Frig, Vera Vasilievna

Vera Vasilievna Kholodnaya (născută - Levchenko ; 5 august 1893 , Poltava  - 16 februarie 1919 , Odesa ) - actriță rusă de film mut .

Pentru o perioadă relativ scurtă de carieră cinematografică, care a început în 1914 și a durat până la moartea actriței în 1919, Vera Kholodnaya a reușit să devină cea mai faimoasă actriță de film a timpului ei - a intrat în istorie drept „regina ecranului”. „ a cinematografiei ruse la începutul secolului al XX-lea [3] [4 ] [5] [6] [7] . Cold filmat cu regizori precum Evgeny Bauer și Pyotr Chardynin ; Partenerii ei de film au fost Vitold Polonsky , Vladimir Maksimov , Osip Runich . Popularitatea lui Kholodnaya nu a dispărut în timpul evenimentelor revoluționare din 1917 și în timpul Războiului Civil . Moartea actriței în 1919, conform versiunii oficiale, s-a datorat gripei spaniole , a devenit motivul a numeroase zvonuri și a dat naștere la o serie de legende .

Biografie

Viața înainte de cinema

Viitoarea actriță s-a născut la 5 august 1893 la Poltava , provincia Poltava a Imperiului Rus (acum regiunea Poltava din Ucraina ) în familia lui Vasily Andreyevich Levchenko și Ekaterina Sergeevna (n. Sleptsova). Părinții s-au întâlnit la Moscova. Mama a fost absolventă a Institutului Alexander-Mariinsky pentru Fecioarele Nobile , tatăl a absolvit Departamentul de Literatură de la Universitatea din Moscova [8] . La Poltava, a lucrat ca profesor de literatură în gimnaziul orașului. Vera a avut două surori mai mici: Nadezhda și Sophia.

Când avea doi ani, familia s-a întors la Moscova pentru a locui cu bunica lor văduvă Ekaterina Vladimirovna [8] . Aici Vera a intrat în gimnaziul privat al lui Perepelkina și, un an mai târziu, a fost admisă la școala de balet de la Teatrul Bolșoi , promovând examenul cu brio și învingând mulți candidați. Potrivit Sophiei, „Vera a dat dovadă de mare talent pentru balet și a visat să fie pe scenă” [9] , însă, nu a stat mult la școală: bunica ei, care s-a opus carierei artistice a nepoatei sale, a forțat-o să se întoarcă în gimnaziu - chiar și convingerea unei rude îndepărtate, celebra actriță de teatru Elena Leshkovskaya . Potrivit surorii ei, Kholodnaya a regretat întotdeauna că nu a absolvit școala de balet și i-a reproșat mamei ei acest lucru [9] .

În adolescență, era pasionată de patinaj, tenis, cânta bine, cânta la pian, citea poezie în serile de gimnaziu și participa deja la spectacole de amatori. Așadar, odată ce a primit rolul Larisei în producția „ Zestrei ”. Vera a fost foarte impresionată de performanța omonimului ei, celebra actriță Vera Komissarzhevskaya [10] [11] [12] .

La vârsta de zece ani, Vera și-a pierdut tatăl - el a murit după ce a contractat holera . De asemenea, mama ei era adesea bolnavă, iar fata trebuia să aibă grijă de surorile ei încă de la o vârstă fragedă. Sophia a scris: „De când am crescut fără tată, Vera Vasilievna, fiind foarte bună, l-a înlocuit complet pe tatăl meu, mi-a început studiile și, când a observat că iubesc și scena, iubesc baletul, m-a ajutat să merg la şcoală de balet” [ 9] .

În 1910, Vera a absolvit liceul. La balul de absolvire, a cunoscut un tânăr avocat Vladimir Kholodny , cu care s-a căsătorit curând. Kholodny era pasionat de cursele auto și a participat la publicarea primului și singurului ziar sportiv „ Avto ” din Rusia la acea vreme. Vera a vizitat clubul Alatr , unde s-a adunat un public artistic boem în jurul lui Leonid Sobinov , precum și un cerc de tineri artiști ai Teatrului de Artă din Moscova , un loc în care au vizitat adesea artiști și scriitori celebri: Balmont , Andreev , Baltrushaitis , Andrei Bely și alții. [11] [13] . „Gazda cea mai invariabilă și prietenoasă a acestor mansarde, condusă de prietenii ei, era la acea vreme Vera Kholodnaya, pe atunci încă foarte tânără, doar o actriță începătoare”, și-a împărtășit Alexander Mgebrov amintirile [14] .

Deja în acei ani, Kholodnaya a arătat interes pentru cinema. Munca starului danez de film mut Asta Nielsen a avut o mare influență asupra fetei [15] .

Venirea la cinema (1914-1916)

Există mai multe versiuni ale sosirii actriței în cinema. Alexander Vertinsky a susținut că acest lucru s-a întâmplat datorită lui. În memoriile sale, el a scris: „Într-un fel, după ce a cunoscut-o [Cold] pe Kuznetsk, de-a lungul căruia zbura în fiecare zi, i-am sugerat să-și încerce mâna la cinema. La început a refuzat, apoi s-a interesat, iar eu am adus-o la fabrica de film și le-am arătat regizorilor” [16] . Decizia lui Kholodnaya de a deveni actriță de film a fost în mare măsură influențată de dificultățile financiare care au apărut în familie. În 1914, Kholodnaya a participat pentru prima dată la testele ecranului - la V. G. Taldykin și Co. Debutul Verei în cinema a avut loc, totuși, la o altă întreprindere de film - „ Timan și Reinhard ” („Era”). Directorul Vladimir Gardin , către care fata s-a întors, a descris întâlnirea lor după cum urmează [17] :

„Zveltă, flexibilă, o fostă dansatoare, s-a așezat în fața mea, coborându-și genele frumoase până la niște ochi captivanți și a vorbit despre cum vrea să-și încerce mâna la ecran. <...> Vera Kholodnaya nu a putut decât să-și întoarcă capul frumos și să se uite în sus la stânga și la dreapta - în sus. Adevărat, s-a dovedit minunat pentru ea, dar frumoasa Vera nu a putut să ofere nimic mai mult .

Gardin a fost atras de apariția spectaculoasă a fetei și i-a oferit un rol cameo în filmul „ Anna Karenina ”. Frigul a apărut în scena de masă la bal în rolul unei asistente italiene, aducându-i- o pe Anna o fiică neiubită. Primul film din cariera lui Kholodnaya a fost unul dintre cele mai bune exemple de artă cinematografică a timpului său: rolurile principale au fost jucate de actori experimentați ai Teatrului de Artă din Moscova , filmările au fost realizate de celebrul cameraman Alexander Levitsky în acei ani . După Anna Karenina, Kholodnaya și Gardin s-au despărțit. „Am pus mental un diagnostic din trei cuvinte: „Nici nu va ieși din asta” ”, a recunoscut regizorul în memoriile sale [18] . Cu toate acestea, el l-a întrebat totuși pe proprietarul companiei, Paul Timan , dacă merită să o înscrie pe fata în trupa lor permanentă, la care a răspuns că are nevoie de „nu frumuseți, ci actrițe” [18] . După aceea, de ceva timp, fata și-a părăsit gândurile despre cariera ei de actorie [10] [11] .

