Efros, Nikolai Efimovici

Nikolai Efros
Aliasuri Ali; D.; Dt; Dante; Amator; E.; carte. Mișkin; prințul Mișkin; Kol-Kol; Moskvici; N.E.; -s; Om batran; Prieten vechi; -f-; Străin; E-s, N.; Ef., N. [1]
Data nașterii 12 iulie (24), 1867 [2] [3]
Locul nașterii Kovno , Gubernia Kovno , Imperiul Rus
Data mortii 6 octombrie 1923( 06.10.1923 ) (56 de ani)
Un loc al morții Moscova , URSS
Cetățenie (cetățenie)
Ocupaţie critic , istoric de teatru , scenarist , editor , traducător , dramaturg
Ani de creativitate 1891-1923
Gen scenariu, dramă
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Nikolai Efimovici Efros (la naștere Nokhum Khaimovich Efros ; 12 iulie  [24],  1867 1867 , Kovno  - 6 octombrie 1923 , Moscova ) - critic de teatru rus , jurnalist , editor , scenarist și dramaturg , critic de film, traducător , istoric de teatru. Istorigraf al Teatrului de Artă din Moscova .

Biografie

Născut la 12 iulie  ( 24 ),  1867 la Kovno , provenea dintr-o familie bogată de negustori evrei din Dinaburg [4] . Părinții săi - un comerciant al primei bresle Efim (Khaim) Abramovici Efros și Lyubov Grigorievna (Libe Girshevna) Efros (n. Rabinovici) - locuiau pe bulevardul Tverskoy , unde dețineau trei loturi de pământ [5] . Părintele, printre altele, împreună cu inginerul de proces Matvey Samoylovich Malkiel, a înființat la Sankt Petersburg „Asociația producției de piele din Vitebsk” (1888) [6] . Unul dintre frații tatălui său, Tevel Abramovici Efros, era bancher la Sankt Petersburg ; celălalt - Zalman Abramovici Efros - a fost negustor al primei bresle la Dinaburg, apoi la Moscova.

A studiat la cursurile gimnaziale ale Institutului de Limbi Orientale Lazarev , după care a intrat la facultatea de drept a Universității din Moscova , de la care a absolvit în 1889 [7] .

Activități în ziare și reviste

Din aproximativ 1891, Efros a devenit un colaborator permanent, mai întâi la presa provincială și apoi la presa din Moscova. Profilul său este recenzii teatrale ale spectacolelor dramatice, acestea fiind publicate de ziarul din Moscova „News of the Day” [7] . Analiza amănunțită de către Efros a spectacolelor teatrale ale teatrelor din Moscova în anii 1890 a plasat publicații de specialitate precum „ Artistul ”, „Teatru”, „Teatru și artă”, în anii 1910 „Rampa și viață”.

În 1896, Nikolai Efimovici a devenit de facto redactorul ziarului News of the Day, pe care l-a condus timp de opt ani. După ce a părăsit Știrile zilei, Efros colaborează la ziarele Vek și Put, unde publică articole jurnalistice, materiale critice literare și analize ale spectacolelor de teatru. Din 1907, el a fost principalul critic al celui mai mare dintre ziarele liberale moscovite, Russkiye Vedomosti . Jurnalistul a condus departamentul din Moscova al acestui ziar din octombrie 1911 până la încetarea lui Russkiye Vedomosti în 1918. Pe lângă aceste publicații, Efros a colaborat ca corespondent la Moscova pentru ziarul Rech din Sankt Petersburg , ziarele Odessa News și Kievskaya Thought. Publicațiile sale au apărut și în jurnalul din Moscova Russkaya Mysl , edițiile din St. Petersburg Modern World , New Journal for Everyone, Yearbook of the Imperial Theatres și Russian Review. [7] În 1919 a condus ziarul Kooperatsia.

