Semper, Gottfried

Gottfried Semper
limba germana  Gottfried Semper
Informatii de baza
Țară
Data nașterii 29 noiembrie 1803( 1803-11-29 ) [1] [2] [3] […]
Locul nașterii
Data mortii 15 mai 1879( 15.05.1879 ) [1] [2] [4] (în vârstă de 75 de ani)
Un loc al morții
Lucrări și realizări
Studii
A lucrat în orașe Dresda [6] , Zurich , Londra [6] , Wesermünde [6] , Viena [6] , Italia [6] , Hamburg [6] și Winterthur [6]
Clădiri importante Semperoper , Sinagoga Veche Dresda [d] , Muzeul Kunsthistorisches , Muzeul de Istorie Naturală și Castelul Schwerin
Premii
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Gottfried Semper ( germană:  Gottfried Semper , 29 noiembrie 1803, Hamburg  - 15 mai 1879, Roma ) - un arhitect german proeminent de la mijlocul secolului al XIX-lea, un reprezentant al arhitecturii perioadei istoricismului , a lucrat în neobaroc . și stiluri neorenascentiste . Autor de noi concepte arhitecturale pentru construcția clădirilor de muzee și teatru. Remarcabil teoretician al artei [7] .

Biografie

Primii ani

Gottfried Semper s-a născut în familia unui bogat producător de lână Gottfried Emanuel Semper (1768-1831) din Landeshut în Silezia, care s-a mutat la Hamburg în copilărie, și Johanna Maria, născută Paap (1771-1857), care provenea dintr-un hughenot . familie . Gottfried a fost botezat într-o biserică reformată din Altona , o zonă a Hamburgului care a fost capturată de danezi la acea vreme. Era al cincilea dintre cei opt copii. După ocuparea franceză a Hamburgului în 1806, familia s-a mutat la Altona [8] [9] .

Gottfried și-a petrecut anii tineri mai întâi la o școală pregătitoare din Barmstedt , iar din 1819  la Școala de Oameni de Știință din Hamburg Johanneum (Gelehrtenschule des Johanneums) (școala parohială a Bisericii Sf. Ioan). În 1823-1824 a studiat matematica și istoria la Universitatea din Göttingen . După o încercare nereușită de a obține un loc de muncă ca ucenic în construcția portului și a instalațiilor de apă din Hamburg în 1825, Gottfried Semper a intrat în clasa de arhitectură a Academiei de Arte Frumoase din München , dar la început nu a avut un succes vizibil [10] .

În decembrie 1826, după o lungă călătorie prin Germania ( Heidelberg , Würzburg , Regensburg ), Semper a venit la Paris pentru a lucra cu Jacques Ignace Giettorff și Franz Christian Hau , arhitecți celebri de origine germană [11] .

În 1828, Semper a început să lucreze ca ucenic la construcția unui port în Bremerhaven , dar deja în 1829 s-a întors la Paris la Gau. Acolo a salutat cu entuziasm Revoluția din iulie 1830. Apoi a plecat în Italia și la sfârșitul lunii noiembrie a fost la Roma . În februarie 1831 a vizitat Pompeii , apoi a plecat în Sicilia cu șase arhitecți francezi pentru a studia templele din Agrigento (Acraganta), Selinunte și Segesta . Împreună cu arhitectul francez Jules Gouri, a călătorit în Grecia. În 1832, a participat timp de patru luni la cercetările arheologice ale Acropolei din Atena . Cel mai mult, Semper a fost interesat de întrebarea care a apărut în perioada Biedermeier , dacă structurile arhitecturale ale grecilor și romanilor antici erau acoperite cu picturi (dispută despre policromie ). Când s-a întors la Roma, a reușit să detecteze urme de colorare pe fragmente din reliefurile Columnei lui Traian . Semper a trimis mostre fratelui său Wilhelm, un farmacist din Altona, pentru analize chimice. Reconstrucțiile interioarelor vechilor vile realizate de Gottfried Semper în Italia au servit drept bază pentru proiectele ulterioare de lucrări decorative la Dresda și Viena.