În 1915, la clubul Alatr, Kholodnaya s-a întâlnit cu reprezentantul studioului lui Alexander Khanzhonkov , Nikandr Turkin , și pe directorul de studio Evgeny Bauer , care i-a oferit imediat lui Kholodnaya rolul principal în filmul Cântecul iubirii triumfătoare . L-a convins cu ușurință pe Hanzhonkov. Întrucât actrița, din cauza lipsei de experiență, nu a putut transmite nuanțe psihologice complexe, a împărțit scena experiențelor eroinei în momente separate, neconectate prin tranziții (râsete, expresie calmă a feței, tristețe, lacrimi, suspine) și le-a alternat cu inserții de peisaje. , nori, imagini de vaze [7] . Khanzhonkov a prevăzut succesul filmului chiar și la etapa de filmare: după ce a vizionat mai multe scene brute, a semnat un contract cu actrița pe o perioadă de trei ani [18] . Potrivit lui Alexander Vertinsky, imaginea a devenit punctul culminant al succesului Kholodnaya [19] . Cheslav Sabinsky a mai remarcat că „modul și stilul [actriței] au fost găsite în mod inconfundabil” [7] . Actrița însăși a fost, de asemenea, mulțumită: „Vera Vasilyevna era foarte îngrijorată, dar în același timp era fericită și fericită în suflet, pentru că acesta a fost primul ei rol domestic, care i-a plăcut” [9] .

În același an, a jucat în mai multe filme. În ciuda faptului că în anii de muncă la studioul lui Khanzhonkov, actrița a jucat alături de alți regizori, această perioadă a carierei ei este considerată „a lui Bauer” [20] . Bauer a ghicit posibilitățile actriței cu mare acuratețe [21] . După ce a descoperit un număr de actori celebri de film mut, Kholodnaya a fost cel care i-a acordat un loc special în munca sa [18] [22] . Dacă, de obicei, numele și conținutul filmelor erau păstrate secrete, astfel încât ideea să nu fie interceptată de concurenți, atunci imaginile cu participarea Verei Kholodnaya au fost făcute publicitate chiar înainte de începerea filmărilor - nu exista niciun risc, deoarece valoarea principală. a casetei a fost participarea unei anumite actrițe, iar interceptarea complotului nu a reprezentat niciun pericol [23] .

În Lunar Beauty , una dintre cele mai slabe lucrări ale lui Bauer, Kholodnaya a jucat într-o perucă gri, care, potrivit lui Bauer, i se potrivea [24] . Filmul „ Copiii secolului ” a primit recenzii favorabile de la contemporani : criticii au observat că actrița a jucat „foarte fidel” rolul unei soții și mame iubitoare și, în unele momente, a părut „incomparabil de sinceră” [25] . Dar, în ciuda popularității sale în creștere, performanța lui Kholodnaya a provocat reacții mixte. Așadar, revista „Cinema”, comentând interpretarea rolului rece al lui Lyuba în filmul „ Awakening ”, a observat actrița „o înțelegere subtilă a convențiilor ecranului” [26] ; „Proiector”, dimpotrivă, a acordat jocului ei un rating „nu peste medie”, însă, cu condiția că „poate că regizorul este de vină, dând puține prim-planuri, atât de avantajoase pentru artistă, și scene foarte scurte” [27]. ] .

Statutul de stea de prima magnitudine a fost în cele din urmă atribuit lui Kholodnaya după filmul „ Viață pentru viață ” [28]  - una dintre cele mai bune producții ale acelui timp; Principala intriga a fost rivalitatea actoricească dintre Kholodnaya și actrița Teatrului de Artă din Moscova Lydia Koreneva : în film au jucat surori rivale, a căror dramă a fost căsătoria fără dragoste [29] . Criticii au avut ocazia să compare cele două stiluri de actorie. Valentin Turkin a remarcat: „Performanța lui L. M. Koreneva a fost urmărită îndeaproape, entuziasmată și atinsă, dar imaginea unei alte eroine a fost amintită, care nu a jucat, ci a trăit pe ecran, a fost în elementul ei natal” [30] . Corespondentul Teatralnaya Gazeta a atras atenția asupra „contrastului complet” dintre performanțele celor două actrițe și, de asemenea, a scris: „Printre interpreți, în primul rând, o remarcăm pe doamna Kholodnaya, care a stăpânit cel mai sensibil ritmul Bauer de bază” [31] . Sesiunile din această imagine au atras atât de multă lume încât au fost preînregistrate [11] .

La apogeul gloriei (1916-1918)

După ce a lucrat timp de un an cu Khanzhonkov și a jucat în treisprezece filme în acest timp, Vera Kholodnaya s-a mutat în studioul de film al lui Dmitry Kharitonov . Sora actriței Sofya credea că Kholodnaya a părăsit Khanzhonkov din cauza refuzului ei de a juca în filme vulgare și fără sens; potrivit lui Khanzhonkov însuși, motivul a fost taxa mare propusă de Kharitonov - de două ori mai mult decât în ​​studioul precedent. Plecarea lui Kholodnaya, precum și a lui Vitold Polonsky , a fost o lovitură grea pentru Khanzhonkov. „Holodnaya și Polonsky în al doilea an de activitate în societatea pe acțiuni au primit deja astfel de salarii pe care nici nu îndrăzneau să viseze înainte de a se alătura cinematografiei. Taxa lunară a fiecăruia dintre ei era egală cu taxa anuală a actorului de teatru mediu ”, a scris el [32] . Ca urmare a plecării lui Kholodnaya și Polonsky, Khanzhonkov, prin propria sa recunoaștere, a pierdut „exact cât a câștigat Kharitonov” [33] .

Cu ei a plecat și regizorul Pyotr Chardynin . Din acel moment, Kholodnaya a jucat doar cu el și doar ca excepție și-a dat acordul altor regizori. Nici condițiile de muncă, nici natura rolurilor actriței nu s-au schimbat odată cu trecerea la un nou studio de film. Observând că publicul îl identifică pe actor cu imaginea pe ecran pe care a creat-o, Chardynin și Kharitonov au introdus „sistemul vedetelor” în cinematografia pre-revoluționară rusă. Ei au invitat publicul să-i urmărească pe Vitold Polonsky, Vladimir Maksimov și Vera Kholodnaya într-un singur film deodată, asigurând o imagine permanentă pe ecran pentru fiecare dintre ei. Scenele, intrigile și mediul s-au schimbat, dar Polonsky și Maximov, în cuvintele istoricului de artă Semyon Ginzburg , „au apărut în mod invariabil ca niște eroi îndrăgostiți eleganti sau voaluri depravate, iar Kholodnaya ca o victimă cu voință slabă și îndurerată a lor și a altora. pasiunile oamenilor” [34] .

