Cache ascunsă ( ing. Open matte ) - o metodă de filmare cu ecran lat , în care un cadru de înălțime mai mare este expus pe film decât este utilizat pentru imaginea finală de pe ecran. În acest caz, limitele cadrului destinat tipăririi pe copii de film sunt indicate prin riscuri speciale în vizorul camerei cu film , care afișează întregul cadru [1] . Spre deosebire de memorarea în cache explicită , când aria cadrului expus este limitată de o scădere a înălțimii ferestrei cadrului, cu caching ascuns, cadrul „clasic” este complet expus. Cache ascunsă [2] a primit cea mai mare distribuție în producția de filme casete cu camere cu film de format clasic [3] .
Tehnologia secretă de stocare în cache a apărut în epoca dezvoltării rapide a sistemelor de televiziune și cinema cu ecran lat. Pentru a obține o imagine cu ecran lat, toate filmele filmate în format clasic au fost afișate cu un proiector de film cu o fereastră cadru de înălțime redusă. Ca rezultat, atunci când se folosește o lentilă de proiectie scurtă , imaginea a umplut un ecran mai larg. Când utilizați un cadru și un obiectiv standard într-un proiector de film, pe ecran a fost obținută o imagine cu un format academic. Utilizarea caching-ului ascuns vă permite să filmați un film cu camere de film standard, înscriind o parte importantă a imaginii în cadrul de o înălțime mai mică. Din negativul primit este posibil să se imprime copii de film pe casetă cu raport de aspect diferit fără a utiliza zoom-ul optic. Din același negativ, puteți imprima copii cu un raport de aspect, de exemplu, 1,66:1, cel mai comun în Europa , sau 1,85:1, în general acceptat în America de Nord .
Memorarea în cache ascunsă vă permite să filmați filme care sunt potrivite atât pentru distribuția de filme, cât și pentru demonstrații la televizor la definiție standard, cu un raport de aspect al ecranului de 4:3 [4] . Majoritatea formatelor casete de producție pe film de 35 mm oferă, de asemenea, posibilitatea de a face atât copii de film pe ecran lat din negativul filmului, cât și de proiecție telecine într-un cadru de televiziune clasic, fără cache sau decupare a ecranului . Astfel de formate includ în principal „ Super-35 ” și „ UFK ” sovietic [5] . La fotografiere, întregul cadru original al formatului este, de asemenea, expus, dar operatorul poate determina în prealabil prin marcarea vizorului care părți ale cadrului intră în zona destinată imprimării pe ecran lat și care părți pot fi afișate pe „cadru complet " a televiziunii. Acest lucru complică munca operatorului, care trebuie să compună cadrul ținând cont de afișarea în formate diferite, dar permite utilizarea aceluiași negativ în scopuri diferite fără pierderi [6] .
O tehnologie similară a început să fie folosită la sfârșitul anilor 1950 la filmarea filmelor anamorfice cu ecran lat și ecran lat : au început să marcheze „câmpul important al poveștii televiziunii” în vizor pentru a evita dificultățile de a traduce imaginea într-un cadru de televizor cu panscan. . Cu stocarea în cache ascunsă, imaginile cu ecran lat și „cadru complet” au adesea o margine superioară comună [* 1] , mai degrabă decât să fie centrate, așa cum a fost cazul în cazul formatului clasic [7] . Astfel, la imprimarea unui film cu ecran lat, partea inferioară a imaginii este tăiată din cadrul rezultat, în timp ce într-o proiecție telecine 4:3 este utilizată aproape toată înălțimea. Această metodă vă permite să utilizați pe deplin scena filmată în ambele versiuni, păstrând în același timp o compoziție acceptabilă . Limita superioară în majoritatea scenelor cu actori limitează spațiul de deasupra capetelor, a cărui tăiere este inacceptabilă, iar în cazul unei aranjamente simetrice a ambelor zone de cache, operatorul ar trebui să lase prea mult „aer” deasupra capetelor, astfel încât ca acestea să nu fie decupate în tipărirea widescreen [7] .
