșoi și asaltul ulterior, condus de M.V. Frunze , i-au forțat pe junkeri să părăsească clădirea. Clădirea a fost grav avariată de bombardamente, inclusiv citatul din majolica din Nietzsche care înconjoară clădirea [89] [90] . Deja prin 1919, paguba a fost eliminată. Jurnalistul Arthur Ransom , amintindu-și impresiile despre Moscova din 1919, a scris: „M-a impresionat în mod special priveliștea hotelului Metropol. Toate pagubele produse de revoluție, urme de obuze și gloanțe care au fost sesizabile chiar și vara trecută, au fost reparate în acest timp...” [91] .

Potrivit memoriilor lui Rurik Ivnev, care a locuit o vreme într-un hotel în 1918, „a fost destul de bine la Metropol, dar numai forfota veșnică m-a enervat, apoi servitorii nesuferiți obrăznici și, în plus, am avut un fel de dezgust special, care se întâmplă întotdeauna în legătură cu hoteluri, restaurante etc.” [92] .

La începutul lunii martie 1918, după ce guvernul sovietic s-a mutat la Moscova, Metropol s-a transformat într-una dintre principalele reședințe ale noului guvern, primind numele de Casa a II-a a Sovietelor ( Hotelul Național a devenit Prima Casă a Sovietelor ) [89] .

Aici, până în 1919, s-au ținut întruniri ale Comitetului Executiv Central al Rusiei în restaurantul convertit , la care au vorbit în mod regulat V. I. Lenin , L. D. Trotsky și M. I. Kalinin . La etajul doi se afla sala de recepție a lui Iakov Sverdlov , președintele Comitetului Executiv Central All-Rusian; pe al treilea - Comisariatul Poporului pentru Afaceri Externe. În camerele hotelului locuiau niște bolșevici de seamă - Georgy Cicherin , Nikolai Bukharin , Vladimir Antonov-Ovseenko [2] [93] , Matvey Muranov [94] , Alexander Shlikhter , Sergey Grintser și alții.

În primăvara anului 1918, în camera 263 s-a stabilit Osip Mandelstam , care slujea la acea vreme în Narkompros situat aici; unele poezii ale poetului acestei perioade au fost scrise parcă dintr-un număr al Casei Sovietelor [95] . O placă comemorativă pe partea laterală a Pieței Teatrului relatează că în 1921 s-au purtat negocieri în clădire pentru stabilirea relațiilor de prietenie cu Mongolia, la care a luat parte D. Sukhe-Bator [89] .

Pentru copiii locuitorilor casei, în clădire a fost deschisă o grădiniță „Nr. 1-2 al Comisiei pentru Copii la Comitetul Executiv Central All-Rusian” [96] .

Georgy Solomon , care a locuit în hotel în primii ani post-revoluționari, a amintit de ordinea care a domnit acolo:

La mijlocul anilor 1920, în clădire a fost deschisă cafeneaua Imagist „Kalosha”. Matvey Roizman și-a amintit:

Potrivit legendei, în Metropol poetul Serghei Esenin și-a declarat dragostea dansatoarei Isadora Duncan [98] [99] .

După ce s-a întors din emigrare în 1943, Alexander Vertinsky și familia sa au locuit în Metropol timp de aproximativ trei ani ; Aici s-a născut și fiica sa Anastasia [100] .

Inițial, întreaga clădire a fost înconjurată de o inscripție maiolica de F. Nietzsche : „ Din nou, vechiul adevăr, când construiești o casă, observi că ai învățat ceva .” În epoca sovietică, în acea parte a fațadei care dă spre Piața Revoluției moderne, a fost adăugată o altă inscripție: „ Numai dictatura proletariatului este capabilă să elibereze umanitatea de opresiunea capitalului . V. Lenin . Inscripția originală este vizibilă doar parțial astăzi, dar a doua inscripție a supraviețuit complet până în prezent.

La sfârșitul anilor 1920, Hotelul Metropol a început să funcționeze din nou într-o parte a clădirii - 125 de camere https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01002380480?page=834 .

În 1929, clădirea a fost predată către Intourist și din nou transformată în hotel cu același nume [89] . În anii 1930, o orchestră dirijată de David Geigner a cântat în restaurantul hotelului ; în 1937, muzicianul a fost arestat la Metropol sub acuzația de spionaj în timpul unui concert.

