Sistemul NIKFI cu ecran lat este un sistem cinematografic cu ecran lat bazat pe utilizarea unui cadru transversal pe film perforat de 70 mm lățime și lentile sferice ( simetrice axial ) . Acest sistem era cunoscut în lume sub numele de Sovscope-70 și a fost folosit în URSS și țările blocului socialist, inclusiv sub numele DEFA-70 .
La fel ca toți omologii străini, sistemul sovietic de cinema de format mare a fost dezvoltat ca o alternativă la prea complexul „ Kinopanorama ” cu defectele sale inerente. În 1956, în Uniunea Sovietică, echipa NIKFI [1] , împreună cu studioul de film Mosfilm sub conducerea lui E. M. Goldovsky , au dezvoltat un sistem cinematografic de format mare bazat pe Todd-AO occidental de 70 mm și în contrast cu acestea. , a folosit film de 70 mm în conformitate cu GOST 11272-78 [2] atât pentru filmarea negative , cât și pentru realizarea de copii de film [3] [4] . Această decizie a făcut posibilă utilizarea aceluiași tip de substrat pentru toate tipurile de film, precum și unificarea majorității componentelor și părților echipamentelor de filmare, copiere a filmelor , procesare și proiecție. În plus, formatul domestic nu este conceput pentru ecrane curbe de tip „cineramic” - a prevăzut utilizarea doar a ecranelor plate de până la 0,6 ori lungimea sălii de cinema [5] .
Crearea propriului sistem de format mare a fost o chestiune de prestigiu pentru URSS, astfel încât linia de echipamente necesară a fost dezvoltată în scurt timp [6] . Pentru a filma primul film de format mare „ The Tale of Fiery Years ”, o cameră de filmare pavilion 70SK a fost creată la Biroul de Design din Moscova, urmată de o cameră de mare viteză pentru filmare combinată 70KSK [7] . În 1961, a fost creată o cameră de film cu format larg manual 1KShR [* 1] , iar mai târziu, în 1966, o cameră de pavilion „Rusia” 1SShS. Singura copie a acestei camere a fost realizată special pentru filmarea epicului film „ Război și pace ”, iar după aceea a fost folosită pentru mai multe filme [8] . Toate camerele de format larg au fost echipate cu un obturator în oglindă și un sistem transparent . În 1973, camera la scară largă „Birch” 1SShN [7] a fost adăugată la linie . Pentru sondaje combinate folosind metoda „ mască rătăcitoare ” cu un ecran cu infraroșu, a fost creat aparatul „Mask-70” 1KFSh [9] . Special pentru filmul „ Trough hardships to the stars ” a fost proiectat aparatul foto pentru filmare subacvatică [10] . În unele cazuri, pentru filmări au folosit aparate fabricate de firmele „ Mitchell ” ( ing. Mitchell ) și „ Panavision ” ( ing. Panavision ), permițând utilizarea filmului negativ de 70 mm [11] .
În special pentru fotografierea pe un cadru cu ecran lat, a fost creată o linie complet nouă de optică de filmare, inclusiv lentile cu unghi ultra-larg „Kino Russar ” proiectate de M. Rusinov [12] . Proiectoarele de film pentru afișarea copiilor de film în format mare au fost proiectate ca format dublu, adică potrivite atât pentru filme de 70 mm, cât și pentru filme de 35 mm. Acest lucru a fost realizat prin utilizarea unui canal de film special conceput și a tamburelor dintate cu patru rânduri de dinți pe coroane de două diametre diferite. Cele două rânduri interioare de dinți au fost folosite pentru film de 35 mm și cele două exterioare pentru 70 mm [13] . Principalele tipuri de proiectoare de film de format mare au fost KP-15 și KP-30, precum și modificările acestora [14] . Proiectorul KP-50 este considerat cel mai puternic din lume, oferind un flux luminos de 50.000 de lumeni folosind o lampă cu arc cu un curent de 200 de amperi [15] . Din cele aproximativ 20 de exemplare produse, 4 au fost instalate în Palatul Congreselor de la Kremlin [16] [17] .
