Chimonoul sângeros

Kimonoul Crimson este un film noir din 1959  regizat de Samuel Fuller .

Filmul este despre doi detectivi LAPD , prieteni apropiați și camarazi de arme din timpul războiului din Coreea  , Charlie Bancroft ( Glenn Corbett ) și Joe Kojaku ( James Shigeta ). În timp ce investighează uciderea unei striptease populare, ambii detectivi se îndrăgostesc de unul dintre martorii cazului, artista Christine Downes ( Victoria Shaw ). Relația triunghiului amoros este complicată de contradicții interrasiale. Delicat în natură, Joe, care este un japonez etnic, presupune în mod eronat că Christine îl preferă pe americanul alb, mai masculin, Charlie din motive rasiale. Neînțelegerea reciprocă pe această bază duce la un conflict acut între cei doi prieteni.

Tema prejudecăților rasiale a fost atinsă în diferite grade în filmul negru „ Crossfire ” (1947), „ No Exit ” (1950), „ Storm Warning ” (1951), „ Seal of Evil ” (1958), „ Pariuri pe Mâine " ( 1959 ) ; _ _ _ _ _ _ Acest film a fost unul dintre puținele filme ale acelei epoci în care personajele asiatice erau interpretate de asiatici adevărați, și nu de europeni deghizat în ei.

Plot

Povestea se învârte în jurul a doi detectivi de omucideri ai Departamentului de Poliție din Los Angeles ,  Charlie Bancroft ( Glenn Corbett ) și Joe Kojaku ( James Shigeta ). Joe este un japonez american care a crescut în zona Micului Tokyo . S-au cunoscut în timpul războiului din Coreea și acum împart un apartament pentru doi. Când vorbesc despre fete, Joe susține că Charlie nu are nicio șansă într-o relație cu o fată de origine și educație japoneză, pentru că nu se vor înțelege niciodată din cauza diferențelor la nivel mental.

Seara, în Los Angeles , în zona Little Tokyo , populara stripteuză Sugar Torch ( Gloria Pall ) este împușcată pe stradă după o reprezentație a unei persoane necunoscute. Charlie și Joe ajung la locul crimei. Aceștia discută în detaliu cu managerul actriței, care spune că Sugar pregătea un nou număr cu care urma să cucerească Las Vegas . În poveste, ea interpretează un dans tradițional japonez într-un kimono roșu sânge, în timp ce este urmărită în secret de un maestru de karate . Apoi apare în scenă iubitul ei samurai , pe care karateka care a ieșit din ascunzătoare îl ucide dintr-o singură lovitură. Dar Sugar îndurerat cade pe cadavrul unui samurai mort, iar apoi karateka înfuriat o ucide și pe ea. Privind prin dressingul decedatului, printre mai multe tablouri cu tematică japoneză, Charlie atrage atenția asupra portretului abia terminat al lui Sugar ca o gheișă într-un kimono roșu sânge, într-o scenă din noul număr. Tabloul este semnat de autor - Chris, dar managerul nu știe cine a pictat tabloul și recomandă să contactați muralistul Mack.

Mack ( Anna Lee ) dezvăluie că „Chris” studiază arta plastică la Universitatea din California de Sud . La Universitate, Charlie este surprins să descopere că „Chris” este o femeie tânără și atrăgătoare, pe nume Christina Downes ( Victoria Shaw ). Chris îi spune că acum câteva săptămâni, la o expoziție de artă japoneză, l-a cunoscut pe un anume domnul Hansel, care i-a comandat un portret al lui Sugar. Chris nu știe nimic concret despre domnul Hansel, spunând doar că este bine versat în cultura japoneză. La cererea lui Charlie, Chris desenează din memorie un portret al lui Hansel, iar în timp ce lucrează la el, între tineri apare o anumită simpatie. Charlie îl invită pe Chris să participe împreună la festivalul Săptămânii Nisei , care include un spectacol de păpuși, demonstrații de judo și kendo și o paradă plină de culoare pe strada principală. Portretul lui Chris al domnului Hansel este afișat la televizor, spunând că LAPD îl caută pe bărbat. Seara, Charlie vine cu Chris într-un bar japonez vizavi de sediul poliției, unde Mack îi așteaptă. Mack este îngrijorat că, dacă Hansel i-ar vedea portretul la televizor, ar putea încerca să-l omoare pe Chris. Puțin mai târziu, Chris primește un telefon de la domnul Hansel, care spune amenințător că poate și-a desenat ultimul desen. În timpul conversației, cineva îndreaptă cu pistolul spre Chris și trage prin fereastra deschisă, dar femeia rămâne nevătămată.

