Stereo-70 este un sistem cinematografic dezvoltat în URSS și conceput pentru filmarea de filme stereoscopice 3D . Formatul se bazează pe sistemul NIKFI cu ecran lat , cunoscut și sub numele de Sovscope-70 . Pentru filmarea negativului și realizarea distribuției de copii de film combinate , se folosește o peliculă cu lățime de 70 mm , la fel ca și pentru filmarea și tipărirea filmelor 2D cu ecran lat „plat”.
În loc de un cadru cu un raport de aspect pe ecran lat de 2,2:1, două obiective filmează o pereche stereo de două cadre cu un raport de aspect clasic de 1,37: 1 pe aceeași secțiune a filmului cu două lentile. În 1990, Academia Americană de Arte și Științe Cinematografice a acordat sistemului Stereo-70 „Premiul pentru realizare tehnică” [1] .
Dezvoltarea sistemului a fost realizată la NIKFI împreună cu studioul de film „ Mosfilm ” sub conducerea lui A. Boltyansky și a fost finalizată în 1965 [2] . Formatul „Stereo-70” este atât producție , cât și distribuție în același timp, deoarece imprimarea prin contact a unei copii de film este posibilă din negativ. Fotografierea și proiecția unei perechi stereo sunt realizate de lentile sferice ( simetrice axial ) fără anamorfizare la o frecvență de 24 de cadre pe secundă . Distanța de la centru la centru a perechii stereo este de 26,4 mm [3] [4] , în timp ce dimensiunile de pe negativul fiecărui cadru al perechii stereo sunt de 18,2 × 25 mm [2] [4] conform GOST 25704-83 [5] ] [6] . Pe partea pozitivă, dimensiunea cadrului perechii stereo este oarecum mai mică - 16,7 × 23 mm [2] [4] . Raportul de aspect al cadrelor perechii stereo coincide cu cel clasic, permițându-vă să imprimați copii de film „plate” în formatul obișnuit, fără a pierde părți din imagine. Pentru a face acest lucru, doar partea stângă sau doar partea dreaptă a perechii stereo este copiată pe un copiator de film special. Din negativul „Stereo-70” pentru cinematografe de capacitate redusă, copiile de film au fost tipărite optic pe film de 35 mm [7] cu același aranjament de perechi stereo anamorfice [8] într-un pas standard de cadru de 4 perforații . Un astfel de format de copiere a filmului în URSS se numea „Stereo-35A” [* 1] și era doar pentru distribuție, deoarece nu existau camere de filmat cu un astfel de format negativ. La sfârșitul anilor 1960 , NIKFI dezvolta un sistem de cinema stereo bazat pe utilizarea a două filme de format mare, dar această tehnologie nu a primit o dezvoltare ulterioară [9] .
Unul dintre principalele avantaje ale formatului „Stereo-70” este filmarea ambelor părți ale unei perechi stereo pe un singur film, ceea ce asigură identitatea reproducerii culorilor, contrastului și densității optice . În același timp, spre deosebire de formatele de 35 mm cu așa-numita „pereche stereo verticală”, pasul cadrului rămâne standard, reducând sarcina dinamică asupra perforației și uzurii copiilor de film. Datorită utilizării unui singur film, filmarea este efectuată de o cameră cu film , echipată cu o unitate optică special concepută, cu design interschimbabil. Fiecare unitate optică interschimbabilă este echipată cu două lentile de fotografiere și mecanisme de iris și focalizare controlate sincron în ambele obiective. Astfel, un singur obiectiv stereo este fabricat într-o singură carcasă. Lentilele stereo pot avea distanțe focale: 23 mm, 28 mm, 32 mm, 35 mm, 40 mm, 75 mm, 100 mm și 250 mm [10] , permițându-vă să alegeți dimensiunea planului dorită. În plus, designul obiectivelor stereo vă permite să reglați baza stereo de fotografiere de la 15 la 110 mm [2] , precum și să reglați unghiul de convergență: mecanismul vă permite să mutați obiectivele fiecărei perechi stereo una la alta în interval de 2 mm, ceea ce face posibilă setarea poziției „ planului de paralaxă zero ” la diferite distanțe până la infinit. Acest lucru este echivalent cu setarea poziției „planului ecranului” în raport cu scena tridimensională filmată, ceea ce determină care parte a scenei pentru privitor pare să fie situată „în spatele ecranului” și care parte se află în fața acestuia. .
