Podolchak, Igor Vladimirovici

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă examinată de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită pe 5 octombrie 2019; verificările necesită 17 modificări .
Igor Podolchak
Delir

Pe platoul filmului Delirium (2008)
Numele la naștere Igor Vladimirovici Podolchak
Data nașterii 9 aprilie 1962 (60 de ani)( 09.04.1962 )
Locul nașterii Lviv , Ucraina
Cetățenie  Ucraina
Profesie artist , regizor de film , scenarist , producător de film
Carieră 1985  - prezent. timp
Direcţie suprarealism , conceptualism , narațiune neliniară , psihologism
IMDb ID 3212779
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Igor Vladimirovich Podolchak ( ukr. Іgor Podolchak , engleză  Ihor (Igor) Podolchak , polonez Ihor Podolczak ; născut la 9 aprilie 1962 ) este un regizor, scenarist, producător, pictor, grafician, fotograf, curator de artă contemporană ucraineană. Membru al Academiei Ucrainene de Film [1] . Participant și laureat la numeroase expoziții internaționale. Co-fondator al asociației creative „ Fondul Masoch ” (împreună cu Roman Viktyuk și Igor Dyurich) și co-autor al tuturor acțiunilor și proiectelor sale artistice. Trăiește și lucrează în Kiev și Lvov. Reprezentant al Noului Val Ucrainean .

Biografie

Născut la 9 aprilie 1962 la Lvov , Ucraina , într-o familie de intelectuali: tatăl său este istoric de educație, mama lui este jurnalist. În 1979 a absolvit Școala Gimnazială nr. 9 din Lviv. În același an a intrat la Facultatea de Interioare și Echipamente a Institutului de Stat de Arte Aplicate și Decorative din Lviv (acum Academia Națională de Arte din Lviv ), pe care a absolvit-o în 1984 cu onoruri. Oleg Tistol , Pavel Kerestey și Nikolay Matsenko au studiat împreună cu Podolchak . Din 1984 până în 1985 a servit în trupele de frontieră. Din 1985 până în 1986 a lucrat la Fondul de artă al Uniunii Artiștilor din Ucraina. Din 1986 este artist independent și curator de artă contemporană. Participant și laureat la numeroase expoziții internaționale, a organizat și susținut o serie de expoziții internaționale în Rusia, Ucraina, SUA, Norvegia.

După înființarea Fundației Masoch, împreună cu Igor Dyurich, conduce activ diverse evenimente artistice în Rusia, Ucraina și Germania. Din 1997, el a fost implicat în proiectarea complexă a componentei vizuale și de imagine a campaniilor electorale politice [2] din Ucraina și Rusia. Din 2006, scrie scenarii, regizează și produce filme. A realizat două lungmetraje: Las Meninas , Delirium .

În 2014, revista Forbes Ucraina l-a recunoscut pe Igor Podolchak drept unul dintre cei mai importanți 10 regizori de film din Ucraina [3] .

Creativitate artistică

Podolchak lucrează în diferite genuri de artă plastică - pictură , grafică , fotografie , artă video , acțiuni artistice . La începutul carierei sale, grafica [4] a predominat , iar de la mijlocul anilor 90 face acțiuni și spectacole artistice , de la sfârșitul anilor 90, artă video.

În centrul operei lui Podolchak se află corpul uman [5] în diferitele sale manifestări, relațiile cu alte corpuri, precum și în diferite stadii de descompunere [6] . În dezvoltarea artistică a temei decăderii și decăderii apar doar două tipuri de materie, două formațiuni specifice de „carne” – umană și arhitecturală. Ele, recipiente ale diferitelor tipuri de energii, combinații ale diferitelor coduri semiotice , sunt cele care demonstrează cel mai clar manifestările forțelor regresive. Înclinația spre metamorfoze de descompunere dezvăluie și, în mod special, mitologizează „corporalitatea” acestor două organisme, iar inconsecvența punctului de vedere asupra relației lor în această stare (fluctuații de la alegorie la thriller ) îmbunătățește constant iconografia Estetica lui Podolchak în general [7] .