În februarie 1950, premierul Consiliului de Stat al Republicii Populare Chineze Zhou Enlai a găzduit o recepție în sala roșie a hotelului în onoarea semnării Tratatului de prietenie, alianță și asistență reciprocă sovieto-chineză. La recepție au participat Mao Zedong , care se afla atunci în vizită în URSS, și Iosif Stalin , care nu a acceptat niciodată astfel de invitații, totuși, din respect pentru Mao, a acceptat să participe la eveniment [101] [90] .

Bernard Shaw , Bertolt Brecht , Mao Zedong , Marlene Dietrich , John Steinbeck , Ilya Repin au stat aici în momente diferite . De ceva timp, Serghei Prokofiev și Alexander Kuprin au locuit în hotel [2] [102] [89] . Unele dintre clădiri au continuat să fie rezidențiale de ceva timp. În 1938, Lyudmila Petrushevskaya [103] s-a născut într-unul dintre apartamente .

Conform Master Planului pentru Reconstrucția Moscovei , clădirea Metropol trebuia să fie remodelată și construită, iar zona din jurul ei să fie extinsă prin demolarea caselor din apropiere [104] .

În 1985, Consiliul Local Moscova a decis să reconstruiască și să restaureze hotelul. Proiectarea a fost încredințată atelierului nr. 10 al Mosproekt 2 și Institutului Spetsrestavratsiya [18] .

Modernitate

În 1986-1991, hotelul a fost restaurat și reconstruit, realizat de compania finlandeză de construcții YIT-Yhtymä Oy (Fin. YIT-Yhtymä Oy; arhitect Kari Mekkälä, manager de proiect Sakari Rahko) în cooperare cu atelierul nr. 13 din Mosproekt- 2 [105] [ 106] [107] . În timpul lucrărilor de restaurare, fațadele și-au căpătat aspectul inițial; la interior, picturile originale murale au fost scoase la iveală din straturile de vopsea și restaurate, iar multe elemente ale designului decorativ au fost restaurate. În cursul lucrărilor de reconstrucție și restaurare a hotelului, fundațiile clădirii au fost consolidate cu piloți de injecție, podelele din lemn au fost înlocuite cu beton armat, în timp ce vechile despărțitori și tavanele suspendate au fost păstrate. Fațada cu structuri a fost complet restaurată în stilul arhitectural vechi. Majoritatea interiorului, inclusiv 32 de camere de hotel cu litere, restaurantele europene și Boyarsky, precum și legendara sală principală a restaurantului, cu o cupolă din sticlă bogat pictată și săli de banchet situate la etajul doi al restaurantului, a fost restaurată la originalul ei. formează pe baza cercetărilor arhitecturale istorice. Toate comunicațiile de inginerie și numeroasele sisteme de servicii hoteliere au fost reproiectate și așezate sub structurile hoteliere existente. [108] .

În 1986-1987, compania germană BAUER a efectuat lucrări de întărire a bazei clădirii hotelului cu ajutorul piloților forați construiți folosind tehnologia jet. Potrivit mai multor experți, acest lucru a dus la o schimbare a regimului hidrogeologic și la o micșorare vizibilă a structurilor din Piața Teatrului, inclusiv Teatrul Maly. Mai târziu, organizațiile rusești au desfășurat lucrări suplimentare pentru a întări fundațiile Metropol [109] [110] .

Pardoselile din lemn au fost înlocuite cu beton armat. Deasupra cupolei originale de sticlă a restaurantului a fost ridicată o alta - una de protecție. [107] . După reconstrucție, vestibulul care duce la lift [111] s-a păstrat din fostele interioare .

În 1992, hotelul a fost transferat în proprietatea municipală a Moscovei [112] . Deschiderea hotelului după restaurare a avut loc la 5 decembrie 1991 ; comisia internațională a acordat „Metropolului” categoria „5 stele” [2] .

În anii următori, șefii de stat și de guvern, vedete de film, pop și sport au stat la hotel. Printre invitații de onoare ai Metropolului se numără președinții francezi Jacques Chirac și pakistanezul Pervez Musharraf , președintele chinez Hu Jintao , couturierul Giorgio Armani și Pierre Cardin , cântăreții Elton John , Michael Jackson , Julio Iglesias și fiul său Enrique , vedetele de operă Montserrat Caballe și Placido . Domingo , regizorii de film Francis Ford Coppola și Luc Besson , actrițele Catherine Deneuve , Annie Girardot , Sharon Stone și mulți alții [2] [113] .