Prima lor lucrare comună a fost drama „ Lângă șemineu ”, a cărei acțiune a fost construită în jurul unui triunghi amoros [35] . Concurenții au fost sceptici față de idee, crezând că costul plății pentru actorii „vedeți” nu se va plăti. Cu toate acestea, așteptările lui Kharitonov au fost confirmate: succesul comercial al acestui film și al filmelor ulterioare a devenit un record pentru cinematografia pre-revoluționară rusă [36] . La Odesa , filmul „By the Fireplace” a fost difuzat continuu timp de 90 de zile, la Harkov  - 72 de zile, în timp ce cel mai mare teatru din Harkov „Ampire” a reluat producția filmului de patru ori și de fiecare dată spectacolul a adunat cozi uriașe [35]. ] . Kholodnaya a fost mai solicitată de public decât colegii ei Polonsky și Maximov - eroii acestuia din urmă erau lipsiți de orice caracter, în timp ce Kholodnaya a descris un personaj uman apropiat publicului [37] .

Succesul filmului l-a determinat pe Chardynin să lanseze continuarea „ Uitați de șemineu, luminile s-au stins în el ... ”, a cărui intriga, de fapt, a repetat intriga casetei originale; doar personajele s-au schimbat, cu excepția lui Pechersky, iar al doilea rol masculin a fost jucat nu de Vitold Polonsky, ci de Osip Runich . Filmul a avut și mai mult succes, în ciuda faptului că a fost lansat în zilele Revoluției din octombrie . După cum a raportat Kine-zhurnal , în teatrul Harkov „Imperiul” „a fost o coadă imensă tot timpul” [38] . Filmele pe tema vieții circului cu participarea lui Kholodnaya - „ Uitați de șemineu, luminile s-au stins în el ” și „ Taci, tristețe ... taci... ” - au avut taxe record pentru întreaga perioadă de existența cinematografiei prerevoluționare ruse [39] .

În același timp, potrivit lui Chardynin însuși, el „a bâjbâit mult” cu Kholodnaya în timpul filmării, exersând fiecare mișcare, deoarece ea nu deținea tehnici elementare de actorie și filmarea cu Chardynin nu a contribuit în niciun fel la creșterea ei creativă [40] ] . Din 1916 până în 1919, au fost puse în scenă peste 30 de picturi din Kholodnaya. De regulă, au existat mai multe filme cu participarea ei în același timp. Chiar și atunci când în aprilie-mai 1918 afacerea studioului a început să scadă, au fost lansate șase casete cu Vera Kholodnaya. Regizorii au forțat-o adesea să nu acționeze, ci „doar să pozeze în casete puțin potrivite, și uneori evident hacky”, după cum scria Cheslav Sabinsky [41] .

Cariera de actorie a Verei Kholodnaya a continuat pe tot parcursul primului război mondial . Ea a participat la concerte de caritate, la vânzarea de cadouri pentru a susține fondul războinicilor și al familiilor acestora. Militarii au idolatrizat-o pe Kholodnaya, au numit-o „Vera lor” și au cumpărat bilete pentru toate sesiunile ei [29] . Nikolai Anoșcenko și-a amintit că nu numai „tinerii însemnători și sublocotenenți dintre foștii studenți” au cumpărat bilete „cu luptă”, ci și „căpitani de stat major și locotenenți-coloneli de succes” [42] . Între filmări, Kholodnaya a mers pe front la soțul ei, care s-a oferit voluntar să meargă pe front [43] .

Revoluția din octombrie a surprins-o pe actriță la lucru la filmul „ Prițesa Tarakanova ”, care ar fi trebuit să fie filmat la Odesa [43] . Autoritățile sovietice au întâlnit-o la jumătatea drumului: sora Sofia a scris că, în condițiile economiei, noile autorități, „știind că Vera Vasilyevna Kholodnaya filmează, au eliberat electricitate și film cât mai neîntrerupt posibil” [9] . După lansarea filmului „ The Living Corpse ”, actrița a fost remarcată de Konstantin Stanislavsky . El a invitat-o ​​să se alăture trupei Teatrului de Artă din Moscova și a promis rolul Katerinei din The Thunderstorm , dar a avertizat că rolul va dura mult timp și multă muncă - poate un an sau mai mult. Cu toate acestea, munca în teatru a fost imposibilă cu un program intens de filmare, iar Kholodnaya a refuzat [44] .

La Odesa (1918-1919)

În primăvara anului 1918, Kholodnaya s-a mutat la Odesa cu expediția de film a lui Kharitonov, care a inclus și Chardynin, Maksimov, Runich și membri ai familiilor lor. Actrița a fost însoțită de sora ei Sophia și de fiica Zhenya. A doua soră, Nadia, soțul Vladimir și fiica adoptivă Nonna au rămas la Moscova. Există o presupunere că evenimentele din viața personală a actriței au jucat un rol important în plecare - o pauză simultană cu soțul ei și Vladimir Maximov [42] . În drum spre Odesa, actorii au susținut concerte în marile orașe, printre care Kiev și Harkov [11] [45] . Ulterior, Evgenia a clarificat că, în timp ce un studio de film a fost echipat în Odesa, Kholodnaya a reușit să ia parte la filmările unui număr de filme în Ialta și a susținut de mai multe ori în concerte de caritate în favoarea Armatei Voluntarilor [43] . La Odesa, atenția fanilor a devenit pentru ea, potrivit surorii ei, „un adevărat dezastru”. Uneori, participanții la expediția de film au fost ocupați toată ziua: filmările au avut loc în studioul, pe care Kharitonov l-a construit pe Bulevardul Francez .

La 18 decembrie 1918, trupele franceze și unitățile Armatei Voluntarilor au ocupat Odesa. Cold a început să primească invitații pentru a filma în străinătate de la companii străine. „Firmele i-au promis onorarii uriașe”, a spus sora actriței Sophia, „dar Vera a respins cu hotărâre totul... Vera a publicat o declarație în presă în care a declarat public că nu își va părăsi niciodată patria într-o perioadă dificilă pentru ea. , și a cerut și altor artiști să urmeze această decizie” [45] [46] . Interviul a fost publicat într-unul dintre numerele Kino-gazeta pentru 1918, unde au fost citate cuvintele actriței: „Acum despărțirea de Rusia, deși epuizată și chinuită, este dureroasă și criminală și nu o voi face” [ 47] .