În 1834, a fost publicată lucrarea teoretică a lui Semper „Observații preliminare asupra picturii arhitecturii și sculpturii printre antici” ( Vorläufige Bemerkungen über bemalte  Architectur und Plastik bei den Alten ), în care a vorbit fără ambiguitate în favoarea policromiei și și-a susținut concluziile cu studii de culoare asupra Columnei lui Traian din Roma. Descoperirea lui Semper a stimulat mulți ani de discuții pe acest subiect, a primit aprobarea deplină a lui Karl Friedrich Schinkel , dar a fost respinsă de mulți, inclusiv de istoricul de artă Franz Kugler . Studiile de arhitectură antică au făcut ca numele lui Gottfried Semper să fie cunoscut în toată Europa [12] .

Lucrează la Dresda

La 17 mai 1834, Semper, la îndemnul lui Franz Christian Gau și la recomandarea lui K. F. Schinkel, a preluat funcția de profesor de arhitectură la Academia de Pictură, Sculptură, Gravură și Arhitectură din Dresda . El a depus un jurământ de credință față de regele sas și după aceea a devenit cetățean al Saxiei. Semper a devenit, de asemenea, director al Școlii de construcții din Dresda (Dresdner Bauschule) și membru al Societății de Artă Saxonă (Sächsischen Kunstvereins).

La Dresda, Gottfried Semper sa alăturat Lojii Masonice a celor Trei Săbii și Astrea Diamantului Verde (Freimaurerloge Zu den drei Schwertern und Asträa zur grünenden Raute bei).

La 1 septembrie 1835, Semper s-a căsătorit cu Bertha Timmig, care i-a născut șase copii. Semper a fost membru al multor asociații artistice și literare din Dresda. Pe lângă Societatea de Artă Saxonă, a aparținut cercului istoricului de artă, colecționarului și filantropului german Johann Gottlob von Quandt , Martin Wilhelm Oppenheim și Julius Mosen, a fost membru al Salonului Hiller-Krenzchen și Hiller și, de asemenea, a cunoscut compozitorul Richard Wagner , a fost membru al Societății Monday (Montagsgesellschaft), Societății Albina și Asociației Patriei (Vaterlandsverein) [13] .

În 1837, Semper a prezentat primele planuri de extindere a Ansamblului Zwinger (Zwingerforum) și construirea teatrului de curte. Clădirea Operei Regale, denumită în continuare „Opera Dresda” ( germană:  Dresdner Staatsoper ), sau „ Semperoper ” ( germană:  Semperoper ) a fost construită în anii 1838-1841 după designul lui Semper în stil neorenascentist care era relevant. la acea vreme cu ferestre mari arcuite pe două niveluri înconjurând clădirea, în plan oval, cu o „ celulă arhitecturală romană ” tipică , pilaștri de nivelul superior și ornament „renascentist” [14] .

Cu toate acestea, în urma unui incendiu din septembrie 1869, clădirea Operei din Dresda a fost complet distrusă [15] . Noua clădire a fost ridicată în 1871-1878, tot după proiectul lui Semper, dar construcția a fost condusă de fiul său Manfred Semper. El a introdus rusticul de la primul etaj, coloane duble ale celui de-al doilea nivel și a adăugat un portal voluminos cu două etaje , care a conferit clădirii un aspect neo-baroc. O evoluție similară: de la stilul neo-renascentist la cel neo- baroc este tipic arhitecturii istoriciste de la mijlocul secolului al XIX-lea [16] .

Planurile de reconstrucție a lui Zwinger au fost revizuite de mai multe ori, dar niciunul nu a fost realizat. În schimb, în ​​1846 s-a decis să se completeze Zwinger pe partea de nord-est cu o clădire de galerie de artă . Semper a plecat în Italia pentru a se familiariza cu construcția de galerii. Proiectul propus de acesta a fost aprobat și în vara anului 1847 a început construcția. Galeria de Artă Dresda este, de asemenea, o clădire caracteristică în stil neorenascentist, sau, după cum a scris chiar arhitectul, în „stil Cinquecento italian”, cu aceeași arcade de ordine ca și în clădirea Operei [17] . După emigrarea lui Semper din Germania în 1849, datorită participării sale la Revolta din mai, construcția a fost finalizată de Karl Moritz Haenel. Opera Regală și Galeria Kaprtin, construite de Semper în Dresda, împreună cu Zwinger, Biserica Curții și Reședința Castelului , au constituit un ansamblu arhitectural coerent și expresiv.

