Orașul care nu doarme niciodată (film, 1953)

City That Never Sleeps este un film  noir din 1953 regizat de John H. Auer .

Filmul urmărește evenimentele dintr-o tură de noapte a polițistului din Chicago Johnny Kelly ( Gig Young ), care decide să-și părăsească soția iubitoare și slujba pentru a începe o nouă viață în California , alături de dansatorul de club de noapte Sally Connors ( Mala Powers ). Pentru a câștiga bani pentru o viață viitoare, Johnny acceptă un ordin de la avocatul întunecat Penrod Biddell ( Edward Arnold ) de a-l livra pe un anume Hayes Stewart ( William Talman ) la linia statului [1] . Când Hayes își ucide tatăl, un detectiv cu 27 de ani de experiență, Johnny îl urmărește și îl depășește pe criminal într-o urmărire disperată, după care își reconsideră atitudinea față de familie și muncă.

Potrivit unor critici, filmul conține elemente de stil semi-documentar, arătând viața din Chicago într-o ordine similară cu cea în care filmul a descris viața din New York în Deadline at Dawn (1946), Naked City (1948) și Detective Story " ( 1951). O caracteristică a filmului cu greu găsită în genul film noir a fost introducerea unui personaj semi-real introdus sub numele de Sgt. Joe, „The Voice of Chicago”.

Filmul este un membru rar al genului noir situat în Chicago . Majoritatea acestor filme aparțin subgenului gangster noir , printre care Little Caesar (1931), Scarface (1932), Dillinger (1945) și Undercover Man (1949). Există, de asemenea, câteva filme negre din Chicago construite în jurul jurnalismului de investigație , precum „ Call Northside 777 ” (1948) și „ Chicago Limit ” (1949) [2] .

Plot

Pe fundalul panoramei orașului, în afara ecranului „Vocea orașului” relatează că va fi vorba despre o noapte din viața din Chicago. Apoi „Vocea orașului” îi prezintă privitorului câțiva dintre locuitorii săi. Unul dintre ei este fostul actor Gregg Warren ( Wally Cassell ), care joacă rolul unui „om mecanic”, ademenind patronii cu o reprezentație în vitrina scumpului club de noapte Silver Fun. Un alt locuitor al orașului este bolnavul mintal Johnny Kelly ( Gig Young ), care a venit la club să o întâlnească pe Sally Connors ( Mala Powers ), „o dansatoare liberă și inteligentă de 21 de ani, cu o față angelică”. Se îmbrățișează și discută despre planuri de viitor. Cu ceva timp în urmă, Johnny a invitat-o ​​să meargă împreună în California și să înceapă o nouă viață acolo, dar încă este chinuit de îndoielile morale asociate cu soția sa Kathy. Sally declară că a renunțat deja mâine și că nu se va mai putea întoarce, deoarece o altă dansatoare i-a luat deja locul. Și dacă Johnny nu îndrăznește să meargă cu ea, atunci va pleca cu Gregg. Fără a ajunge la o decizie definitivă, se sărută în semn de despărțire, iar Johnny pleacă.

La Continental Inn, The Voice of the City prezintă un alt rezident, Hayes Stewart ( William Talman ), un fost magician devenit criminal care își iubește iepurele „pentru care lăcomia este mai mare decât conștiința lui”. The Voice îl prezintă apoi pe „avocatul criminalist genial” Penrod Biddell ( Edward Arnold ), care ține o ședință foto de presă cu frumoasa sa tânără soție Lydia ( Mary Windsor ) . Penrod „în ochii lumii întregi este un exemplu de succes, bogăție și o viață bună”. În acel moment, Johnny îl sună pe Penrod, acceptând să-i asculte propunerea. Își fac o programare în seara asta la apartamentul lui Penrod.

Acasă, Johnny închide și, lăsând cartea de vizită a lui Penrod pe masă, se așează să scrie o scrisoare, ascultându-și constant soacra care mormăie despre soția sa, Kathy, care lucrează până târziu și că câștigă mai mult decât el. După câteva ciorne aruncate la gunoi, Johnny termină scrisoarea și o sigilează într-un plic cu adresa șefului său, șeful secției de poliție din Chicago. Luând scrisoarea, Johnny este pe cale să plece, dar la ușă o întâlnește pe soția sa Kathy (Paula Raymond), care s-a întors de la serviciu, care îi cere să stea și să vorbească, dar Johnny spune că au discutat deja totul aseară. iar mama ta tocmai a terminat restul”, o sărută pe obraz și pleacă.

