| Operă | |
| Nas | |
|---|---|
| Compozitor | |
| libretist | Evgeny Ivanovich Zamyatin [1] , Dmitri Șostakovici [1] , Alexander Germanovich Preis [1] și Georgy Ionin [d] [1] |
| Limba libreto | Rusă |
| Sursa complot | povestea „ Nasul ” de N. V. Gogol |
| Acțiune | 3 |
| Anul creației | 1928 [1] |
| Prima producție | 18 ianuarie 1930 |
| Locul primei spectacole | Teatrul de Operă Maly , Leningrad |
| Durata (aprox.) |
1 oră și 45 de minute |
| Scenă | Sankt Petersburg [1] |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Nasul este prima operă a lui Dmitri Şostakovici . A fost scrisă în 1927-1928 pe baza romanului cu același nume al lui Nikolai Gogol .
Compozitorul a început să lucreze la operă în 1927. Potrivit lui, sarcina operei a fost o reprezentare satirică a epocii lui Nicolae I , care a explicat alegerea complotului lui Gogol [2] . Şostakovici a scris el însuşi majoritatea libretului . În primul act, doar scena trezirii lui Kovalev îi aparține lui Evgeny Zamyatin . Cel de-al doilea act a fost scris în întregime de Șostakovici, el a lucrat la actul al treilea împreună cu tinerii scriitori Alexander Preis și Georgy Ionin, elev al celebrei Școli-Comune Dostoievski [3] [4] . Coloana vertebrală a libretului a fost alcătuită din replici ale personajelor poveștii, pentru volum mai mare, material a fost împrumutat și din alte lucrări ale lui Gogol (din „ Paltonul ”, „ Căsătoria ”, „ Însemnările unui nebun ”, „ Mort ”. Suflete " și altele), în plus, cântecul lui Smerdiakov din romanul " Frații Karamazov " de Dostoievski . În libret, o serie de scene au primit o interpretare dramatică detaliată, care sunt menționate doar în poveste sau descrise doar în cuvintele autorului (de exemplu, scena prinderii Nasului).
Partitura a fost finalizată în vara anului 1928, iar Șostakovici a început negocierile privind producția în februarie.
La început, a fost planificat să pună în scenă opera la Teatrul Bolșoi sub conducerea lui Meyerhold , dar totul a căzut din cauza faptului că Meyerhold era prea ocupat cu alte producții. Apoi opera a fost transferată la Opera Maly, unde a avut loc premiera la 18 ianuarie 1930 (dirijor - Samuil Samosud , regizor - Nikolai Smolich , artist - Vladimir Dmitriev ). Critica sovietică a întâlnit „Nasul” cu multe recenzii neplăcute. În perioada 1930-1931, opera a fost prezentată de 16 ori, dar sub presiunea opiniei publice a trebuit scoasă din repertoriu.
În 1962, partitura din Nasul a fost publicată de editura din Viena Universal Edition, după care opera a început să fie pusă în scenă în diferite teatre străine. Opera a revenit în URSS abia în 1974, pusă în scenă de Teatrul Muzical de Cameră din Moscova sub conducerea lui Gennady Rozhdestvensky (regizor - Boris Pokrovsky , designer - Viktor Talalay) [5] . Următoarea apariție a „Nasul” pe scena rusă se referă doar la 2004, când opera a fost prezentată publicului de artiști ai Teatrului Mariinsky (dirijor - Valery Gergiev , regizor - Iuri Alexandrov , artist - Zinovy Margolin) [ 6] .