În mai 1849, când revolta de la Dresda a început să stabilească o republică independentă în Saxonia, Gottfried Semper și prietenul său Richard Wagner au luat parte la ea. În calitate de membru al gărzii orașului Dresda, Semper a construit baricade, dar nu s-a alăturat guvernului provizoriu, deoarece a considerat acest lucru incompatibil cu jurământul său anterior față de rege. Revolta a fost înăbușită la 9 mai 1849. Semper a fugit prin Pirna și Zwickau la Würzburg. Familia lui a rămas inițial la Dresda.

În ciuda realizărilor sale ca arhitect din Dresda, Semper a trebuit să părăsească orașul. Doar paisprezece ani mai târziu, în 1863, guvernul sas a renunțat la toate acuzațiile împotriva lui. Dar poliția a continuat să-l urmărească pe arhitect în Anglia și Elveția [18] . După evadarea lui Semper în vara anului 1850, arhitectul Hermann Nicolai l-a înlocuit ca profesor de arhitectură la Academia de Arte Frumoase. Nicolai a urmat stilul „neorenascentist săsesc” la Dresda până la moartea sa în 1881, iar acest stil a fost răspândit ulterior de mulți dintre studenții săi, ceea ce a dat naștere numelui: „Semper-Nicolai-Schule” (Semper-Nicolai-Schule). ).

În exil

Semper a fugit prin Zwickau , Hof , Karlsruhe și Strasbourg mai întâi la Paris și apoi la Londra . A rămas la Paris până în toamna anului 1850, a proiectat clădirea sinagogii, dar construcția nu a fost niciodată începută. Semper plănuia să emigreze în America, dar când era pe cale să se îmbarce pe navă a primit o invitație de a lucra în Anglia. În 1852 a ocupat un post de profesor la Departamentul de Artă Practică a Școlii de Design din Londra. În acest fel, s-au găsit mijloace pentru a se întreține pe ei înșiși și pe familiile lor [19] .

La Londra, Semper l-a întâlnit pe Sir Henry Cole , care era responsabil de Școala de Design. Cole l-a prezentat pe Semper prințului Albert , consoartă a reginei Victoria , care la acea vreme era preocupat de pregătirea unei expoziții internaționale numită The Great Exhibition of the Works of Industry of all Nations. Expoziția, care a avut loc între 1 mai și 15 octombrie 1851 în South Kensington (zona Londrei), a fost numită ulterior Expoziția Mondială , a fost prima de acest gen și au urmat multe alte Expoziții Mondiale.

La recomandarea lui Cole, Semper a fost însărcinat să instaleze expoziții în Crystal Palace , o clădire expozițională special construită, pentru Canada, Turcia, Egipt, Suedia și Danemarca. Mai târziu, arhitectul s-a oferit să construiască Forumul Cultural Albertopolis în zona South Kensington cu încasările de la Târgul Mondial, dar proiectul a fost considerat prea costisitor.

La Londra, Semper nu a primit comenzi arhitecturale serioase, așa că s-a concentrat pe munca teoretică. Așa au apărut lucrările The Four Elements of Architecture ( 1851 ) ( germană  Die vier Elemente der Baukunst ) și Science, Industry and Art ( 1852 ) ( German  Wissenschaft, Industrie und Kunst ). În această perioadă, s-au pus bazele lucrării sale principale, Style in the Technical and Tectonic Arts, sau Practical Aesthetics ( germană:  Der Stil in den technischen und tektonischen Künsten oder Praktische Ästhetik ). A fost publicat ulterior în două volume în 1860 și 1863 .

În toamna anului 1854, Semper, prin mijlocirea lui Richard Wagner, i s-a oferit un post de profesor la nou-înființatul Institut Politehnic (Polytechnikum) din Zurich . Semper a fost atras de o carieră didactică și de posibilitatea de a lucra arhitectural în tânărul stat federal. În 1855 Semper a călătorit la Zurich [11] . La Zurich, Semper a construit clădirea principală a Institutului Politehnic (1858-1864), care, în ciuda modificărilor ulterioare, a păstrat principalele caracteristici ale arhitecturii autorului (din 1911, clădirea a găzduit Institutul Federal de Tehnologie Elvețian: ETH, și Universitatea din Zurich). El a efectuat și alte comisii, în special pentru construcția Primăriei din Winterthur .