În caleidoscopul inversiunilor , în culturologicul „prin oglindă” nu principiul relației lor se deformează, ci forma pe care o dobândesc aceste relații. Schemele de comunicare nou organizate sunt localizate în domeniul de expertiză a experiențelor marginale ale plăcerilor fiziologice care perturbă sau ignoră complet ciclul copulativ al actului sexual. Din punct de vedere stilistic, formula esteticii grotești rafinate recreează legătura interioară a fuziunii dintre moarte și plăcere („ hedonismul tanatic”) în barocul european . Într-un anumit sens, această halucinație distorsionată, autoscopică, a cărei realizare creativă este ideea unui fel de „natura moartă ” a dorințelor interzise subconștiente și a sentimentelor crepusculare. Structura figurativă a acestor „naturi moarte” conține nu doar curiozitatea depravată a jocurilor amoroase ale somnambulilor, al căror erotism macabru depășește granițele înțelegerii stereotipe a violenței și sexului, ci și rafinamentul unor spații arhitecturale fantastice, afectate de decădere. . Izolarea personajelor asupra lor însele poate fi considerată ca o conștiință de sine reflectivă cauzată de o experiență acută de plăcere prin durere. Podolchak, parcă, surprinde acest moment al plăcerii culminante din fizic, făcându-l nesfârșit, condamnându-și astfel eroii depravați la singurătatea eternă. În același timp, un astfel de hedonism cuprinzător, care nu se oprește la nimic, declară o negare completă a existenței victimei, își dezvoltă (hedonismul) festivitatea ( ritualitatea ) și teatralitatea cu inteligența și redundanța inerente Podolchak [8] .

Pictură și tehnici mixte

În pictura lui Podolchak, problema fizicității și examinarea corpului altcuiva devin motivele principale. Ființa umană este redusă de artist la nivel corporal, iar corpul însuși este transformat într-un obiect, lipsit de orice atribute psihologice ale unui obiect [9] .

Până la începutul anilor 90, a folosit vopsele în ulei, pânză și carton în pictură. Picturile, de regulă, aveau dimensiuni mici (până la 1 m), ulterior doar acril și pânză pe targi. Dimensiunea picturilor a crescut semnificativ (până la 2,5 m). „ Media mixtă ” este un nume de cod pentru o tehnologie unică - o combinație de pictură monotip și acrilică pe hârtie cu lipire suplimentară pe pânză. Până la mijlocul anilor '90, lucrările realizate în această tehnică au fost expuse sub pseudonimul O. Serdyuk [10] [11] .

Grafică

S-a angajat în grafica de șevalet din 1981. În lucrările sale el folosește tehnica gravurii , acvatintei , gravurii , gravurii oarbe, vârfului uscat . De regulă, el combină toate aceste tehnici, obținând o adâncime extremă a negrului, o gamă largă de gri, diverse texturi și reliefuri. Funcționează pe plăci de zinc. Formatul variază de la miniatură (2x3 cm) la, destul de neobișnuit pentru tehnica intaglio , lucrări de dimensiuni mari (50x40 cm).

Fotografie

Până în 1996, a expus fotografie sub pseudonimul Gor Gori [10] . A început să facă fotografii în timpul studiilor la institut. Erau în mare parte fotografii alb-negru, înclinate și colorate cu coloranți de anilină . Mai târziu a început să folosească tehnica solarizării . Din 2000, a început să facă fotografii color. Filmările sunt întotdeauna puse în scenă, produse în studio. Filmează atât modele, cât și naturi moarte. El folosește în principal o cameră de format mediu Mamiya RB67 cu o varietate de optice. Folosește adesea lumină colorată. Formatul lucrărilor variază de la 15 cm la 1 m de-a lungul laturii lungi. Fotografiile lui Podolchak au fost publicate în diverse publicații de specialitate: de elită (" Scenario, The Art Photography Magazine " [12] , Marea Britanie), fetișiste ( " Secret " , Belgia) și practic pornografice ( " Nu " [13] [14] , Italia ).

