Josquin Deprez

Josquin Deprez
Josquin des Prez, Josquin Desprez
informatii de baza
Data nașterii 1450( 1450 )
Locul nașterii
Data mortii 27 august 1521( 1521-08-27 )
Un loc al morții
Țară
Profesii compozitor
Ani de activitate din 1489
genuri masa , motet , chanson
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Josquin Despres , Josquin des Pres ( fr.  Josquin des Prez, Josquin Desprez /ʒɔskɛ̃ depʁe/ , în formă latinizată - Jodocus Pratensis , Iodocus a Prato și alții; cam 1450  - 27 august 1521 , Conde-sur-l'Escaut -) Compozitor francez, unul dintre cei mai importanți reprezentanți ai școlii polifonice franco-flamande .

Biografie

În 1477-78 a fost corist în capela din Aix-en-Provence, în anii 1480 (posibil și la sfârșitul anilor 1490) a slujit cu cardinalul Ascanio Sforza la Milano, la începutul anilor 1480, probabil la curtea lui Ludovic al XI-lea . , în anii 1489-95 - în capela papală din Roma. În 1503-04 a fost director de orchestra la curtea ducelui de Ferrara Ercole I d'Este . Din 1504 până la sfârșitul vieții a trăit în Franța, a fost rector al catedralei din Conde-sur-l'Escaut (în provincia Hainaut ), unde a fost înmormântat (catedrala și mormântul au fost distruse de revoluționarul francez). trupe în 1793).

Creativitate

Diversă în genuri și forme, opera lui Josquin este un exemplu tipic al muzicii renascentiste timpurii , iar tehnica sa polifonică este apogeul stilului strict al secolului al XV-lea.

Josquin a scris aproximativ 40 de motete , majoritatea în texte latine, inclusiv grandiosul ciclu în șapte mișcări „Vultum tuum deprecabuntur” („[Cel mai bogat dintre oameni] va implora fața Ta”); motetul „Illibata Dei Virgo” cu un acrostic care conține numele compozitorului; motetul „Absalon fili mi” („Absalom, fiul meu!”) – un experiment rar în domeniul retoricii muzicale și al armoniei  – este scris într-o tesitură neobișnuit de joasă (basul ajunge la contra-octava în si bemol) [3] și modulații plate îndrăznețe; „Praeter rerum seriem” („Contrar mersului obișnuit al lucrurilor”), „Nymphes de bois” („Nimfele pădurii”, 1497). Trei motete sunt politextuale (asemănătoare cu o practică comună în secolele XIII-XIV): un tenor latin (în funcția cantus firmus), iar vocile superioare sunt franceze, de exemplu, „Que vous madame / In pace”. Unii muzicologi le plasează (datorită prezenței textelor franceze laice) într-o categorie specifică de gen de „ motete de chanson ”.

Partea centrală a moștenirii lui Josquin este de 18 mase cu patru voci (știința modernă contestă paternitatea unora dintre ele), care sunt considerate cele mai înalte realizări ale masei polifonice a Renașterii. Cele mai cunoscute sunt două mase pe tema cântecului popular „ L'homme armé ” („Om înarmat”) [4] , „La sol fa re mi”, unde compoziția se bazează pe o frază repetată în mod persistent [5] , „Hercules dux Ferrarie” („Hercule, Duce de Ferrara”, dedicat patronului lui Josquin Ercole d’Este), „Pange lingua” („Cântă în limbă”), „De Beata Virgine” („Despre Sfânta Fecioară” , a fost cea mai populară liturghie a lui Josquin de-a lungul secolului al XVI-lea). Josquin este considerat a fi fondatorul tehnicii parodiei în masă , exemple din care se găsesc în masele „Malheur me bat”, „Mater Patris” și „Fortuna disperata” .

O trăsătură distinctivă izbitoare a texturii polifonice a lui Josquin sunt canoanele în două părți . În masa „Ad fugam”, vocea superioară cu tenor trasează canonul pe tot parcursul compoziției (cu excepția secțiunii „Benedictus”). Cea mai surprinzătoare trăsătură stilistică a maselor este că logica muzicală specifică (dezvoltarea intonațională naturală a melodiei, structura ei formală și metro-ritmică) domină uneori logica „textuală” și liturgică, până la neglijarea normelor latine. stres, ca, de exemplu, în masa „L'ami Baudichon” (pe tema unui cântec de dans fără artă cu conținut obscen). Unii cercetători (M. Long, W. Bătrâni) văd simboluri creștine (și altele) în masele lui Josquin.