La München , comandat de regele Ludwig al II -lea al Bavariei , Semper a proiectat opera lui Richard Wagner (Festspielhaus). Planurile sale au rămas nerealizate, dar principalele idei compoziționale au fost încorporate în construcția ulterioară a Burgtheater din Viena. În 1866 Semper a fost ales membru străin al Academiei de Științe din Bavaria .

Lucrează la Viena

În capitala Austriei , încă din 1833, au apărut planuri de a crea un muzeu pentru colecțiile de artă imperială. În legătură cu proiectele de reconstrucție a Vienei Ringstrasse în 1857, problema muzeelor ​​a escaladat din nou. Exponatele colecțiilor de artă imperială au fost apoi plasate în diferite clădiri, în timp ce colecțiile de obiecte naturale se aflau în sălile înghesuite ale Hofburgului . Semper a primit ordin de la împăratul Franz Joseph I de a proiecta noi clădiri muzeale.

În colaborare cu arhitectul austriac Carl von Hasenauer , Gottfried Semper s-a dovedit a fi un urbanist remarcabil. În loc să proiecteze clădiri separate, să le reconstruiască pe cele vechi și să „zoneze” parțial, în 1869 i-a propus împăratului un plan de reconstrucție a centrului orașului cu scopul de a crea un imens Forum Imperial (Kaiserforum), corespunzător prestigiului puternicului Habsburg . Imperiu în trecut . Proiectul grandios a fost implementat doar parțial, dar în fața Palatului Imperial s-a ridicat o piață mare, iar de cealaltă parte a Inelului (semicerc central) cu clădirile Parlamentului, Primăriei și Burgtheater cu vedere la această stradă, Maria. Piața Theresien (Maria-Theresien-Platz) a fost creată cu două clădiri construite simetric ale Muzeului de Istorie a Artei (Kunsthistorisches Museum) și Muzeului de Istorie Naturală (Naturhistorisches Museum) [20] [21] .

Contribuția a doi arhitecți la un singur proiect nu este încă pe deplin clară. În 1876, Semper, în parte din cauza unor dezacorduri, a oprit lucrările la proiect. La 31 mai 1874 a fost distins cu Ordinul Prusac al Meritului în Știință și Arte: Pour le Mérite . Potrivit lui K. F. Schinkel , el a fost „cel mai important arhitect din regiunea de limbă germană” [22] .

În anul următor, Semper a început să aibă probleme de sănătate. Doi ani mai târziu, în 1879, a murit la vârsta de 75 de ani în timp ce călătorea în Italia. Gottfried Semper a fost înmormântat în cimitirul protestant de la Piramida lui Cestius din zona Testaccio din Roma [23] .

După moartea lui Gottfried Semper, fiul său, Manfred Semper, a publicat o colecție de clădiri, schițe și schițe ale tatălui său din 1881, iar un alt fiu, Hans Semper , a publicat biografia tatălui său ( germană:  Gottfried Semper, ein Bild seines Lebens und Wirkens). ; 1880 ).

Creativitate

Cele mai cunoscute structuri arhitecturale

în Bautzen :

in Dresda :

in Zurich :

în Winterthur :

la Viena :

Galerie

Gottfried Semper ca teoretician al artei

Gottfried Semper s-a opus eclectismului în arhitectura contemporană, care a fost creată, de regulă, după formula „arhitectura ca o cochilie”: conținutul necesar putea fi „inserat” în orice formă găsită în mod arbitrar. Într-un efort de a contracara o astfel de atitudine superficială față de design, Semper „și-a pus sarcina de a limita creația spontană de formă tipică eclectismului la legile limbajului arhitectural - legile stilului. Pentru a stăpâni aceste legi, după Semper, numai intuiția creatoare nu este suficientă, este nevoie de o teorie – o teorie empirică a stilului” [24] .