Cărți

( Cărți ale artistului [15] )

În 1992, editura poloneză „Correspondanse des Arts” ( Łódź ) a publicat cartea „ Jakob Boehme ” [16] cu gravuri originale de Podolczak integrate în hârtie desenată manual, lungă de 8 metri. Cartea a avut un mare succes la târgurile internaționale de carte și a fost distinsă cu medalia de bronz în cadrul competiției Cea mai bună carte a lumii la Târgul de carte de la Frankfurt în 1994, premiul Walter Tiemann la Târgul de carte de la Leipzig în același an, a fost distins cu cea mai bună carte. Premiul Cartea Anului de către asociația poloneză a editorilor de carte ( Varșovia ) în 1992. Cartea a participat la prima expoziție [17] a Ucrainei [18] la Bienala de Artă din São Paulo (1994). În 1995, editura poloneză „Artbook Museum” a publicat cartea lui Podolchak „ Gilgamesh ” [19] cu texte de Craig Rein ..

Fundația Masoch

În 1991, împreună cu Igor Dyurich [20] și Roman Viktyuk , a fondat asociația creativă Fundația Masoch. Creativitatea asociației poate fi atribuită tradiției acționismului european . Fundația Masoch a fost marcată de o serie de acțiuni artistice provocatoare între 1994 și 2004. În Ucraina ( „ Ultimul turneu în Ucraina ” [21] (1998), Fărădelege cu / masochism (1995), „ Ziare proaspete pentru ... ” (1994), „ Mausoleul Președintelui ” (1994)), Rusia (“ Nelegiuirea umanismului ” (1997, Vladivostok, coprodus de Dmitri Kulikov și Timofey Sergeytsev ) [22] „ Ultimul pogrom evreiesc ” („ Galeria Gelman ”, Moscova, 1995)) și Germania („ Happy Victory Day, Mr. Müller " (Berlin, 1995)).

Expoziții și colecții

Activitatea expozițională a început în 1985. A participat la peste 150 de expoziții internaționale, câștigătoare a 25 dintre ele în Canada , SUA , Republica Coreea , Letonia , Polonia , Norvegia , Spania , Ucraina. În perioada 1989-2011, au avut loc 25 de expoziții personale la Veneția, Londra, Mainz , Kiev, Munchen, Lodz , Bayreuth , Bridewood (Australia), Seul , Safed (Israel), Lvov, Hobart , Cadaques , Paris, Konin , Poznan , Gross - Gerau (Germania).

Una dintre expozițiile personale a fost prima expoziție de artă din spațiu, care a avut loc [23] pe stația orbitală rusă Mir la 25 ianuarie 1993 . Acest proiect („ Arta în spațiu ”) a reprezentat pentru prima dată Ucraina în 1994 [24] (curatoriat de Marta Kuzma ) la Bienala de Artă din São Paulo , Brazilia .

Lucrările lui Podolchak se află în 26 de muzee și colecții publice din Australia, Bosnia și Herțegovina , Marea Britanie, Israel, Italia, Cuba, Macedonia , Germania, Norvegia, Polonia, Rusia, SUA, Franța, Ucraina, Egipt, în special:

Proiecte curatate

Din 1990 până în 1995 a fost implicat activ în activități curatoriale. A organizat în principal expoziții, colaborând cu Muzeul de Istorie a Religiei din Lviv, care a oferit premise și resurse organizaționale. În acest muzeu, Podolchak a organizat primul de pe teritoriul Bienalei Internaționale de Grafică a URSS „ Interdruk ” („ Interprint ”). Au fost 2 expoziții în ( 1989 și 1991 ). „ Interdruk ” [25] a devenit în 1991 una dintre cele mai bune expoziții de grafică din Europa în ceea ce privește calitatea, cantitatea și geografia lucrărilor prezentate - peste 190 de participanți din 43 de țări ale lumii. În 1992, a organizat o serie de expoziții personale ale artiștilor străini și artiștilor ucraineni din străinătate - „ Artiști independenți ucraineni ” [11] , New York (1990); „ Grafica modernă ucraineană ”, Fredrikshad, Norvegia (1991); „ Grafică internațională modernă ” Moscova (1991); o serie de expoziții tematice la Lvov (grafică contemporană britanică, israeliană și norvegiană; artă americană contemporană (1991)). În 1993 a susținut o expoziție memorială „ Bruno Schulz ”, în 1995 expoziția „ Proiectul conceptual al monumentului Masoch ”, la care a participat Dmitri Prigov . În anii 1998-1999, proiectul de expunere și publicație „ Corpus Delicti. Fotografie de artă post-erotică » [26] . La proiect au participat artiști din Ucraina, Austria, Marea Britanie, Franța și SUA. Timofey Sergeytsev și Dmitry Kulikov au acționat ca co-producători .