Onoarea Galinei Vishnevskaya și Mstislav Rostropovici a devenit un eveniment special în istoria hotelului . În restaurantul „Metropol” în mai 2005, a fost sărbătorită nunta de aur a unui cuplu eminent . Printre invitații la sărbătoare s-au numărat Regina Sofia a Spaniei, Regina Beatrix a Olandei , soția președintelui Franței Bernadette Chirac , primul președinte al Rusiei Boris Nikolaevici Elțin cu soția sa Naina Iosifovna și alții. Nu mai puțin reprezentativă a fost sărbătorirea a 80 de ani de naștere a lui Mstislav Rostropovich, care a avut loc în martie 2007 .

Cinema

În 1906, în clădire a fost deschis primul cinematograf cu două ecrane din Moscova, Teatrul Modern [78] . Proprietarul cinematografului era Amalia Eduardovna Genzel, la acea vreme foarte cunoscută în cercurile cinematografice [114]

Localul cinematografului a fost pictat de artistul L. M. Antokolsky [115] .

Cinematograful a continuat să funcționeze în clădire după revoluție. În aprilie 1918, aici a avut loc o vizionare ceremonială a filmului „Not Born for Money” de Nikandr Turkin, la care au participat mulți spectatori, inclusiv comisarul poporului pentru educație A. V. Lunacharsky . Scenariul filmului bazat pe romanul lui Jack London „ Martin Eden ” a fost scris de Vladimir Mayakovsky , care a jucat și rolul principal - poetul futurist Ivan Nov. Potrivit memoriilor lui Lev Grinkrug , care a jucat unul dintre rolurile din film, tuturor celor prezenți le-a plăcut imaginea, „cu excepția lui Mayakovsky însuși, care a spus că nu a fost capabil să-l învingă complet pe regizorul Turkin și să facă ceea ce a vrut” [ 98] [116] .

În 1923-1924, cinematograful a fost redenumit Teatrul 2 Goskino [117] [118] , iar în a doua jumătate a deceniului localul a fost ocupat de clubul lucrătorilor Consiliului Comisarilor Poporului, numit după Rykov, care au prezentat filme [119] [120] . În anii 1930, cinematograful a fost numit „Metropol” și a fost transformat într-un ecran cu trei ecrane [104] . Salile mici diferă în culori: roșu, albastru și verde. Cinematograful sub acest nume a continuat să funcționeze în hotel până în 1982 [18] [89] .

Caracteristici arhitecturale și artistice

„Metropol” este considerat pe drept unul dintre cele mai izbitoare monumente istorice și arhitecturale ale modernității din Moscova. La crearea complexului hotelier a lucrat o galaxie de arhitecți și artiști cunoscuți și talentați. Pe lângă William Valkot, Lev Kekushev și Nikolai Shevyakov, arhitecții P. P. Visnevsky , S. S. Shutsman , V. V. Voeikov , S. P. Galenzovsky , V. I. Rubanov, M. M. Peretyatkovich , au participat la dezvoltarea interioarelor , , I. P. A.V. Vesnin , I. Zholtovsky [121] și (probabil) F. Shekhtel . Picturile și elementele de decor interior au fost realizate conform schițelor lui V. Vasnețov și K. Korovin . Spre deosebire de fațade, susținute în strictă unitate stilistică, decorația interioară se caracterizează prin polistilism: există interioare atât în ​​stil rusesc, cât și în spiritul neoclasicismului [76] .

Aspectul arhitectural al Metropolului se distinge prin severitatea liniilor sale. Elementele pseudo- gotice (turule, pinnacule ) se uită prin tehnicile caracteristice modernității . Subsolul , căptușit cu granit roșu și proiectat sub forma unei arcade , contrastează cu etajele superioare tencuite netede, dând aerisire structurii masive. Pentru a facilita vizual fațadele extinse, a fost folosită o diviziune proiectată cu grijă atât pe verticală - cu numeroase pervazuri, inclusiv risaliți și ferestre , cât și pe orizontală - cu o panglică ajurata a unei zăbrele de balcoane care acoperă întreaga fațadă centrală [3] . Arhitectul M. M. Peretyatkovich [122] a participat la finisarea decorativă a fațadelor hotelului și la crearea designului zăbrelei balcoanelor .

