Bat-Șeba la fântână

„Batseba la fântână” ( germană:  Bathseba am Springbrunnen ) este o pictură în ulei pe lemn a artistului flamand Peter Paul Rubens , scrisă în jurul anului 1635 pe o poveste biblică despre povestea cunoștinței regelui David și a Batșeba . Se crede că modelul femeii pe care regele Israelului o dorea , din cauza căreia și-a ucis soțul, a fost a doua soție a artistei Elena Forman , cu care s-a căsătorit în 1630. Ea era mult mai tânără decât Rubens, a înseninat ultimul deceniu al vieții sale și a devenit model și prototip pentru o serie de picturi ale maestrului.

Pictura se află în colecția Old Masters Gallery din Dresda , Germania , unde a ajuns în 1749. De atunci, a fost împușcată de două ori: în 1849 și 1920, în timpul tulburărilor publice.

Istorie

Sursa complot

Intriga imaginii a fost o poveste biblică, descrisă în detaliu în al 11-lea capitol al celei de-a doua cărți a regilor . Bat-Șeba a fost frumoasa soție a lui Urie Hetitul , unul dintre comandanții minori din gărzile regelui David : „Într-o seară, David, dându-se jos din pat, mergea pe acoperișul casei regale și a văzut de pe acoperiș o femeie care se scălda. ; și femeia aceea era foarte frumoasă” ( 2 Regi  11:2 ). Acesta din urmă a fost înflăcărat de pasiune pentru ea și a căzut în păcat, după ce a ajuns la moartea soțului ei. Pentru a face acest lucru, el i-a scris comandantului armatei, Ioab , o scrisoare în care poruncea să pună pe Urie acolo unde va fi „cea mai puternică bătălie și să se retragă de la el, ca să fie doborât și să moară” ( 2 ). Sam.  11:15 ). Această poveste a servit ca un complot pentru multe opere de artă. Bat- Șeba a fost de obicei înfățișată goală, deși artiștii renascentisți anteriori au arătat-o ​​îmbrăcată și pur și simplu spălându-se pe mâini sau pe picioare. Adesea servitorii o ajută cu toaleta. David se uită de departe, de obicei dintr-un balcon sau dintr-un turn. Uneori, Bat-Șeba este înfățișată cu o scrisoare în mâini, sau lângă un mesager care predă o scrisoare, deși Biblia nu indică acest detaliu [2] .

Creația și soarta tabloului

Pictura a fost realizată în jurul anului 1635. Se crede că modelul Batsebei a fost a doua soție a lui Rubens , Elena Forman , care a fost muza sa preferată până la moartea artistului [3] . După moartea primei sale soții Isabella Brant , care a murit în iulie 1626 din cauza unei epidemii de ciumă , Rubens s-a îndepărtat timp de câțiva ani de pictura sistematică, deși atelierul a continuat să lucreze la numeroase comenzi [4] . În această perioadă, s-a dedicat serviciului diplomatic și politicii. Se crede că misiunile diplomatice și călătoriile asociate cu acestea au făcut posibilă netezirea sentimentelor de pierdere a iubitei sale soții și reînvierea aptitudinilor sale [5] . La 6 decembrie 1630, Rubens s-a căsătorit cu Helen: el avea 53 de ani, iar soția lui 16, ea avea aproape aceeași vârstă cu fiul său Albert. Fata a fost al zecelea copil dintr-o familie bogată, iar Rubens a capturat-o pentru prima dată la vârsta de 11 ani pentru pânza „Educația Fecioarei” [6] . În literatură se observă că, după ce a intrat într-o a doua căsătorie fericită, artistul a început să scrie mai mult „pentru el însuși”, creând zeci de schițe și portrete de la soția sa, în plus, într-un stil erotic înalt („Footboard”, „Fur Haina”) [7] . Potrivit unor estimări, Rubens și-a înfățișat soția în 19 tablouri [8] , dar alți cercetători obiectează că, strict vorbind, numărului lor pot fi atribuite doar aproximativ 6 portrete [9] . În ciuda faptului general acceptat că Bathsheba poartă trăsăturile soției autorului, istoricul de artă german Harald Marx ( Harald Marx ) a remarcat că identificarea literală nu este complet exactă. Aici, mai degrabă, este prezentat un tip feminin favorit generalizat al artistului, marcat de influența imaginii tinerei sale soții. Elena la acea vreme era considerată de mulți o frumusețe, dar, conform conceptelor moderne, cu greu poate fi atribuită standardului de frumusețe feminină, precum și tipului de „ femei rubensiene ” în general. În ceea ce privește critica la adresa idealurilor artistului de frumusețe feminină, Goethe a scris: „Ceea ce artistul nu a iubit, nu iubește, nu ar trebui să descrie. Găsești femeile rubensiene prea bătute! Și vă voi spune că acestea erau femeile lui și dacă ar fi populat raiul și iadul, aerul, pământul și marea cu idealuri, ar fi fost un soț rău și carne puternică din carnea lui și osul din osul lui nu s-ar fi ridicat niciodată. . ] .