În 2004 (împreună cu Igor Dyurich), sub pretextul „ Institutului de Cultură Contemporană ”, au organizat la Kiev „ Timpul unui patron ” (licitație de caritate) [27] . Licitația a avut loc în clădirea neterminată [28] a Muzeului Național de Artă al Ucrainei (clădirea se afla pe strada Hrushevsky, acum demolată). Proiectul și-a propus să atragă atenția publicului asupra problemei formării unei colecții de artă contemporană din perioada Independenței [29] , și a încercat să găsească o formă și o posibilitate de finanțare a unei astfel de colecții. La proiect au participat artiști cunoscuți ai Ucrainei - artiști ( Alexander Gnilitsky , Viktor Marushchenko , Serghei Bratkov , Anatol Stepanenko , Alexander Roitburd , Pavel Makov, Ilya Chichkan ), scriitori ( Yuri Andrukhovych , Yuri Pokalchuk ), compozitor ( Alexander Shchetinsky ) , regizori ( Roman Viktyuk , Yuri Ilyenko , Andrey Zholdak , Oles Sanin, Dmitri Bogomazov). În ciuda faptului că unii critici ai „ Vremya Patron ” au fost mai degrabă sceptici [30] și au reacționat la inițiativă, organizatorii au reușit totuși pentru banii primiți în timpul licitației. să achiziționeze lucrări ale artiștilor ucraineni contemporani și să le transfere în colecția Muzeului Național de Artă al Ucrainei ca „ Colecție publică de artă ucraineană contemporană ” [31] .

Cinematografie

Cel mai strălucit reprezentant al celei mai pure case de artă din cinematografia ucraineană - cu un accent artistic și estetic deosebit, care are o bază necondiționată în opera fină, curatorială și de promovare a autorului [3] .

Filmele lui Igor Podolchak se caracterizează prin trăsături comune - evitarea narațiunii , antropologia lumilor ermetice, construcția bine gândită a cadrelor, unghiurile de filmare neașteptate, libertatea judecăților disjunctive și „dialectică” extremă în abordarea reprezentării spațiu-timpului. Podolchak folosește, în cuvintele lui Deleuze , „modul cristal al imaginii”, când „actualul este rupt din prelungirile sale motrice, realul din conexiunile sale legale, iar virtualul, la rândul său, este separat de propriul său. actualizări şi capătă o valoare independentă” [32] . Spațiile Las Meninas și Delirium sunt unite prin aceea că sunt dense, greu de mișcat, obosind de moarte atât personajele care se mișcă prin ele, cât și spectatorii care le contemplă, ceea ce oglindește timpul sfârșitului istoriei, somnambulismul , impotența, morbiditatea, deznădejde.

Podolchak este interesat în primul rând de conștiința umană, motiv pentru care lucrările sale seamănă cu vise dureroase, cu motive jungiene și dominația imaginii asupra cuvântului. Mai mult, regizorul însuși preferă să-și compare benzile cu abstracția din pictură și se ferește de orice interpretări lipsite de ambiguitate [33] .

Las Meninas

Las Meninas (2008, Ucraina) este lungmetrajul de debut al lui Igor Podolchak. Premiera mondială a avut loc la Festivalul de Film de la Rotterdam pe 25 ianuarie 2008 în programul competiției. La sfârșitul anului 2011, filmul a participat la 28 de festivaluri internaționale de film, în 10 dintre ele - în programul competitiv. Criticii străini au definit filmul ca un adevărat „experiment estetic” [34] care vizează dezvoltarea în continuare a limbajului filmului modern [35] . Premiera rusă a avut loc în programul oficial al Festivalului de Film de la Moscova (2009). Premiera filmului ucrainean a avut loc pe 9 iunie 2009 , în cadrul Festivalului de Film European de la Kiev. Filmul a fost lansat în distribuția de filme ucrainene [36] pe 5 octombrie 2009 . În clasamentul „Rezultatele procesului cinematografic ucrainean - 2011”, realizat de Biroul Jurnalismului de Film Ucrainean și Uniunea Națională a Cinematografelor din Ucraina, Las Meninas a intrat în topul celor douăzeci de „Cele mai bune filme interne din 1992-2011”. [37] .

