Walzer, Robert

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă examinată de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită pe 24 ianuarie 2019; verificările necesită 23 de modificări .
Robert Walser
limba germana  Robert Walser

anii 1890
Data nașterii 15 aprilie 1878( 1878-04-15 ) [1] [2] [3] […]
Locul nașterii
Data mortii 25 decembrie 1956( 25.12.1956 ) [2] [3] [4] […] (în vârstă de 78 de ani)
Un loc al morții
Cetățenie (cetățenie)
Ocupaţie romancier , poet
Ani de creativitate 1898 - 1933
Direcţie modernism
robertwalser.ch/d… ​(  germană) ​(  engleză)
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Robert Walser ( german  Robert Walser ; 15 aprilie 1878 [1] [2] [3] […] , Biel - 25 decembrie 1956 [2] [3] [4] […] , Herisau ) - poet și proză elvețian scriitor, a scris în germană .

Biografie și muncă

1878–1897

Robert Otto Walser s-a născut pe 15 aprilie 1878 într-o familie numeroasă. Era al șaptelea copil de opt. Părintele Adolf Walser (1833-1914) a condus un atelier de legătorie și un magazin de papetărie. Mama - Elizabeth (Elise) Walser (1839-1894). Fratele mai mare Karl Walser ( Karl Walser ) a fost scenograf și artist. Robert Walser a crescut în Biel , un oraș bilingv situat la granița dintre germană și franceză. [6] Acolo a urmat școala elementară și progimnaziul. Walser a fost obsedat de teatru încă de la o vârstă fragedă, mai ales de dramele lui Friedrich Schiller . Piesa lui preferată a fost „ Tharii ”. Un desen în acuarelă de Karl Walser a supraviețuit în care îl arată pe Robert în rolul lui Karl Mohr. [7]

În 1894, mama lui Walser, Eliza, a murit, suferind de o boală mintală. Sora mai mare Lisa Walser a avut grijă de casă. Când viitorul scriitor a împlinit paisprezece ani, a trebuit să-și părăsească studiile la gimnaziu și să devină ucenic la filiala Băncii Cantonale Bernei din Biel, deoarece familia nu avea mijloace pentru a-și plăti studiile. Robert a lucrat apoi pentru o scurtă perioadă de timp la Basel , înainte de a se muta în 1895 la Stuttgart , unde a locuit fratele său Karl. Acolo a lucrat la Editura Union (Union Deutsche Verlagsgesellschaft) în departamentul de reclame. Walser a încercat să joace pe scena teatrului, dar fără rezultat. În septembrie 1896 s-a întors în Elveția și s-a stabilit la Zurich . În anii care au urmat, Walser și-a câștigat existența dintr-o varietate de ocupații (secretar într-un birou de avocatură, angajat al unei companii de asigurări, vânzător într-o librărie, funcționar de bancă).

1898–1912

Robert Walser și-a făcut debutul tipărit în 1898, cu o selecție a poeziei sale publicate în ziarul bernez Der Bund . [8] Walser a introdus în literatură un erou liric special: un angajat de birou modest petrece noaptea târziu pe corespondența de hârtie sub privirea strictă a șefului său și își găsește alinare în lună și stele. Intonația poetică se echilibrează în pragul vicleaniei și naivității, visurilor poetice și ironia amară (poezia „În birou”):

Nu cred în visele mele
. E puțină bucurie în viață cine știe.
Câtă durere am de trăit!
Sunt epuizată, cu greu pot să respir,
mă scărpin pe cap cu jenă.

Ca o rană în întunericul lunii,
Noaptea sângerează cu stele.
Nimic nu-mi prorocește fericirea acum.
Se vede că mi s-a mai dat o cotă.
Ca o rană în întunericul lunii.

(Tradus de I. Gritskova) [9]

Această publicație a fost remarcată și apreciată de scriitorul și criticul austriac Franz Blei , care l-a introdus pe tânărul poet în cercul colaboratorilor și autorilor revistei literare și artistice Die Insel , care a dezvoltat ideile estetice ale modernității. [10] Walser a cunoscut scriitori celebri precum Frank Wedekind și Otto Julius Bierbaum. Această revistă a publicat textele de poezie, dramă și proză ale lui Walser. Au început să-l publice și alte periodice. Miniaturi în proză, unice ca ton, distanță ironică și dispoziție lirică, „etudele” lui Walser i-au adus faima ca maestru remarcabil al „prozei mici”.