După ce a descoperit pe jos mesajul aruncat de Johnny a scrisorii lui Johnny, o Cathy îngrijorată îl sună pe John „Pop” Kelly (Otto Hewlett), detectivul și tatăl lui Johnny. Ea îl informează că proiectul scrisorii lui Johnny către șeful său arată că vrea să demisioneze din poliție. Pop nu crede, dar promite oricum să vorbească cu fiul său. La incintă, Pop îl surprinde pe Johnny coborând în garaj după apel nominal. Johnny explică că nu-i place slujba lui din cauza salariului mic. Pop întreabă: „Visezi la California și la barca de pescuit?” Apoi spune: „Katy te iubește și își face griji”, la care Johnny răspunde: „Își iubește și slujba și funcția ei înaltă”.

Însoțitorul de garaj îl informează pe Johnny că partenerul său este bolnav. Cu toate acestea, apropiindu-se de mașină, Johnny întâlnește lângă ea un ofițer de poliție în vârstă, în uniformă de sergent, care se prezintă pur și simplu ca Joe ( Chill Wills ) și spune că va fi partenerul lui pentru acea noapte. După ce a plecat în oraș, Joe vorbește despre cât de mare este orașul și câți oameni sunt în el și câte lucruri și probleme diferite au. Joe îl întreabă apoi pe Johnny de ce a devenit polițist. El răspunde că nu și-a dorit asta și că tatăl său, care a lucrat în poliție timp de 27 de ani, l-a împins la asta.

Pe drum, Johnny se oprește pentru câteva minute să-l cheme pe Penrod. El susține că a ajutat mulți oameni în viața lui și că va putea face din Johnny un om mare. În acest moment, Lydia îl cheamă în dormitor să-și ia rămas bun, spunând că pleacă la prietena ei. Revenind în sufragerie, Penrod spune că vrea să-l ajute pe Hayes, care a fost cândva hoț de buzunare, și i-a furat la un moment dat portofelul și servieta cu acte lui Penrod, după care a încercat să-l șantajeze. Hayes nu a putut fi predat poliției, iar Penrod l-a dus să lucreze pentru el. De atunci, Hayes a căpătat luciu, bune maniere și a început să arate ca un domn. Dar, continuă Penrod, Hayes a devenit foarte ambițios și vrea să devină independent. În seara asta, Hayes va încerca să fure un document din seiful lui Penrod, „Declarația de independență”, iar avocatul îi cere lui Johnny să-l ia la furt. Johnny sfătuiește să sune la poliție, dar Penrod nu vrea să fie arestat, deoarece Hayes poate „cânta” despre treburile lui acolo. El vrea ca Johnny să-l ducă pe Hayes într-o mașină de poliție până la granița cu Indiana , unde este căutat pentru ucidere din culpă, și riscă 1-2 ani de închisoare acolo. Penrod spune că vrea să-i dea o lecție lui Hayes, dar nu să-l distrugă. Hayes va sta în Indiana timp de 2 luni, iar apoi Penrod va obține eliberarea. „El va fi recunoscător și relația va fi restabilită”. Penrod îi dă lui Johnny 5.000 de dolari. Johnny spune că este de serviciu astăzi și că abia mâine va putea finaliza comanda. Cu toate acestea, Penrod spune că mâine va fi prea târziu, deoarece Stubby (Ron Hagerty), fratele mai mic al lui Johnny, a căzut sub influența lui Hayes. În timp ce Stubby nu este implicat în nimic, dar foarte curând Hayes îl va implica în treburile lui, iar apoi Johnny va trebui să-și rețină deja fratele. După aceea, Johnny este de acord și întreabă unde trebuie dus Hayes. Penrod numește un loc și întreabă unde poate fi găsit Johnny în seara asta. El răspunde că legătura poate fi păstrată prin Sally în clubul Silver Fun.

În mașină, Johnny îi dă lui Joe o scrisoare de demisie și îi cere să i-o dea șefului departamentului mâine dimineață. Apoi conduc până la club cu un „om mecanic” performant în fereastră. Johnny trece prin ușa de serviciu pentru cafea, unde are grijă de numărul lui Sally. Barmanul îi spune lui Johnny că „omul mecanic” este înnebunit după Sally și îl sfătuiește pe Johnny să acționeze rapid. Mergând cu Sally în dressingul ei, Johnny anunță că a depus o scrisoare de demisie și că toate planurile lor se vor împlini. Se îmbrățișează. Sally spune că suferă în acest oraș, a vrut să devină celebră, dar orașul a macinat-o. Johnny îi cere să fie pregătită mâine dimineață, la care Sally îi răspunde că este.