Delirium

Delirium (2012, Ucraina, Cehia) este al doilea lungmetraj al lui Podolchak [38] . Filmările au avut loc în perioada 2008-2010. Scenariul filmului se bazează pe povestea „Inductor” a scriitorului și jurnalistului ucrainean Dmitri Belyansky . Potrivit [email protected], filmul Delirium a fost inclus în ratingul „Top 10 filme ucrainene din 2012” [39] .

Merry-Go-Round

Merry-Go-Round (2017, Ucraina, Polonia. 5 min.) este un scurtmetraj [40] . Producătorii filmului, împreună cu Igor Podolchak, au fost Igor Dyurich, Lilia Mlinarich; co-producători: Maxim Asadchiy și Sergey Nedzelsky. Director de fotografie - Sergey Mikhalchuk , designer de producție - Svetlana Makarenko. Muzica filmului a fost creată de Alexander Shchetinsky [41] . Filmul a avut premiera mondială pe 9 iunie 2017 în Australia, ca parte a Festivalului Internațional de Film din Perth „Revelation” [42] . Filmul a fost nominalizat pentru Cel mai bun scurtmetraj ucrainean la Festivalul Internațional de Film de la Odesa [43] .

Merry-Go-Round a fost prezentat în programe de competiție la Fantasporto - Festivalul Internațional de Film Oporto (Portugalia) [44] , Festivalul Internațional de Film Skepto (Italia) [45] și în programele oficiale la Festivalul de Film de Brisbane (Australia), Braunschweig Festivalul Internațional de Film (Germania) [46] .

Alte activități

Din 1997, el desfășoară campanii electorale [5] în Ucraina [47] și Rusia [48] (1997 - alegeri pentru Duma orașului Moscova, alegeri pentru consiliul regional, Vladivostok ). Autor (împreună cu Igor Dyurich) al dezvoltării componentei de imagine a campaniilor politice, electorale din Ucraina (1999 - alegerile Președintelui Ucrainei ( L. Kucima ), 2002 - alegeri pentru Rada Supremă a Ucrainei (" Pentru o Unire Ucraina! "), 2002 - alegeri pentru Rada Supremă Ucraina (candidat pentru deputat A. Sagur) [49] , 2004 - alegerile Președintelui Ucrainei ( V. Ianukovici (" Pentru că ... "), 2006 - pentru Rada Supremă a Ucrainei („ Blocul Poporului Lytvyn ” („ NOI ” [50] ) , 2008 - alegeri pentru primarul Kievului ( Victor Pilipishin ).

Lucrările lui Podolchak „ Totul va fi bine ” (“ Nunta ” (1999)), „ Cumpărați ucraineană? "(1999), " Totul va fi chotko " [51] (" Kuchma punk " [52] (1999)). În 2002, în timpul alegerilor pentru Rada Supremă a Ucrainei (blocul „Pentru o Ucraina Unită!”), Podolchak și Dyurich, pentru prima dată în publicitate politică, au folosit motive homosexuale (o serie de afișe „Suntem uniți de dragoste ”).

În cadrul campaniilor electorale, a colaborat cu Timofey Sergeitsev, Dmitri Kulikov, Vadim Omelchenko, Kost Bondarenko , Valery Todorovsky , Oles Sanin.

A fost membru al juriului expozițiilor și festivalurilor internaționale:

În 1991 a ținut prelegeri la universitățile din Tasmania ( Hobart , Lanceston) și Melbourne (Australia).