Scriitorul și-a schimbat adesea locul de reședință, în acești ani a locuit în Thun , Solothurn , Winterthur și Munchen , dar și-a petrecut cea mai mare parte a timpului la Zurich. În 1903, a fost înrolat în armată și a absolvit școala de recruți, apoi a servit ca asistent al unui inginer și inventator în Wädenswil (Wädenswil) lângă Zurich. Acest episod a stat mai târziu la baza romanului său The Helper (Der Gehülfe, 1908).

În 1904, prima carte a lui Robert Walser Lucrările școlare ale lui Fritz Kocher ( Fritz Kochers Aufsätze ) a fost publicată la Editura Insel din Leipzig . Cartea nu a avut succes la cititorul de masă, dar a fost imediat remarcată de cunoscătorii literaturii reale. Iată ce a scris Hermann Hesse despre ea câțiva ani mai târziu :

La început, aceste compoziții ciudate, semi-copilărești, păreau un joc, exerciții stilistice ale unui tânăr ironist. Dar ceea ce în ele a atras imediat atenția și a nituit a fost minuțiozitatea și fluența calmă a scrisului, bucuria de a înșira propoziții luminoase, fermecătoare, șlefuite, ceea ce este surprinzător de rar în rândul scriitorilor germani... Alături de cochetărie și de tendința de a răpi cu cuvintele, odata cu jocul si chiar in aceasta prima mica carte, dragostea pentru obiectele acestei lumi a stralucit cu usoara ironie, dragostea adevarata si frumoasa a unei persoane si a unui artist pentru tot ce exista - prin stralucirea usoara si rece a prozei retorice, a strălucit cordialitatea caldă a poeziei adevărate. [unsprezece]

În vara anului 1905, Walser a urmat cursuri de slujitori domestici și și-a luat, toamna, un loc de muncă ca lacheu la Castelul Dambrau din Silezia Superioară . Tema slujirii va străbate toată opera scriitorului și își va găsi expresia în primul rând în romanul „ Jakob von Gunten ” („Jakob von Gunten”, 1909). La începutul anului 1906, Walser a plecat din nou la Berlin, unde fratele său Karl, care a obținut deja succes acolo ca artist, ilustrator de carte și designer, l-a introdus în cercurile literare, editoriale și teatrale ale capitalei. [12] Scriitorul s-a apropiat de artiștii Secesiunii , de ceva vreme a lucrat ca secretar al acestei asociații de artă. Aici Walser i-a întâlnit pe editorii Samuel Fischer și Bruno Cassirer ( fratele filozofului Ernst Cassirer ).

La Berlin, Walser a scris romanele „ Familia Tanner ” („Geschwister Tanner”), „ Ajutor ” („Der Gehülfe”) și „ Jakob von Gunten ” („Jakob von Gunten”). Cărțile au fost publicate de Bruno Cassirer. Editorul textelor a fost celebrul poet și pasionat admirator al talentului lui Walser, Christian Morgenstern . [13]
Pe lângă romane, Walser a scris în acest moment schițe în proză, în care, prin ochii unui flaneur, erau descrise așezăminte orașului pentru oamenii de rând, de exemplu, „Aschinger” („Aschinger”) sau „Sub abrupturile de munte” („Gebirgshallen”). Robert Walser a publicat proză scurtă în ziare și reviste. Această formă mică a devenit „numele său de marcă”. Cea mai mare parte a operei sale constă din texte scurte care nu se pretează la o clasificare precisă. Colecțiile acestor schițe în proză au fost publicate ca cărți separate, de exemplu, „Opere” („Aufsätze”, 1913) și „Istorie” („Geschichten”, 1914).

