| cuvânt viu și mort | |
|---|---|
| Autor | Nora Gal |
| Limba originală | Rusă |
| Original publicat | 1972 |
| Purtător | carte |
| ISBN | 9785171126582 |
The Living and the Dead Word (în edițiile timpurii subtitrate Din experiența unui traducător și editor, în edițiile ulterioare subtitrate De la Micul Prinț la corabia proștilor ) este o carte a renumitei traducătoare și editore Nora Gal , publicată pentru prima dată în 1972 . Cartea este structurată ca o trecere în revistă a exemplelor de lucrări de succes și nereușite cu limba și este îndreptată în special împotriva utilizării nemoderate și nejustificate a stilului clerical și a împrumuturilor străine; Nora Gal analizează multe erori de traducere, scriere și doar de vorbire și conturează câteva principii generale datorită cărora textul literar sună viu și expresiv, citește fascinant și inspiră încredere cititorului. Potrivit doctorului în științe filologice N. Ya. Dyakonova , „autorul oferă colegilor de profesie sfaturi incomparabil mai mult decât sistematizate. Această carte este despre dragostea pentru limba rusă, despre ce fel de „dar de adevăr și umanitate” este necesar pentru scriitor - și vorbitor - pentru ca această limbă să sune demn și expresiv în gura lui .
Timp de aproximativ douăzeci de ani, Nora Gal a strâns materiale pentru această carte, care a fost publicată pentru prima dată în 1972 la editura Kniga într-o ediție a zece miile. A fost citită de V. N. Bolhovitinov , redactor-șef al revistei Science and Life cu un tiraj de trei milioane, iar în nr. 8 și 10 pentru 1973 a retipărit fragmente alese din carte; apoi la nr. 2 și 6 pentru 1975 au fost publicate o parte din materialul pregătit de Nora Gal pentru a doua ediție, extinsă, iar la nr. 1 pentru 1976, a apărut o selecție de opinii ale cititorilor, după cum indică publicația, peste o sută de răspunsuri primite: „scrie tot felul de oameni, adesea foarte departe de profesiile „literare” – toată lumea este atât de entuziasmată de subiectul atins” [2] .
În a treia ediție din 1979, cartea a fost completată cu un nou capitol. La pregătirea celei de-a 4-a ediții, Nora Gal a verificat o serie de traduceri ale colegilor săi seniori cu originalele și a creat secțiunea „Înclinați-vă în fața maeștrilor”. A cincea ediție, deja postumă [3] , a inclus în plus un articol al lui Yu. Yakhnina „Trei Camus” cu o analiză a abilităților de traducere a Norei Gal însăși și un eseu de R. Oblonskaya , care descrie aspectul uman al traducătorului. Prefața fiicei Norei Gal E. Kuzmina , editor și critic literar, începe cu un apel către cititori: „Cui îi este această carte? Pentru toți cei cărora le pasă de limba lor maternă. Pentru toți cei care vorbesc rusă, îl iubesc, îl aplaudă.
Îmbunătățită neobosit, această carte a trecut prin trei retipăriri în timpul vieții autorului (1975, 1979, 1987) și apoi a fost retipărită de șase ori în 2001, 2003, 2007, 2011, 2012 și 2015 [4] .
Pe baza principiilor școlii de traduceri Kashkin , care, în opinia ei, se bazează pe dorința de fidelitate a traducerii, și nu pe acuratețea acesteia [5] , Nora Gal examinează în detaliu multe exemple de nereușite, din punctul ei de vedere, munca de traducere - literală, neatentă, care nu se adâncește în esența originalului, extinde gama de exemple la utilizarea cuvântului rusesc original, atât literar, jurnalistic și jurnalistic și, în unele cazuri, colocvial: natura și natura erorilor în Ea crede că vorbirea rusă este în mare parte aceeași ca în textele traduse. În același timp, pentru fiecare decizie incorectă de vorbire, cartea Norei Gal oferă una sau mai multe opțiuni pentru o înlocuire mai reușită. Secțiunea „Înclinați-vă în fața maeștrilor” este complet dedicată lucrărilor de traducere fructuoase, în care Nora Gal analizează experiența colegilor ei, celebrii traducători sovietici V. M. Toper , E. D. Kalashnikova , O. P. Kholmskaya , N. A. Volzhina , N. L. Daruzes , I. Romanovich , M. Bogoslovskaya , M. F. Lorie , care a lucrat cu lucrările lui Ernest Hemingway , John Galsworthy , Francis Scott Fitzgerald , Bernard Shaw , James Joyce (cartea „ Dublinezii ”), Rudyard Kipling , John Steinbeck . Nora Gal subliniază capacitatea lor de a transmite spiritul și stilul originalului cu naturalețea și organicitatea perfectă a vorbirii ruse.