Pasul de cadru, ca majoritatea omologilor străini, este de 5 perforații la o frecvență standard de fotografiere și proiecție de 24 de cadre pe secundă. Fereastra cadru a camerei cu film are dimensiuni de 51,3 × 23,0 mm în conformitate cu GOST 25704-83 [18] , iar cadrul util proiectat pe ecran este de 48,59 × 22 mm cu o suprafață de 1067 mm² [19] . Raportul de aspect al imaginii de pe ecran - 2.2:1 - este mai mic decât cel al negativului datorită tăierii cadrului pe laterale pentru coloana sonoră magnetică. În cazul printurilor cu ecran lat de 35 mm , lățimea cadrului negativ este utilizată integral. Sistemul NIKFI este atât un format de producție , cât și un format de închiriere , adică imprimarea prin contact a unui pozitiv de același format este posibilă dintr-un negativ, de exemplu, folosind un copiator de film 23SHTK-1 [20] . Datorită utilizării aceluiași film pozitiv și a dimensiunilor de cadre similare, standardul sovietic a fost compatibil cu omologii occidentali, ceea ce a făcut posibilă schimbul de filme și exportul de filme sovietice în străinătate [21] [22] .
Standardul permitea ca filmele cu ecran lat să fie convertite în ecran lat pe film de 35 mm, panoramice pe trei filme și cu un cadru clasic pe filme de 35, 16 și 8 mm cu panscan [23] [24] . Unele filme filmate pe un sistem cu ecran lat pe film de 35 mm au fost retipărite cu mărire pe copii de film de format mare destinate cinematografelor specializate. În aceste scopuri, a fost creat un copiator de film special pentru imprimarea optică „23MTO-1” [25] . Această tehnologie, utilizată pe scară largă în străinătate, este numită din surse străine engleză. Blow-Up și prevede crearea unei coloane sonore pseudo -stereo cu șase canale prin mixarea coloanei sonore originale cu un singur canal. Odată cu îmbunătățirea calității fotografice a negativelor de film, tehnologia de producere a filmelor de format mare filmate pe negative anamorfice de 35 mm a devenit omniprezentă. În același timp, înregistrarea fonogramelor originale a fost efectuată cu așteptarea obținerii unui sunet multicanal al unei copii de film de format mare [25] .
Cele mai multe dintre copiile de film ale formatului NIKFI au fost furnizate cu o coloană sonoră combinată magnetică pe patru piste, aplicată pe film din partea laterală a substratului după prelucrare în laborator [26] . Pe două piste situate între imagine și perforație s-a înregistrat un canal, iar pe două piste mai largi plasate pe marginile exterioare ale filmului, încă patru. Numerele canalelor și atribuirile au fost în concordanță cu formatul american Todd-AO, permițând schimbul internațional de filme [27] . Cinci canale au fost folosite pentru a înregistra separat sunetul reprodus de cinci difuzoare plasate în spatele ecranului la rând. Al șaselea canal conținea efecte sonore și semne de control pentru comutarea difuzoarelor suplimentare situate pe părțile laterale ale holului și din spate [18] . În primii ani de funcționare a sistemului, unele copii de film au fost produse cu sunet cu nouă canale pe o bandă magnetică separată de 35 mm conform standardului de sistem Kinopanorama [28] [ 29] [19] . Ambele tipuri de fonograme au făcut posibilă obținerea sunetului surround în urma imaginii surselor sale de pe ecran [30] .