Atât romanele, cât și schițele urbane publicate în revista Schaubühne au fost remarcate de critici. Recenzii literari au remarcat imediat natura neobișnuită a acestei proze, care a fost construită pe principii noi, moderniste. Astfel, în recenzia sa despre istoria lui Walser, Robert Musil scria în iunie 1914:

Visând și trist, Walser nu uită niciodată: visele și tristețea lui apar pe hârtie, sentimentele sunt suspendate de sfori, ca niște marionete. Îi lipsește pe neașteptate eroii săi de dreptul de vot și dă cuvântul poveștii care se desfășoară în fața noastră, de parcă ar fi un personaj adevărat. [unu]

Autori la fel de diverși precum Hermann Hesse și Franz Kafka l-au numit pe Walser printre scriitorii lor preferați. Dar, în ciuda recunoașterii colegilor săi în stilou , opera lui Walser nu a devenit un fapt remarcabil al vieții literare de atunci, cărțile sale nu erau populare în rândul publicului larg, exemplarele puține strângeau praf în depozitele de ediții de ani de zile.

1913–1929

În 1913 , Robert Walser s-a întors în Elveția. De ceva timp a locuit cu sora sa Lisa, care a lucrat ca profesor pentru angajații spitalului de psihiatrie din Bellelay ( Bellelay ). Acolo Walser a cunoscut-o pe spălătoarea Frieda Mermet, cu care a avut o prietenie strânsă de lungă durată. În iulie 1913, scriitorul s-a stabilit în podul Hotelului Blue Cross (Blaues Kreuz) din orașul său natal, Biel. În această cameră rece și goală din pod, turnul de fildeș al lui Walser, a trăit șapte ani.

La Biel, Walser a scris un număr mare de studii de proză , care au fost publicate în ziare și reviste din Germania și Elveția, și au apărut și în colecțiile Opere mici (Kleine Dichtungen, 1915), Studii de proză (Prosastücke, 1917), „Proză mică. „ („Kleine Prosa”, 1917), „Viața unui poet” („Poetenleben”, 1918) și „Zeeland” („Seeland”, 1919). Nuvela „The Walk” („Der Spaziergang”, 1917) a fost publicată mai întâi ca ediție separată, iar apoi în colecția „Zeeland”. Perioada Bilsk a fost productivă, dar publicațiile nu i-au adus succes lui Walser, mai mult, chiar și faima dobândită la Berlin s-a topit. [paisprezece]

În acești ani, Walser, mereu pasionat de plimbările lungi, și-a început celebrele „marșuri” de zi și de noapte. Viziunea unui rătăcitor în trecere asupra vieții altcuiva este reflectată în multe lucrări ale scriitorului acestei perioade.

Susan Sontag a scris în eseul său „The Voice of Walser” despre particularitățile poeticii sale:

În proza ​​lui Walser (ca, în cea mai mare parte, în arta modernă în general), totul se întâmplă în capul autorului, dar această lume și această disperare nu au nicio legătură cu solipsismul. Ei sunt impregnați de simpatie - conștiința multor vieți din jur, frăția tristeții. „La cine mă refer? întreabă vocea lui Walser în miniatura „Something Like a Story” (1925). - Poate tu, tu, toate tiraniile noastre teatrale mărunte, libertăți fără valoare și nelibertăți care nu pot fi luate în serios, distrugătorii ăștia care nu ratează nicio ocazie de a glumi și oamenii lăsați în pace? Semnul întrebării de la sfârșitul unei propoziții este o trăsătură caracteristică a curtoaziei walseriene. [2]

Scriitorul însuși a vorbit despre „metoda sa creativă” în miniatura „Ceva ca o poveste”:

Nu mă poți numi povestitor, asta e sigur. Când inima mea este bună, adică când sunt bine dispus, decupez, coasez, forjez, planifică, bate în cuie, fixez cu dibluri și uneori chiar cu cuie și bat linii împreună, al căror conținut devine imediat clar pentru toată lumea. . Dacă vrei, mă poți numi meșter din literatură. Scriu si in acelasi timp actualizez, rescriu. Unii dintre cei care îmi sunt favorabili cred că este destul de acceptabil să mă consider scriitor, dar eu, datorită blândeții și flexibilității caracterului meu, nu protestez. Lucrările mele în proză cred că nu sunt altceva decât fragmente dintr-o poveste lungă realistă, fără intriga și intriga. Schițele pe care le creez din când în când sunt ca niște capitole ale unui roman, uneori scurte, alteori mai lungi. Scriu acest roman al meu din ce în ce mai departe, dar rămâne neschimbat și ar putea purta pe bună dreptate titlul unei cărți, o carte ruptă, mărunțită, povestită la persoana întâi. [cincisprezece]

Toate fragmentele, miniaturile, fragmentele scrise de Walser constituie o singură lucrare nesfârșită, la care a lucrat toată viața. El însuși a spus că toate textele sale sunt un fel de roman neterminat, „Sunt o carte, tăiată în nenumărate fragmente mici”. [16] [17] Toate aceste fragmente sunt unite de stilul său unic.