Ideile teoretice s-au născut de Gottfried Semper după cercetările sale arheologice asupra Acropolei din Atena . În 1834, Semper a publicat Preliminary Remarks on the Painting of Architecture and Sculpture among the Ancients (Vorläufige Bemerkungen über bemalte Architectur und Plastik bei den Alten). Cartea a avut o rezonanță semnificativă, în ea Semper a fundamentat observațiile făcute de acesta în Grecia. Pe baza ideilor estetice ale grecilor antici, a relației lor cu realitatea și a unității stilului în diferite tipuri de artă, Semper a susținut că culorile strălucitoare trebuie să fie prezente în lucrările lor arhitecturale și sculpturale. El a dezvoltat aceste observații în The Use of Color in Architecture and Sculpture - Doric-Greek Art (Die Anwendung der Farben in der Architectur und Plastik - dorisch-griechische Kunst, 1836) și On Polychromy (Über Polychromie 1851).

După ce a discutat la Dresda cu Richard Wagner , Semper a devenit interesat de teoria depășirii fragmentării formelor de artă și a creării unui „stil mare” bazat pe „unitatea artelor” ( germană:  Gesamtkunstwerk ) - un concept creativ bazat pe ideea de Transformarea artistică a realității prin interacțiunea elementelor de diferite tipuri și genuri de artă într-o singură piesă. Un astfel de fenomen se deosebește atât de sincretismul primitiv, cât și de sinteza artificială a operelor de diferite tipuri de artă, idee care s-a dezvoltat în secolele XVII-XIX, după demarcarea acestor tipuri în arta renascentist și postrenascentist. Sinteza artelor presupune includerea unei opere de un tip de artă într-un tot mai larg (de exemplu, o pictură monumentală, mozaic sau sculptură în spațiul arhitecturii). Ideea Gezamtkunstwerk se bazează pe interacțiune egală [25] .

Wagner a visat la unitatea dintre dramă, poezie și muzică, așa cum era cazul grecilor antici. Semper căuta modele generale de modelare în arhitectură, ornamentație și arte și meșteșuguri. Potrivit ambelor, o astfel de unitate a existat deja odată, în antichitate, ea era inerentă gândirii artistice care era integrală în natură și a fost încălcată doar de atitudinea burghez-consumatoare față de creativitatea artistică din secolul al XIX-lea. „Gezamtkunstwerk” este posibil și în arta viitorului, când muzica, drama, dansul, arhitectura și artele vizuale se vor îmbina din nou într-un singur meșteșug liber, care „va înceta să mai fie o distracție inactivă în mâinile mocasinii plictisit” ; unde „unde nu există nevoi reale, domnește arbitrariul” [26] .

Despre experiența pregătirii expoziției primei Expoziții Mondiale din 1851 la Londra, Semper a publicat un eseu intitulat „Știință, industrie și artă” cu subtitlul „Propuneri pentru îmbunătățirea gustului național în legătură cu Expoziția Industrială de la Londra” (1852). ). Ideea principală a lucrării capitale neterminate „Stilul în artele tehnice și tectonice sau estetica practică” (Der Stil in den technischen und tektonischen Künsten oder Praktische Ästhetik, 1860-1863) a fost dezvoltarea unei „teorii practice” pentru a depăși împărțirea pernicioasă a artei în genuri „înalt” și „jos”, aspirații idealiste și latura materială a creativității, designului (configurarea utilitarului) și decorarea ulterioară a produselor. Termenul de „estetică practică” a fost inventat de Semper însuși pentru a-și separa învățătura de „estetica pozitivă” tradițională și „estetica formei” [27] .

În articole și prelegeri din perioada londoneze (Outline of a System of Comparative Theory of Styles, On the Relationship of the Decorative Arts to Architecture, 1854), Semper a susținut necesitatea unei noi metodologii.

În locul teoriei academice dominante de atunci despre originea celor trei tipuri de „arte plastice” (pictură, sculptură și arhitectură) din arta desenului, „cum era cazul anticilor”, arhitectul și teoreticianul german și-a asumat cu îndrăzneală că primatul meșteșugurilor și tehnologiei de prelucrare a materialelor. Potrivit lui Semper, arhitectura apare atunci când ideea primară, deja întruchipată într-o clădire utilitară, își primește expresia artistică prin intermediul artei aplicate, iar „o parte semnificativă a formelor arhitecturale folosite se reîntoarce... la artizanat”. Prin urmare, „produsele de artizanat sunt adesea cheia și baza pentru înțelegerea formelor și principiilor arhitecturale” [28] .