După acest incident, detectivii decid că va fi mai sigur dacă Chris se mută temporar în apartamentul lor. După ceva timp, Hansel încă reușește să fie identificat - se dovedește a fi Paul Sand, unul dintre experții de top în cultura asiatică, care lucrează într-o bibliotecă publică, dar în ziua vizitei detectivilor a renunțat în mod neașteptat. . Joe și Charlie, cu portretul lui Hansel, își continuă căutarea, punct după punct în Micul Tokyo. În cele din urmă, reușesc să se informeze că Sand are o cunoștință care face peruci orientale, așa că merg la un studio de păpuși japoneze, unde sunt rugați să aștepte un angajat care le poate spune ceva. În timpul unei pauze, Charlie îi dezvăluie lui Joe că pare să se fi îndrăgostit de Chris și, în opinia sa, sentimentele lor sunt reciproce. La scurt timp apare aceeași angajată Roma Wilson (Jacqueline Greene), care îl recunoaște pe Sand în poza prezentată, dar spune că știe despre el doar din ziare. Când Charlie se grăbește să-și întâlnească informatorul Ziggy, Joe rămâne acasă singur cu Chris și se așează să cânte la pian pentru a o distra, după care descoperă că au interese comune - tatăl lui Joe a fost artist, așa că vorbește liric despre el. peisaje. Ei vorbesc despre Rembrandt și Da Vinci , admirându-i, după care discută despre poza lui Chris. Treptat, își dau seama că s-au îndrăgostit unul de celălalt, dar Joe nu poate recunoaște că s-a îndrăgostit de o femeie care nu este japoneză.

Ziggy îl duce pe Charlie la apartamentul închiriat cu care Sand obișnuia să se întâlnească cu Sugar, dar se dovedește că chiar înainte, Sand s-a mutat de acolo. Joe vine la un templu budist pentru sfaturi, îi mărturisește preotului că îl iubește pe Chris, dar în cele din urmă recunoaște că problema lui este că nu are dreptul să o iubească și nu a vrut să se îndrăgostească, ci s-a îndrăgostit. Noaptea, în timpul rundelor sale regulate de case din Micul Tokyo, Joe se comportă foarte retras și îmbufnat, plictisit și incapabil să se concentreze la muncă, iar Charlie nu-și poate recunoaște prietenul. Între timp, Chris discută cu Mack despre dragostea ei pentru Joe și îi sugerează că prejudecățile rasiale îl împiedică pe Joe să-i mărturisească dragostea lui. Dar Mack explică că motivul este cel mai probabil în Charlie, care îl iubește și pe Chris și, prin urmare, Joe este chinuit de vinovăție. Potrivit ei, pentru a-l înțelege pe Joe, trebuie să înțelegeți ce înseamnă Charlie pentru el - în război s-au salvat unul pe celălalt de la moarte de mai multe ori (odată ce Charlie a fost transfuzat cu sângele lui Joe). Chris decide că cel mai bine este să-i spună totul lui Charlie. Charlie se întoarce singur din runda sa de seară, spunând că ceva nu este în regulă cu Joe. Când Mack pleacă, Charlie îl întreabă pe Chris dacă a existat ceva între ea și Joe aseară, crezând că Chris ar fi putut răni accidental sensibilitățile naționale a lui Jo. Derutat de această întorsătură a conversației, Chris spune că nu a putut să facă așa ceva, iar în acel moment o sărută, o îmbrățișează, îi cere iertare și pleacă. Mack intră și spune: „Dragostea este război, cineva va ajunge inevitabil cu nasul rupt”.