Sistemul este potrivit pentru fotografiere macro stereo , rapidă și time-lapse [10] . În plus, spre deosebire de alte dispozitive de filmare pentru filmare stereo, dispozitivele sistemului „Stereo-70” sunt echipate cu o lupă stereo binoculară , care permite operatorului să observe vizual o scenă tridimensională și, folosind cruci pe sticlă mată , vizual. setați convergența lentilelor de fotografiere la o distanță de paralaxă zero [9] . Sistemul nu prevede utilizarea obiectivelor cu zoom . Pentru filmare, NIKFI și MKKB au dezvoltat camere cu film pentru diferite tipuri de filmare [11] . Această linie include camere 70SK-D pentru fotografiere sincronă, 70KSK-D de mare viteză, 1SShN-D pentru fotografiere în aer liber și 1KSSHRU-D manual [12] . Majoritatea acestor camere erau versiuni stereo ale echipamentelor de filmare concepute pentru filmarea filmelor cu ecran lat „plat”. În camerele în serie, obiectivul, cadrul cadrului și lupa au fost înlocuite [13] .
Unul dintre principalele avantaje ale sistemului Stereo-70 a fost posibilitatea de a utiliza proiectoare de film standard de 70 mm pentru a afișa filme fără nicio modificare. În același timp, un obiectiv convențional a fost înlocuit cu un bloc stereo în câteva minute. Datorită acestei compatibilități, sistemul s-a răspândit rapid nu numai în URSS, ci și în străinătate: în decurs de un an, în 1980, au fost deschise cinematografele Stereo din Sofia , Oka din Varșovia și Cosmos din Paris și Helsinki [14] . Pentru proiecția stereo în aceste cinematografe, au fost folosite proiectoare de film de la diverși producători: sovietic KPK-30 și străin Bauer U4, Victoria 8, Meopta UM70 și Pyrcon UP 700.
Un principiu similar a fost folosit în sistemul de cinema Hi-Fi Stereo-70 , cunoscut și în Europa de Vest sub numele de Triarama , Stereovision-70 și Super Cinema 3D [15] . Sistemele europene și cele domestice sunt adesea confundate din cauza asemănării tehnologiilor: aranjarea cadrelor unei perechi stereo este similară în ambele sisteme, dar în vest, la fotografiere și proiecție, se folosește anamorfizarea , oferind o imagine pe ecran lat . Dimensiunile cadrului unei perechi stereo sunt de 23,5 × 24,9 mm, ceea ce oferă o zonă cu 43% mai mare decât zona cadrului a majorității formatelor anamorfice pe filmul de 35 mm [16] . Când utilizați un raport anamorfic de 2×, raportul de aspect al ecranului este de 2,2:1. Designul lentilelor de film este în mare măsură similar cu sistemul sovietic, cu excepția imposibilității de a schimba baza stereo din cauza particularităților opticii anamorfice. Planul „paralaxelor zero” este setat automat la distanța de focalizare, dar poate fi localizat la alte distanțe dacă este necesar. Pentru a demonstra filmele filmate în sistemul Hi-Fi Stereo-70 , la fel ca în sistemul sovietic, sunt potrivite proiectoarele de film convenționale de 70 mm, pentru care a fost dezvoltată lentila anamorifică Stereo-Panatar, cu filtre polarizante încorporate [17] .
Primele filme filmate folosind sistemul Stereo-70 au fost Nu și Da, Călugăr misterios , Studii rusești, Laba ta, Ursul și Parada de distracție [18] .
În URSS, dezvoltării cinematografiei stereo nu i s-a acordat o atenție serioasă, astfel încât existau un număr nesemnificativ de cinematografe potrivite pentru difuzarea de filme stereo [19] . Cinematografele stereo construite erau amplasate în principal la Moscova și Leningrad , iar orașele de provincie s-au mulțumit cu proiecții de filme obișnuite sau în format mare. Prin urmare, din 1966 , puțin mai mult de 30 de filme stereo au fost filmate folosind tehnologia „Stereo-70”. Practic niciunul dintre ei nu a devenit numerar.