Conform conceptului lui Semper, toate formele cunoscute de artă se întorc la prototipurile „artelor tehnice”, întrucât sunt condiționate de arhetipurile de simetrie, proporționalitate, ritm, care apar în mod natural în însăși natură. Schema de dezvoltare este următoarea. Mai întâi, la o persoană apare o anumită nevoie utilitară, apoi se creează o construcție adecvată, iar apoi se realizează și se transformă estetic sub influența acestor arhetipuri. Semper a identificat patru „activități tehnice” originale:

Un tip de activitate trece constant în altul. Deci, de exemplu, arta primitivă de a țese ramurile copacilor a sugerat omului ideea unei colibe (una dintre cele mai vechi forme de adăpost, un prototip al structurilor ulterioare de cort în arhitectură). Arhitectura din lemn, apoi din piatră urmează ideea „atârnării” cu ramuri de răchită, apoi cu covorașe și țesături ale „coliviei” originale, cadrul viitoarei clădiri. Este vorba de așa-numita „Cabana lui Vitruvius”, justificată, în special, în tratatul M.-A. Minciuna . Prin urmare, tectonica (în terminologia lui Semper: construirea cu lemn) a fost asociată inițial cu tehnica de țesut. Într-o prelegere susținută la Londra în 1854 „Despre relația artelor decorative cu arhitectura”, Semper a amintit că în germană cuvântul „baghetă” (perete) este apropiat de cuvântul „Gewand” (robă), iar acesta nu este nimic mai mult. decât istorică păstrarea unei legături succesive de la tehnicile de țesut la construcția pereților, mai întâi din crengi și bușteni, iar mai târziu din piatră (stereotomie).

Cu toate acestea, există și diferențe semnificative. O casă din bușteni este rezultatul modelării tectonice, zidăria este stereotomică (din altă greacă στερεός  - tare, puternică, iar alte grecești τομη  - tăiere, secțiune). Formele se schimbă, interacționează, morfologia devine istoric mai complexă de la structuri simple la altele mai complexe.

De mare importanță în teoria lui Semper sunt „paralelele de modelare”, ilustrând tiparele generale de dezvoltare a structurilor utilitare. Un exemplu este situla , o găleată egipteană antică, un vas de bronz cu un corp care se extinde în jos, conceput pentru a capta apa din râul Nil . Situlurile se purtau pe juguri; amplasarea joasă a centrului de greutate al vasului umplut cu apă a împiedicat stropirea apei. Multe structuri arhitecturale din Egiptul Antic, „exprimând inviolabilitatea”, au aceeași formă, cu o expansiune în partea inferioară. Un exemplu opus este hydria greacă antică , destinată acumulării și transferului de apă (se purtau vase pline pe cap), având, dimpotrivă, o expansiune în sus, permițând un echilibru mai bun, ceea ce este în concordanță cu formele anticului. Ordinea greacă în arhitectură [29] .

Semper a căutat să combine problemele artistice, istorice, culturale, sociale, de inginerie și tehnice ale modelării cu un singur concept de arhitectură „ca înveliș al funcțiilor vitale umane”. Cartea „Estetica practică” urma să se încheie cu o secțiune despre „teoria comparată a stilurilor” [30] .

În 1852, în South Kensington, zona Londrei unde a avut loc Târgul Mondial, Semper a început să creeze un nou tip de muzeu. El a adunat lucruri care anterior nu erau considerate artistice și a încercat să le arate în așa fel încât să le dezvăluie nu numai funcțiile utilitare, ci și semnificația lor spirituală. Arhitectul a intenționat să organizeze expoziția nu după criterii cronologice sau regionale, ci după funcția și tipurile structurilor originale, arătând dezvoltarea lor istorică:

Semper a plănuit să creeze un muzeu în același timp cu o școală de meșteșuguri și alte organizații educaționale și culturale, numite ulterior după Prințul Albert (Albertopolis) [31] . Ideile lui Semper nu au fost pe deplin realizate, dar activitățile sale în pregătirea expoziției, proiectarea programului de formare pentru profesioniști în design și planul viitorului muzeu de artă și industrial au fost folosite pentru a crea Muzeul South Kensington, numit mai târziu Victoria și Muzeul Albert .