La „ Săptămâna Nisei ”, Joe și Charlie, ca cei mai buni doi sportivi ai anului precedent, intră în lupta de kendo. Deși duelul lor este orientativ, Joe îi surprinde pe toată lumea când, într-un acces de furie, încălcând toate regulile, își atacă violent prietenul și chiar îl privează de conștiință. Rămas singur în vestiar după ceartă, Joe îi mărturisește lui Charlie că îl iubește pe Chris. Mai spune că ea îl iubește, dar nici nu și-a putut permite să o îmbrățișeze. Joe își explică comportamentul din ultimele zile reținându-și prea mult timp sentimentele, care îl roade din interior. Charlie îl întreabă serios pe Joe dacă intenționează să se căsătorească cu Chris. Această întrebare și privirea calmă a lui Charlie îl înfurie pe Joe, el îi cere să recunoască înfrângerea și, fără să aștepte un răspuns, pleacă. Acasa, in timp ce isi face bagajele, Joe ii spune lui Chris ca reactia lui Charlie nu a fost gelozia sau ar fi izbucnit si ca i-a vazut ochii. Chris crede că Joe a văzut doar ceea ce a vrut să vadă și ea înțelege ce simțea Charlie în acel moment. Totuși, Joe se menține pe poziție și spune că a fost cuprins de un nou sentiment pentru el: pentru prima dată s-a gândit cine este, deși s-a născut și a crescut în America. El spune: „Sunt american, dar în adâncul sufletului, cine sunt eu. japonez american? Dacă spui că nu vrei să mă cunoști, o să înțeleg. Dar ceea ce nu pot înțelege este atitudinea lui Charlie. Nu știam ce credea despre mine în toți acești ani, ce a spus la spatele meu? Și dacă el crede așa, atunci la ce să mă aștept de la tine? Chris îi răspunde lui Joe că îl iubește și că este pregătită pentru orice pentru el. Ea încearcă din nou să-l convingă pe Joe că el vede doar ceea ce vrea să vadă, dar Joe pleacă.

Charlie îl găsește pe Joe într-o casă japoneză vizavi de sediul poliției și se oferă să vorbească, dar el refuză. Joe așteaptă scuze, dar Charlie spune că nu are de ce să-și ceară scuze. Charlie spune că nu știa despre el și Chris și s-a supărat doar din cauza geloziei și fără alt motiv. Joe decide să demisioneze din poliție, dar Charlie îl convinge să pună capăt anchetei. În acest moment, apare Chris, încercând încă o dată să-l convingă că se înșală, iar în acest moment ea observă accidental Sand în mulțimea străzii. Îl urmăresc și ajung la parada Nisei, apoi la expoziția de păpuși, unde Sand este reținut în birou. Totuși, spune că a avut o relație pur de afaceri cu Sugar, pe care a ascuns-o pentru a nu-și pierde locul de muncă în bibliotecă. Sugar l-a folosit exclusiv ca specialist în est, a venit cu un număr pentru ea și a sfătuit-o, pentru care l-a plătit. Dar el insistă că nu a ucis-o pe Sugar. În plus, nu a putut să tragă în Chris, întrucât în ​​acel moment a sunat-o la telefon.

Deodată, Roma intră și, amenințănd cu o armă, spune că el și Sand pleacă. Când Charlie încearcă să-i ia arma, ea îl împușcă și fuge. Goana începe prin procesiunea colorată a paradei. Joe aproape că o ajunge din urmă pe Roma, ea trage, dar el o rănește grav cu o lovitură de întoarcere și ea cade. Un rom grav rănit în brațele lui Joe mărturisește că ea și Paul Sand erau iubiți până când Sugar a apărut și l-a luat de lângă ea. Roma a mers la spectacol și și-a dat seama că nu poate concura cu ea. Dar fără să se rețină, Roma și-a omorât rivala din gelozie și abia mai târziu și-a dat seama că între Sugar și Sand nu exista cu adevărat decât o relație de afaceri. Roma recunoaște că în căldura geloziei s-a gândit la ceva care de fapt nu exista. După ce Roma este luată de o ambulanță, Joe îl găsește pe Charlie și îi spune din nou mărturisirea ei și spune că el însuși a interpretat greșit în mod similar atitudinea lui Charlie față de el, apoi îi cere iertare lui Charlie. Întrebat de Joe dacă sunt încă parteneri, Charlie spune că nu. Charlie spune că nu-l va ierta niciodată pentru Chris, dar în ceea ce privește munca, el este fericit pentru el. Chris se aruncă în brațele lui Joe și ei se sărută, în timp ce Charlie pleacă la un pahar cu Mack.