Opera a fost pusă în scenă la Opera din Boston la începutul anului 2009, [7] și la Opera Metropolitană din New York în martie 2010. Această producție a fost reînviată în 2013 și difuzată în cinematografele din întreaga lume, ca parte a programului Live in HD , pe 26 octombrie 2013. [opt]
În 2021, a avut loc la Opera de Stat din Bavaria din München . [9] Regizor - Kirill Serebrennikov , director muzical - Vladimir Yurovsky . [9]
| Personaje | Vot |
|---|---|
| Platon Kuzmich Kovalev, evaluator colegial | bariton |
| Ivan Yakovlevici, frizer | bas |
| Praskovya Osipovna, soția lui Ivan Yakovlevich | soprană |
| Director de sfert | tenor altino |
| Ivan, lacheul lui Kovaliov | tenor |
| Nas | tenor |
| lacheul contesei | bariton |
| Oficial al expediției ziarului | bas |
| Opt îngrijitori dând anunţuri | bas |
| zece polițiști | bași și tenori |
| Călător | fără să cânte |
| Început doamna | fără să cânte |
| Desfacerea domnului | fără să cânte |
| Tată | bas |
| Mamă | soprană |
| primul fiu | tenor |
| al 2-lea fiu | bariton |
| Piotr Fedorovich | tenor |
| Ivan Ivanovici | bariton |
| doamna invarsta | contralto |
| Cazare (6-8 persoane) | soprană |
| Comerciant | soprană |
| Doctor | bas |
| Yaryzhkin | tenor |
| Podtochina Pelageya Grigorievna, ofițer de stat major | mezzo-soprană |
| Fiica ei | soprană |
| şapte domni | bași și tenori |
| om batran | tenor |
| Primul nou venit | tenor |
| al 2-lea nou venit | bas |
| Speculant | bas |
| Onorat colonel | tenor |
| Primul dandy | tenor |
| al 2-lea dandy | bas |
| cineva | bas |
| Opt elevi | bași și tenori |
| respectabilă doamnă | mezzo-soprană |
| Primul fiu al unei doamne respectabile | bas |
| Al doilea fiu al unei doamne respectabile | bas |
| Khozrev-Mirza | fără să cânte |
| Prima cunoștință a lui Kovalev | bas |
| A doua cunoștință a lui Kovalev | tenor |
| A treia cunoștință a lui Kovalev | bas |
| ceas deşteptător | bas |
| Gaiduk | bas |
| Gardianul șefului poliției | tenor |
| Taxi | bas |
| Vizitiu | bas |
| Cunoștințele lui Ivan Yakovlevich | fără să cânte |
| doamna invarsta | fara cuvinte |
| doamna slaba | fara cuvinte |
| Vanzator care vinde camasi | fara cuvinte |
| Pompierii | fara cuvinte |
| Rugăciuni, plecare, desfacere, orășeni, polițiști, eunuci | cor |
Având în vedere numărul mare de actori, partitura oferă posibilitatea atribuirii mai multor roluri episodice unui artist (acest lucru s-a făcut în producția lui Pokrovsky).
Introducere. Ivan Yakovlevici îl bărbierește pe Kovaliov.
Poza unu. Bărbierul Ivan Iakovlevici. Ivan Yakovlevici se trezește și ia micul dejun. În pâine descoperă un nas. Praskovya Osipovna îi aruncă un scandal. Dintr-o dată se întunecă, în întuneric se vede fantoma gardianului, apoi devine lumină. Praskovya Osipovna cere ca Ivan Iakovlevici să-și scoată imediat nasul din casă.
Poza a doua. terasament. Ivan Yakovlevich încearcă să-și arunce nasul, dar dă peste cunoscuți. În cele din urmă, reușește să-și arunce nasul în râu, imediat se apropie de el un trimestrial și începe să întrebe ce tocmai a făcut. Vine întunericul.
Pauză.
Poza trei. dormitorul lui Kovaliov. Platon Kuzmich se trezește și descoperă că îi lipsește nasul. Se îmbracă și începe să caute.
Poza patru. Catedrala Kazan . Nasul în uniformă de consilier de stat se roagă cu ardoare. Kovalyov se apropie și încearcă să raționeze cu Nos, dar Nos neagă legătura lui cu Kovalyov. În timp ce Kovalev este distras de flirtul cu doamna, Nose pleacă în liniște. Revenind în fire, Kovalev se înfurie.
Introducere. Kovalyov într-un șofer de taxi la poarta șefului poliției. Portarul raportează că șeful poliției tocmai a plecat. Kovaliov ordonă să-l ducă într-o expediție în ziar.
Poza cinci. Expediție în ziar. Kovalyov încearcă să depună un anunț de la Nas, dar oficialul nu îl crede. Apoi Kovalev își arată fața. Oficialul sfătuiește să descrie acest incident în „Albina de Nord” și îl invită pe Kovalev să adulmece tutun. Kovalev devine furios și fuge. Servitorii postează reclame.
Pauză.
Poza șase. apartamentul lui Kovaliov. Lacheul Kovaleva îi cântă balalaikei. Kovalyov vine, îl certa pe lacheul și rostește un monolog trist.