În mașina de patrulare, Johnny și Joe primesc prima lor sarcină - se nasc chiar pe stradă de la o femeie care nu a avut timp să ia un taxi la spital. Johnny spune că aceasta este a treia sa livrare de acest fel în ultimele două luni.

Stubby vine în camera de hotel a lui Hayes și îl admiră. Hayes îi spune să nu-i spună fratelui său despre legătura lor până când acesta nu îi cere. La cererea lui Stubby, Hayes este de acord să-l ia în primul caz. Ei conduc până la clădirea de afaceri unde se află biroul lui Penrod, cu două ore înainte de ora jafului pe care Penrod i-a spus lui Johnny. Deschizând o trapă pe trotuar, Hayes intră în etajul tehnic, prin care intră în holul clădirii. În timp ce însoțitorul clădirii este plecat, Hayes urcă cu liftul până la biroul lui Penrod. Însoțitorul apare, vede că cineva a folosit liftul și pornește sirena, care este auzită de Johnny și Joe trecând prin apropiere. Hayes se infiltrează în biroul lui Penrod și încearcă să deschidă seiful. Johnny și Joe conduc până la clădire și încep să o inspecteze etaj cu etaj. În cele din urmă, Hayes deschide seiful, dar nu există nimic în el în afară de o notă: „Ești un complet prost! Cu cine crezi că ai de-a face.” Hayes sună pe cineva la telefon, informându-l că nu este nimic în seif și făcând o programare în curând „la ei”. Chiar înainte ca polițiștii să ajungă la biroul lui Penrod, Hayes fuge pe scări. În hol, dându-se în detectiv de serviciu, el iese prin intrarea principală.

Negăsind nimic suspect în clădire, Johnny și Joe se întorc la mașină, unde Johnny îi spune partenerului său că este căsătorit de 3 ani și 4 luni, apoi mărturisește că părăsește nu numai poliția, ci și soția sa, hotărând. să o luăm de la capăt. Joe crede că principalele probleme ale lui Johnny sunt în interiorul lui.

Cathy se întâlnește cu Pop, spunându-i că principalul motiv pentru problemele lor conjugale este că ea câștigă mai mult decât Johnny. Ea spune: „Nu mi-am dat seama că era important, că i-a rănit mândria. O repar, ma las maine. Vom trăi din salariul lui. Apoi îi arată lui Pop cardul de avocat Penrod Biddell pe care l-a găsit acasă, întrebând ce ar putea face Johnny cu el?

În mod neașteptat pentru Penrod, Hayes vine la el acasă, amintindu-i că este un magician și ar trebui să se aștepte surprize de la el. Amintindu-și că Penrod l-a scos din mahalale și l-a făcut bărbat, dând sarcini responsabile, Hayes spune că s-a săturat să facă toată munca, la care Penrod îi răspunde: „Ai devenit prea ambițios. Toată munca este făcută în capul meu, iar voi sunteți doar mușchi.” Cu toate acestea, Hayes susține că va lucra pe cont propriu, deoarece a obținut deja actele necesare, pe care Penrod le-a ascuns nu în birou, ci într-un seif din dormitorul său. Penrod verifică seiful și vede că acesta conține același bilet pe care l-a lăsat în seiful de la birou. Întrebat de Penrod ce a făcut cu documentele, Hayes răspunde că „am început cu asta acum 3 ani. Am acte în mâinile mele care vă permit să fiți închis pentru 99 de ani, abia atunci nu am înțeles asta. Pentru promisiunea că mă vei face un om mare, ți-am dat înapoi 99 de ani din viața ta. Și acum vreau 100.000 de dolari în numerar pentru asta astăzi. Te aștept cu banii în camera mea de hotel în două ore. În caz contrar, toate actele vor merge la procuror.” La întrebarea năucită a lui Penrod despre cum a făcut Hayes totul, el răspunde că a făcut totul cu ajutorul unui complice - soția lui Penrod, Lydia.