În 1921-1922, fiind deja recunoscut ca un corifeu al artei teatrale, Nikolai Efimovici Efros a editat săptămânalul „Revista Teatrală”, revistele „Cultura Teatrului”, 10 numere (1922), în același an participând la revista „Life”, publicată de parteneriatul „Litemusa”. [opt]

Recensist de teatru și istoric de teatru

De la o vârstă fragedă, sfera de interes a lui Nikolai Efros a fost îndreptată către dramaturgie și afaceri teatrale. Sute de recenzii, recenzii ale stagiunilor teatrale, studii de teatru, articole enciclopedice, monografii dedicate unor personaje de teatru individuale și spectacole de teatru și studii științifice ale istoriei teatrului îi aparțin. Fiind un jurnalist diversificat care a scris pe subiectele vieții sociale și literaturii de la Moscova, făcând traduceri literare, Efros a acordat în continuare atenția principală teatrului. Trecerea de la o recenzie populară la o analiză științific-critică a performanței în opera lui Efros nu a avut loc imediat.

Prima lucrare majoră de critică a fost dedicată lui M. N. Yermolova (1896), republicată pentru a cincizecea aniversare a actriței în 1920. În același an, el trece în revistă producția Othello de William Shakespeare în Society of Art and Literature Lovers , le spune cititorilor despre planul lui K. S. Stanislavsky de a întemeia un nou teatru democratic („accesibil public”) și despre îndrumarea lui Vl. I. Nemirovici-Danchenko la Școala de Muzică și Dramă a Societății Filarmonicii din Moscova .

Efros și Cehov

Toate acestea au contribuit la faptul că Nikolai Efros a devenit un susținător înfocat și susținător al noului Teatr de Artă din Moscova. De la înființarea sa în 1898, criticul a luat sub protecția sa arta inovatoare a noului teatru și personificarea lui - dramaturgia lui Cehov. Înțelegând valoarea sa estetică și meritele Teatrului de Artă din Moscova în promovarea lui, Efros a fost în dezacord puternic cu criticul de teatru din Sankt Petersburg și șeful revistei de artă și teatru A. R. Kugel [9] . În opinia sa, piesele lui Cehov „ Ivanov ”, „ Pescărușul ” și „ Unchiul Vania ” sunt un fel de trilogie cu „unitatea motivului principal, a culorii și a dispoziției”. Criticul este gata să ofere pentru „patru actori scurti” „Unchiul Vanya” „o întreagă piramidă a lui Keops, construită din drame elaborate cu grijă, conform tuturor regulilor, de Shpazhinskys , Nevezhins ...” În același timp, Efros a apreciat aderarea lui Cehov la tradițiile realismului , Cehov „este departe de trucurile decadenților și ale simboliștilor „... el „știe să aleagă detaliile... grupează-le astfel încât să dea starea de spirit cerută”. („De la Moscova”, „Teatru și artă”, 1899, nr. 44, 31 octombrie, p. 777-778). Vl. I. Nemirovici-Danchenko, într-o scrisoare către Cehov din 28 noiembrie 1899, a numit acest articol al lui Efros „bun”.

În 1892, Nikolai Efimovici, fiind secretar al redacției ziarului Novosti dniy, sub care tocmai începuse să apară săptămânalul Family, ia oferit lui Cehov cooperarea în această revistă. Cehov nu i-a răspuns. Cinci ani mai târziu, Efros ia amintit din nou scriitorului de propunerea sa, sperând astfel să ridice reputația scăzută a unei reviste cu tiraj redus. În cele din urmă, în timpul unei întâlniri personale la Moscova, Efros a reușit să obțină acordul condiționat al lui Cehov, iar în decembrie același an, scriitorul i-a trimis lui Efros povestea „ Dragul ”, care a fost publicată în primul număr al revistei Family în 1899. . Contemporanii lui Cehov ( V. A. Goltsev , M. O. Menshikov , P. A. Sergeenko ) au susținut că revista Efros nu este locul cel mai demn pentru publicarea capodopera lui Cehov. În locul unei reviste incolore și necunoscute, binecunoscutul ziar liberal din Moscova Kurier și organul Menshik al „conservatorismului înnobilat” ziarul din Sankt Petersburg Nedelya a sugerat publicarea „Darling”. Anton Pavlovici însuși, într-o scrisoare către sora sa, a explicat această dificultate după cum urmează:

Aș trimite cu plăcere ceva lui Kurier, desigur, de o mie de ori mai binevoitor decât lui Semya, dar nu pot coopera cu Kurier până când cenzura nu va fi ridicată de la Russkiye Vedomosti. Dacă încep să lucrez pentru un concurent al Russkiye Vedomosti, ei, adică Russkiye Vedomosti, vor interpreta prost și vor fi jignit.