Ponderea operelor seculare în moștenirea creativă a lui Josquin este relativ mică, în timp ce multe dintre cântecele sale polifonice (pentru 3-6 voci, mai des pentru 4 voci; în principal în versuri franceze) sunt încă populare datorită simplității și expresivității melodie, utilizarea moderată și eficientă a tehnicii contrapunctice . Muzica populară seculară a lui Josquin include elegia politextuală (franco-latină) la moartea lui Okeghem „ Nymphes des bois / Requiem aeternam”, chansonul „Baisés moy, ma doulce amye” („Sărută-mă, dragă prieten”; reprezintă canonul) și „ Mille regretz "("O mie de regrete"; se termină cu o triada mică [" minoră "] rară pentru acea vreme ), frottola "In te Domine speravi" ("În Tine, Doamne, am încredere", într-un amestec bizar de italiană și latină), „Scaramella” [6] și „El grillo” („Greierul”). Unele piese seculare sunt scrise pentru instrumente muzicale ("Ile fantazies de Joskin"; "Vive le roy", pe silabele hexacordului lui Guidon ), sau folosirea instrumentelor în ele este foarte probabilă ("La Bernardina").

Recepție

Compozitorii europeni au răspuns la moartea lui Josquin cu epitafuri sincere, printre care „O mors inevatibilis” de Hieronymus Winders și (mai târziu) „O musae Jovis” de Nicolas Gombert . În secolul al XVI-lea, Josquin și-a câștigat reputația de cel mai mare compozitor al epocii. Temele și fragmentele integrale ale muzicii sale au devenit baza unor noi compoziții polifonice (vezi Cantus firmus ) ale muzicienilor celebri (de exemplu, motetul „Praeter rerum seriem” a stat la baza masei parodie a lui Cipriano de Rore ). Elevul lui Josquin, proeminentul teoretician muzical Adrian Coclico, l-a numit (Compendium musices, 1522) „primul său dintre muzicieni” (princeps musicorum); Glarean și-a remarcat „multele talente, captând culmile naturii și echipate cu puterea ei” [7] . Josquin a fost principala autoritate muzicală a trecutului pentru Martin Luther , care l-a numit cu respect „maestrul notelor” [8] . Reputația și faima lui Josquin au fost dovedite de Baldassare Castiglione , Jean Leretier, Nicolas Gombert , Georg Forster, Cosimo Bartoli și mulți alți muzicieni, scriitori, editori, publiciști.

Încă din ultimul sfert al secolului al XX-lea, paternitatea lui Josquin în legătură cu o serie de lucrări care i-au fost atribuite anterior a fost contestată activ [9] .

Compoziții

Liturghii

Notă. Toate masele sunt în patru părți, dacă nu este menționat altfel.

  1. Ad fugam (canonic)
  2. Ave maris stella (Roma, 1486-1495)
  3. D'ung ultre amer
  4. de Beata Virgine (a4-5; c. 1510)
  5. Di dadi (pe chansonul lui R. Morton "N'aray je jamais mieulx")
  6. Faisant regretz
  7. Fortuna disperata
  8. Gaudeamus (a4)
  9. Hercules Dux Ferrariae [10] (Ferrara, 1503-04)
  10. La sol fa re mi
  11. L'ami Baudichon
  12. L'homme armé sexti toni [10]
  13. L'homme armé super voces musicales
  14. Malheur me bat [10]
  15. Mater patris
  16. Pange lingua (Condé, c. 1514)
  17. Sine nomine (canonic)
  18. Une mousse de Biscaye ( Fata din Biscaye ; bazată pe un cântec popular francez sau basc)

