Pierce, Jack (artist de machiaj)

Jack Pierce
Engleză  Jack Pierce
Numele la naștere greacă Γιάννης Πίκουλας
Data nașterii 5 mai 1889( 05.05.1889 )
Locul nașterii
Data mortii 19 iulie 1968( 19.07.1968 ) (în vârstă de 79 de ani)
Un loc al morții
Cetățenie
Profesie make-up artist
Carieră 1915 - 1964
Direcţie groază
IMDb ID 0682370

Jack Pierce ( ing.  Jack Pierce , numele de naștere - Yannis Picoulas ( greacă Γιάννης Πίκουλας , ing.  Janus Piccoulas ) ; 5 mai 1889 , Portohelion , Peloponez , Grecia  - 19 iulie 1968 , Hollywood , California , SUA remarcabile) Make-up artist de la Hollywood , pionier al filmului , cunoscut pentru unii dintre cei mai recunoscuți monștri din istoria cinematografiei mondiale . Ca șef al departamentului de machiaj la Universal Pictures , în anii 1930 și 1940, a lucrat la imaginile Bestiei din filmul Frankenstein ( 1931 ), interpretat de Boris Karloff , precum și la alți monștri celebri. Deși această perioadă este marcată de apariția Monștrilor lui Universal, seria de filme de groază clasică a lui Universal , Pierce, ca creatorul majorității personajelor lor , este cu greu menționat în credite .

Perioada îndelungată a lui Jack Pierce la Universal Studios a avut un impact uriaș asupra multor din industria divertismentului , inclusiv pe makeup artists Rick Baker și Tom Savini . Contribuțiile lui Pierce continuă să atragă atenția pentru designurile sale remarcabil de memorabile și extrem de originale .

Biografie

Primii ani

Născut în satul Portohelion din Peloponez, Grecia, într-o familie săracă.

În 1902, când era adolescent de 13 ani, și-a părăsit familia și, ca mulți greci , a emigrat în SUA în căutarea norocului , unde locuia la acea vreme unchiul său, care vindea alune pe străzile de la Hollywood (California). ). Cu toate acestea, acesta din urmă a început să exploateze munca nepotului său, motiv pentru care Yannis l-a părăsit.

La început, tânărul s-a încercat în mai multe profesii, inclusiv pe poziția de scurtcircuit în Pacific Coast League , pe care, totuși, a părăsit-o din cauza staturii sale mici.

La scurt timp după ce a eșuat în domeniul sportului, Piculas și-a americanizat numele și s-a căsătorit cu un cetățean american . Familia lui Pierce din Grecia l-a respins ulterior.

Deoarece California de Sud a fost un loc de mare oportunitate în primul deceniu al secolului al XX-lea , Jack Pearce, în vârstă de 20 de ani, a început o ascensiune rapidă în industria cinematografică nou-apărată și nouă .

Monster Creator de la Universal Studios

La începutul secolului al XX-lea , micul studio de film Universal , înfiinţat în 1913 , făcea primii paşi în Valea San Fernando Lona Cheney .

În 1916, visând să devină actor , Pierce s-a angajat la Universal.

Până în 1918, Cheney a rămas actor contractual cu Universal. Întrucât era un mare specialist în modificarea aspectului său pentru a juca în filme, Pierce, profitând de oportunitatea apărută, a început să învețe o nouă meserie de la un venerabil make-up artist.

La începutul anilor 1920, Pierce lucrase în industria cinematografică de aproape 15 ani, dar eșecul în domeniul actoriei l-a determinat să stăpânească în cele din urmă tehnica machiajului. Pe lângă un interes clar pentru arta machiajului, alegerea profesiei finale a fost influențată de aceeași creștere mică, care nu i-a permis să joace rolurile principale în cinema.

Din 1916 până în 1924, Pierce a depus eforturi neobosite, lucrând ca manager într-un nickelodion ( cinema ieftin ), cascador , figurant , actor, cameraman și chiar asistent regizor la Universal, iar seara la lumina lunii la studioul de film Vitagraph . În această perioadă, visul unui bărbat de vârstă mijlocie de a deveni actor aproape s-a stins. Din acel moment a început să studieze mai serios tehnica machiajului.

La mijlocul anilor 1920, abilitățile de machiaj ale lui Pierce au început să primească atenția cuvenită. Și, deși încă încerca să se realizeze ca actor, totuși, la vârsta de 30 de ani, Pierce, care a reușit să obțină un loc de muncă permanent la Hollywood, era mai solicitat ca cameraman și asistent de regizor priceput.