Conform teoriei lui Semper, în evoluția relațiilor individual-sociale, formarea nevoilor utilitare sugera unei persoane principalele tipuri de structuri (adăposturi, containere, unelte). Îmbunătățirea treptată a tehnologiei (materiale, mijloace și tehnici) a contribuit la formarea unui simț estetic , pe baza căruia ar putea apărea o conștientizare artistico-figurativă a sensului unui obiect . Prin urmare, toate lucrurile în cele din urmă „intră” și „părăsesc” din sfera artelor și meșteșugurilor , mișcându-se de-a lungul axelor „utilitar – artistic”, „primitiv – perfect”, „artizanat – design”. În locul structurilor utilitare dispărute, vin altele noi, care sunt, de asemenea, supuse dezvoltării estetice și artistice, dar prin alte mijloace și tehnici.

O astfel de evoluție este inerentă tuturor construcțiilor utilitare, sau obiectelor de artă din lumea obiectivă. Astfel, arhitectul G. Semper a devenit fondatorul unei noi morfologii a artei, teoria modelării, părintele esteticii tehnice și al teoriei designului [32] .

Cu toate acestea, această teorie originală a fost criticată atât de criticii de artă ortodocși, cât și, mai recent, de teoreticienii progresiști ​​ai arhitecturii moderniste și postmoderniste . Deci, potrivit lui V. S. Goryunov și M. P. Toubli, „Conceptul lui Semper este un exemplu tipic de teorie empirică, iar aceasta este limitarea fundamentală a concluziilor sale. Înțelegerea pozitivistă a procesului dezvoltării sale ca proces de schimbare cantitativă continuă l-a condus la convingerea că, dacă meșteșugul de artă timp de secole a fost sursa formelor arhitecturale, atunci așa ar trebui să fie astăzi și mâine” [33] .

Principalele lucrări teoretice

Familia Semper

Gottfried Semper s-a căsătorit cu Bertha Timmig (1810–1859) la Dresda în 1835. Din această căsătorie s-au născut patru fii și trei fiice:

Elisabeth (1836–1872), căsătorită cu avocatul Heinrich Mölling.

Manfred (1838-1913), arhitect

Conrad Julius Herman (1841–1893), proprietarul fabricii din Philadelphia. Anna (1843–1908), căsătorită cu istoricul Theodor von Sickel .

Hans (1845-1920), istoric de artă.

