Biomecanica (teatral)

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă examinată de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită pe 28 noiembrie 2020; verificările necesită 4 modificări .

Biomecanica  este un termen teatral introdus de V. E. Meyerhold pentru a descrie un sistem de exerciții care vizează dezvoltarea pregătirii fizice a corpului actorului pentru îndeplinirea imediată a sarcinii actoricești care i-au fost date.

Biomecanica urmărește să stabilească experimental legile mișcării actorului pe scenă, elaborând exerciții de antrenament pentru actor pe baza normelor de comportament uman [1] .

În anul universitar 1918/1919, pe baza lui Meyerhold și a actorului Leonid Vivien din Petrograd, Cursurile de aptitudini scenice au introdus un curs de „biomecanică” ca gimnastică pentru actori. Este predat de dr. Petrov, elev al lui P. F. Lesgaft , de la a cărui școală provine termenul de „biomecanică” [2] . Lui Meyerhold i-a plăcut termenul și, după ce s-a mutat la Moscova la începutul anilor 1920, el însuși a început să predea „biomecanica” ca „sistem” de mișcare scenică la Atelierele de teatru superioare de stat . El a bazat acest „sistem” pe conceptele lui W. James despre primatul reacției fizice în raport cu reacția emoțională, V. M. Bekhterev pe reflexele combinate și F. W. Taylor pe optimizarea muncii. Pe 12 iunie 1922, raportul lui Meyerhold a fost prezentat în Sala Mică a Conservatorului din Moscova , publicat ulterior sub titlul „Actor al viitorului și biomecanică”. După raport, studenții GVTM au demonstrat șapte exerciții de biomecanică teatrală.

Taylorizarea teatrului

Inginerul american F. W. Taylor a dezvoltat o metodă de organizare științifică a muncii, care a inclus, în special, economisirea forței fizice prin eliminarea mișcărilor inutile, neproductive, a ritmului, găsirea corectă a centrului de greutate și stabilitate și economisirea timpului. Pe baza acestui fapt, Meyerhold cere actorului să implementeze anumite sarcini „salvarea mijloacelor expresive, care garantează acuratețea mișcărilor care contribuie la implementarea rapidă a sarcinii ” [3] . Pentru aceasta, actorul are nevoie de aparatul său fizic (corpul) să fie în permanență pregătit. Pentru a stăpâni elementele de bază ale biomecanicii , trebuie să simți cu acuratețe centrul de greutate al corpului tău, să fii capabil să concentrezi atenția selectând vizual un punct; si sa ai o buna coordonare.

Meyerhold a criticat metoda de experiență propusă de Stanislavsky , când actorul merge la rol din interior și a insistat asupra drumului înapoi - din exterior pentru a merge la conținutul intern al rolului. Deci, spre deosebire de metoda Stanislavsky, când un personaj a văzut, de exemplu, un câine, apoi s-a speriat (evaluare psihologică), apoi a fugit de el, conform lui Meyerhold, persoana a fugit mai întâi (reacție fizică, reflexă) și abia apoi s-a speriat (înțelegere și analiză) . Cercetările lui Meyerhold în domeniul teatrului popular italian , unde expresivitatea mișcării corpului, a posturii și a gesturilor joacă un rol important în crearea unui spectacol, îl convinge că o abordare intuitivă a rolului ar trebui să fie precedată de acoperirea sa preliminară în ansamblu. , din exterior, parcurg, respectiv, trei etape: intenție - implementare - reacție (așa-numita legătură de joc ). De asemenea, dezvoltarea exercițiilor ritmice de către Jacques-Dalcroze a stat la baza biomecanicii lui Meyerhold .

În teatrul modern, biomecanica este unul dintre elementele integrante ale pregătirii actorului.

Note

  1. ↑ V. E. Meyerhold. Articole. Scrisori. Discursuri. Conversații. - M . : art, 1968. - T. II. - S. 582. - 644 p.
  2. ↑ Sirotkina I. Liberă mișcare și dans plastic în Rusia. - M . : New Literary Review, 2011. - S. 115-132. — 319 p.
  3. ↑ V. E. Meyerhold. Articole. Scrisori. Discursuri. Conversații. - M . : art, 1968. - T. II. - S. 488. - 644 p.

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Dicționare și enciclopedii