Scriitorul Mihail Șișkin a definit stilul Walserian în eseul său „Walser și Tomtsak” [3] :

Stilul lui Walser este vocea lui, fragilă și nesigură. Stilul este un diagnostic. Timiditatea este acoperită de vorbăreală. Defalcări în falsetto pretențios, transformându-se în răzuire umilă - din incertitudinea dacă este auzit. Nu un stil, ci un leagăn cu un leagăn de la ciripit fericit la plictisire. Dar stilul este și singura lui armă. Limba este câmpul lui de luptă. Jargonul clerical - anonim, carnea cărnii din ordinea transcendentală și predeterminată a lucrurilor, în care sclavii succesului lor se agita, intră în conflict lingvistic cu vorbirea nereglementată a individului, a scriitorului, care trebuie să reinventeze fiecare frază. Cu escapadele sale sintactice, vârtejele verbale amețitoare, scufundându-se de la țesutul înflorit al cuvintelor în bâjbâiala copilărească, jonglarea cu turele șmecherite, Walser distruge ideile consacrate despre stilul literar. Aceasta este forma lui de protest, răsturnarea lingvistică a ordinii mondiale existente. [optsprezece]

Una dintre principalele caracteristici ale metodei creative a lui Walser este distrugerea „literarității”. Walter Benjamin a notat în eseul său „Walser”: „Walser, pe de altă parte, începe acolo unde se termină basmele: „Și dacă nu sunt morți, sunt încă în viață astăzi”. [patru]

În timpul Primului Război Mondial, Walser a fost înrolat în armată și a petrecut câteva luni în fiecare an în cazarmă. În proza ​​sa din această perioadă, nu există măcel mondial, înlocuit de descrieri ale naturii și fleacuri cotidiene, ci a fost o proză antirăzboi, impregnată de umanism și durere pentru o persoană și demnitatea lui călcată în picioare de idei și state mari. Hermann Hesse, a simțit această calitate a prozei walseriane și a scris în mijlocul Primului Război Mondial:

Dacă oameni ca Walser ar aparține „minților conducătoare”, atunci nu ar exista război. Dacă ar avea o sută de mii de cititori, lumea ar fi un loc mai bun. Dar oricare ar fi lumea, ea este justificată de existența unor oameni ca Walser... [19]

La sfârșitul anului 1916, fratele lui Robert, Ernst (Ernst Walser), care era tratat într-un spital de boli psihice din Waldau , a murit . În 1919, un alt frate Hermann (Hermann Walser), profesor de geografie la Universitatea din Berna , s-a sinucis . Din cauza războiului, legăturile cu editorii și periodicele germane au fost întrerupte, iar Robert Walser s-a simțit din ce în ce mai izolat. Deși a scris mult, în calitate de scriitor independent Walser nu și-a putut câștiga existența. În 1921 s-a mutat la Berna, unde i s-a oferit un post de bibliotecar la Arhivele Statului, dar după câteva luni a părăsit serviciul. Scriitorul este prea obstinat și își prețuiește prea mult independența pentru a duce viața măsurată a unui angajat.

Sentimentul dominant al textelor scrise în acești ani este singurătatea. În spatele imaginilor idilice, apare un sentiment de lipsă de speranță a scriitorului, disperat să spargă zidul indiferenței și reflectând asupra inutilității scrierilor sale, despre schimbarea profesiei și „dizolvarea”.