Distribuie

• James Shigeta  ca detectivul Joe Kojaku
• Glenn Corbett  în rolul sergentului detectiv Charlie Bancroft
• Victoria Shaw  - Christy Downes
• Anna Lee  Mack
• Paul Dubov  - Casale
• Jacqueline Green - Roma
• Neil Morrow ca Hansel / Paul Sand
• Gloria Pall - Torța de zahăr

Realizatori de film și actori principali

Potrivit criticului de film Jeremy Arnold, regizorul, scenaristul și producătorul Sam Fuller „a creat multe filme cu buget redus care tratau subiecte dificile și controversate” care „combinau forța brută și inteligența într-un mod pe care alți realizatori de film îl reușeau rareori” [3] . Cele mai bune lucrări ale lui Fuller includ filmul noir de spionaj The South Street Incident (1953), filmul noir Bamboo House (1955), care, la fel ca acest film, tratează relația dintre americani și japonezi și drame criminale extrem de problematice.” U.S. Underground World „ (1961), „ Shock Corridor ” (1963), „ Naked Kiss ” (1964) și „ White Dog ” (1982) [4] .

Actrița Victoria Shaw și-a jucat cele mai notabile roluri în drama biografică muzicală The Eddie Duchin Story (1956), drama criminală Edge of Forever (1959), drama pentru tineret Why They're Young (1960) și mai târziu în thrillerul fantastic Western Lumea ” (1973) [5] . Glenn Corbett și James Shigeta și-au făcut debutul în lungmetraj cu acest film. Mai târziu, Corbett a devenit cunoscut pentru rolurile sale principale din filmul de groază " Murderful " (1961) și westernul " Shinendoa " (1965), dar a lucrat în principal la televiziune, unde, în special, a jucat rolurile principale din serial ". It's a Man's World " (1962). -63), "Route 66 " (1963-64), " Drumul spre Vest " (1966-67), " Povestea poliției " (1974-76) și " Dallas " (1983). -88) [6] . După acest film, James Shigeta a jucat cele mai notabile roluri ale sale în melodrama Bridge to the Sun (1961) și muzicalul Flower Drum Song ( 1961), iar mai târziu în thriller-ul polițist Yakuza (1974) și faimosul thriller de acțiune Strong nut " ( 1988). Anna Lee este cunoscută pentru rolurile secundare, precum și pentru roluri principale în filme de categoria B , în special, în filmele de groază „ The Man Who Changed His Mind ” (1936) și „ Bedlam ” (1946), drama militară „ Executioners Die” . De asemenea!" (1943) și melodrama Summer Storm (1944). După cum remarcă Jeremy Arnold, „Numai Sam Fuller a putut-o convinge pe frumoasa Anna Lee (una dintre puținele actrițe din distribuție care are un nume) să „ascundă frumusețea și feminitatea” jucându-l pe Mack, „o muralistă de la Skid care mestecă trabucuri. Row,' care rostește fraza memorabilă: "Dragostea este ca un câmp de luptă. Cineva trebuie să rămână cu nasul rupt" [3] .

Se lucrează la film

După cum scrie Jeremy Arnold, în memoriile sale publicate postum The Third Person, Fuller și-a amintit că șeful studioului Columbia Pictures , Sam Briskin, era preocupat de aspectele rasiale ale poveștii, argumentând că „ar fi greu pentru publicul american mediu să accepte” și întrebând Fuller să „facă un alb, tipul este un pic de nenorocit”. Fuller a obiectat la acest lucru: „O fată alege un bărbat japonez pentru că el este bărbatul ei și nu pentru că un alb este un fiu de cățea. Întreaga idee a filmului este că ambii bărbați sunt buni polițiști și buni cetățeni. Se întâmplă ca o fată să se îndrăgostească de un nisei (japonez-american). Este o chestiune de chimie între ei”. În memoriile sale, Fuller explică că „a încercat să creeze un triunghi amoros neconvențional, nuanțat de „ rasism invers ”, un fel de prejudecată care este la fel de deplorabilă ca și intoleranța rasială. Am vrut să arăt că albii nu sunt singurii care sunt supuși unor gânduri rasiste” [3] . În opinia criticului, „nu a ajuns niciodată la studio” ceea ce încerca să facă și să spună Fuller cu acest film. În cele din urmă, așa cum spune Fuller, filmul „a fost lansat ca doar un alt film de exploatare a unui film B de la Hollywood” cu sloganuri senzaționale de afiș precum „De ce a ales un amant japonez?” [3] .