La mijlocul anilor 1980 , au fost dezvoltate două noi sisteme de fonogramă combinată cu șase canale - „Superphone-70” (PK-70) și „Stereo sound 3 + 2 + 1” [31] . Cel de-al doilea sistem, creat la studioul de film M. Gorki , a fost compatibil cu cinematografele existente, iar după rafinamentul lor minor a oferit un volum de sunet crescut. Din cele cinci canale pentru difuzoare off-screen, doar trei au fost folosite, iar cele două libere au fost transmise la sisteme acustice instalate pe pereții laterali ai sălii. Sunetul celui de-al șaselea canal de joasă frecvență a fost reprodus de două difuzoare situate în spatele ecranului în locurile celui de-al doilea și al patrulea canal al sistemului standard. Dispunerea generală a difuzoarelor a fost similară cu sistemul „Dolby Baby Boom” [32] [33] . Din 1984, coloanele sonore ale tuturor filmelor de format mare filmate la Gorky Film Studio au fost înregistrate doar în acest standard [34] . Sistemul a fost testat pentru prima dată în filmul „ Șapte elemente ” [31] . În 1985, cinematograful din Moscova „Cosmos” a fost echipat cu echipament „Stereo sound 3 + 2 + 1” [34] .
Noul standard a fost introdus în distribuția de masă, spre deosebire de sistemul Superfon-70, dezvoltat în comun de laboratorul de electroacustică NIKFI , NPO Ekran și studioul de film Mosfilm . Acest sistem a fost folosit pentru a crea coloane sonore pentru doar trei filme: „ Battle for Moscow ”, „Where We Are Not” și „ Breakthrough ” [34] . Doar unul dintre cele două canale de efect de joasă frecvență a rămas în acest sistem și, în loc de al doilea, a fost înregistrat un canal suplimentar al mediului sonor [35] . Sistemul este compatibil cu Western „Dolby Stereo 70” (Dolby Split Surround) [32] . Pentru prima dată, o astfel de coloană sonoră a fost folosită în filmul epic „ Bătălia pentru Moscova ” [36] . Datorită complexității echipamentelor și costului ridicat al sistemelor acustice, standardul Superfon-70 a fost potrivit pentru demonstrație numai în trei săli special echipate: „ Rusia ” și „ Octombrie ” la Moscova și în centrul cinematografului Leningrad din Leningrad [34]. ] . Introducerea în masă a sistemului a fost planificată pentru 1990, dar în noile condiții de autosuficiență a rețelei de cinematografe, acesta a rămas în stadiul de proiect [37] .
În perioada 1960-1989 , 162 de lungmetraje au fost filmate la studiourile de film sovietice folosind sistemul NIKFI cu ecran lat, mai mult decât în alte țări ale lumii [10] . Acestea sunt filme precum „ Nebuloasa Andromeda ” ( 1967 ), „ Ceaikovski ” ( 1969 ), „ Alergarea ” ( 1970 ), „ Eliberarea ” ( 1972 ), „ Dersu Uzala ” ( 1975 ), „ Tabăra merge spre cer ”. " ( 1975 ), " Mesteacănul negru " ( 1977 ), " Uită cuvântul " moarte " " ( 1979 ), " Pădure " ( 1980 ), " 34 ambulanță " ( 1981 ), " Suflet " ( 1981 ), " Ajutor, fratilor! ( 1988 ) și mulți alții [38] [39] . Până în 1983, în URSS funcționau deja 875 de cinematografe de format mare [40] . Pentru distribuția de film în masă , care nu este echipată cu o proiecție de format mare, au fost realizate copii cu ecran lat de 35 mm și distribuție obișnuită dintr-un negativ larg folosind imprimare optică [23] .