În 1927, Pierce a fost angajat de Fox Pictures , un studio de film care era un concurent al Universal Pictures, pentru a participa la crearea filmului dramă mut The Monkey Talks de regizorul Raoul Walsh , și anume pentru a alcătui actorul Jacques Lerner, care a jucat rolul de capabil de comunicare maimuță . Când filmul a fost lansat în primăvară, multe recenzii au subliniat calitatea superioară a machiajului lui Pierce și aspectul realist al personajului lui Lerner. În același an, Lon Chaney a părăsit Universal Pictures, iar Carl Laemmle l-a numit pe fiul său, Carl Laemmle Jr. , în vârstă de 21 de ani, ca șef al departamentului de producție al studioului , ceea ce a consolidat în cele din urmă poziția lui Pierce, care, la rândul său, a primit funcția. de șef al departamentului de machiaj. În această poziție, a lucrat la ultimele filme mute ale studioului, inclusiv Gwynplaine în filmul de groază The Man Who Laughs , interpretat de Conrad Veidt . Poza a avut un impact semnificativ asupra filmelor de groază ulterioare ale seriei clasice Universal Monsters , în care a fost implicat și Pierce.

După ce a preluat frâiele studioului, Laemmle Jr., inspirat de succesul uriaș al lui Cheney în filmele The Hunchback of Notre Dame (1923), The Phantom of the Opera (1925), London After Midnight (1927) și altele, a decis să preia adaptarea romanelor de groază clasice . Picturile lui Cheney, cu fețele lor deformate, monstruoase, au avut un mare succes printre cinefilii epocii, inclusiv cei admirați de Jack Pierce. Odată cu venirea lui Laemmle Jr., s-au născut filme unice în istoria cinematografiei mondiale și clasice, care continuă să aibă un impact uriaș asupra dezvoltării genului filmului de groază .

În 1931, a fost lansat filmul Dracula - primul film sonor de groază al studioului de film Universal. Rolul contelui Dracula a fost interpretat de Bela Lugosi . Creatorii imaginii au evitat machiajul complex. Deși Pierce a dezvoltat o vopsea colorată specială pentru actor, acesta din urmă a refuzat machiajul său și a insistat să-l folosească pe al său (venit de pe scena teatrului , deținea tehnica adecvată). Drept urmare, Pierce a lucrat la imaginile numeroaselor victime feminine ale vampirului și a oferit tuturor personajelor ulterioare ale lui Dracula un aspect complet diferit - cu părul gri și mustață.

Imediat după succesul lui Dracula, filmul de groază Frankenstein (1931) a fost lansat la inițiativa inspiratului Laemmle Jr. Deși există o dezbatere cu privire la cine este creditat pentru machiajul personajului principal al acestui film (regizorul James Weil , actorul Boris Karloff sau Karl Laemmle Jr.), Jack Pearce a jucat un rol cheie în crearea aspectului personajului.

În 1932, Pierce a creat personajul lordului zombi Legendre, interpretat de Bela Lugosi în filmul White Zombie .

În general, slujba lui Pierce la Universal Studios a constat în conducerea departamentului de machiaj, supravegherea machiajului dramatic al protagonista feminine, precum și al machiajului standard al actorilor de sex masculin și al personajelor .

Colaborare cu Boris Karloff

Cea mai semnificativă lucrare a lui Pierce în anii săi cu Universal a fost cea a Bestiei în Frankenstein (1931), un rol destinat inițial lui Lugosi. Conceptul preliminar al imaginii a fost similar cu cel al filmului german „ Golem ” (1920) al regizorului de film Paul Wegener , ceea ce nu a fost surprinzător, deoarece atât șeful studioului Carl Laemmle Jr., cât și regizorul Robert Flory erau familiarizați cu limba germană . expresionismul cinematografic . Când James Weil a preluat locul lui Flory, conceptul filmului a fost schimbat radical. Pierce a venit cu un design care a fost atât terifiant, cât și logic în contextul poveștii. Frankenstein a fost lansat în 1931, cu Boris Karloff în rolul Bestiei.

În ciuda reputației de a fi iritabil, certăreț și extrem de sever, relația profesională a lui Pierce cu Karloff a fost bună, câștigând atât aprecierea criticii, cât și publicul impresionat. Pentru ambii indivizi talentați, Karloff, în vârstă de 43 de ani, și Pierce, în vârstă de 42 de ani, aceasta a fost o realizare majoră - legenda lor ar fi garantată chiar dacă tandemul lor unic de artist și actor s-ar fi încheiat aici și acum . Deja anul viitor, cooperarea și reputația lor au adus noi roade - a apărut filmul „ The Mummy ”.