În total, a jucat în patru filme: „ Ultimul tango ”, „ Femeia care a inventat dragostea ”, „ Azra ” și „Princesa Tarakanova”. În timpul proiecțiilor lor, în fața cinematografului Kino-Utochkino de pe strada Deribasovskaya s-au aliniat cozi uriașe [48] . În timpul liber de la filmări, actrița a jucat la concerte comerciale și evenimente caritabile, colecția din care a revenit săracii muncitori ai scenei sau Crucii Roșii . Cercul de cunoștințe al lui Kholodnaya a fost variat: de la lideri militari francezi și ofițeri albi, ceea ce a dat naștere la numeroase zvonuri. Vedeta de cinema a fost creditată cu relații de dragoste cu guvernatorul militar al Odesei Alexei Grishin-Almazov , generalul francez Henri Freidenberg și consulul francez Emile Enno [48] . În anturajul ei se numărau persoane precum Georgy Lafar și Pyotr Insarov, agenți secreți ai bolșevicilor. Cercetătorul Maxim Ivlev sugerează că încercau să afle câteva secrete și, eventual, să-l mituiască pe Freudenberg [49] . În raportul său către Moscova, Lafar a scris despre întâlnirea sa cu Kholodnaya [50] :

„Ea ia cina acolo [într-o cameră separată a Cercului Casei Actorilor], uneori ia prânzul cu prietenii, dezghețuri de la Odesa și dezordine. Am avut o conversație cu ea („Apostolul” m-a prezentat). Doamna este oarecum infantilă, dar simpatică și dulce, după părerea noastră, este obligatorie. În mod surprinzător, faima nu i-a întors capul. Este atrasă de ea. Freidenberg nu are suflet în ea, se agață de ea, deși se menține în limitele decenței. Această doamnă este a noastră. Ea a fost intervievată: „De ce nu mergi în Europa în timp ce există conflicte civile în Rusia?” Ea a răspuns: „Nu voi părăsi niciodată Rusia”. Despre doamnă voi scrie separat. Influența ei asupra lui Freudenberg este incomensurabilă. „Apostolul” își propune să grăbească această chestiune în direcția în care a fost conspirația. Sunt pentru!..."

Boală și moarte

În februarie 1919, Vera Kholodnaya a răcit și s-a îmbolnăvit de o formă severă de gripă cu complicații pulmonare, mai cunoscută sub numele de „ gripa spaniolă ”. „A existat o adevărată epidemie în Odesa, iar boala a fost foarte dificilă, dar pentru Vera a fost cumva deosebit de greu”, a spus sora Sophia. - Profesorii Korovitsky și Uskov au spus că „gripa spaniolă” curge ca o ciumă pneumonică în ea... Totul a fost făcut pentru a o salva. Cât și-a dorit ea să trăiască!” [51] . Potrivit impresarului actriței, boala a cuprins-o brusc: iarna, după un spectacol în teatrul societății literare și artistice de pe strada Greek , în drum spre hotelul Bristol, artista a căzut în zăpadă dintr-o zonă răsturnată. sanie. A doua zi, a făcut febră, iar medicii au diagnosticat-o cu gripă. Nevrând să stea la hotel, Kholodnaya s-a mutat cu mama ei, în casa lui Papudov din Piața Catedralei [42] . După amintirile surorii mele, o mulțime de tineri stătea constant în fața casei lui Papudov, iar Kharitonov și Chardynin, așezați în bucătărie, plângeau. „Am vizitat-o ​​în fiecare zi  ”, a scris impresarul Kholodnaya. „Era într-o stare foarte deprimată” [42] .

Pe 16 februarie 1919, la șapte și jumătate seara, actrița a murit după ce a fost bolnavă doar câteva zile [52] . Nu au deschis corpul, contrar practicii obișnuite; în schimb, au efectuat imediat îmbălsămarea, pentru care cel mai bun patolog din Odesa, profesorul Mikhail Tizenhausen, a fost chemat de urgență la patul defunctului . Depunerea cadavrului la Catedrala Schimbarea la Față pentru înmormântare a avut loc nu ziua, ca de obicei, ci noaptea - cu toate acestea, cu o mulțime mare de oameni. Aceste circumstanțe ciudate au stat ulterior la baza a numeroase teorii ale conspirației cu privire la moartea Verei Kholodnaya [47] .

Sora actriței și-a amintit că, literalmente, întreaga Odesa a venit să-și ia rămas-bun de la decedat [52] . „Actrița moartă era îmbrăcată într-una dintre cele mai bune haine ale ei și machiată cu grijă ”, își amintește Khanzhonkov [53] . Trupul îmbălsămat a fost îngropat în capela de la Primul Cimitir Creștin , pentru a-l transporta în viitor la Moscova. Sicriul a rămas acolo până la distrugerea cimitirului în 1932 (ca parte a programului de eliminare a cimitirelor de către autoritățile sovietice), după care trupul actriței a dispărut [11] .

În ziua morții, spectacolele au fost anulate în multe teatre [9] . O slujbă de înmormântare a avut loc la Teatrul de Artă din Moscova în memoria actriței [52] . Popularitatea ei nu a dispărut nici după moartea ei. Filmul documentar „The Funeral of Vera Kholodnaya” a avut taxe uriașe [53] . În Kaunas (capitala Lituaniei interbelice ), filmul „Life for Life” cu participarea regretatei vedete de cinema a avut „succesul obișnuit” deja în 1923  - la patru ani după moartea ei [29] .

Moartea subită a unei actrițe populare a dus la o serie întreagă de zvonuri și speculații. Potrivit versiunii oficiale, „ femeia spaniolă ” a devenit cu adevărat motivul plecării lui Cold din viață . Potrivit unei versiuni, ea a fost împușcată de marinari revoluționari ca spion alb; potrivit altuia, actrița s-a sufocat de mirosul de crini albi otrăviți trimis de consulul Enno ; conform celui de-al treilea, Kholodnaya a fost sugrumată pe bază de gelozie de către iubitul ei, generalul Grishin-Almazov [54] . În cercurile de emigranți au fost făcute acuzații și împotriva ultimului ei partener, Osip Runich [55] . Zvonurile s-au intensificat după arestarea și executarea la Moscova a soțului lui Kholodnaya, Vladimir [55] . Cu toate acestea, majoritatea oamenilor care au cunoscut-o pe actriță au aderat la versiunea oficială: de exemplu, fiica și surorile lui Kholodnaya, impresarul ei (care și-a amintit că nici actrița însăși, nici membrii familiei ei nu „și-au exprimat îndoieli cu privire la cauza bolii ei” [42] ) și Alexander Vertinsky [19] [9] [43] . Cu o critică extrem de ascuțită a zvonurilor despre asasinarea actriței, a vorbit Alexei Kapler , autorul unui eseu biografic dedicat lui Cold [56] .