În căutarea lui Johnny, Penrod ajunge la clubul lui Sally și îi cere să-l găsească urgent și să aranjeze o întâlnire. Între timp, Johnny și partenerul său sunt pe drum spre o altă provocare, unde rețin pentru a patra oară într-o lună un trișor care a organizat un joc ilegal de zaruri pe stradă și îl duce la gară. La club, Gregg o convinge pe Sally să facă împreună un număr de benzi desenate, dar nu este interesată. El visează să trăiască în paradis în Caraibe cu Sally, apoi spune că fără Sally, numărul lui nu va funcționa. În acel moment, Johnny sună la telefon, iar Sally îl informează că a venit un Penrod frustrat, lăsându-i următorul bilet: „Întâlnirea a fost reprogramată deocamdată la hotelul Continental, camera lui Hayes Stewart”.

În cameră, Lydia și Hayes se îmbrățișează și se sărută în timp ce stau întinși pe canapea. Lydia este încântată de el, spunând că „magia lui neagră este mai bună decât banii”, că el este cel mai bun. Penrod intră în hotel, ceea ce Stubby îi face semn lui Hayes din hol. Se pune repede în ordine cu cuvintele: „Am furat multe în viața mea, dar nu am furat niciodată soția altcuiva”. Cuvintele lui o vor face pe Lydia să râdă cu conștiinciozitatea lor. Când apare Penrod, Lydia stabilește imediat că nu are bani. Penrod cere să i se dea ocazia de a explica ceva. El îi reamintește Lydiei că atunci când s-au întâlnit, ea vindea hamburgeri în gară. A avut o oră de timp liber și, adaugă Lydia, „ai folosit-o pentru a-mi ucide ani de viață”. Ea spune: „Da, m-ai îmbrăcat cel mai bine în Chicago, dar mi-ai amintit asta de trei ori pe zi și le-ai spus tuturor despre care știai cât de săracă ți-ai scos soția.” Penrod mă întreabă dacă ți-am făcut ceva rău sau ție, Hayes? Lydia răspunde: „Ce zici de o excursie în Indiana?”, pretinzând că l-a auzit instruindu-l pe polițist. Penrod se ridică și cu cuvintele „iată cadoul meu de despărțire pentru amândoi”, scoate o armă, dar Hayes este înaintea lui și trage primul. După ce a căutat pe Penrod căzut, Hayes confirmă că nu are bani. Lydia este revoltată că Hayes l-a împușcat pe Penrod, deoarece acum sunt implicați în ceva groaznic. Ea spune că este urgent să fugă, deoarece împușcăturile se auzeau, iar poliția va apărea în curând. Dar nu vor putea scăpa atât de ușor. Deoarece numărul este înregistrat la Hayes, acesta va fi descoperit și găsit rapid. El se oferă să folosească opțiunea lui Penrod și să părăsească statul într-o mașină de poliție pe care a pregătit-o. Ei decid să-l găsească pe Johnny, despre care Lydia a auzit că trebuie să fie la club. Ea nu l-a văzut în persoană și îi știe doar numele - Johnny Kelly.

Între timp, mașinii de patrulare a lui Johnny i se ordonă din camera de control al poliției să se îndrepte spre hotelul Continental, unde s-au auzit împușcături. Managerul hotelului îi spune că la scurt timp după ce au fost trase focuri de armă, Hayes a plecat repede cu femeia. Singur, Johnny îl interoghează pe Penrod grav rănit. El ascunde numele femeii cu care Hayes a dispărut, spunând că au plecat în club pentru a-l găsi pe Johnny acolo. Johnny raportează la stație că Penrod a fost lovit, împușcat de Hayes, care poate să fi mers la Silver Joy Club. Poliția l-a pus pe Hayes pe lista de urmăriți. Auzind informații de la dispecer la radio, Kelly Sr. și partenerul său se îndreaptă spre club pentru a-și ajuta fiul.

Înainte de a intra în restaurant, Lydia și Stubby observă că Kelly Sr. a sosit cu un partener. Crezând că acesta este același Johnny Kelly cu care soțul ei a făcut un pact, Lydia îl ajunge din urmă pe hol, prezentându-se ca fiind soția lui Biddell și îl întreabă dacă îl caută pe Hayes. Ea continuă spunând că „înțelegerea lor este schimbată” și cere să-l aresteze pe Hayes, care și-a ucis soțul. Lydia trimite detectivi la etajul doi, unde Hayes îi așteaptă pe hol. Dând din cap, ea îi arată pe Hayes către Kelly. După ce a specificat că pe Pop îl cheamă John Kelly, Hayes îl invită într-o cameră privată, unde îl întreabă dacă este gata să-l ia, adică îl va scoate din oraș? Pop răspunde că este gata și scoate cătușele. Un Hayes surprins cere să fie dus nu la granița cu Indiana, ci într-un alt oraș, la care Pop îi răspunde: „Te duc la biroul de detectivi. Ești arestat pentru că ai încercat să-l ucizi pe Penrod.” Hayes este surprins: „Ai făcut o înțelegere în Biddell că mă vei scoate din oraș”, dar după ce se uită la Lydia, el decide brusc că ea îl pune la cale. Hayes scoate o armă și încearcă să o împuște pe Lydia, dar ea fuge. Pop îl apucă pe Hayes de mână, dar el îl împinge pe Pop și îl împușcă, apoi o urmărește pe Lydia, trăgând în partenerul lui Pop care a apărut pe drum.