Demonstrarea filmelor filmate folosind tehnologia „Stereo-70” poate fi realizată de proiectoare de film concepute pentru proiecția de copii obișnuite de film de 70 mm și echipate cu un obiectiv stereo special. Separarea imaginilor pentru ochiul drept și cel stâng poate fi efectuată folosind oricare dintre tehnologiile existente, inclusiv fără ochelari pe un ecran raster [20] . În cele mai multe cazuri, s-au folosit filtre de lumină polarizante, montate pe lentile de proiecție stereo PS-1 și ochelari adecvați pentru spectatori. Cel mai faimos dintre cele 20 de cinematografe care au lucrat la tehnologia „Stereo-70” a fost cinematograful „Moskva” [21] .
După perestroika , când sistemul sovietic de producție și distribuție a filmelor a căzut în decădere, sistemul Stereo-70 nu a fost folosit în forma sa originală. Cu toate acestea, odată cu apariția tehnologiilor cinematografice digitale , soluțiile tehnice utilizate în echipamentele standard au devenit din nou solicitate [* 2] . În 2009, au fost dezvoltate noi unități de imagine optică pentru a fi utilizate cu camerele cinematografice digitale echipate cu un senzor sensibil la lumină de format mare care se potrivește cu dimensiunea cadrului sistemelor cinematografice care utilizează film negativ de 65 mm [22] .
Camera Phantom-65 Z3D [23] a fost prima cameră digitală care a folosit aranjamentul unei perechi stereo și optica sistemului Stereo-70 [23] , pentru care unități optice moderne Zepar [25] ( ing. Zero Parallax ) cu un control digital de la distanță al parametrilor de fotografiere. Camera este echipată cu un senzor de 10 megapixeli 4096×2440 pixeli și oferă o rezoluție totală de 4K , 2K per cadru. Dimensiunile cadrului de o jumătate de pereche stereo sunt echivalente cu dimensiunea senzorului camerelor „ Super-35 ” pentru o imagine „plată”. Acest lucru vă permite să filmați filme 3D, inclusiv cele destinate afișării în standardul IMAX Digital Theatre System , cu un raport de aspect apropiat al ecranului. În comparație cu analogii care necesită două camere asamblate într-o montură 3D voluminoasă, camera cu obiective Zepar este atât de compactă și ușor de utilizat încât vă permite să capturați imagini 3D în spații mici și în mișcare, inclusiv de mână și folosind sisteme Steadicam [26 ] . Aceasta este practic singura cameră de cinema digitală potrivită pentru filmarea unei perechi stereo completă. Toate celelalte camere filmează doar o parte dintr-o pereche stereo și sunt combinate în perechi pe platforme speciale pentru fotografiere stereo. Acest lucru complică controlul convergenței și al „planului ecranului” în timpul fotografierii, ceea ce afectează calitatea imaginii tridimensionale și confortul percepției acesteia [27] .
Cu toate acestea, din cauza lipsei unui obturator de oglindă , camera de cinema digitală Phantom este lipsită de unul dintre principalele avantaje ale sistemului de filmare Stereo-70 - posibilitatea de observare vizuală de către operator a unei imagini tridimensionale printr-un stereo binocular. lupă. În schimb, vizorul electronic afișează două imagini ale ambelor părți ale perechii stereo înregistrate. Obiectivele Zepar sunt, de asemenea, potrivite pentru filmarea cu ecran lat atunci când se utilizează o parte din spațiul vertical al senzorului, așa cum este obișnuit atunci când se utilizează camere cu senzor Super-35. „Moartea” opticii anamorfice și avantajele lentilelor stereo sferice în fotografierea 3D fac ca soluțiile tehnice Stereo-70 să fie mai solicitate în filmările digitale, comparativ cu sistemul Hi-Fi Stereo-70 , care a rămas un experiment tehnic.
| Sisteme cinematografice | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Formate de film | |||||||||||||||
| Formate de film |
| ||||||||||||||
| Standarde de raport de aspect al ecranului |
| ||||||||||||||
| Formatați metodele de negociere | |||||||||||||||