Familie

Soțul Verei, Vladimir Grigorievich Kholodny, a fost avocat, șofer de mașini de curse și a luat parte la Primul Război Mondial ca ofițer. În 1915, a fost grav rănit la picior lângă Varșovia și a primit o armă de aur pentru vitejie. Din cauza rănii, a fost nevoit să se întoarcă la Moscova [57] . A luat cu greu vestea morții soției sale. În același an, Kholodny a fost arestat de reprezentanții Ceka . Fiica lor Evgenia a spus: „În apartamentul nostru din Moscova, cekistii au rupt pernele cu baionete, au deschis pereții; apoi toate mobilierul și mobilierul au fost luate. Străbunica și sora nu au fost atinse. Au dus pachete către tatăl lor în închisoare până când li s-a spus că acest lucru nu mai este necesar - tatăl meu a fost împușcat la sfârșitul anului 1919 .

Într-o căsătorie cu Vladimir Kholodny, Vera a avut o fiică, Eugene. O altă fată, Nonna, a fost adoptată de cuplu.

După moartea Verei, sora actriței Sophia a rămas la Odesa, a devenit balerină a Teatrului de Operă și Balet din Odesa , s-a căsătorit și a născut doi copii [52] . O altă soră, Nadezhda, s-a căsătorit cu un grec în 1919 și a luat cetățenia greacă . După ce a adoptat ambele fiice ale răposatei sale surori, ea s-a mutat la Istanbul în anii 1920 [57] .

Fratele lui Vladimir Kholodny, Nikolai Kholodny , a fost botanist, academician al Academiei de Științe a RSS Ucrainei [58] .

Calități umane

Soția lui Alexandru Khanzhonkov, Vera Dmitrievna, a remarcat astfel de calități ale Kholodnaya precum sârguința, modestia și rezistența [6] . În același timp, actrița „era complet străină de o izbucnire activă, dramatică de pasiuni puternice, de voința de a lupta”, după cum scria Cheslav Sabinsky [41] . Alexander Mgebrov a remarcat în actriță „afecțiune și prietenie excepționale pentru toată lumea”. Descriind Kholodnaya ca fiind cu mult înainte de apogeul popularității sale, în timp ce vizita cercul de tineri artiști ai Teatrului de Artă din Moscova, Mgebrov a mărturisit: „Ea nu cunoștea nici oboseala, nici odihna și a fost sufletul tuturor arderilor noastre cu adevărat inspirate” [59]. ] .

Sora actriței Sophia a scris că a citit mult; de la autorii ruși a preferat Pușkin , Tolstoi , Dostoievski și Ostrovski, iar de la autorii străini - Hugo , Daudet , Balzac , Jack London , Flaubert . Compozitorii preferați ai actriței, potrivit surorii sale, au fost Mihail Glinka și Pyotr Ceaikovski [9] .

Cold făcea adesea ceea ce era neobișnuit pentru actrițele ei contemporane. De obicei își făcea ea însăși pălării și modele de rochii și, de regulă, își pieptăna singură părul. De sărbători, actrița și-a gătit mâncărurile preferate - salată „Olivier” , pește cu maioneză, crocant [9] .

Frig ca actriță

Estimările actoriei Verei Kholodnaya sunt extrem de polare [29] . Slăbiciunea lui Kholodnaya ca actriță a atras atenția, în special, asupra autorului lucrării în mai multe volume „Istoria generală a cinematografiei”, istoricul cinematografului Georges Sadoul [5] . Criticii au vorbit despre lipsa individualității actoricești, incapacitatea de a transmite experiențe dramatice și tragice și, în acest sens, încercări nereușite de „a face un joc” (gesturi și expresii faciale exagerate, respirație crescută în prim plan) chiar și în timpul vieții [30]. ] . Una dintre ele, care descrie munca actriței în „ Copiii secolului ”, și-a numit principalele deficiențe „încetoarea ritmului și monotonia lui”, a subliniat că „ritmul ei este prea uniform, prea lent-rece” [60] . Leonid Sabaneev a remarcat că „[în] viață ea... a dat impresia... a unei femei drăguțe... lipsită de orice artă. Totuși, pentru „cinematul” de atunci nu se cerea – apariția era suficientă” [61] .

Vera Khanzhonkova a scris că Kholodnaya a câștigat faima datorită „un aspect și un farmec excepțional de expresive” [6] , iar regizorul Ivan Perestiani , care avea experiență de lucru și cunoștea îndeaproape pe celebra actriță, a sugerat că publicul a fost atras de „tandrețea pasivă”. a figurii, a ochilor și a mișcărilor” lui Kholodnaya [62] . Cheslav Sabinsky a evidențiat două trăsături cheie ale actriței: „un model excelent pentru un aparat cinematografic” și „un standard creat de V[era] Kholodnaya” jucându-se în mod repetat și deliberat, refuzând chiar să-și schimbe coafura de teamă să nu fie recunoscută. de către public [ 7] . Cu toate acestea, potrivit surorii Kholodnaya, ea s-a pregătit cu atenție pentru interpretarea fiecărui rol [9] .

Potrivit istoricului Vera Ustyugova, secretul succesului actriței a fost în „cea mai feminină natură”, prin faptul că ea a devenit personificarea ecranului „sufletului și naturaleței naturale” [22] . Istoricul de artă Elena Kashchenko completează acest lucru cu concluzia că Kholodnaya avea o serie de calități individuale care erau unice pentru ea și tocmai acesta era avantajul ei față de alte actrițe [29] .

Kholodnaya a personificat un nou tip decadent pentru cinematografia rusă , care în anii 1910 a înlocuit „frumusețea rusă obraznică și roșie”, spune criticul de film Yevgeny Margolit [63] . „În aproape toate filmele”, a scris Vera Khanzhonkova, „actrița a jucat același rol de femeie pasivă, suferindă, victimă a pasiunilor lumești” [6] . Același lucru a fost remarcat de criticii de film-contemporani ai actriței, de exemplu, Mihail Brailovsky [64] . În același timp, Kholodnaya era considerată un exponent al idealului de feminitate, idealul estetic al frumuseții feminine din vremea ei [65] . Boris Lihaciov a caracterizat-o drept primul „talent independent, individual” al cinematografiei ruse [66] . Potrivit lui Semyon Ginzburg, nici un actor pre-revoluționar, nici măcar Ivan Mozzhukhin , nu s-a bucurat de o asemenea popularitate ca ea [67] .