Emanuel (1848-1911), sculptor

Note

  1. ↑ 1 2 Gottfried Semper  (olandeză)
  2. ↑ 1 2 Baza de date a Autorității Naționale Cehe
  3. ↑ Wurzbach D.C.v. Semper, Gottfried  (germană) // Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich : enthaltend die Lebensskizzen der denkwürdigen Personen, welche seit 1750 in den österreichischen Kronländern geboren wurden oder darin gelebt und . 34. - S. 93.
  4. ↑ Arhiva Arte Plastice - 2003.
  5. ↑ 1 2 Semper Gottfried // Marea Enciclopedie Sovietică : [în 30 de volume] / ed. A. M. Prokhorov - ed. a III-a. — M .: Enciclopedia sovietică , 1969.
  6. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Österreichische Akademie der Wissenschaften Dicționar biografic austriac  (germană) / Hrsg.: Österreichische Akademie der Wissenschaften - doi: 10.1553/0X00284974
  7. ↑ Stadler W. Lexikon der Kunst 11. - Sem - Erlangen: Karl Müller Verlag, 1994. - ISBN 3-86070-452-4 . — S. 6
  8. ↑ Laudel H. Gottfried Semper. Biografischer Uberblick. În: Winfried Nerdinger, Werner Oechslin (Hrsg.): Gottfried Semper 1803-1879. - München-Zürich: Architektur und Wissenschaft., 2003. - ISBN 3-7913-2885-9
  9. ↑ Fröhlich M. Gottfried Semper. În: Historisches Lexikon der Schweiz [1] Arhivat 20 octombrie 2021 la Wayback Machine
  10. ↑ Eintrag von Semper in der Neuen Deutschen Biographie (2010) [2] Arhivat la 20 octombrie 2021 la Wayback Machine
  11. ↑ 1 2 Nerdinger W., Oechslin W. Gottfried Semper 1803-1879. Architektur und Wissenschaft. - Zürich, 2003. - ISBN 3-7913-2885-9
  12. ↑ Stadler W. Lexikon der Kunst. — S. 6
  13. ↑ Hempel D. Literarische Vereine în Dresda. - Niemeyer-Verlag, 2008. - ISBN 978-3-484-35116-5
  14. ↑ Pevsner N., Honor H., Fleming J. Lexikon der Weltarchitektur. - München: Prestel, 1966. - S. 574-575
  15. ↑ Reinsberg I. Istoria Operei Semper. — Arhivat 15 martie 2012 [3]
  16. ↑ Vlasov V. G. „Neo-Renașterea” // Vlasov V. G. Noul Dicționar Enciclopedic de Arte Plastice. În 10 volume - Sankt Petersburg: Azbuka-Klassika. - T. VI, 2007. - S. 190-191
  17. ↑ Vlasov V. G. „Neo-Renașterea”. — S. 190
  18. ↑ Sturm H. Alltag & Kult. Gottfried Semper, Richard Wagner, Friedrich Theodor Vischer, Gottfried Keller. — Basel, 2003
  19. ↑ Bussmann M. Wie Gottfried Semper Schweizer wurde. În: ETHeritage. Highlights aus den Archiven und Sammlungen der ETH Zürich. — ETH-Bibliothek, 2. — septembrie 2016, abgerufen am 19. decembrie 2020 [4] Arhivat 20 octombrie 2021 la Wayback Machine
  20. ↑ Gottfried M. Das Wiener Kaiserforum. Viena, 2001
  21. ↑ Savarenskaya T.F. Planificarea urbană a Europei de Vest din secolele XVII-XIX. Context estetic și teoretic. - M .: Stroyizdat, 1987. - S. 155-159, 164
  22. ↑ Der Orden Pour le Mérite für Wissenschaften und Künste. Die Mitglieder des Ordens, Band I (1842-1881). Gebr. Mann, Berlin, 1975. - S. 336
  23. ↑ Das Grab von Gottfried Semper [5] Arhivat 20 octombrie 2021 la Wayback Machine
  24. ↑ Goryunov V.S., Tubli M.P. Arhitectura epocii moderne. Concepte. Directii. Studii de masterat. - Sankt Petersburg: Stroyizdat, 1992. - S. 41
  25. ↑ Wolfman U. Richard Wagner's Concept of the 'Gesamtkunstwerk' // Interlude, 2013
  26. ↑ Wagner R. O operă de artă a viitorului // Wagner R. Lucrări alese / Enter. Artă. A. F. Losev. - M.: Art, 1978. - S. 149 [6] Copie de arhivă din 21 octombrie 2021 la Wayback Machine
  27. ↑ Aronov V. R. Vederi estetice ale lui G. Semper // G. Semper. estetică practică. - M .: Art, 1970. - S. 12
  28. ↑ Goryunov V.S., Tubli M.P. Arhitectura epocii moderne. Concepte. Directii. Studii de masterat. - Sankt Petersburg: Stroyizdat, 1992. - S. 150-152
  29. ↑ Semper G. Estetică practică. - M .: Art, 1970. - S. 96-97
  30. ↑ Vlasov V. G. Stiluri în artă. În 3 volume - Sankt Petersburg: Kolna. T. 2. - Dicționar de nume, 1996. - S. 357
  31. ↑ Istoria V&A și ghidul de studiu al școlilor de design . Preluat la 21 octombrie 2021. Arhivat din original la 28 iulie 2017.
  32. ↑ V. G. Vlasov . Sistemul morfologic al lui G. Semper și locul designului în sistemul formelor de artă tradiționale // Teoria modelării în artele plastice. Manual pentru licee. - Sankt Petersburg: Editura din Sankt Petersburg. un-ta, 2017. - C. 160-165
  33. ↑ Goryunov V.S., Tubli M.P. - S. 41

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii
Genealogie și necropole