Poza șapte. La periferia Sankt Petersburgului. Pe scenă stă o diligență goală. Trimestrialul distribuie zece polițiști într-o ambuscadă. Diligența se umple treptat de pasageri. Apariția unei femei drăguțe cu covrigi emoționează polițiștii, o scot de pe scenă, între timp blocanul adoarme. Când diligența pleacă, Nasul fuge să-l întâmpine. Coșerul trage în Nose, dar ratează. Pasagerii sar din diligență. Bătrâna aleargă după Nas. Fugând de ea, Nasul se împiedică de trimestrial, se trezește și fluieră, vine poliția în fugă la fluier. Pasagerii și poliția împreună prind Nasul. Nasul este împușcat. Toată lumea înconjoară Nasul și îl bate, din bătăi revine la forma de odinioară. Trimestrialul își înfășoară nasul în hârtie și părăsește scena cu poliția.
Poza opt. Apartamentele Kovalev și Podtochina. Trimestrialul îi întoarce nasul lui Kovalev. Kovalev îi dă bani în semn de recunoștință. Dar în curând bucuria îi este umbrită: nasul nu se lipește de față. Ivan aleargă după doctor. Medicul îl examinează pe Kovalyov, declară că nu poate ajuta și pleacă. Sosește Yaryzhkin. Kovalev îi mărturisește că dă vina pe ofițerul de stat major Podtochina pentru tot. Yaryzhkin sfătuiește să-i scrie o scrisoare de acuzație. Podtochina primește scrisoarea și o citește împreună cu fiica ei. Înainte de a termina de citit, Kovalyov primește răspunsul ei și îl citește împreună cu Yaryzhkin. Din răspuns, ajunge la concluzia că Podtochina nu este de vină.
Sideshow. Petersburg. Străzile sunt aglomerate de orășeni care au auzit că undeva pe aici se plimbă nasul maiorului Kovalev. Noul venit anunță că nasul este în magazinul lui Juncker. Toți aleargă acolo, dar nu găsesc nimic. Un alt nou venit susține că nasul se plimbă în Grădina de vară. Toată lumea se grăbește la Grădina de vară, nici acolo nu e nas. Khozrev-Mirza apare în grădină , interesat de zvonuri despre nas. Negăsind nasul, acesta este îndepărtat. Poliția dispersează mulțimea.
Poza nouă. apartamentul lui Kovaliov. Trezindu-se, Kovalev își găsește fericit nasul la locul lui. Dansează în extaz. Vine Ivan Yakovlevici și îl bărbierește pe Kovaliov.
Poza zece. Kovalev se plimbă de-a lungul Nevsky Prospekt, făcând schimb de politețe cu cunoscuții. Prin reacția lor, el este din ce în ce mai convins că nasul este într-adevăr pe loc. Printre altele, în timpul unei plimbări, îi întâlnește pe Podtochin. Luându-și rămas bun de la ei, el invită un comerciant drăguț cu cămașă să-i facă o vizită.
În timp ce lucra la operă, Șostakovici a fost impresionat de producția lui Meyerhold, Inspectorul general, în 1926 și a dezvoltat în mod conștient conceptul de operă cu privire la această producție. În raportul său postuniversitar pentru 1927/28, el a scris: „Am simfonizat textul lui Gogol nu sub forma unei simfonii „absolute”, „pure”, ci pornind dintr-o simfonie teatrală, care este în mod oficial inspectorul general pus în scenă de Vs. Meyerhold." [zece]
Dezvoltarea acțiunii are un caracter cinematografic, exprimat într-un număr mare de picturi succesive, precum și în stilizarea efectelor filmului (de exemplu, în cea de-a opta imagine, apartamentele lui Kovalev și Podtochina sunt prezentate simultan pe scenă, iar privitorul observă evenimentele care au loc în ambele apartamente sincron, deși conform intrigii sunt separate unul de celălalt în timp). Materialul muzical este extrem de eterogen. De la scenă la scenă, Șostakovici apelează la diverse tehnici și stiluri muzicale, în legătură cu care polkele și galopurile coexistă cu fugi și canoane, și cântând la balalaica și motive romantice - cu episoade atone. Spiritul grotesc al operei este susținut de multe abateri excentrice de la canoanele genului. Acest lucru se manifestă în compoziția non-standard a orchestrei, care include, pe lângă instrumentele orchestrale tradiționale, pian, balalaika, domra, precum și un număr mare de instrumente de percuție; în soluții muzicale neobișnuite (de exemplu, prima pauză a fost scrisă numai pentru tobe); în experimente cu părţi vocale [11] .