Ivan Perestiani în memoriile sale „a afirmat categoric că V.V. Kholodnaya era complet străin de orice fel de emoții creative” [62] . Criticii de film sovietici Nikolai Lebedev au vorbit despre Kholodnaya într-un mod similar , descriind Kholodnaya drept „o actriță frumoasă, dar inexpresivă, o interpretă a rolurilor unei păpuși-femeie, o jucărie-femeie, o victimă pasivă a pasiunilor și accidentelor altora”. , ca „un model de film mediocru și lipsit de viață” „” [ 68] , și Semyon Ginzburg, care credea că actrița nu este capabilă să facă mai mult decât să pozeze în fața camerei. Bauer, din punctul de vedere al lui Ginzburg, „a inventat comploturi ridicole care să-l demonstreze în mod eficient publicului”, în timp ce a găsit, totuși, ocazia de a încerca pe Kholodnaya „imaginea unei persoane active, cu voință puternică” [69] .

Punctul de vedere corespunzător a dominat literatura sovietică pentru o lungă perioadă de timp - Romil Sobolev a remarcat că numele actriței s-a transformat într-un sinonim pentru vulgaritatea și vacuitatea „cinematului burghez” și la un moment dat „a început să fie considerat „indecent” să vorbiți despre Vera Kholodnaya altfel, de îndată ce este puternic negativ” [70] . Criticul de film i-a învinovățit parțial pe regizorii Bauer și Chardynin pentru acest lucru, „scăpând rolul actorului ca principal creator al imaginii artistice” și „prevenind creșterea” tinerei actrițe [71] . Yevgeny Margolit a atras atenția și asupra faptului că Kholodnaya, „o sudistă, o femeie Poltava, din lumea înfloririi carnale violente”, a întruchipat imagini cu eroine străine de temperamentul ei, „risipindu-se în sere vitrate reci” [63] . În acest sens, el a comparat-o pe actriță cu Emma Tssarskaya , o vedetă de cinema de la sfârșitul anilor 1920 și începutul anilor 1930 , numind-o pe aceasta din urmă „Vera Kholodnaya cu susul în jos”: „Tot o ucraineană, dar cu sânge, cu dinți albi, plină. brunetă cu sânge, dinți albi, plină de sânge în rolul unei femei care apără dreptul la propria pasiune” [63] .

Romil Sobolev a recunoscut că, deși Kholodnaya nu a devenit faimoasă datorită talentului ei, ea încă deținea unul. Potențialul ei actoricesc a fost remarcat și de regizorul Vladimir Gardin , în al cărui film Kholodnaya și-a făcut odată debutul: „Sunt sigur că ar fi trecut prin toți pașii de la un model viu la un adevărat maestru. În ultimele sale filme, trezirea unei naturi bogate și înzestrate era deja simțită .

Filmografie

Există informații diferite despre câte filme a jucat Vera Kholodnaya. Astfel, istoricul Irina Grashchenkova vorbește despre 40 de panglici [73] . Potrivit altor surse, au existat 35 de picturi cu participarea lui Kholodnaya, conform celei de-a treia versiuni - cel puțin 50 [20] . Până în prezent, doar opt picturi cu participarea Verei Kholodnaya au supraviețuit - parțial sau complet, inclusiv „Anna Karenina” în 1914, unde a jucat un rol cameo.

Filme care au supraviețuit în întregime sau parțial
Citate conform publicației: Great Cinema: Catalog of the surviving longmetraje din Rusia (1908-1919) / Compilat de: V. Ivanova, V. Mylnikova, S. Skovorodnikova, Yu. Tsivyan , R. Yangirov . - M . : New Literary Review , 2002. - 568 p. — ISBN 5-86793-155-2 .

Filme pierdute

Filme care nu au fost lansate

Memorie

• În 1975, filmul Slave of Love de Nikita Mikhalkov a fost lansat în URSS . Intriga se bazează pe episoade din viața Verei Kholodnaya. Actrița Olga Voznesenskaya, al cărei prototip era Kholodnaya, a fost interpretată de Elena Solovey [11] . Tot în 1974, filmul lui Rustam Khamdamov „ Bucurii neașteptate ” ar fi putut fi lansat (neterminat, ulterior inclus în propriul film „ Anna Karamazoff ”). Atât acolo, cât și acolo, vedeta filmului mut (în Bucurii neașteptate - Vera Nikolaevna, în Anna Karamazoff - Elena), al cărei prototip este Kholodnaya, a fost interpretată și de Elena Solovey.
• Alexander Vertinsky , un prieten de familie al Verei Kholodnaya, i-a dedicat o serie de cântece în timpul vieții sale, inclusiv faimosul „ Purple Negro ” (dedicat „Reginei ecranului Vera Kholodnaya”) [74] , „Little Creole” și „ Degetele tale miros a tămâie " [19] , iar compozitorul Boris Prozorovsky  - romantismul "Jasmine", pe care actrița o interpreta uneori acasă [9] .
• La al doilea cimitir creștin din Odesa , în gardul mormântului lui Peter Chardynin , care a murit în 1934, a fost instalat un cenotaf al Verei Kholodnaya [75] [76] .
• Numele Verei Kholodnaya este gravat pe cenotaful colectiv de la cimitirul rus din vecinătatea San Francisco , care a fost stabilit de rudele actriței care s-au mutat în SUA [77] .
• În 2003, în Odesa, pe strada Preobrazhenskaya , vizavi de casa în care a murit Kholodnaya, a fost ridicat un monument de bronz al actriței de către sculptorul Alexander Tokarev [78] . Odesa are și Piața Vera Kholodnaya .
• La 31 octombrie 2013, Ukrposhta a emis un timbru poștal dedicat aniversării a 120 de ani de la nașterea lui Kholodnaya. Autorul designului ștampilei și ștampilelor a fost artistul Vasily Vasilenko [79] .
• În 2021, din ordinul Consiliului orașului Odesa, a fost realizat un scurtmetraj despre Vera Kholodnaya [80] .
• În unele lucrări, precum și în caietele lui Vladimir Mayakovsky , un anume „vals” este menționat sub numele „Dorul lui Makarov pentru Vera Kholodnaya” (piesa „ Pășniță ”, caiet din 1924) și „Dragostea lui Makarov pentru Vera Kholodnaya” (scenariul „Uitați de șemineu”). Poate că vorbim despre compozitorul și muzicianul Sasha Makarov și hitul său „Tu ceri cântece”, care are într-adevăr dimensiunea unui vals (3/4). Nu se știe dacă acest cântec este de fapt dedicat Verei Kholodnaya [81] .
• Cold a devenit un personaj din seria „ Vertinsky ” (2021). A fost interpretată de Paulina Andreeva [82] .