- Opere complete și scrisori ale lui A.P. Cehov , lucrări, vol. 10, p. 405

Într-un fel sau altul, Cehov a răspuns din nou la cererea lui Efros și a scris o scurtă recenzie pentru ziarul „Știrile zilei” despre munca lui N. A. Nekrasov . La rândul său, Anton Pavlovici, prin O.L. Knipper-Cehova , i-a cerut lui Efros să-i trimită gratuit ziarul Efros. Cu toate acestea, evlavia experimentată de criticul de teatru înaintea lui A.P.Cehov nu a contribuit la stabilirea unor relații de prietenie între ei; referirile lui Cehov la Efros în corespondența sa sunt ambigue [10] . Graba lui Efros când a anunțat Livada de cireși în Știrile zilei a dus la o denaturare a conținutului noii piese și a provocat o condamnare ascuțită de către Cehov a acțiunilor jurnalistului [11] .

Efros și evrei

Efros urmărește îndeaproape tendințele de dezvoltare ale Teatrului de Artă din Moscova. Potrivit Electronic Jewish Encyclopedia, „în cercurile de teatru din Moscova, Efros era cunoscut ca un critic care condamna orice manifestare de antisemitism . În 1898, el a vorbit acut despre accentul evreiesc accentuat al actorului M. Darsky în rolul lui Shylock . într-o piesă bazată pe piesa lui W. Shakespeare" Merchant of Venice ", pusă în scenă de Teatrul de Artă din Moscova. Și mult mai târziu, după Revoluția din octombrie , Efros, împreună cu F. I. Chaliapin , K. S. Stanislavsky, A. Ya. Tairov , Vl. I. Nemirovici-Danchenko și alte figuri de teatru au trimis o scrisoare în apărarea teatrului național evreiesc în ebraică „ Habima ” în numele președintelui Consiliului Comisarilor Poporului V. I. Lenin .

În 1906, Efros s-a căsătorit cu Nadezhda Alexandrovna Smirnova (1873 - 15.07.1951), o actriță a teatrului din Moscova F. A. Korsh , mai târziu actriță a Teatrului Maly și profesor de teatru. Pentru a se căsători cu Smirnova, Efros a trebuit să se convertească la Ortodoxie .

Efros și Teatrul de Artă din Moscova

O parte semnificativă a moștenirii științifice și critice a lui Efros a fost dedicată Teatrului de Artă din Moscova. Pentru a 15-a aniversare a grupului de teatru, Efros a scris lucrarea „Copilăria Teatrului de Artă”. După revoluție a scris și monografiile „K. S. Stanislavsky (Experiența de caracterizare)”, 1918, prima lucrare în Rusia sovietică despre Stanislavski, apoi „ V. I. Kachalov ”, „ Trei surori ” (piesa lui A. P. Cehov regizată de Teatrul de Artă din Moscova), „Grădina de cireșe” (A piesă de A. P. Cehov pusă în scenă de Teatrul de Artă din Moscova), toate - 1919," În partea de jos "(O piesă de A. M. Gorki pusă în scenă de Teatrul de Artă din Moscova), 1923. Lucrare" Teatrul de Artă din Moscova. 1898-1923”, scrisă cu ocazia împlinirii a 25 de ani a teatrului, a fost publicată după moartea autorului în 1924. Un studiu separat al analistului de teatru este dedicat producției primului studio de teatru de artă din Moscova „ Cricket on the Stove ” de Charles Dickens . Pe lângă aceste lucrări, cronicarul de teatru a scris istoria teatrului de cabaret al lui Nikita Baliyev „ Liliacul ”. Lucrările sale teatrale despre istoria Teatrului de Artă din Moscova, datorită valorii observațiilor individuale și a abundenței materialelor factuale, nu și-au pierdut relevanța de-a lungul timpului.