Datorită utilizării tehnicilor Out-of-the-Kit, munca lui Pierce a fost destul de obositoare pentru actori și a ocupat o perioadă semnificativă de timp. Așa că, în fiecare dimineață, timp de patru ore obositoare, Karloff a fost expus la materiale de machiaj extrem de toxice. Întotdeauna reticent să folosească latexul , Pierce a favorizat o tehnică de creare a trăsăturilor faciale fără utilizarea de bumbac , colodion sau gumă . De-a lungul timpului, artista a început să folosească dispozitive din latex, cum ar fi căciula de cauciuc pentru Boris Karloff din filmele Mireasa lui Frankenstein (1935) și Fiul lui Frankenstein (1939), precum și nasul de cauciuc pentru Lon Chaney Jr. din film Omul- lupul ” (1941).

Demis de la Universal

Pierce nu a primit prea multă simpatie pentru Universal, ceea ce l-a determinat parțial să părăsească în cele din urmă poziția de make-up artist șef al studioului. Relația sa cea mai infamă a fost cu Lon Chaney Jr. Ambii au lucrat la patru filme Wolfman și trei filme cu Mummy. Cheney Jr. a spus că Pierce a creat dificultăți suplimentare transformând munca într-un proces lung și inconfortabil folosind dispozitive adezive. Machiajul omului-lup era parțial făcut din păr de iac lipit de fața lui și era stricat cu un obiect de fier încins. Potrivit lui Cheney Jr., Pierce l-a ars în mod deliberat cu un fier fierbinte. În plus, actorul ar fi avut o reacție alergică la o șapcă de cauciuc purtată deasupra capului, pe care Pierce a folosit-o în filmul The Ghost of Frankenstein (1942). Cheney a avut mai târziu dificultăți cu bandajele rănite minuțios din filmele The Mummy, deși „machiajul” era doar o mască de cauciuc concepută pentru fața lui și atașată cu lipici de teatru . Poate că fanii genului filmelor de groază au exagerat într-o măsură enormă conflictul dintre Pierce și Cheney. Evident, acesta din urmă, care a urmărit de-a lungul anilor munca tatălui său, era familiarizat cu toate dificultățile cu care se confruntă un actor cu transformările cosmetice. Într-un interviu cu un an înainte de moartea sa, Pearce, când a fost întrebat dacă a fost greu de lucrat cu Cheney, a răspuns: „ Da și nu – asta este tot ce pot spune ”. Cheney, în ciuda causticității remarcate, l-a numit mai târziu pe Pierce un geniu al machiajului, al doilea după tatăl său în această chestiune.

Pe lângă fețele excepționale ale personajelor din filmele de groază, Pierce a creat în mod regulat linia părului pelerina văduvei , cum ar fi Bela Lugosi în Dracula și omologul său spaniol Carlos Villarias în versiunea spaniolă a aceluiași film și Lugosi în White Zombie.”. În Black Cat (1934), Pierce i-a bărbierit linia părului lui Boris Karloff și a transformat-o într-o pelerină măturată pe spate a unei văduve.

La fel ca majoritatea artiștilor care și-au pus amprenta prin teatru și prin filmele mute timpurii, Pierce a folosit metoda teatrală recunoscută de a-și „aranja” barba și mustața, care a fost un proces extrem de laborios.

În 1946, după o „domnie” de 20 de ani la Universal ca make-up artist șef și 30 de ani în studio, în general, Jack Pearce a fost concediat fără ceremonie pe fondul unui val de schimbări în mulți șefi de departamente care a urmat imediat după fuziunea studioului cu companie International Pictures. Potrivit unei versiuni, motivul pentru aceasta a fost reticența artistului, care crea întotdeauna el însuși materiale pentru machiaj, de a folosi noua tehnică a spumei de latex dezvoltată la sfârșitul anilor 1930, care a economisit timp și bani, deși Pierce era bine cunoscut. cu latex de cauciuc . , care a fost folosit pentru a crea imagini cu monstrul lui Frankenstein din 1935, omul-lup și mumia.

Universal a produs între 40 și 60 de filme pe an, dintre care doar o jumătate de duzină puteau prezenta personaje cu machiaj elaborat, distinctiv sau monștri, iar numărul respectiv a scăzut semnificativ de atunci. Cu toate acestea, Peirce, împotriva oricărui pronostic, a favorizat lipiciul de teatru testat în timp și hârtia de țesut .