Note

1. ↑ 1 2 Internet Movie Database  (engleză) - 1990.
2. ↑ 1 2 Great Russian Encyclopedia - Great Russian Encyclopedia , 2004.
3. ↑ Ginzburg, 2007 , p. 192; 450.
4. ↑ Sobolev, 1961 , p. 142.
5. ↑ 1 2 Sadul, 1958 , p. 293.
6. ↑ 1 2 3 4 Khanzhonkova, 1962 , p. treizeci.
7. ↑ 1 2 3 4 Sabinsky, 1936 , p. 62.
8. ↑ 1 2 Wulf V. Ya. Minge de argint. Dramă în culise . - M . : Eksmo, 2016. - S. 324. - 512 p. — ISBN 978-5-699-85291-8 .
9. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Kholodnaya S. Amintiri ale surorii mele  // Ecran sovietic: jurnal. - 1990. - Nr. 14 . - S. 38-40 . (Rusă)
10. ↑ 1 2 Sobolev, 1961 , p. 137.
11. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Vera Kholodnaya  // Enciclopedia „ În jurul lumii ”.
12. ↑ Kapler, 1979 , p. 183.
13. ↑ Kapler, 1979 , p. 183-184.
14. ↑ Mgebrov, 1929 , p. 269.
15. ↑ Kapler, 1979 , p. 185.
16. ↑ Vertinsky, 1990 , p. 107.
17. ↑ Ivanova, Mylnikova et al., 2002 , p. 188.
18. ↑ 1 2 3 4 Kapler, 1979 , p. 186.
19. ↑ 1 2 3 Vertinsky, 1990 , p. 108.
20. ↑ 1 2 Skovorodnikova, Yangirov, 2002 , p. 526.
21. ↑ Ginzburg, 2007 , p. 450.
22. ↑ 1 2 Ustyugova, 2005 , p. 147.
23. ↑ Kapler, 1979 , p. 187.
24. ↑ Ginzburg, 2007 , p. 382.
25. ↑ Ivanova, Mylnikova et al., 2002 , p. 238.
26. ↑ Prokofiev, 2001 , p. 68-69.
27. ↑ Scurtmetraj V. Operatori și regizori de lungmetraje rusești 1897-1921. Ghid biofilmografic. - M . : Institutul de Cercetare în Cinematografie, 2009. - S. 407. - 432 p. — ISBN 5-91524-008-9 .
28. ↑ Sobolev, 1961 , p. 137-138.
29. ↑ 1 2 3 4 5 Kașcenko, 2012 , p. 176.
30. ↑ 1 2 Skovorodnikova, Yangirov, 2002 , p. 527.
31. ↑ Ivanova, Mylnikova et al., 2002 , p. 317.
32. ↑ Hanzhonkov, 1937 , p. 98.
33. ↑ Hanzhonkov, 1937 , p. 98-99.
34. ↑ Ginzburg, 2007 , p. 194-195.
35. ↑ 1 2 Ginzburg, 2007 , p. 453.
36. ↑ Ginzburg, 2007 , p. 195.
37. ↑ Ginzburg, 2007 , p. 451.
38. ↑ Ginzburg, 2007 , p. 454.
39. ↑ Ginzburg, 2007 , p. 170.
40. ↑ Sobolev, 1961 , p. 138.
41. ↑ 1 2 Sabinsky, 1936 , p. 63.
42. ↑ 1 2 3 4 5 Skovorodnikova, Yangirov, 2002 , p. 528.
43. ↑ 1 2 3 4 Banchik N. Lumina unei stele ars - de-a lungul anilor, oceane  // Bazarul Rusiei: jurnal. - 2002. - Nr. 10 (306) . (Rusă)
44. ↑ Kapler, 1979 , p. 192.
45. ↑ 1 2 Kapler, 1979 , p. 193.
46. ↑ Ivlev, 2013 , p. 151.
47. ↑ 1 2 Kapchinsky, 2002 , p. 75.
48. ↑ 1 2 Ivlev, 2013 , p. 150.
49. ↑ Ivlev, 2013 , p. 151-152.
50. ↑ Kapchinsky, 2002 , p. 74-75.
51. ↑ Kapler, 1979 , p. 193-194.
52. ↑ 1 2 3 4 Kapler, 1979 , p. 194.
53. ↑ 1 2 Hanzhonkov, 1937 , p. 126.
54. ↑ Ivlev, 2013 , p. 152.
55. ↑ 1 2 Skovorodnikova, Yangirov, 2002 , p. 529.
56. ↑ Kapler, 1979 , p. 195-203.
57. ↑ 1 2 3 Banchik N. Lumina unei stele ars - de-a lungul anilor, oceane  // Bazarul Rusiei: jurnal. - 2002. - Nr. 10 (306) . (Rusă)
58. ↑ Kapler, 1979 , p. 183-184; 194.
59. ↑ Mgebrov, 1929 , p. 270.
60. ↑ Ivanova, Mylnikova et al., 2002 , p. 239.
61. ↑ L. L. Sabaneev . Clubul „Alatr” . // „ Gândirea Rusă ”, 1962, 10 aprilie. nr. 1823.
62. ↑ 1 2 Perestiani, 1962 , p. 263.
63. ↑ 1 2 3 Kolensky A. Convorbiri cu Evgeny Margolit: Marele prost rus  // Cinemateca  : portal de internet. (Rusă)
64. ↑ Ginzburg, 2007 , p. 452.
65. ↑ Ginzburg, 2007 , p. 278; 381.
66. ↑ Lihaciov, 1927 , p. 161.
67. ↑ Ginzburg, 2007 , p. 449-450.
68. ↑ Lebedev N. A. Cinematograful în Rusia pre-revoluționară (1896-1917) . (din cartea: Eseuri despre istoria cinematografiei din URSS. M .: Arta, 1965) . bibliotekar.ru . Preluat: 31 martie 2014. (Rusă)
69. ↑ Ginzburg, 2007 , p. 382; 450.
70. ↑ Sobolev, 1961 , p. 135.
71. ↑ Sobolev, 1961 , p. 140.
72. ↑ Sobolev, 1961 , p. 141.
73. ↑ La Cinematograf a avut loc o proiecție de melodrame de la începutul secolului al XX-lea . Agenția de informații „Version” (Saratov) (13 septembrie 2013). (Rusă)
74. ↑ Babenko V. G. Artistul Alexander Vertinsky. Materiale pentru biografie. Reflecții. - Sverdlovsk: Ural University Press, 1989. - S. 124. - 129 p. — ISBN 5-7525-0070-2 .
75. ↑ Vera Kholodnaya  (engleză) pe site-ul Find a Grave
76. ↑ Fotografie. (link indisponibil) . Consultat la 5 septembrie 2012. Arhivat din original pe 8 martie 2013. (nedefinit) 
77. ↑ Feitelberg-Blank V. R., Savchenko V. A. Odesa în era războaielor și revoluțiilor. 1914-1920. - Ed. I. - Odesa: Optimum, 2008. - S. 141. - 336 p. - ISBN 978-966-344-247-1 .
78. ↑ Ivlev, 2013 , p. 159-160.
79. ↑ Vira Cold. 1893-1919. 120 de ani din ziua poporului  (ukr.)  // Buletin Poștal: ziar. - 8 frunze toamna 2013. - Nr 41 (666) . - S. 5 .
80. ↑ Noi costuri sociale ale guvernului orașului Odesa. – Odesa-viitor, 15.07.2021
81. ↑ Sala reviste: Întrebări de literatură, 2006 Nr. 5 - N. KOROLYOVA - Rânduri preferate - nume uitate (link inaccesibil) . Consultat la 18 noiembrie 2017. Arhivat din original la 1 decembrie 2017. (nedefinit) 
82. ↑ Paulina Andreeva se va transforma în Vera Kholodnaya