Conform ideii lui Savva Mamontov, la crearea hotelului, ar fi trebuit să se acorde o atenție deosebită decorului clădirii. Fiind un promotor pasionat al operei colegilor săi artiști, Mamontov a dorit să folosească fațadele clădirii din centrul Moscovei pentru a perpetua lucrările unei noi direcții în artă. Nu în ultimul rând, această împrejurare a influențat preferința proiectului Walcot față de altele - era mai potrivit pentru completări artistice. De asemenea, este important că atelierul de ceramică Abramtsevo a fost creația preferată a lui Mamontov: aici s-au realizat panouri pentru Metropol. Fațadele sale sunt decorate cu panouri de majolica , dintre care cel mai faimos este „Prițesa Viselor”, bazat pe un tablou de Mikhail Vrubel ; ocupă un loc central pe faţada principală a hotelului. Conform schițelor lui Alexandru Golovin și Serghei Cehonin , au fost realizate alte câteva panouri de majolica - „Sete”, „Adorarea unei zeități”, „Adorarea naturii”, „Viața”, „Scăldat de naiade”, „Adorarea antichităților” și „Amiază”. Friza sculpturală „Anotimpurile” care înconjoară clădirea a fost realizată de Nikolai Andreev [5] [76] .

Hotelul Metropol, în mare parte datorită decorului său bogat, extraordinar și rafinat, a fost perceput de contemporani ca un manifest întruchipat al artei noi [123] .

Prințesa de vis

Panoul lui Vrubel „Visul prințesei” este numit cel mai faimos panou din Moscova. A fost creată pe intriga dramei în versuri de Edmond Rostand La Princesse lointaine , în traducerea rusă de T. L. Shchepkina-Kupernik , numită „Visul prințesei”. Unul dintre personajele piesei este trubadurul Jofre Rudel , a cărui legendă despre sentimentele sale pentru Doamnă și motivele „iubirii îndepărtate” ale cântecelor sale au stat la baza intrigii. Premiera piesei pe scena rusă a avut loc în ianuarie 1896 la Sankt Petersburg. O poveste romantică despre o dorință înaltă de iubire și frumusețe perfectă, a cărei contemplare se realizează cu prețul morții, a fost un succes răsunător la public. A apărut valsul „Visul prințesei” și chiar și parfumuri și ciocolată cu acest nume [ hotel]4 Moscova În același 1896, S. Yu. Witte a comandat două panouri pitorești lui Mihail Vrubel pentru viitoarea expoziție de artă și industrială de la Nijni Novgorod . Vrubel a interpretat unul dintre ele pe intriga piesei lui Rostand, al doilea - "Mikula Selyaninovich" - pe intriga epică. Cu toate acestea, inspecția panourilor și a schițelor a provocat o mare nemulțumire în rândul membrilor Academiei Imperiale de Arte , care nu au recomandat ca lucrările lui Vrubel să fie expuse la expoziție. Atunci Savva Mamontov a decis să le demonstreze într-un pavilion separat construit din proprie inițiativă. Dar această idee s-a dovedit a fi un eșec: în ciuda evaluării favorabile a criticilor, publicul a reacționat la lucrările lui Vrubel cu o ostilitate neobișnuită [5] [124] .

Când a dezvoltat proiectul Hotelului Metropol, Mamontov a avut ideea de a repeta „Visul prințesei” în ceramică și, astfel, de a-l expune pentru totdeauna în public. De atunci, creația lui Vrubel, înfățișând un tânăr cavaler pe moarte și o prințesă aplecată asupra lui, a fost disponibilă pentru fiecare trecător. Panoul pitoresc, prezentat la expoziția de la Nijni Novgorod, este acum expus în Sala Vrubel din Galeria Tretiakov [76] .

Interioare

Sala restaurantului „Metropol”

Pictorul F. Oborsky, sculptorii V. L. Gladkov și V. A. Kozlov au participat la proiectarea holul restaurantului. La decorarea incintei au fost folosite plăci de parament Abramtsevo [121] .