Printre cele mai frecvente defecte ale textului tradus, Nora Gal identifică:
În plus, Nora Gal acordă o atenție deosebită necesității de a identifica citate (inclusiv biblice) în textul tradus, diverse tipuri de jocuri de cuvinte, inclusiv nume și titluri „vorbind”, pentru care traducătorul ar trebui, dacă este posibil, să găsească o nouă versiune. soluție (dacă numele câinelui este engleză Blink , atunci în rusă poate fi, de exemplu, Zhmurka , dar o simplă transliterare a poreclei ei este un semn de neputință a traducerii).
Considerând erorile și inexactitățile în traducerea literară ca un caz special de muncă neprofesională cu limba, o atitudine neglijentă față de aceasta, principala amenințare la adresa purității și expresivității vorbirii ruse, Nora Gal vede așa-numita „ operă clericală ” - pătrunderea de gramatică și vocabular birocratic special în discursul literar și colocvial, adesea prin jurnalismul de masă:
Biroul este un lucru mort. Pătrunde în ficțiune și în viața de zi cu zi, în vorbirea orală. Chiar și în creșă. Din materiale oficiale, din ziare, de la radio și televiziune, limbajul clerical trece în practica de zi cu zi. Timp de mulți ani prelegerile au fost citite astfel, manualele și chiar manualele au fost scrise astfel. Hrăniți de quinoa și pleava lingvistică, profesorii, la rândul lor, hrănesc noile generații de copii nevinovați cu aceeași pâine uscată de cuvinte insensibile și moarte [6] .
Conform definiției Norei Gal, principalele manifestări ale „clericalului”:
Primii recenzori ai cărții au subliniat că în cartea Norei Gal, competența profesională în discutarea problemelor speciale de traducere și editare este combinată cu deschiderea jurnalistică și fuziunea polemică: de exemplu, S. I. Sivokon a remarcat că „această carte a fost spălată instantaneu de pe rafturi, ca o poveste polițistă sau un roman la modă” nu în ultimul rând datorită faptului că „reflecțiile ascuțite și arzătoare ale Norei Gal excită sufletul, lăsând în el o neliniște continuă pentru soarta cuvântului viu, soarta limbii materne” [7] , a subliniat un alt critic: „simți nevoia de a stăpâni cu creație bogățiile limbii materne și îndeamnă într-un mod bun părtinitoare, pasionată cartea lui Nora Gal” [8] .
La trei decenii de la apariția primei ediții a cărții, ei vorbesc despre ea ca „o carte devenită clasică” [9] , evidențiind, însă, în primul rând latura profesională a problemei. Potrivit traducătorului V. S. Muravyov , cartea Norei Gal poate preda unei persoane capabile abilități profesionale de traducere [10] . Așa cum subliniază criticul R. E. Arbitman , „Cartea Norei Gal nu este doar un pasional” , acuz! “, dar și salvatoare pentru traducători, editori, scriitori; acesta este un fel de program educațional pentru începători și în același timp un memento pentru venerabil” [11] . N. S. Mavlevich scrie în detaliu despre carte, în legătură cu retipărirea din 2001 , menționând că „„Cuvântul celor vii și morților” rămâne și astăzi o carte unică scrisă cu strălucire și talent despre meșteșugul și arta traducerii, despre raportul dintre libertate și acuratețe, despre gustul și muzica cuvintelor, precum și despre surditate, orbire, legături de limbă și alte răni neprofesionale ale traducătorilor, despre greșelile doamnelor, școlarilor, clericalului și altora ” [12] , - în același timp, Mavlevich se oprește asupra acelor proprietăți ale cărții, care sunt înrădăcinate în epoca creării ei: „tonul unui educator care vorbește cu masele”, încrederea că procesele limbajului în masă pot fi oprite printr-un efort de voi. Pe de altă parte, filologul și traducătorul D. M. Buzadzhi vede această savoare a epocii printre trăsăturile cărții care îi conferă o atracție deosebită [13] .
În 2007, o carte a lui Nora Gal a dat numele unei conferințe a traducătorilor desfășurate la inițiativa Agenției Federale pentru Presă și Comunicații de Masă [14] .