Arnold evidențiază „două scene deosebit de impresionante” din film. Primul este „la început, în care o stripteuză pe jumătate goală iese în stradă, unde este ucisă. Fuller a filmat-o în centrul orașului Los Angeles cu oameni și mașini reali, o scenă pe care a numit-o mai târziu „cea mai dificilă și periculoasă scenă pe care am filmat-o vreodată”. Fuller a descris decorul dramatic al acestei scene astfel: „Am instalat trei camere ascunse (într-un camion, într-o mașină și pe acoperișul unei clădiri) astfel încât să surprind reacția autentică a oamenilor care au văzut un fată aproape goală care alergă între străzile a șasea și principalele. Majoritatea oamenilor pe lângă care a fugit nici măcar nu s-au uitat înapoi. Am vrut ca ea să cadă... chiar în mijlocul mașinilor în mișcare. Era trafic real în oraș, cu excepția câtorva șoferi cascadori care știau că o fată goală va alerga în fața mașinii lor și va fi împușcată.” Totul a fost cronometrat cu precizie. Când fata a sărit în fața cascadorilor, „Am tras cu arma în aer și a căzut. Imediat după aceea am urcat-o în mașină și am plecat. Mulți au auzit împușcătura, au văzut-o pe fată căzând și au chemat poliția. Polițiștii au venit și au început să caute cadavrul striptezei .

Al doilea episod memorabil este „o luptă captivantă de kendo cu sabia între doi polițiști în care Joe merge prea departe și îl atacă fără milă la Charlie”. Fuller a considerat această scenă una dintre cele mai importante din film, deoarece „arată emoțiile lui Joe, care sunt esențiale pentru povestea mea. Joe depășește regulile de bază de comportament care au fost dezvoltate în cultura japoneză de două mii de ani. El lovește la cel mai bun prieten al său și la moralitatea fundamentală a poporului său. O persoană care este atât de nelimitată experimentează dureri groaznice. Joe își dezlănțuie emoțiile și s-ar putea să nu ajungă niciodată într-o stare echilibrată. Am vrut să arăt că violența este îndreptată la fel de mult împotriva lui, cât și împotriva prietenului său” [3] .

Fuller a acordat, de asemenea, atenție modului în care a aranjat muzica pentru scena de urmărire culminală din Little Tokyo. El a spus: „Mai multe orchestre participă la paradă la prețul final - una cântă muzică clasică, alta muzică japoneză, alta muzică jazz și așa mai departe. La fiecare intersectie dintre planurile ucigașului și ale urmăritorului ei, muzica se schimbă. A introdus o notă de disonanță și haos pe care mi-am dorit să o obțin” [3] .

Evaluarea critică a filmului

Evaluarea generală a filmului

Cea mai mare impresie asupra criticilor, atât la momentul lansării filmului, cât și mai târziu, a fost făcută de combinarea genului film noir cu o declarație clară a problemei contradicțiilor culturale interrasiale din societatea americană, în special, relația dintre americanii albi. și japonezii americani. În special, revista Variety a remarcat dorința lui Fuller de a „încheia povestea polițistă într-o poveste de dragoste interrasială”, „elementul detectiv al filmului pierzându-se în complexitatea unui roman de dragoste, iar apelul la toleranță rasială pierde în greutate prin includere. într-un film care de altfel este pură acţiune” [7] .