Un alt factor în demiterea lui Pierce a fost noua conducere a studioului, numită acum Universal International, care dorea să sporească imaginea companiei trecând de la producția de filme B la filme de prestigiu. Make-up artiştii de la Hollywood , fraţii Westmore , al căror nume de familie era la fel de cunoscut în industria cinematografică precum Max Factor , au făcut presiuni asupra studioului să-l angajeze pe fratele lor mai mic, Bud , ca şef al departamentului său de machiaj . Deși experiența profesională a acestuia din urmă s-a limitat la filme minore la Producers Releasing Corporation , spre deosebire de Pierce, el era fotogenic , fermecător și tânăr. Rezultatul înțelegerii a fost demiterea lui Jack Pearce și înlocuirea lui cu Bud Westmore, care în următorii 20 de ani a fost make-up artistul șef al studioului.

Cariera ulterioară

În ultimii 20 de ani din viața sa, după ce a părăsit Universal, Pierce a fost ocazional implicat în producția de filme majore, inclusiv Viața secretă a lui Walter Mitty (1947) și Joan of Arc (1948). A lucrat în principal la crearea de western -uri independente cu buget redus și filme de groază, inclusiv Teenage Monster (1958), Beyond the Time Barrier (1960), Humanoid Universe și Beauty and the Beast (1962).

Din 1961 până în 1964, Pierce a apărut în serialul de televiziune Mister Ed , produs de Filmways . Acesta a fost ultimul său loc de muncă, unde s-a angajat datorită regizorului și producătorului Artur Lubin , fost coleg la Universal.

Ultimii ani de viață, moarte și moștenire

Nepotul lui Piers, Petros Argyris, care locuia în Grecia, a relatat că, cu șapte zile înainte de moartea unchiului său, a primit o scrisoare de la acesta, care era un răspuns la scrisorile anterioare care i-au fost trimise. În ea, Pierce a scris că a primit toate scrisorile anterioare și și-a cerut scuze că nu le-a răspuns din cauza unei boli. În plus, a scris că și-a părăsit locul de muncă și le-a rugat rudelor să nu-l mai contacteze până când el însuși le-a informat de ultimele știri. Curând a venit vestea morții lui.

Aproape uitat de toată lumea, Jack Pierce a murit singur pe 19 iulie 1968, la Hollywood, din cauza uremiei , la vârsta de 79 de ani. Îngropat la cimitirul Forest Lawn .

Rudele din Grecia au început să caute proprietatea rămasă după moartea lui Pierce, deoarece acesta din urmă nu avea copii. Cu toate acestea, consulul general al Greciei la Los Angeles, Protonotarios, a trimis o scrisoare Biroului pentru Afaceri Judiciare al Ministerului Afacerilor Externe , în care afirmă că nu a fost găsită nicio proprietate în cartea funciară . După aceea, rudele lui Pierce s-au întrebat dacă fratele și unchiul lor celebru nu ar fi avut proprietăți în acțiuni și obligațiuni . Pentru a clarifica acest punct, unii dintre ei au mers în Statele Unite. Un alt nepot, Spyros Kokkoris, un marinar care l-a vizitat pe Pierce înainte de moartea sa în San Francisco , a scris rudelor din Grecia că unchiul lor are propriile lui hoteluri și zgârie-nori în San Francisco, Los Angeles, Sherman Oaks și Encino . În calitate de moștenitori ai marelui Jack Pierce, au apărut 23 de cetățeni greci, trei surori cu cei 12 copii ai lor și alți opt nepoți din Atena , Katakolon , Ermioni și Spetses , precum și văduva sa fără copii, care locuia în Sherman Oaks. În ciuda numărului considerabil de solicitanți, nu există informații reale despre moștenirea a ceva de către aceștia.

Viața personală

A fost căsătorit cu o americancă de origine evreiască, Blanche Craven.

Nu a avut copii.

Era unchiul actorului Ted Sorel .

Memorie și recunoaștere

În 2003, munca lui Jack Pierce a fost recunoscută de Lifetime Achievement Award de la Guild of Makeup Artists and Stylists (SUA). În același an, imaginea mâinilor lui Pierce a apărut pe una dintre timbrele comemorative emise cu ocazia evenimentului American Filmmaking: Behind the Scenes. Pe fondul general, este înfățișat Boris Karloff, compensând filmul „Frankenstein”.

Din 2008, există dorința de a instala a treia stea a lui Jack Pearce pe Hollywood Walk of Fame .

În mai 2013, Școala de Machiaj Cinematic din Los Angeles a deschis o galerie memorială dedicată lui Jack Pierce.

Citate

Filmografie

Make-up artist

Actor

Note

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii
Genealogie și necropole
În cataloagele bibliografice