Prin holul principal al restaurantului, Lydia iese în fugă în stradă, Hayes fuge pe scara de incendiu și o ajunge din urmă chiar înainte de intrarea în club în fața „omului mecanic” de la fereastră. O apucă de braț pe Lydia și o duce la ascunzătoarea lui Stubby, care întreabă entuziasmat dacă cineva a fost rănit, temându-se pentru tatăl său. Îndreptând pistolul spre Lydia, Hayes spune că era fericit să lucreze ca executor al ordinelor lui Penrod. „Dar ai apărut cu planurile tale de a mă face cel mai dur interlop din oraș și ai distrus totul”. Mai mult, cu cuvintele „Am avut odată un truc cu o fată care a dispărut și care arăta așa”, Hayes o împușcă pe Lydia. Ea face câțiva pași și se prăbușește pe piața din fața clubului în fața „omului mecanic” din fereastră.

Hayes și Stubby se ascund în clădirea de vizavi de restaurant și urmăresc piața. În curând, mașina de patrulă a lui Johnny și Joe oprește, oprindu-se la Lydia ucisă. Lăsându-l pe Joe cu ea, Johnny intră în club, unde vede că Pop moare și partenerul său este rănit. Îmbrățișându-și tatăl, Johnny aude ultimele sale cuvinte: „Sunt pregătit pentru asta de mulți ani. Kathy este o fată bună. Ai grijă de tine". Partenerul lui Pop spune că au venit la club răspunzând la apelul lui Johnny și că Hayes a împușcat în tatăl său. Sally vine să-l consoleze pe Johnny, acesta îi spune că „tata a vrut să moară așa, la datorie”. La „omul mecanic” care a intrat, Johnny întreabă unde a dispărut pistolarul pe stradă. Gregg răspunde: „Sunt un om mecanic – nu văd, nu aud, nu simt”. Când Sally spune că tatăl lui Johnny a fost ucis, Gregg acceptă să ajute. Spune că Hayes s-a ascuns undeva în apropiere, iar când își dă seama că „nu sunt un robot făcut din sârmă și rumeguș, ci o persoană care a văzut totul, cu siguranță se va întoarce”. Gregg își exprimă disponibilitatea de a juca rolul de momeală, astfel încât poliția să poată ține ambuscadă în careu. Cu toate acestea, Sally se teme pentru el și îi cere lui Johnny să nu-l lase să intre pentru că este „un tip bun care nu ar trebui să moară ca un ciudat la fereastră”. Cu toate acestea, chiar dacă Johnny este dispus să renunțe la folosirea „omului mecanic” ca momeală, Gregg îi ia locul în fereastră.

Hayes urmărește pătratul, încercând să-și dea seama dacă „omul mecanic” este în viață sau un robot. În timp ce Stubby îl convinge să fugă, Hayes îl uimește cu o lovitură în cap. Sally îi spune lui Gregg din culise că îi împărtășește visele de frumusețe și îi cere să părăsească fereastra, promițându-i chiar că „va lua parte la actul lui drăguț”. Asta îl atinge pe Gregg și o lacrimă îi curge pe obraz. Acest lucru este observat de un cuplu care se apropie de fereastră, exclamând: „Da, este în viață”. Auzind asta, Hayes lovește la vitrina, dar ratează. Gregg reușește să se ascundă în culise.