Alte lucrări de Efros

Multe dintre lucrările criticului au fost dedicate Teatrului Maly din Moscova. Pe lângă lucrările deja menționate despre Maria Yermolova, Efros a creat monografiile „ M. S. Shchepkin ” (1920), „ Prov Sadovsky ” (1920), „ AN Ostrovsky ” (1922), „ A. I. Yuzhin (1882 -1922)” (1922). ). În Noul Dicționar Enciclopedic al lui Brockhaus și Efron , Efros a plasat articole despre F. G. Volkov și frații Pavel Vasilyevich și Serghei Vasilyevich Vasiliev . A participat la alcătuirea dicționarului enciclopedic Rodia .

Treptat, Nikolai Efimovici a dezvoltat un plan pentru a crea un „Istoria Teatrului Rus” în mai multe volume. În 1914, sub conducerea sa și sub conducerea lui V. V. Kallash , a fost publicat volumul I al operei autorului colectiv, care includea o trecere în revistă a istoriei dramei populare și o schiță a primelor producții ale pieselor lui D. I. Fonvizin „The Brigadier ”. " și " Tufof ". Ideea de a continua „Istoria Teatrului Rus” a rămas neîmplinită.

Nikolai Efros este cunoscut și ca traducător al operelor lui Guy de Maupassant , Alphonse Daudet , Paul Bourget , Marcel Prevost , Maurice Maeterlinck , Gabriele d'Annunzio , Anatole France , Villiers de Lille-Adan și alții. O piesă de Gerhard Hauptmann a fost montat la Teatrul de Artă din Moscova „Singuratic”, iar în Teatrul Maly din Moscova „Cezar și Cleopatra” de Bernard Shaw , în traducerea lui Nikolai Efros [7] .

S-a remarcat și ca dramaturg de teatru. În 1910, sub pseudonimul de Prinț. Myshkin , a publicat piesa „Cazul Tarnovskaya sau procesul mondial”, în același an piesa a fost pusă în scenă de două ori la Sankt Petersburg de două grupuri minore de teatru: Teatrul Krestovsky pe scena sa deschisă și Novo-Shuvalovsky de vară. Teatru. Pe viitor, piesa nu a fost pusă în scenă de nimeni.

Efros în timpul Revoluției

În anii revoluției, adevărata înflorire a talentului lui Efros de analist teatral, istoric de teatru, administrator de teatru (din 1918, N.E. Efros a fost angajat al Departamentului Teatru al Comisariatului Poporului pentru Educație ), redactor al primului teatru sovietic. reviste și figură de cinema. În acești ani, criticul de teatru a lucrat în secțiunea istorică și teatrală a THEO (Departamentul de Teatru), a condus secțiunea de teatru a Academiei Ruse de Științe de Artă (mai târziu Academia de Stat de Științe de Artă  - GAKhN), în organizarea căreia el a luat rolul cel mai direct. În calitate de președinte al acestei secții, a organizat evenimente pentru studiul istoriei teatrului, psihologiei actoriei etc.

La Institutul de Stat de Studii Teatrale, eforturile sale vizează menținerea valorii tradiției culturale în ciuda stărilor de spirit predominante ale epocii, afirmând prioritatea dezvoltării teatrului sovietic bazat pe cele mai bune tradiții ale teatrului clasic național.

Interesul său pentru studiile teatrale a atins în acești ani apogeul. Una după alta, sunt publicate monografiile sale despre actori ruși remarcabili și producții teatrale. Efros se arată din ce în ce mai puțin critic și din ce în ce mai des ca om de știință-analist și organizator de afaceri teatrale. Datorită eforturilor sale, studiile de teatru dobândesc drepturile unei discipline științifice independente. Sub condeiul său, recenzia teatrală cunoscută anterior este plină de o analiză științific-critică a spectacolului. În critica teatrală sovietică din acești ani, omul de știință și-a câștigat faima ca unul dintre fondatorii metodei de analiză a unei producții teatrale ca un singur întreg artistic.

Un exemplu în acest sens este lucrarea analitică menționată mai sus din 1919-1923, dedicată producțiilor individuale MAT ale pieselor lui Cehov și Gorki. În aceste lucrări, analistul de teatru a folosit „metoda descriptiv-biografică”, explorând în principal componenta „subiectivă”, individuală a actoriei. Efros însuși a îndeplinit adesea funcția de expert teatral și literar la Teatrul de Artă din Moscova, i-au fost trimise piese ale teatrului european pentru revizuire și studiu literar.