Premii și nominalizări selectate

Premii:

Nominalizări:

Literatură și surse

Link -uri

Note

  1. ↑ zaxid.net. [1] Arhivat pe 27 martie 2017 la Wayback Machine Șase lei au devenit membri ai Academiei Ucrainene de Film (ukr.) 
  2. ↑ Chivokunya, V. Tehnologii politici la alegerile din 2006: cine a lucrat pentru Ianukovici, Ahmetov, Timoșenko, Medvedciuk... . sd.org.ua 05/12/2006 Vizualizat la 30 august 2013  (ukr.)
  3. ↑ 1 2 Iuri Volodarski. Evaluare Forbes: 10 cei mai importanți regizori de film din Ucraina Arhivat 29 iulie 2014 la Wayback Machine . „Forbes Ukraine” Arhivat 16 februarie 2016 la Wayback Machine , 23 iulie 2014. Vizualizat 26 iulie 2014  (ukr.)
  4. ↑ Norman, G. ART MARKET / An alegory of Russia's broken dreams: O exhibition of Russian and Ukrainian prints, produsă în anii tumultuosi 1987-1992 Arhivat 25 decembrie 2011 la Wayback Machine „The Independent” Arhivat 19 noiembrie 2021. , duminică, 4 septembrie 1994. Consultat la 30 august 2013  .
  5. ↑ 1 2 Hutsul, E. Doi camarazi au lucrat... Da . „Oglinda săptămânii” Arhivat 23 aprilie 2007 la Wayback Machine , nr. 36 (205) 5 - 11 septembrie 1998
  6. ↑ Brynich, M. Triumful m'yasozherstvo post-erotic sau cadavrul putregaiului este misticismul curățeniei . „Ucraina este tânără” Arhivat 6 martie 2013 la Wayback Machine , 15.06.2000
  7. ↑ Sidor-Gibelinda, O. Flăcăi buni din Bandershadtu. „Fine Art Magazine”, #2, 2008  (ukr.)
  8. ↑ Taranenko, A. Kiev Art Meeting. Noua artă a Poloniei, Rusiei, Ucrainei. Catalogul expoziției, Kiev: Casa ucraineană, 1995
  9. ↑ Pomiędzy. Polonistyczno-Ukrainoznawcze Studia Naukowe. Ciało cierpiące jako widowisko w malarstwie Igora Podolczaka i Wasylija Cagolowa / Marta Zambrzycka . nr. 1 (2015), s. 137-146 ISSN 2543-9227 Arhivat 23 februarie 2022 la Wayback Machine  (poloneză)
  10. ↑ 1 2 O. Serdyuk, Gor Gori, Igor Podolchak. Arhivat 7 aprilie 2014 la Wayback Machine Moscow: Art Modern Gallery, 1990 OCLC 224935870
  11. ↑ 1 2 Pevniy, B. Ochi selectiv . Munchen, parteneriat ucrainean cu studiouri străine: revista, Modernity , partea 3 (347), mesteacăn 1990. 33-45 ISSN 0585-8364  (ukr.)
  12. ↑ Taranenko, A. Igor Podolchak. Scenariu. Revista de fotografie de artă. Numărul nr. 4, 1996 OCLC 302419442 
  13. ↑ Igor Podolchak Arhivat 25 octombrie 2009 la Wayback Machine . Nu Arhivat 28 decembrie 2009 la Wayback Machine , Numero 10, autunno 1999. Vizualizat 30 august 2013  (italiană)
  14. ↑ Taranenko, A. Apologia dell'edonismo tanatofilo Arhivat la 25 octombrie 2009 la Wayback Machine . „Nu” Arhivat 28 decembrie 2009 la Wayback Machine , Numero 8, autunno 1998. Vizualizat 30 august 2013  (italiană)
  15. ↑ Lorenz, Angela Artist's Books - For Lack of a Better Name Arhivat 16 februarie 2009 la Wayback Machine www.angelalorenzartistsbooks.com Accesat la 30 august  2013
  16. ↑ Podolczak, I. Jakob Böhme , Lodz: Correspondance des Arts II, 1993. OCLC 245835402 www.worldcat.org Accesat la 30 august 2013  (engleză)
  17. ↑ Dyurych I.; Podolchak I. Art in Space Arhivat 29 septembrie 2012 la Wayback Machine . Broșură, Kiev: Fundația Masoch 1994  (ing.)