În anii 1920, singurătatea și izolarea socială a scriitorului s-au intensificat. „Compatrioții mei s-au adunat întotdeauna pentru a se proteja de monștri ca mine”, a spus el la sfârșitul vieții. „Tot ceea ce nu corespundea ideilor lor a fost respins cu nobilă aroganță. Nu am îndrăznit niciodată să pătrund în mijlocul lor. Mi-a lipsit hotărârea să mă uit chiar în lumea lor. Mi-am trăit propria viață, la marginea existenței burgheze”. [5]

În perioada berneză, stilul scriitorului devine mai radical, dobândind trăsături de suprarealism și absurd. [20] Walser trece la o microscriere specială, începe să-și creeze propriile „micrograme”, fragmente de poezie și proză, scrise cu un creion șlefuit cu litere microscopice, o scriere de mână imposibil de citit pentru un străin. [21] Walser a scris pe marginea ziarelor, chitanțe, pachete. Această metodă corespundea stilului de scriere al autorului, evitând finalitatea, ca în schițe, fragmente. Scriitorul a lăsat în urmă peste 500 de astfel de texte, care timp de mulți ani au fost percepute de alții ca „mâzgălii” și se presupune că erau dovezi ale nebuniei sale. În același mod, a fost înregistrat ultimul său roman „ The Robber ” („Der Räuber”), al cărui titlu se referă la piesa cândva îndrăgita a autorului de Schiller. Doar o mică parte a cărții a fost rescrisă de autor pentru publicare.

În lucrările acestei perioade, stilul unic de joc al lui Walser este condensat la limită. Textele există în același timp pe diferite niveluri de percepție: par a fi scrise în stilul jucăuș naiv al unui feuilleton de duminică, dar în același timp sunt construcții complexe, pline de aluzii și aluzii . Walser a folosit tehnicile și intrigile atât ale literaturii înalte, cât și ale celor mai banale romane pulp . De exemplu, a repovestit intriga unei cărți distractive, dar în așa fel încât originalul, care a rămas fără nume, nu a putut fi recunoscut. [22]
Perioada Berna este cea mai productivă din opera scriitorului, dar în acești ani a reușit să publice o singură carte, „Rose” („Die Rose”, 1925). Era o colecție de miniaturi, note de jurnal, schițe care nu puteau interesa cititorul general, iar cartea nu a fost un succes. Editorul revistei Neue Zürcher Zeitung (Neue Zürcher Zeitung) a fost forțat să întrerupă cooperarea cu Walser din cauza numeroaselor proteste din partea cititorilor - ei doreau să vadă un roman plin de acțiune în ziar, și nu o proză walseriană „ciudată”. [23] Walser și-a trimis lucrările la redacțiile ziarelor și revistelor, dar acestea au rămas în mare parte nepublicate în arhive sau s-au pierdut complet, așa cum sa întâmplat cu romanul „Theodor” („Theodor”). El a spus mai târziu: „Dar imaginați-vă spaima mea când într-o bună zi am primit o scrisoare de la redacția departamentului de cultură al ziarului Berliner Tageblatt în care mi s-a sfătuit să nu scriu nimic timp de șase luni! Eram disperat.” [6] Arhivat pe 19 mai 2011 la Wayback Machine

1929–1956

În 1929, Walser, care avea halucinații auditive și crize de anxietate crescute, la insistențele psihiatrului și surorii sale Lisa, a fost internat în clinica de psihiatrie Waldau, unde fusese anterior fratele său Ernst. [24] Scriitorul a recunoscut mai târziu: „În acel moment am făcut mai multe încercări neputincioase de a-mi lua viața. Dar nici nu știam cum să leg bine un laț.” [7]

După câteva săptămâni în spital, starea lui Walser s-a stabilizat și a continuat să scrie poezie și proză acolo, deși nu a mai putut lucra la fel de productiv ca în anii precedenți. El a scris aceste texte și cu scrisul său microscopic, dimensiunea literelor nu depășea un milimetru.

Întreținerea scriitorului în spital a fost costisitoare, iar sora Lisa a insistat să-l transfere pe Robert împotriva voinței lui într-un alt spital doar pentru că costul pacientului de acolo era mult mai ieftin. În 1933, după ce a fost transferat cu forța la un spital de boli psihice din Herisau , Walser a încetat să scrie și s-a rupt aproape complet de literatură. A fost o respingere completă și definitivă a creativității. În restul de 23 de ani din viața lui, nu a scris nici măcar un rând. Scriitorul își petrecea acum tot timpul lipind pungi de hârtie și curățând camerele de spital.