Pe lângă toate acestea, analistul de teatru avea propriul său concept original de actorie. Efros a încercat să o fundamenteze teoretic, dar nu a avut timp să-și pună în aplicare planul. Esența sa a fost redusă la prioritatea artei actoricești individuale și la primatul actorului în detrimentul predominanței de început a „dictaturii” regizorului. Dar tocmai în asta nu era original, iar vechiul său coleg din Sankt Petersburg și oponent în revista Teatru și Artă, A. R. Kugel, nu sa obosit să-i amintească acest lucru.

Efros și cinema

Efros a luat parte la formarea criticii de film sovietice. În 1918, a condus departamentul literar al companiei de film "Rus" (" Mezhrabpom-Rus "), la inițiativa sa, regizorul Alexander Sanin a filmat în 1919 filmul " Polikushka " bazat pe povestea lui Lev Tolstoi . Efros a scris scenariul filmului împreună cu Fedor Otsep . Varvara Massalitinova și Ivan Moskvin au debutat în film . Rolul lui Akulina a fost interpretat de actrița Vera Pashennaya . Filmul a devenit unul dintre primele filme sovietice care a primit recunoaștere la nivel mondial. Un an mai târziu, în 1920, Efros a scris scenariul pentru filmul lui A. A. Sanin „The Thieving Magpie” bazat pe celebra poveste a lui A. I. Herzen . Filmul a jucat-o pe actrița Olga Gzovskaya .

Dintre ideile nerealizate ale lui Nikolai Efimovici Efros, merită menționată și ideea de a compila Enciclopedia teatrală.

A murit la 6 octombrie 1923. A fost înmormântat la cimitirul Vvedensky (5 unități).

V. I. Nemirovici-Danchenko, într-o seară dedicată memoriei lui Efros la Teatrul de Artă din Moscova, a spus că „Teatrul de Artă datorează această critică în cea mai mare măsură, întrucât o datorează celei mai mari dintre figurile sale”.

Familie

Vărul - Abram Markovich Efros , critic de teatru.

Bibliografie

Lucrări originale

  • „M. N. Ermolova „(Cu ocazia împlinirii a 25 de ani de activitate artistică).  - Editura „Grossman şi Knebel”, M., 1896;
  • „Maria Nikolaevna Ermolova” (La cea de-a 50-a aniversare a activității scenice). (1870-1920). — Moscova, Publicația Teatrului de Stat Maly din Moscova, — 1920, 32 p., 2 ilustrații;
  • "Moscova. Teatre de teatru. Anuarul Teatrelor Imperiale. 1910, nr. unu.
  • teatrele din Moscova. Anuarul Teatrelor Imperiale. 1910, nr. 2. Sankt Petersburg. Tipul editurii. teatre imperiale. 1910 166 pagini;
  • „Copilăria Teatrului de Artă”, (Din amintiri și conversații). - În cartea: „Teatrul de Artă din Moscova”, 1913, vol. 1, p. 3 - 33, ill.
  • Vladimir Kallash, Nikolay Efros. - Istoria Teatrului Rus. Cu participarea strânsă a lui A. A. Bakhrushin și N. A. Popov. Proiectat K. A. Korovina . Volumul 1. - M .: Editura „Asociaţia”, 1914 - 435 pagini.
  • Liliacul „Teatru” „de N. F. Baliyev” . - Petrograd: Zhurn. „Soarele Rusiei”, 1918. - 48 p. : ilustratie, portret, fotografie;
  • „Griier pe aragaz. Dramatizarea poveștii lui Ch. Dickens. Studioul Teatrului de Artă din Moscova . - Petersburg. - Ed. A. E. Kogan, 1918, 86 p., ill.
  • "LA. S. Stanislavsky (Experiența caracteristicilor), Petrograd: Editura Artă Svetozar, 1918 - 128 p.: portret;
  • "LA. I. Kachalov, artist. S. V. Cehonin; artistic ed. A. M. Brodsky. - Petersburg: „Svetozar”, 1919 - 102 p.: ill.;
  • „Livada de cireși”. O piesă de A.P.Cehov pusă în scenă de Teatrul de Artă din Moscova, P., Editura Artă Svetozar, 1919, 96 pagini;
  • ""Trei surori". O piesă de A.P.Cehov pusă în scenă de Teatrul de Artă din Moscova, P., Editura Artă Svetozar, 1919;
  • „M. S. Schepkin, P., Editura Art Svetozar, 1920;
  • „Prov Sadovsky” , P., Editura de Artă „Svetozar”, 1920;
  • „Alexander Nikolaevici Ostrovsky” , (Seria „Biblioteca biografică”), P., „Kolos”, 1922, 112 p.;
  • "DAR. I. Yujin. 1882-1922”, M., 1922, 105 p.;
  • ""În partea de jos". O piesă de A. M. Gorki pusă în scenă de Teatrul de Artă din Moscova ”, M .: Stat. ed. ; Editura de artă „Svetozar”, 1923. - 114 p.
  • „Vai de înțelepciune”, P.-M., 1923;
  • Teatrul de Artă din Moscova. 1898-1923" . M.-P., Gosizdat, 1924, 452 p., poligon. 3000 de exemplare;
  • „Pescărușul de A.P. Cehov pe scena Teatrului de Artă din Moscova”, în cartea: Anuarul Teatrului de Artă din Moscova, 1944, v. 1, M., 1946, Moscova, 1946. Editura Muzeului Teatrului Academic Artistic al URSS numit după M. Gorki. Editura „Arta”. Cu. 261-94.