După ce a fost împușcat, poliția îl localizează pe Hayes și începe să-l urmărească. Johnny îl găsește pe Stubby, informându-l că tatăl său a fost ucis. Johnny continuă să-l alunge pe Hayes pe scări, pe coșuri și pe acoperișurile clădirilor, aproape că îl oprește uneori. Mai multe mașini de poliție sunt trimise din camera de control în sprijin. Johnny îl vede pe Hayes intrând în clădirea stației de metrou și alergând de-a lungul șinelor de cale ferată. Când Johnny îl urmărește pe Hayes pe pasajul superior, poliția, care i-a observat de jos, cere cu un megafon să se oprească. Pentru a nu fi confundat cu un criminal în întuneric, Johnny își aruncă insigna de poliție. În cele din urmă, îl ajunge din urmă pe Hayes. În timpul luptei, Johnny îl împinge pe Hayes pe șine și este electrocutat de moarte.

Johnny îl găsește pe Stubby în biserică, unde îi cere iertare fratelui său. La incintă, șeful îi returnează lui Johnny tag-ul de câine și îl trimite să se odihnească. Johnny coboară în garajul lui Joe, dar însoțitorul îi reamintește că partenerul său este bolnav astăzi, iar pe scaun, Johnny vede scrisoarea sa neatinsă cu o scrisoare de demisie. Johnny rupe această scrisoare. Pe stradă, Cathy îl întâlnește pe Johnny, se îmbrățișează și pleacă împreună. „The Voice” spune, „Johnny Kelly rămâne acasă”.

Distribuie

• Gig Young  - Johnny Kelly
• Mala Powers  - „Angel Face” Connors
• William Talman  Stuart
• Edward Arnold  - Biddell
• Chill Wills  în rolul sergentului Joe, The Voice of Chicago
• Mary Windsor  - Lydia Biddell
• Paula Raymond - Kelly
• Otto Hewlett în rolul sergentului John „Pop” Kelly Sr.
• Wally Cassell - Warren
• Ron Hagerty - Kelly

Realizatori de film și actori principali

Regizorul John H. Auer a regizat aproximativ 40 de filme B în anii 1930 și 1950 , majoritatea la Republic Studios, unde a fost și producător frecvent. Cele mai notabile drame noir și criminale ale lui Auer au fost Crima Dr. Crespi (1935), Dușmanul invizibil (1938), Flacăra (1947) și Jumătate de acre de iad (1954) [3] .

Gig Young a fost nominalizat de două ori la Oscar pentru rolurile secundare din Come Fill the Cup (1951) și Teacher's Pet (1958), iar în 1970 a câștigat un Oscar ca cel mai bun actor în rol secundar pentru rolul din filmul „ Hunted Horses Shoot”. Nu este adevărat? » (1969) [4] . Deși Young a câștigat notorietate pentru roluri destul de frivole, a jucat și roluri proeminente în filme polițiste precum To Catch a Man (1950), Desperate Hours (1955), Front Page Article (1959) și „ Bring me the head of Alfredo Garcia ” ( 1974) [5] .

Mala Powers a jucat cele mai notabile roluri ale ei în drama Cyrano de Bergerac (1950), filmele polițiste și noir Insult (1950), Edge of Death (1950) și Papa Went Hunting (1969) [6] . William Talman este cel mai bine cunoscut pentru rolul său de procuror în serialul de televiziune Perry Mason Court , în care a apărut în 225 de episoade din 1957-1966. De asemenea, a jucat în film negru „ Collisin’ car robbery ” (1950), „ Racket ” (1951), „ Htchhiker ” (1953) și „ Prison Break ” (1955) [7] . Mary Windsor a jucat roluri secundare memorabile în 8 filme noir, printre care The Force of Evil (1948), The Narrow Line (1952), The Sharpshooter (1952), Half an Acre of Hell (1954 regizat de Auer) și " Murder ". (1956) [8] .

Evaluarea critică a filmului

Evaluarea generală a filmului

Evaluarea generală a filmului după lansare a fost destul de restrânsă. The New York Times a numit filmul o „melodramă criminală de rutină” cu „încercări nemijlocite de a documenta Chicago noaptea drept „orașul care nu doarme niciodată”. Lucrarea continuă: „Acest film cu Republica poate fi văzut ca o explorare divagată a Chicago -ului , aparent influențată de ceea ce Naked City i-a făcut New York -ului ”. Autorul recenziei se referă la punctele forte ale imaginii ca fiind „un final bun cu o goană, scufundat în întuneric și ceață, precum și la o distribuție executivă și destul de pricepută condusă de Gig Young , Mala Powers , William Talman și Edward Arnold ”. . Dar, rezumă ziarul, „toate acestea, din păcate, sunt în zadar... În toate celelalte privințe, orașul Chicago arată extrem de plat” [9] .