De-a lungul timpului, filmul a început să fie evaluat în mare parte pozitiv. Jeremy Arnold, numind imaginea „o poveste polițistă urbană care este într-adevăr o poveste despre rasismul „invers”, a numit imaginea „una dintre capodoperele lui Fuller”, care a fost capabilă să abordeze probleme complexe ale societății în filmele cu buget redus [3] . Tom Wick a numit filmul „Mestecul perfect al lui Fuller de tabloid noir dur, melodramă exagerată și critică socială obscenată”, remarcând „un sărut prelungit, interrasial, care închide imaginea cu un pumn mai puternic decât orice în serios de astăzi. filme sociale” [8] . Dennis Schwartz mai subliniază că „Fuller combină o poveste de crimă urbană cu un triunghi amoros interrasial”. Recenzând filmul, el scrie că „aceasta este munca bună a lui Fuller, întunecată și care reflectă în același timp diviziunea rasială din țară”. Totuși, în opinia recenzorului, „problema este că povestea polițistă nu și-a început niciodată, de parcă tocmai ar fi fost adăugată la film retroactiv” [9] .

Problemele filmului

Tom Wick notează că „Filmat în și în jurul Micului Tokyo ( zona Los Angeles ), filmul conține o privire surprinzător de complexă asupra prejudecăților rasiale și culturale și oferă, de asemenea, o privire clară și directă, aproape cinică asupra relațiilor umane” [8] . Schwartz adaugă că „în stilul său puternic, Fuller aduce la conștient nevoia de toleranță rasială și vorbește, de asemenea, despre sentimentul de alienare din orașe ca pe o problemă acută a societății moderne” [9] . Revista TimeOut crede că în filmul „Fuller își dezvoltă tema alienării urbane: aici se amestecă panorama generală a orașului, cultura și incertitudinea sexuală, trimițându-l pe detectivul, care este de origine japoneză, într-un coșmar de autoizolare și gelozie. „ [10] .

Evaluarea muncii regizorului și actorilor

TimeOut atrage atenția asupra „darului lui Fuller de a împleti nihilismul poetic din propria sa viziune jurnalistică asupra crimei urbane”, așa cum demonstrează „unele momente frumoase, cum ar fi un duel disciplinat de kendo care escaladează în anarhie sadică și munca elaborată de cameră” [10]. ] . Variety a numit interpretarea celor trei actori principali „rolurile lor nu prea simple convingătoare chiar și în acele momente în care autenticitatea a ceea ce se întâmplă este în mare îndoială” [7] .

Note

1. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/search/keyword?keywords=racism&sort=moviemeter,asc&mode=detail&page=1&genres=Film-Noir&ref_=kw_ref_gnr
2. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/search/keyword?keywords=japanese-american&sort=moviemeter,asc&mode=detail&page=1&genres=Film-Noir&ref_=kw_ref_gnr Arhivat 24 martie 2016 la Wayback Machine
3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Jeremy Arnold. http://www.tcm.com/tcmdb/title/27607/The-Crimson-Kimono/articles.html Arhivat 15 martie 2013 la Wayback Machine
4. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0002087&ref_=filmo_ref_job_typ&sort=user_rating,desc&mode=detail&page=1&job_type=director&title_type=movie Arhivat 2 februarie 2017 la Wayback Machine
5. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0790021&ref_=filmo_ref_typ&sort=user_rating,desc&mode=detail&page=1&title_type=movie Arhivat 28 martie 2016 la Wayback Machine
6. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0179148&ref_=filmo_ref_typ&sort=user_rating,desc&mode=detail&page=1&title_type=movie
7. ↑ 12 Varietate . http://variety.com/1958/film/reviews/the-crimson-kimono-1200419298/ Arhivat 17 octombrie 2016 la Wayback Machine
8. ↑ 12 Tom Vick . revizuire. http://www.allmovie.com/movie/the-crimson-kimono-v88194/review Arhivat 24 decembrie 2013 la Wayback Machine
9. ↑ 12 Dennis Schwartz . Este o lucrare satisfăcătoare a lui Fuller . Ozus' World Movie Reviews (26 august 2001). Preluat la 29 noiembrie 2019. Arhivat din original la 4 august 2020.  
10. ↑ 12 Time Out. http://www.timeout.com/london/film/the-crimson-kimono Arhivat 29 noiembrie 2014 la Wayback Machine

Link -uri

• Bloody Kimono la IMDB
• Bloody Kimono pe site-ul Allmovie
• Kimono cu sânge la Turner Classic Movies
• Bloody Kimono pe site-ul Institutului American de Film

Site-uri tematice	AllMovie AlloCine ČSFD Afinitate de film Baza de date de filme pe Internet Rosii stricate
Dicționare și enciclopedii	Britannica (online)