  18. ↑ Stukalova, E. San Paolo Biennale . Revista Terra Incognita, nr. 5 (1996)
  19. ↑ Raine, C; Podolczak, I. Gilgamesh . Lodz: Muzeul de Artă a Cărții. OCLC 82268972
  20. ↑ Vasiliev, S. Singur acasă . „Metropolitan Properties” Arhivat 7 august 2012 la Wayback Machine , nr. 44 (192) 27 noiembrie-03 decembrie 2001
  21. ↑ Activiștii UNIAN ai Fundației Masoch au pus afișe Arhivat 4 martie 2016 pe Wayback Machine
  22. ↑ Levintov, A. Tehnologii politice moderne în Rusia Arhivat la 28 februarie 2009 la Wayback Machine . „Vestnik” Arhivat la 1 martie 2001 la Wayback Machine , numărul 8(189) 4 aprilie 1998, vizualizat la 30 august 2013
  23. ↑ YouTube - Art In Space Ihor Podolchak 1993 . Preluat la 11 august 2017. Arhivat din original la 5 aprilie 2017.
  24. ↑ Stukalova, E. San Paolo Biennale . Revista Terra Incognita, nr. 5 (1996)  (rusă)
  25. ↑ Klekh, Ib. Ucraina de Vest: Rezultatele anilor 90 Arhivat 5 martie 2011 la Wayback Machine . „Ї” Arhivat 18 august 2007 la Wayback Machine , vizualizat 30 august 2013  (ucraineană)
  26. ↑ [2] Arhivat la 1 noiembrie 2010 la Wayback Machine Mikhailovskaya, E.; Taranenko, A. Praga: Fundația Masoch, 1998 ISBN 978966716716
  27. ↑ Sidor-Gibelinda, O. Flăcăi buni din Bandershadtu. Kiev, Fine Art Magazine, #2, 2008  (ucraineană)
  28. ↑ Nastyuk, E. Formula 1 in art Arhivat la 17 ianuarie 2010 la Wayback Machine . „Kiev Telegraph” Copie de arhivă din 12 decembrie 2009 la Wayback Machine , 28 mai - 3 iunie 2004 nr. 22 (212), vizualizată la 30 august 2013
  29. ↑ Ora patronilor. Licitatie . Catalog de licitație. Kiev: Institutul de Cultură Contemporană, 2004  (ucraineană)
  30. ↑ Botanova, K. „Timpul patronilor”: între ghilimele și fără . „Oglinda săptămânii” Arhivat 23 aprilie 2007 la Wayback Machine , nr. 22 (497) 5 - 11 iunie 2004
  31. ↑ * Timpul patronilor. Colecția publică de artă contemporană ucraineană . Arhivat 29 septembrie 2012 la Wayback Machine Kiev: Institutul de Cultură Contemporană, 2004  (ukr.)
  32. ↑ Ágnes Pethő „ HOUSING” A Deleuzian „SENSATION:” Notes On The Post-Cinematic Tableaux Vivants Of Lech Majewski, Sharunas Bartas And Ihor Podolchak Arhivat 30 ianuarie 2019 la Wayback Machine . www.academia.edu Vizualizat 16 mai 2017 
  33. ↑ Bityutsky, S. Independents ucraineni Arhivat 22 februarie 2014 la Wayback Machine [3] Arhivat 22 februarie 2014 la Wayback Machine
  34. ↑ Baker, M. Rotterdam Vizionează filme din Ucraina și Kazahstan Arhivat la 28 ianuarie 2008 la Wayback Machine . Serviciul rusesc al BBC Arhivat la 14 martie 2011 la Wayback Machine , 23 ianuarie 2008
  35. ↑ Matamoros, C. ¡Viva el cine de los márgenes! Arhivat pe 17 decembrie 2008 la Wayback Machine . Miradas de Cine, número 81 • decembrie 2008  (spaniola)
  36. ↑ Zvarich, O. Frame for incest . „Left Bank” Arhivat 2 ianuarie 2010 la Wayback Machine , 03 octombrie 2009  (ukr.)
  37. ↑ Rezultatele procesului filmului ucrainean - 2011 Arhivat la 15 aprilie 2012. Vizualizat la 31 decembrie 2012  (UK)
  38. ↑ Pidgora-Gvyazdovsky, Ya. Artist și regizor Igor Podolchak: „Îmi fac noul film doar pentru banii mei” . „Oglinda zilei” Arhivat 7 octombrie 2007 la Wayback Machine , nr. 37 (765) 3 - 9 iulie 2009