Din 1936, Robert Walser a început să îl viziteze în mod regulat pe scriitorul și jurnalistul Carl Seelig ( Carl Seelig ), un admirator pasionat al operei scriitorului, scriitor și filantrop. Mai târziu a scris o carte despre aceste întâlniri și conversații, Walking with Robert Walser (Wanderungen mit Robert Walser [25] ). După moartea rudelor scriitorului, a fratelui Karl în 1943 și a surorii Lisa în 1944  , Karl Seelig a devenit tutorele său oficial. Niciunul dintre cei opt frați Walser nu a avut copii.
Walser nu a prezentat niciun simptom al bolii, dar a refuzat cu încăpăţânare să părăsească clinica. [26] De asemenea, nu a vrut să audă despre posibilitatea de a lua din nou stiloul. Robert i-a explicat lui Carl Zelig: „Nu sunt aici să scriu, ci să fiu nebun”. [16]

Karl Zelig, care a primit toate manuscrisele lui Walser în calitate de gardian, credea că Walser a folosit un cifr în scrisul său secret. Abia mai târziu, filologul Jochen Greven a stabilit că acesta nu era un cifr, ci o versiune foarte mică și schematică a scrierii scrisorilor obișnuite - și a început să analizeze înregistrările. Romanul " Tâlhar " a fost transcris şi publicat abia în 1972 . Întreaga „micrograme” au fost descifrate de cercetătorii Walser Bernhard Echte și Werner Morlang în 1985-2000. și publicat în șase volume sub titlul „Pencil System” („Aus dem Bleistiftgebiet”, literal: „Din câmpul creionului) [27] .

Pe 25 decembrie 1956, în ziua de Crăciun, Robert Walser a fost găsit mort de un atac de cord pe un câmp înzăpezit de lângă Herisau.

Valoarea și aprecierea creativității

Robert Walser nu aparținea niciunui grup literar, școală, regie. Înainte de Primul Război Mondial, el a fost un autor cunoscut care a publicat mult în țările de limbă germană. Cu toate acestea, deja în anii 1930, a fost practic uitat, deși marii săi admiratori au inclus scriitori precum Christian Morgenstern , Robert Musil , Kurt Tucholsky , Franz Kafka , Walter Benjamin , Elias Canetti , Hermann Hesse .

O nouă „descoperire” a scriitorului are loc abia în anii 1960 și 70, când toate lucrările lui Walser au început să fie republicate. Edițiile de „micrograme” nepublicate anterior au stârnit un mare interes atât în ​​rândul specialiștilor, cât și al cititorilor.

Textele lui Walser au avut un impact semnificativ asupra operei autorilor celebri de limbă germană: Martin Walser , Peter Bicksel , Peter Handke , Elfriede Jelinek , W. G. Sebald . [28]
Proza și poezia lui Robert Walser sunt studiate în școlile din Elveția, Germania și Austria la lecțiile de limba și literatura germană.

Lucrările lui Walser au fost filmate în mod repetat, s-au realizat mai multe documentare și lungmetraje despre el, iar recunoașterea sa în întreaga lume crește de la an la an. Cu toate acestea, Walser, în ciuda multor încercări de a-și interpreta proza, sinceră și ironică, naivă și subtil parodică, rămâne unul dintre cei mai enigmatici scriitori ai secolului XX. „Robert Walser sparge din când în când instrumentele cu care vor să-și explice opera”, a spus scriitorul german cu același nume Martin Walser. [29]

Memorie

Unul dintre trenurile de mare viteză ale Căilor Ferate Elvețiene (SBB) poartă numele scriitorului.

Centrul Robert Walser din Berna

În 1966, avocatul Elio Fröhlich a fondat Fundația Carl Seelig-Stiftung din Zurich. În 1973, la Fundație a fost deschis Arhiva Robert Walser, a cărei sarcină este să lucreze cu moștenirea scriitorului, cercetarea științifică a manuscriselor și popularizarea operei sale. În 2004, Fundația a fost numită Fundația Robert Walser-Stiftung Zurich. În 2009, Fundația s-a mutat la Berna (Robert Walser-Stiftung Bern), iar Fundația a deschis Centrul Robert Walser-Zentrum. [30] Arhiva scriitorului este parte integrantă a Centrului.