Motete

  1. Alma Redemptoris Mater
  2. Alma Redemptoris Mater / Ave regina caelorum
  3. Ave Maria … benedicta tu (a4);
  4. Ave Maria … virgo serena (Milano, 1484-85)
  5. Ave munda spes, Maria
  6. Ave nobilissima creație
  7. Ave verum corpus natum
  8. Benedicta es, caelorum regina
  9. Christum ducem, qui per crucem (a5)
  10. De profundis clamavi (a5; perioada târzie)
  11. Domine exaudi orationem meam
  12. Domine, ne in fuore tuo (a4)
  13. Domine, non-secundum peccata nostra (a2-4; scris pentru Roma)
  14. Ecce, tu pulchra es, amica mea
  15. factum est autem
  16. Gaude virgo, mater Christi
  17. Homo quidam fecit cenam magnam
  18. Onoare, decus, imperium
  19. Huc me sydereo descendere jussit Olympo (a5)
  20. Illibata Dei virgo nutrix
  21. In exitu Israel de Aegypto
  22. In illo tempore assumepsit Jesus doudecim disciplus
  23. Inviolata, integra et casta es, Maria
  24. Jubilate Deo omnis terra
  25. Generația liberală este Jesu Christi
  26. Memor esto verbi tui
  27. Miserere mei Deus (Ferrara, 1503)
  28. Misericordias Domini in aeternum cantabo (Franța, 1480-83)
  29. Missus est Gabriel angelus ad Mariam Virginem
  30. Mittit ad virginem
  31. Monster te esse matrem
  32. O admirabile commercium
  33. O bone et dulcissime Jesu
  34. O Domine Jesu Christe (5 părți)
  35. O virgo prudentissima
  36. Despre virgo virginum
  37. Pater noster (Conde, 1505-1521)
  38. Planxit autem David
  39. Praeter rerum seriem
  40. Qui edunt me adhuc
  41. Qui habitat in adiutorio altissimi (a24)
  42. Qui velatus facie fuisti (6 parts)
  43. Salve regina (a4)
  44. Salve regina (a5; 1502)
  45. Stabat mater
  46. Tu lumen, tu splendor
  47. Tu solus qui facis mirabilia
  48. Raza Ut Phoebi [11]
  49. Victimae paschali laudes
  50. Fecioară prudentissima
  51. Virgo salutiferi (Ferrara, 1503-04)
  52. Vultum tuum deprecabuntur (7 părți; anii 1480)

Chanson

  1. Adieu mes amours a4
  2. Adieu mes amours a6
  3. A la mort / Monstra te esse matrem a3 (chanson motet)
  4. A l'eure que je vous a4
  5. Alegez-ul meu a6
  6. A l'ombre d'ung buissonet a3
  7. A l'ombre d'ung buissonet (En l'ombre...) a4
  8. Basiés moy (canon a6, versiunea 1)
  9. Basiés moy (canon a6, versiunea 2)
  10. Belle, pour l'amour de vous a4
  11. Bergerette savoyenne a4
  12. Ce povre mendiant / Pauper sum ego a3 (chanson motet)
  13. Comentariu peult haver joye a4
  14. Cueur langoreulx a5
  15. Cueurs desolez / Plorans ploravi a5 (chanson motet)
  16. De tous biens plaine a3 (pe chansonul lui Heine van Giesegem )
  17. De tous biens plaine a4 (pe chansonul lui Heine van Giesegem)
  18. Dictez my bergere a4
  19. Douleur me bat a5
  20. Du mien amant a5
  21. Entree suis en grant pensee a3
  22. Entree suis en grant pensee a4
  23. Et trop penser a3
  24. Fault d'argent a5
  25. Helas madame a3
  26. Incessament livre suis a martire a5
  27. Je mă plânge a5
  28. Je ne me puis tenir d'aimer a5
  29. Je n'ose plus a3
  30. Je ris et si ay larme a l'oeil a3
  31. Je sey bien dire a4
  32. La belle se sit a3
  33. La plus des plus a3
  34. Le villain (jaloux) a4
  35. Ma bouche rit a5
  36. Mille regretz a4
  37. Mon mary m'a diffamee a3
  38. N'esse pas [point] ung grant desplaisir a5
  39. Nymphes des bois / Requiem aeternam a5 (motet-chanson; cf - introit din masa funerară)
  40. Nymphes, nappes / Circumdederunt me a6 (chanson motet; cf - responsory )
  41. O Venus bant a3
  42. Parfons regretz a5
  43. mica camuseta a6
  44. Plaine de deuil a5
  45. Plusieurs regretz a5
  46. Plus n'estes ma maîtresse a4
  47. Plus nulz regretz a4 (1508)
  48. Pour souhaitter a6
  49. Quant je voi voye a3
  50. Que vous ma dame / In pace in idipsum a3 (chanson motet)
  51. Qui belles amours a4
  52. Regretz sans fin a6
  53. Se congie prens a6
  54. Si j'ay perdu mon amy a3
  55. Si j'eusse [j'avoye] Marion a3
  56. Tant vous aimme a4
  57. Tenez my en vos bras a6
  58. Une mousque de Biscaye a4 (pentru cântecul popular cu același nume)
  59. Vous l'arez, s'il vous plaist a6
  60. You ne l'aurez pas a6

Frottola

  1. In te Domine speravi per trovar pietà a4 („În Tine, Doamne, mă încred”)
  2. Scaramella va alla guerra a4 (pe aceeași melodie cu Scaramella fa la galla de L. Compera )
  3. El grillo a4 („Crichet”).