Procesul invers de tipărire a filmelor de format mare de pe un negativ anamorfic cu ecran lat de 35 mm se numește „Blow Up”. Astfel de copii de film „mărite” erau furnizate cu o coloană sonoră magnetică cu șase canale și erau destinate expunerii în cinematografele mari. Proiectoarele de film de format mare, datorită dimensiunii mari a ferestrei cadru, sunt capabile să ofere un flux luminos de două ori mai mare decât cel obținut la cele cu ecran lat [41] . Ca rezultat, o imagine strălucitoare de înaltă calitate a fost afișată pe ecrane mari de până la 0,6 ori lungimea cinematografului [5] . În plus, calitatea sunetului multicanal pe filmul de 70 mm a depășit semnificativ coloana sonoră optică analogică a copiilor de film cu ecran lat, care era cea mai comună în acei ani . Cu puțin timp înainte de prăbușirea URSS, cinematografia sovietică a abandonat filmările în format larg, iar majoritatea copiilor de film de format mare au fost tipărite optic din negative de format mai mic. Acest lucru a reflectat o tendință globală de îndepărtare de formatele scumpe de film în favoarea filmului de 35 mm [42] .
Primele filme „lărite” din URSS au fost „ Lenin în Polonia ” și „ Balada khevsuriană ” [43] [44] . Ultimul - " Stalingrad " de Yuri Ozerov . O diplomă specială a fost acordată delegației sovietice la cel de-al 7- lea Congres UNIATEC pentru dezvoltarea tehnologiei. Odată cu apariția unui format de cadru universal potrivit pentru imprimarea în diferite sisteme, filmarea de filme de format mare pe un astfel de negativ a devenit larg răspândită. Ulterior, peste o sută de filme „mărite” pe film de 70 mm au apărut în distribuția de filme sovietice („ Echipa ”, „ Teheran-43 ”, „ Ei au luptat pentru patrie ”, „ Ispitită ”, „ Un cuvânt pentru protecție ”, „ Curieri diplomatici roșii ”, „ Stăpânul taiga ”, „ Omul de pe Bulevardul Capucinilor ” și mulți alții) [39] . De la mijlocul anilor 1980 , URSS a refuzat să tipărească copii de film în format mare de la contratipuri intermediare din cauza lipsei de nevoie de tiraje mari. Filmele au fost tipărite în principal din negativul original, ceea ce este deosebit de important atunci când sunt mărite din formate mai mici „Ecran lat” sau „ UFK ” [45] .
Negativul a rezistat la tipărirea unui număr mic de exemplare, devenind impropriu pentru reproducere. În schimb, un master pozitiv fără lipire mecanică a fost folosit pentru depozitarea în arhivă [45] . Cu toate acestea, spre deosebire de țările străine care au abandonat filmările în format mare deja la mijlocul anilor 1970 , filmele sovietice cu buget mare au continuat să fie filmate pe negativ de 70 mm până la sfârșitul anilor 1980, datorită caracteristicilor economice ale cinematografiei sovietice. Ultimul film sovietic pe ecran lat a fost Cyrano de Bergerac de Nahum Birman . În prezent, sistemul Sovscope-70 nu este utilizat, dând loc standardelor compatibile SMPTE 0215-1995, SMPTE 0152-2003 și ISO 2467:2004, care reglementează parametrii cinematografului modern cu ecran lat [46] [47] .
Pe baza formatului de 70 mm, a fost dezvoltat și standardul pentru filmarea filmelor 3D „ Stereo-70 ”, folosind același stoc de film și echipamente ușor modificate. În acest format, o pereche stereo a fost filmată pe două cadre cu un raport de aspect clasic de 1,37:1, situate orizontal pe o peliculă de 70 mm [48] . Calitatea imaginii unui astfel de film este comparabilă cu cea a unui film în format convențional „plat” . În prezent, optica de fotografiere dezvoltată pe baza sistemului „Stereo-70” este utilizată pentru fotografierea folosind tehnologia digitală . Unele camere digitale cu film cu un senzor echivalent cu un negativ de 65 mm sunt echipate cu blocuri stereo Zepar interschimbabile dezvoltate la Biroul de Proiectare din Moscova pe baza soluțiilor de proiectare Stereo-70 [49] .
| Sisteme cinematografice | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Formate de film | |||||||||||||||
| Formate de film |
| ||||||||||||||
| Standarde de raport de aspect al ecranului |
| ||||||||||||||
| Formatați metodele de negociere | |||||||||||||||