Centrul Robert Walser din Berna ( Robert Walser-Zentrum Bern ) lucrează mult pentru a dezvolta interesul pentru opera scriitorului, aici sunt stocate și manuscrise, documente, materiale de arhivă legate de moștenirea lui Walser. Centrul sprijină cercetătorii Walser, promovează publicațiile și traducerile acestora în alte limbi și organizează expoziții tematice și alte evenimente dedicate lui Robert Walser. [8] Arhivat pe 22 martie 2019 la Wayback Machine

Lucrează în germană

Walser, Robert: Werke. Berner Ausgabe. hg. v. Lucas Marco Gisi, Reto Sorg, Peter Stocker u. Peter Utz i. A. der Robert Walser-Stiftung Bern. Suhrkamp, ​​​​Berlin, 2018, ISBN 978-3-518-42845-0 .

Walser, Robert: Kritische Robert Walser-Ausgabe. Kritische Ausgabe sämtlicher Drucke und Manuskripte. hg. v. Wolfram Groddeck, Barbara von Reibnitz ua. Stroemfeld, Schwabe, Basel, Frankfurt pe Main 2008 și urm. (=KWA).

Walser, Robert: Aus dem Bleisftgebiet. hg. v. Bernhard Echte u. Werner Morlang i. A. des Robert Walser-Archivs der Carl Seelig-Stiftung, Zürich. Suhrkamp, ​​​​Frankfurt am Main 1985-2000 (=AdB).

Walser, Robert: Sämtliche Werke in Einzelausgaben. 20 bde. hg. v. Jochen Greven. Suhrkamp, ​​​​Zürich, Frankfurt pe Main 1985-1986 (= SW).

Briefe 1897-1920. hg. v. Peter Stocker și Bernhard Echte. Unter Mitarbeit v. Peter Utz u. Thomas Binder. Suhrkamp, ​​​​Berlin 2018 (BA; 1).

Briefe 1921-1956. hg. v. Peter Stocker și Bernhard Echte. Unter Mitarbeit v. Peter Utz u. Thomas Binder. Suhrkamp, ​​​​Berlin 2018 (BA; 2).

Scurtă. Nachwort și Anhang. hg. v. Peter Stocker și Bernhard Echte. Unter Mitarbeit v. Peter Utz u. Thomas Binder. Suhrkamp, ​​​​Berlin 2018 (BA; 3).

Walser, Robert: Aus dem Bleisftgebiet. hg. v. Bernhard Echte u. Werner Morlang i. A. des Robert Walser-Archivs der Carl Seelig-Stiftung, Zürich. Suhrkamp, ​​​​Frankfurt am Main 1985-2000.

Aus dem Bleisftgebiet. Microgramme aus den Jahren 1924-1925. Proza. hg. v. Bernhard Echte u. Werner Morlang. Suhrkamp, ​​​​1985 (AdB; 1), ISBN 3-518-03234-8 .

Aus dem Bleistiftgebiet. Microgramme aus den Jahren 1924-1925. Gedichte und dramatische Szenen. hg. v. Bernhard Echte u. Werner Morlang. Suhrkamp, ​​​​1985 (AdB; 2), ISBN 3-518-03234-8 .

Aus dem Bleisftgebiet. ‚Räuber'-Roman, ‚Felix'-Szenen. hg. v. Bernhard Echte u. Werner Morlang. Suhrkamp, ​​​​1986 (AdB; 3), ISBN 3-518-03085-X .

Aus dem Bleisftgebiet. Microgramme aus den Jahren 1926-1927. hg. v. Bernhard Echte u. Werner Morlang. Suhrkamp, ​​​​1990 (AdB; 4), ISBN 3-518-40224-2 .

Aus dem Bleistiftgebiet. Microgramme aus den Jahren 1925-1933. Proza. Hrsg. v. Bernhard Echte. Entzifferung in Zusammenarbeit mit Werner Morlang. Suhrkamp, ​​​​2000 (AdB; 5), ISBN 3-518-40851-8 .