Altele

  1. Ach Unfal, a fost zichstu mich? ( contrafactual Qui belles amours )
  2. Cela sans plus a3 (fără text)
  3. Fortuna d'un gran tempo a3
  4. Ile fantazies de Joskin a3 (instrumental?)
  5. In meinem Sinn a4 (contrafacet Entree suis en grant pensee )
  6. Da siceram a5 (contrafacet Je ne me puis tenir )
  7. La Bernardina (instrumental?)
  8. Se congié prens a4 (alt titlu: Recordans de my segnora ; fără text)
  9. Vive le roy a4 (instrumental, în silabe hexacorde )

Parțial conservat și pierdut

  1. Motet Iniquos odio habui (a4; doar tenorul supraviețuiește)
  2. Motetul Usquequo Domine oblivisceris me (parțial conservat)
  3. Chanson Fors seulement a6 (conservat în fragmente)

Atribuții dubioase

  1. Motet Absalon, fili mi (a4; posibil deținut de Pierre de la Rue)
  2. Motet Absolve, quaesumus, Domine (a6)
  3. Motet De profundis clamavi (a4)
  4. Motet In principio erat verbum
  5. Motetul Veni sancte Spiritus (conform mai multor oameni de știință, autorul motetului este Forestier)
  6. Ton Magnificat IV
  7. Ton Magnificat III

Note

  1. ↑ 1 2 Archivio Storico Ricordi - 1808.
  2. ↑ Wikipedia în olandeză  (olandeză) - 2001.
  3. ↑ Având în vedere „impracticabilitate”, toți interpreții moderni transpun acest motet în sus.
  4. ↑ Primul dintre ele este subtitrat „al șaselea ton” (sexti toni), al doilea este subtitrat „super voces musicales”, adică de-a lungul treptelor (voxes) hexacordului natural guidonian ; Kyrie începe cu C-ut, Gloria cu D-re și așa mai departe până la A-la în Agnus Dei.
  5. ↑ Conform anecdotei lui Glarean , cu această frază, Josquin și-a criptat răspunsul unui mare patron necunoscut - „laisse faire moy” (nu mă deranja!).
  6. ↑ Scaramella este numele unui soldat lăudăros, un personaj plin de umor în comedia renascentist italiană.
  7. ↑ Ita in omnia versatile ingenium erat, ita naturae acumine ac vi armatum, ut nihil in hoc negocio ille non potuisset (Tratat Dodecachord. Basel, 1547). Glarean îl comemorează în mod constant pe Josquin (transferându-și numele în latină Jodocus), dând dovadă de ingeniozitate în epitete („aproape Virgil în muzică”, „principalul geniu al compozitorilor”, etc.)
  8. ↑ „Josquin este stăpânul notelor, obligându-i să facă ce vrea, în timp ce alți compozitori sunt obligați să urmeze ceea ce le dictează notele” (Josquin <...> ist der noten meister, die habens müssen machen, wie er wolt; die andern Sangmeister müssens machen, wie es die haben wollen; 1538).
  9. ↑ De exemplu, în enciclopedia autorizată „The New Grove Dictionary of Music and Musicians” (NGD) din 1980, 63 de motete sunt denumite autentice (inclusiv unicul „Absalon fili mi”), iar în cartea „Josquin companion” din 2000 , un important om de știință german L. Finscher „scădea” (p. 249) din acest număr 25 de motete ca fiind îndoielnice. Din cele 36 de piese seculare cu 3 voci ale lui Josquin din noua ediție (volumul 27), 6 sunt marcate drept controversate, iar 13 piese care anterior erau considerate originale au fost complet excluse din publicație (au rămas doar referințe la ele). Pentru prima dată, paternitatea lui Josquin, inclusiv acele lucrări care au fost considerate anterior exemple clasice ale stilului său, a fost contestată de J. Rifkin: Rifkin J. Problems of Authorship in Josquin: some Impolitic Observations, with a Postscript on Absalon, fili mi // Josquin Symposium: Utrecht 1986, p. 45-52. Mult mai rar și mai dificil este procesul de restabilire a paternității lui Josquin, ca, de exemplu, în articolul lui D. Fallows, dedicat celebrei melodii „Mille regretz”.
  10. ↑ 1 2 3 Agnus Dei folosește șase voci .
  11. ↑ Acrostic, bazat pe silabele hexacordului lui Guidon .

Discografie

Literatură

Ediții de eseuri

Altele

Link -uri

 Compozitori ai Școlii Olandeze
  Accesați articolul Wikidata  Foto, video și audio
Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii
Genealogie și necropole