Literatură

• Kholodnaya Vera Vasilievna // Frankfurt-Chaga. - M .  : Enciclopedia Sovietică, 1978. - ( Marea Enciclopedie Sovietică  : [în 30 de volume]  / redactor-șef A. M. Prokhorov  ; 1969-1978, vol. 28).
• Benoit S. Vera Rece. Viață și moarte în stilul lui Gatsby. - M. : Algoritm, 2013. - 284 p. - ISBN 978-5-4438-0423-1 .
• Great Cinema: Catalog of the Surviving Longmetraje din Rusia (1908—1919) / Compilat de: V. Ivanova, V. Mylnikova, S. Skovorodnikova, Yu. Tsivyan, R. Yangirov. - M . : New Literary Review, 2002. - 568 p. — ISBN 5-86793-155-2 .
• Ginzburg S. S. Cinematografia Rusiei pre-revoluționare. — M .: Agraf, 2007. — 508 p. — (Cabinetul de antropologie vizuală). - ISBN 978-5-7784-0247-8 .
• Ivlev M.N. Dictator al Odesei. Zigzaguri ale soartei generalului alb. - M. : Veche, 2013. - 332 p. - (Arhiva militară). - ISBN 978-5-4444-0396-9 .
• Kapler A. Misterul reginei ecranului. - M . : Rusia Sovietică, 1979. - 206 p.
• Kapchinsky O. Agent de la Mirograph. Una dintre primele operațiuni secrete ale informațiilor sovietice  // Patria: jurnal. - 2002. - Nr. 1 . - S. 73-75 . — ISSN 0235-7089 . (Rusă)
• Kashchenko E. S. Schimbarea sistemului de stereotipuri în cinematograful intern al anilor 1910-1930. (pe exemplul filmelor „Viață pentru viață” (1916) și „Șapte curajoși” (1936))  // Istoria modernă a Rusiei: Jurnal. - 2012. - Nr 2 . - S. 175-181 . — ISSN 0235-7089 . Arhivat din original pe 7 aprilie 2014. (Rusă)
• Likhachev B. S. Cinematograful în Rusia (1896-1926). Materiale pentru istoria cinematografiei ruse. - L . : Academia, 1927. - T. 1. 1896-1913. — 212 p.
• Ostrovsky G. L. Legenda stelei. Viața și moartea Verei Kholodnaya. - primul. - Odesa: Optimum, 2005. - (Toată Odesa). - 300 de exemplare.  — ISBN 966-344-021-X .
• Prokofieva E.V. Regina ecranului. Istoria Verei Kholodnaya. - M. : I.G.S., 2001. - 207 p. — ISBN 5-88569-054-5 .
• Sadul J. Istoria generală a cinematografiei / Ed. ed. S. I. Yutkevici. - M . : Artă, 1958. - T. 2. Cinematograful devine artă 1901-1914. — 524 p.
• Skovorodnikova S., Yangirov R. Vera Kholodnaya // Marele cinema: Catalogul lungmetrajelor conservate din Rusia (1908-1919) / Compilat de: V. Ivanova, V. Mylnikova, S. Skovorodnikova, Yu. Tsivyan, R. Yangirov . - M . : New Literary Review, 2002. - S. 526-529. — 568 p. — ISBN 5-86793-155-2 .
• Sobolev R.P. Oameni și filme ale cinematografiei pre-revoluționare rusești. - M . : Art, 1961. - 177 p.
• Ustyugova V.V. Stilul modern în cinematografia rusă timpurie (pe exemplul lucrării lui E.F. Bauer)  // Buletinul Universității din Perm. Istorie: revista. - 2005. - Nr 5 . - S. 133-150 . — ISSN 2219-3111 . (Rusă)
• Yani A. V. Vera Kholodnaya: prima dragoste a unui cinefil rus. - Sankt Petersburg. : Lan, 2012. - 218 p. — ISBN 978-5-91938-042-9 .

Amintiri

• Vertinsky A. N. Dragă mult .... - M . : Pravda, 1990. - 572 p. - ISBN 5-253-00063-1 .
• Mgebrov A. A. Viaţa în teatru: În 2 volume - L . : Academia, 1929. - T. 1. Orlenev. Teatrul de Artă din Moscova. Komissarzhevskaya. — 535 p.
• Perestiani I. N. 75 de ani de viata in arta. - M . : Art, 1962. - 345 p.
• Sabinsky Ch . Din notele unui vechi cineast  // Cinema Art. - 1936. - Nr 5 . - S. 60-63 . (Rusă)
• Khanzhonkov A. A. Primii ani ai cinematografiei ruse. - M . : Art, 1937. - 172 p.
• Khanzhonkova V.D. Din amintirile cinematografiei pre-revoluționare  // Din istoria cinematografiei: o colecție. - 1962. - Nr 5 . - S. 120-130 . (Rusă)
• Kholodnaya S. Amintiri ale unei surori  // Ecran sovietic  : revistă. - 1990. - Nr. 14 . - S. 28-29 . (Rusă)

Link -uri

• Vera Kholodnaya  // Enciclopedia „ În jurul lumii ”.
• Banchik N. Lumina unei stele ars - de-a lungul anilor, oceane  // Bazarul Rusiei: jurnal. - 2002. - Nr. 10 (306) . (Rusă)
• Kolensky A. Convorbiri cu Evgeny Margolit: Marele mut rus  // Cinemateca  : portal de internet. (Rusă)
• Zhovnir N. Regina cinematografului mut: fenomenul  Virei Kholodnaya (ukr.)  (link inaccesibil) . Videoclip pe internet „Regiunea Poltava” (5 august 2010). Arhivat din original pe 7 aprilie 2014.
• Site-ul dedicat Verei Kholodnaya . (Rusă)

Site-uri tematice	ČSFD Baza de date de filme pe Internet Kinopoisk
Dicționare și enciclopedii	Rusă mare in jurul lumii
Genealogie și necropole	Găsiți un mormânt Găsiți un mormânt
În cataloagele bibliografice BNF : 15972594w GND : 12138084X ISNI : 0000 0000 5525 3540 J9U : 987007436894005171 LCCN : nr95033463 NKC : jn20030711007 VIAF : 69783005 WorldCat VIAF : 69783005