Memorarea în cache ascunsă, care a fost folosită la filmarea filmelor cu camere în format clasic, a câștigat un sens suplimentar odată cu apariția aparatelor de înregistrare video de uz casnic. Când stăpâniți copii video cu raport de aspect 4:3 „în ecran complet” ale unor astfel de filme, este de preferat să digitalizați întregul cadru al negativului în loc să scanați imaginea cu ecran lat. În unele cazuri, acest lucru poate duce la vizibilitatea pe ecran a obiectelor care se aflau în afara zonei de caching ascuns la fotografiere: microfoane , cabluri și echipamente de iluminat. Posibilitatea utilizării întregului cadru la televizor în acei ani nu a fost întotdeauna luată în considerare de operatorii care efectuau încadrarea strict după marcarea reticulului [8] .
Prin urmare, la scanarea unor scene, decuparea imaginii este încă inevitabilă. Multe filme filmate cu casete ascunse au fost ulterior lansate pe VHS și DVD la cadru întreg, mai mari decât cinematografele. Acest lucru se aplică în special celor mai recente filme ale lui Stanley Kubrick realizate cu această tehnologie. La cererea autoarei, lansările video ale acestor filme au arătat întregul cadru al negativului, în timp ce în cinematografe erau în format casetă [9] [10] [11] . Lansările pe DVD cadru complet au inclus trilogia de filme Înapoi în viitor , filmată și cu casete ascunse, comedia Scoundrels și multe alte filme care au fost lansate pe marele ecran. Lansările video ale acelorași filme, lansate în standardele HDTV , sunt de obicei realizate cu un raport de aspect de 16:9, ceea ce nu reprezintă o denaturare a originalului, deoarece sunt mai în concordanță cu formatul de închiriere.
Datorită popularității tot mai mari a formatelor stocate în cache cu un pas de cadru de 3 și chiar 2 perforații, care permit salvarea filmului și lucrul folosind tehnologia Digital Intermediate , caching-ul ascuns a făcut loc caching-ului explicit, când formatul negativ corespunde formatului de imagine de pe ecran de cinema. În plus, standardele televiziunii moderne înlocuiesc treptat cadrul 4:3, care trebuia coordonat cu cadrul caset.
Televiziunea modernă folosește memorarea în cache sub acoperire pentru a permite difuzarea simultană a tehnologiilor analogice și digitale în perioada de tranziție. În conformitate cu acordurile internaționale, reflectate în recomandarea ITU BT.1379, vizoarele camerelor video profesionale și difuzate cu un format de cadru de 16:9 trebuie să conțină marcaje care să limiteze zona cadrului 14:9 utilizat ca cadru intermediar. în difuzarea analogică [12] . Acest lucru permite folosirea aceluiași conținut video în diferite formate de difuzare. Cu difuzarea digitală, un astfel de videoclip este transmis fără modificări, iar cu difuzarea analogică, cadrul original este decupat la un raport de aspect de 14:9 și se încadrează în 4:3 analogic cu letterboxing . În acest din urmă caz, în partea de sus și de jos a imaginii utile se adaugă terci negre, care ocupă mult mai puțin spațiu pe un televizor cu ecran obișnuit decât în cazul transmiterii întregului cadru. Atunci când alegeți să instalați un televizor cu ecran lat 14:9, acestea ies de pe ecran, iar partea utilă ocupă aproape tot spațiul. În același timp, filmarea este realizată în așa fel încât detaliile importante ale complotului să nu depășească cadrul 14:9, permițând tăierea fără durere a cadrului.
| Sisteme cinematografice | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Formate de film | |||||||||||||||
| Formate de film |
| ||||||||||||||
| Standarde de raport de aspect al ecranului |
| ||||||||||||||
| Formatați metodele de negociere | |||||||||||||||