Traduceri

Versuri

Note

  1. ↑ Masanov I. F. Adăugări noi la indexul alfabetic al pseudonimelor. Indexul alfabetic al autorilor. // Dicționar de pseudonime ale scriitorilor, oamenilor de știință și personalităților publice ruși / Masanov Yu.I. - Moscova: Editura Camerei Cărții Întregii Uniri, 1960. - T. IV. - S. 542. - 558 p. — 15.000 de exemplare.
  2. ↑ Nikolaj Efimovič Èfros // NUKAT - 2002.
  3. ↑ Nikolaj Efimovič Èfros // MAK  (poloneză)
  4. ↑ Înregistrările metrice ale familiei, inclusiv înregistrarea nașterii lui Nikolai Efros, sunt disponibile pe site-ul web de genealogie evreiască JewishGen.org. Nikolay Efros a avut o soră mai mare, Leya (1865), care s-a născut și ea în Kovno.
  5. ↑ Cartea de adrese și referințe „Toată Moscova” pentru 1888
  6. ↑ Culegere de legalizări și ordine ale guvernului
  7. ↑ 1 2 3 4 Autobiografie // Russkiye Vedomosti. 1863-1913. Rezumat de articole. - M. , 1913. - S. 211.
  8. ↑ Biografii S-I // Russian Jewish Encyclopedia / Branover G. G. - Moscova: Academia Rusă de Științe Naturale. Fundația științifică „Enciclopedia Evreiască”. „Epos”, 1997. - T. III. - S. 477-478. - 2000 de exemplare.
  9. ↑ Publicații burghezo-liberale și moderniste // Procesul literar și jurnalismul rusesc de la sfârșitul secolului XIX - începutul secolului XX. 1890-1904 / Bialik B.A. - Academia de Științe a URSS. - Moscova: Nauka, 1982. - 320 p. - 5500 de exemplare.
  10. ↑ Corespondența lui A.P. Cehov în două volume / M.P. Gromov, A.M. Dolotova, V.B. Kataev. - Ficțiune, 1984. - T. II. - S. 192-193, 287. - 439 p. — (Corespondența scriitorilor ruși). - 75.000 de exemplare.
  11. ↑ „Toți A.P. Cehov” (link inaccesibil) . Consultat la 17 aprilie 2011. Arhivat din original pe 14 septembrie 2014. 

Literatură

  • Efros, Nikolai Efimovici // Enciclopedia teatrală. Vol. 5 / Capitolul. ed. P. A. Markov - M. .: Enciclopedia sovietică, 1967.
  • Markov P. A. „În memoria cronicarului Teatrului de Artă din Moscova” // „Despre teatru”. T. 3. - M. , 1976;
  • Gerasimov Yu. K. „Liniile încrucișate” (A. R. Kugel, N. E. Efros, E. A. Stark, L. Ya. Gurevich ) // „Critica teatrală din 1917-1927”. - L. , 1987.

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Dicționare și enciclopedii