Pictura se află în colecția Galeriei Vechilor Maeștri din Dresda, de unde a venit în 1749 de la Paris [10] . Acolo, gloanțe l-au lovit de două ori, după care a fost restaurat. Primul astfel de caz a avut loc în mai 1849, în timpul Revoltei de la Dresda din timpul Revoluției din 1848-1849 din Germania , când trupele guvernamentale au ocupat Galeria Dresda și au tras asupra rebelilor. A doua pagubă a fost provocată la 15 martie 1920 în timpul suprimării Putsch-ului Kapp . A fost organizată de politicieni de dreapta și de armată în 1920 împotriva guvernului democratic al Republicii Weimar [11] . Loviturii s-au opus muncitorilor, care au rezistat conspiratorilor. Aceste evenimente au afectat și Dresda, unde au avut loc ciocniri armate între soldații Reichswehr și muncitorii din Piața Poștale. Soldații au tras din clădirea Zwinger , unde se afla colecția de picturi, iar adversarii lor le-au răspuns cu foc din incinta biroului telegrafic al orașului. Ca urmare a încăierarii, unul dintre gloanțe a lovit Bat-Șeba de la Fântână. Cu această ocazie, inspectorul de galerie Andres a întocmit un proces-verbal, în care se menționa: „Un glonț care a zburat prin fereastră a lovit tabloul - în părul Batsebei, făcând o gaură de trei centimetri lungime și un centimetru lățime cu mici picături de vopsea în jurul găurii. „ [12] . În a doua jumătate a lunii martie, restaurarea a fost efectuată de Theodor Krause, care a așezat o scândură pe spatele plăcii, a umplut orificiul de intrare cu o bucată de lemn și a amorsat-o. De asemenea, conform raportului său, în locul „stratului de vopsea deteriorat, s-a aplicat vopseaua corespunzătoare originalului, tabloul a fost curățat de murdărie și lăcuit”. Pe 27 martie, directorul galeriei, dr. Posse, a raportat că „pictura a fost complet și complet restaurată” [13] .

Descriere

Tabloul „Batșeba la fântână” este pictat în ulei pe lemn (stejar); dimensiuni 175 x 126 cm [10] . Batsheba stă lângă fântână, picioarele și pieptul ei sunt goale. Cu mâna stângă, se sprijină pe o mică fântână, iar mâna dreaptă este coborâtă pe piciorul stâng. Ea zâmbește și se uită cu curiozitate la servitorul negru care s-a apropiat de ea și i-a adus o scrisoare de dragoste de la regele David. Între mesager și destinatarul scrisorii se află un câine care rânjește străinului, simbolizând fidelitatea conjugală în pictura renascentist și baroc [14] . În spate, în dreapta Bat-Șebei, se află o servitoare care își pieptănă părul [15] . În colțul din stânga sus îl puteți vedea pe David privind scena din balconul palatului [14] .

Note

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 https://skd-online-collection.skd.museum/Details/Index/399676
2. ↑ Hall, 1996 , p. 178-179.
3. ↑ Matveeva, Anna. Elena cea Frumoasă // Poza Fetelor. Muze și artiști: de la Rafael la Picasso . - M. : AST, 15-05-2022. — 536 p. — ISBN 978-5-17-121299-5 .
4. ↑ Wedgwood, 1967 , p. 121.
5. ↑ Scrisori, 1933 , p. 31.
6. ↑ Lecure, 2002 , p. 297.
7. ↑ Scrisori, 1933 , p. 34-36.
8. ↑ Burkhardt, 2000 , p. douăzeci.
9. ↑ Burckhardt, 2000 , Note, p. 211.
10. ↑ 1 2 3 Marci, 1988 , p. 164.
11. ↑ Ruth și Max Seidewitz, 1975 , p. 96, 102.
12. ↑ Ruth și Max Seidewitz, 1975 , p. 101.
13. ↑ Ruth și Max Seidewitz, 1975 , p. 102.
14. ↑ 1 2 Bat-Șeba la fântână, 2011 , p. 40.
15. ↑ Yaylenko, 2005 .

Literatură

• Bat-Șeba la fântână // Galeria Dresda. - M . : Direct-Media, 2011. - V. 8. Galeria de Artă Dresda. — 96 p. — (Marile muzee ale lumii). - ISBN 978-5-87107-247-9 .
• Burckhardt, Jacob. Rubens / Per. cu el. I. Streblova. - Sankt Petersburg. : Proiect academic , 2000. - 240 p. — ISBN 978-5-733-102-108 .
• Seidewitz, Ruth; Seidewitz, Max. Prezentat de Hercules / Per. cu el. S. D. Komarova. - M . : Arte plastice , 1975. - 288 p.
• Marx, Harald. Prezentare generală a Galeriei de Artă a Vechilor Maeștri din Dresda / Per. N. V. Cardinar. - Dresda: Dresda State Art Collections, 1988. - 248 p.
• Lecure M.-A. Rubens / Per. din fr. E. V. Golovina; cuvânt înainte A.P. Lewandowski . - M .  : Gardă tânără , 2002. - 394 p. - ( Viața oamenilor remarcabili . Numărul 1020 (820)). — ISBN 978-5-235-03498-3 .
• Rubens, Peter Pavel. Scrisori / trad. A. A. Akhmatova ; comentarii V. D. Zagoskina și M. I. Fabrikant; introducere. Artă. V. N. Lazareva ; ed. și prefață. A. M. Efros . - M .; L .: Academia , 1933. - 342 p. - 5300 de exemplare.
• Hall, James. Dictionar de subiecte si simboluri in arta = Dictionary of Subjects and Symbols in Art / Per. din engleza. și articol introductiv de A. Maykapar. - M. : Kron-Press, 1996. - 656 p. - ISBN 5-323-01078-6 .
• Wedgwood CV Lumea lui Rubens 1577-1640. N.Y .: Time  Inc. , 1967. - 192 p.

Link -uri

• Yaylenko E. V. Peter Paul Rubens. Bat- Șeba // Povești biblice în pictura europeană. - M. : OLMA-PRESS, 2005. - 424 p. — ISBN 978-5224052516 .

Site-uri tematice	RKDimagini