Ulterior, criticii au atras atenția asupra originalității de gen a imaginii, în care melodrama și thrillerul sunt combinate cu elemente de fantezie și stil semi-documentar. Revista TimeOut scrie că „acesta este un rar, s-ar putea spune, singurul exemplu de noir atât de extravagant”. Începând ca un simplu thriller, „filmul se îndreaptă apoi către fantezie odată cu sosirea lui Chill Wills în rolul Spiritului orașului, concretizându-se într-o aventură de o noapte ca partener fantomatic al mașinii de patrulare a lui Young, care cercetează scena cu o perspectivă budistă ”. Și dacă renunțăm la personajele din Young și Wills, atunci „ceea ce rămâne este un thriller moderat satisfăcător, filmat ingenios în iarna Chicago” [10] . Dennis Schwartz a numit filmul „un film noir bizar, poate singurul de acest gen”. Criticul a considerat că „spus într-un stil semi-documentar”, este „nimic mai mult decât o încercare satisfăcătoare de a face Chicago special, așa cum a făcut Naked City pentru New York”. Schwartz vede „punctul culminant” al filmului în „introducerea partenerului fantomatic al lui Johnny, prezentat ca sentimentalul „Vocea din Chicago”, Sgt. Joe (Chill Wills), care încearcă cu tandrețe să-l aducă pe Johnny înapoi pe drumul cel bun”. Remarcând „inventivitatea imaginii”, Schwartz consideră totuși că „această dramă polițienească nu poate ascunde faptul că acesta este un thriller obișnuit cu o intriga superficială” [11] . Craig Butler a lăudat filmul ca fiind „o dramă criminală neuniformă care conține niște momente destul de bune, dar este dezamăgitoare pentru că filmul în ansamblu nu este la fel de bun” și mai departe: „filmul este prost conceput, dar merită atenție datorită unora. momente tari” [12] .

Caracteristicile și trăsăturile personajelor din film

Potrivit The New York Times , scenariul este scris „în stilul de carton al unui film de acțiune „polițiști și tâlhari”, cu replici adecvate”, în care „cariera și greutățile familiale ale unui tânăr polițist sunt împletite cu soarta mai multor persoane tipice. bufnițe de noapte din marele oraș.” Cu toate acestea, „în ciuda umorului lor rece și a agitației lor aventuroase, acești locuitori urbani par extrem de departe de realitate... Luați-l pe eroul triumfător, Mr. Young , jignit de contul bancar al soției sale și și-a pierdut capul îndrăgostit de un artist de cabaret. Apoi mai sunt avocatul criminalist tradițional, în vârstă, Edward Arnold , tânăra și neliniștită soție Mary Windsor și fratele eroului , Ron Hagerty, care cedează în fața luminilor strălucitoare . TimeOut a opinat că „ filmul adună personaje formulate, încordate, printre ele: un polițist tentat de o poveste de dragoste fără scrupule cu o stripteză, un avocat îmbătrânit cu o tânără soție plictisită, un ucigaș care își adora micul iepure și așa mai departe. Imagini familiare apar: un fugar care traversează șinele de cale ferată, reflectoare care străbat benzi, un prim-plan neașteptat înțepător” [10] . Craig Butler subliniază că la început, „Personajul lui Young pare destul de complicat, un polițist care este dezamăgit de soarta lui în viață și care poate deveni o victimă a ispitei, dar, din păcate, nu se dezvoltă suficient. Același lucru este valabil și pentru Wally Cassell , „omul mecanic”; la început dă și speranță, care rămâne neîmplinită, deși însăși ciudatenia operei sale este cu adevărat admirabilă” [12] . „Totul lucru”, rezumă Schwartz, „duc la mai multe crime, o mare plângere de lacrimi de fericire curgând pe chipul aurit al „omului mecanic” în timpul spectacolului său, permițând publicului să-și înțeleagă umanitatea”. Iar finalul imaginii este amintit pentru scena în care polițistul îl urmărește pe ucigașul care și-a ucis tatăl, grăbindu-se de-a lungul șinelor de cale ferată [11] .