Aus dem Bleistiftgebiet. Microgramme aus den Jahren 1925-1933. Gedichte und Dramatische Szenen. hg. v. Bernhard Echte. Entzifferung in Zusammenarbeit mit Werner Morlang. Suhrkamp, ​​​​2000 (AdB; 6), ISBN 3-518-40851-8 .

Lucrări traduse în rusă

Adaptări

În ultimele decenii, lucrările lui Walser au fost transferate pe scena teatrală, filmate în mod repetat (inclusiv prin intermediul unor filme de animație), s-au realizat câteva documentare și lungmetraje despre el.

Spectacole teatrale

Adaptări de ecran

Documentare

Literatură

Note

  1. ↑ 1 2 Robert Walser  (olandez)
  2. ↑ 1 2 3 4 Robert Walser // Encyclopædia Britannica 
  3. ↑ 1 2 3 4 Robert Walser // Internet Speculative Fiction Database  (engleză) - 1995.
  4. ↑ 1 2 Robert Walser // filmportal.de - 2005.
  5. ↑ LIBRIS - 2012.
  6. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. v. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, S.1 ff ISBN 978-3-476-02418-3 .
  7. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. v. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, S.181 ISBN 978-3-476-02418-3 .
  8. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. v. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, S.19 și urm. ISBN 978-3-476-02418-3 .
  9. ↑ Robert Walser. Istoria literaturii elvețiene în 3 volume - M .: IMLI RAN , 2005. Vol. III. p. 45-77 şi altele.
  10. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. v. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, S.21ff. ISBN 978-3-476-02418-3 .
  11. ↑ Walser P. Asistent. Jacob von Gunten. Miniaturi / Compilat de V. Sedelnik. Introducere. articol de Yu. Arkhipov. M., 1987.
  12. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. v. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, S.24 și urm. ISBN 978-3-476-02418-3 .
  13. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. v. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, ISBN 978-3-476-02418-3 . S.97f
  14. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. v. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, ISBN 978-3-476-02418-3 . S.141 și urm.
  15. ↑ Walser P. Asistent. Jacob von Gunten. Miniaturi / Compilat de V. Sedelnik. Introducere. articol de Yu. Arkhipov. M., 1987. P. 445.
  16. ↑ 1 2 Carl Seelig. „Se plimbă cu Robert Walser”. „Ghid literar „Robert Walser””, Literatură străină nr. 7, 2007
  17. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. v. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, ISBN 978-3-476-02418-3 . S.127
  18. ↑ Mihail Şişkin. Walser și Tomczak: un eseu. — M.: Ad Marginem, 2014. P.31.
  19. ↑ Hesse H. Gesammelte Werke. bd. XII. Frankfurt pe Main, 1970. S. 458.
  20. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. v. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, ISBN 978-3-476-02418-3 . S.196ff.
  21. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. v. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, ISBN 978-3-476-02418-3 . S.274ff.
  22. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. v. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, ISBN 978-3-476-02418-3 . S.304ff.
  23. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. v. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, S. 49 și urm . ISBN 978-3-476-02418-3 .
  24. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. v. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, ISBN 978-3-476-02418-3 . S.206
  25. ↑ Seelig C. Wanderungen mit Robert Walser. Frankfurt a. Moscova, 1977
  26. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. v. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, ISBN 978-3-476-02418-3 . S.351 și urm.
  27. ↑ Walser, Robert: Aus dem Bleistiftgebiet. hg. v. Bernhard Echte u. Werner Morlang i. A. des Robert Walser-Archivs der Carl Seelig-Stiftung, Zürich. Suhrkamp, ​​​​Frankfurt am Main 1985-2000.
  28. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. v. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, ISBN 978-3-476-02418-3 . S.3f
  29. ↑ Walser M. Alleinstehender Dichter // Über Robert Walser. Hrsg. von K. Kerr. Frankfurt pe Main, 1979. Bd. 3. S. 406.
  30. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. v. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, ISBN 978-3-476-02418-3 . S.360ff.
  31. ↑ Despre spectacolul bazat pe povestea lui R. Walser Walk

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii
Genealogie și necropole