  39. ↑ Top 10 filme ucrainene din 2012 Arhivat 26 iulie 2013 la Wayback Machine Vizualizat pe 27 decembrie 2012
  40. ↑ Merry-Go-Round (2017) pe IMDb Arhivat 28 aprilie 2017 la Wayback Machine . Revizuit 25 iulie 2017
  41. ↑ „Near The Entrance” pentru „Merry-Go-Round” (film) . Revizuit 25 iulie 2017
  42. ↑ Premiera mondială Merry-Go-Round Arhivată 19 septembrie 2020 la Wayback Machine . Revizuit 25 iulie 2017
  43. ↑ 1 2 Merry-Go-Round in the National Competition at the OIFF Arhivat 24 iunie 2017 la Wayback Machine . Revizuit 25 iulie 2017
  44. ↑ Catalog Festivalul Internațional de Film Oporto Arhivat 25 octombrie 2020 la Wayback Machine . Revizuit 21 iunie 2018
  45. ↑ Skepto International Film Festival Arhivat 21 iunie 2018 la Wayback Machine . Revizuit 21 iunie 2018
  46. ↑ Braunschweig International Film Festival Arhivat 21 iunie 2018 la Wayback Machine . Revizuit 21 iunie 2018
  47. ↑ Brynykh,. Luminozitate gri medie și alte imposibilități ale PR politice ucrainene . „2000” Arhivat la 14 decembrie 2007 la Wayback Machine , nr. 4 (107) 25 - 31 ianuarie 2002
  48. ↑ Levintov, A. Tehnologii politice moderne în Rusia Arhivat la 28 februarie 2009 la Wayback Machine . Vestnik Arhivat la 1 martie 2001 la Wayback Machine , numărul 8(189) 4 aprilie 1998. Vizualizat la 30 august 2013}
  49. ↑ Alegerile pentru Rada Supremă a Ucrainei, 2002. Candidatul la funcția de deputat A. Sagura
  50. ↑ Alegerile pentru Rada Supremă a Ucrainei, 2002. Blocul Popular din Lytvyn „MI”
  51. ↑ Sibiryakova, Alena. Traiectoria Alenei Sibiryakova. Creativitatea nu salvează campania electorală. Partea 3 Arhivată pe 12 aprilie 2009 la Wayback Machine . Vybory.org Arhivat 18 decembrie 2011 la Wayback Machine , 29 august 2007 Preluat 26 decembrie 2012  (rusă)
  52. ↑ Leman, Barbara. Într-un ținut de iluzoriu și real Arhivat 7 februarie 2015 la Wayback Machine . Die Zeit Arhivat 13 iunie 2008 la Wayback Machine , 29/01/2004 Nr.6, www.inosmi.ru Recuperat la 5 noiembrie 2009
  53. ↑ Festivalul Wiz-Art 2012 . Data accesului: 16 iunie 2012. Arhivat din original pe 4 martie 2016.
  54. ↑ Câștigătorii Festivalului Internațional de Film de la Bagdad Arhivat 16 octombrie 2013 la Wayback Machine Vizualizat 29 decembrie 2013 
  55. ↑ Miejska Galeria Sztuki Arhivat 12 iulie 2008. Wyroznieni. Vizualizat 5 noiembrie 2009  (poloneză)
  56. ↑ Fantasporto 2013 Director's Week Competition Arhivat 24 aprilie 2013 la Wayback Machine , IMDb Arhivat 24 aprilie 2013. . Vizualizat 6 martie 2013  (engleză)
  57. ↑ Festivalul de Film de la Trieste. Ventesima Edizione Duemilanove. Trieste: Alpe Adria Cinema, 2009. pp. 48-49 OCLC 451007614 Arhivat 25 februarie 2022 la Wayback Machine  (italiană)
  58. ↑ Al 37-lea Festival Internațional de Film Rotterdam. 23 ianuarie - 3 februarie 2008. Catalog. Rotterdam: IFFR, 2008 , p.42 ISSN 1873-8362 
  59. ↑ Festivalul Internațional de Film ArtFilm Trencianske Teplice-Trencin. Bratislava: Art Film 2008, p.55 OCLC 450932929 Arhivat 25 februarie 2022 la Wayback Machine  (engleză)  (slovacă)
  Accesați articolul Wikidata  În rețelele sociale
Site-uri tematice