Evaluarea muncii regizorului și a echipei de creație

Criticii au dat recenzii mixte regizorului John H. Auer și scenaristului Steve Fisher, dar au lăudat cinematografia John L. Russell . The New York Times scrie că „din când în când regizorul dă evenimentelor o vibrație ascuțită și neașteptată, dar, în general, banala lenevie a acțiunii și dialogul gol miroase constant a floricele ieftine ” [9] . Potrivit Variety , „Regizorul este uneori prea preocupat de crearea unei atmosfere și nuanțe în care acțiunea directă despre „polițiști și tâlhari” ar fi mai potrivită. Scenariul lui Steve Fisher suferă de același defect . Schwartz notează că „regizorul John Auer joacă cu temele „începe de la capăt” și „cât de ușor este să-ți pierzi umanitatea și să te pierzi în marele oraș”, în timp ce scenariul lui Steve Fisher este greoi cu proceduri polițienești” [11] . Butler opinează că „regia lui Auer este neuniformă, dar când lovește ținta, este o lovitură adevărată; scena cu lacrima de pe chipul lui Cassell este magică, iar urmărirea culminală este cu adevărat uluitoare.” Principala problemă a filmului, „cum se întâmplă adesea, provine din scenariu, care începe promițător”. Există, de asemenea, probleme cu replicile de caractere care prea des sună „fie exagerat, fie ciudat, și o intriga care ajunge să fie copleșită fără a ajunge la profunzimea necesară”. [12] . În opinia lui Butler, „Auer este foarte ajutat de munca electrizantă a camerei lui John L. Russell, cu o orgie fascinantă de contraste mari și focalizări profunde” [12] . Variety notează că „cinematografia lui Jon Russell folosește bine străzile și clădirile din Chicago pentru a crea o senzație melodramatică austeră imaginii” [1] .

Scor actoricesc

Filmul are patru actori: „ Gig Young , care joacă rolul unui polițist nebun și confuz”; Mala Powers , dansator de restaurant ieftin; William Talman , magicianul devenit criminal, și Edward Arnold , avocatul suav și necinstit.” Toți acești actori, potrivit Variety , „adecvați scenariului și cerințelor regizorului”. Pe de altă parte, „ Chill Wills , cel actorul principal al celei de-a doua distribuții, este scris în film este foarte vag, probabil personajul său reprezintă orașul Chicago însuși .

The New York Times a opinat că „În calitate de ucigaș fugar pe care domnul Young îl capturează fără ajutor, domnul Talman , văzut recent în The Hitchhiker (1953), este cel mai convingător dintre toate, transmițând sub un furnir reținut puterea emoției ca un cu adevărat mare interpret.” Ziarul a opinat, de asemenea, că „Chill Wills, Otto Hewlett și James Endelin în calitate de forțători ai diferitelor forme, și Wally Cassell ca actor cu cariera întreruptă sunt cu adevărat superbi.” [ 9] În opinia lui Butler, „Young nu este altceva decât acceptabil în rolul principal, iar Wills este adesea enervant, dar Cassell și Tallman sunt minunați” [12] .

Note

1. ↑ 1 2 3 4 Varietate. http://variety.com/1952/film/reviews/city-that-never-sleeps-1200417528/
2. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/search/keyword?keywords=chicago-illinois&sort=moviemeter,asc&mode=detail&page=1&genres=Film-Noir&ref_=kw_ref_gnr
3. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0041678&ref_=filmo_ref_gnr&sort=user_rating,desc&mode=detail&page=1&job_type=director&title_type=movie&genres=Crime
4. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/name/nm0949574/awards?ref_=nm_awd
5. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0949574&ref_=filmo_ref_typ&sort=user_rating,desc&mode=detail&page=1&title_type=movie
6. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0694580&ref_=filmo_ref_typ&sort=user_rating,desc&mode=detail&page=1&title_type=movie
7. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0848251&ref_=filmo_ref_typ&sort=user_rating,desc&mode=detail&page=1&title_type=movie
8. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0934798&ref_=filmo_ref_gnr&sort=user_rating,desc&mode=detail&page=1&title_type=movie&genres=Film-Noir
9. ↑ 1 2 3 4 New York Times. https://www.nytimes.com/movie/review?res=9F0DE4D8173DE23BBC4053DFBE668388649EDE
10. ↑ 12 Time Out. http://www.timeout.com/london/film/city-that-never-sleeps
11. ↑ 1 2 3 Dennis Schwartz. https://dennisschwartzreviews.com/citythatneversleeps/
12. ↑ 1 2 3 4 5 Craig Butler. revizuire. http://www.allmovie.com/movie/city-that-never-sleeps-v9755/review

Link -uri

• Orașul care nu doarme niciodată pe IMDB
• Orașul care nu doarme niciodată la Allmovie
• Orașul care nu doarme niciodată la Turner Classic Movies
• Orașul care nu doarme niciodată la Rotten Tomatoes