Metabolismul ( franceză métabolisme din greacă μεταβολή - „transformare, schimbare” ) este o tendință în arhitectură și urbanism de la mijlocul secolului XX, reprezentând o alternativă la ideologia funcționalismului care domina arhitectura la acea vreme . A apărut în Japonia la sfârșitul anilor 1950. Teoria metabolismului s-a bazat pe principiul dezvoltării individuale a unui organism viu ( ontogenie ) și al co- evoluției . Metabolismul, însă, nu trebuie confundat cu arhitectura organică și eco-tehnologia , în care imitația naturii vii nu se desfășoară în timp și afectează în principal principiile modelării.
Congresul Internațional de Arhitectură Modernă ( Congrès Internationaux d'Architecture Moderne (CIAM )) a fost fondat în Elveția în 1928 ca o asociație de arhitecți care doreau să promoveze modernismul la scară internațională. La începutul anilor 1930, ei au promovat ideea (bazată pe noile modele urbane din SUA ) că dezvoltarea urbană ar trebui să fie ghidată de patru categorii funcționale: locuințe, muncă, transport și recreere [1] . La mijlocul anilor 1930, Le Corbusier și alți arhitecți au transformat CIAM într-un partid pseudo-politic cu scopul de a populariza arhitectura modernă pentru toată lumea. Acest punct de vedere a câștigat o oarecare popularitate în perioada postbelică, când Le Corbusier și colegii săi au început să proiecteze clădiri în Chandigarh . La începutul anilor 1950, exista sentimentul că CIAM își pierde stilul avangardist , așa că în 1954 s-a format un grup de membri mai tineri numit „ Echipa 10 ”. Aceștia au inclus arhitecții olandezi Jacob Backema și Aldo van Eyck, italianul Giancarlo De Carlo, grecul Georgios Kandylis , arhitecții britanici Peter și Alison Smithson și americanul Shadrach Woods. O echipă de 10 arhitecți a introdus concepte precum „asociere umană”, „cluster” și „mobilitate”, Buckem încurajând combinația dintre arhitectură și planificare în designul urban . Aceasta a fost o respingere a vechii abordări mecanice cu patru funcții a CIAM și a condus în cele din urmă la dezintegrarea și sfârșitul organizației [2] .
Kenzo Tange a fost invitat la întâlnirea CIAM '59 din Otterlo, Olanda . La ultima întâlnire CIAM, el a prezentat două proiecte teoretice ale arhitectului Kiyonori Kikutake : un oraș în formă de turn și casa lui Kikutake, Sky House. Această prezentare a prezentat mișcarea tânără metabolistă la primul său public internațional. Similar cu conceptele „asociației umane” ale echipei 10, metabolismul a explorat și noi concepte în designul urban [3] .
Orașul sub formă de turn era un turn înalt de 300 de metri, care găzduia infrastructura întregului oraș. Acesta a inclus transport, servicii și o fabrică de case prefabricate. Turnul era un „pământ artificial” vertical de care puteau fi atașate păstăi de locuit prefabricate din oțel. Kikutake a sugerat că aceste capsule s-ar auto-reînnoi la fiecare cincizeci de ani, iar orașul va crește organic ca ramurile unui copac [3] .
Construită pe un deal, Skyhome este o platformă susținută de patru panouri de beton cu un acoperiș paraboloid hiperbolic . Este un singur spațiu, separat prin spații de depozitare, la exteriorul bucătăriei și al băii [4] . Aceste ultime două spații au fost proiectate pentru a fi mutate pentru a se potrivi utilizării casei – și într-adevăr au fost mutate și/sau adaptate de aproximativ șapte ori pe parcursul a cincizeci de ani. La un moment dat, la baza etajului s-a adăugat o cameră mică pentru copii, cu o ușă mică, de mărimea unui copil, între cele două camere [5] .
După întâlnirea de organizare, Tange a plecat la Institutul de Tehnologie din Massachusetts pentru a începe o perioadă de patru luni ca profesor invitat . Este posibil ca, după ce a câștigat recunoașterea pentru proiectele Otterlo ale lui Kikutake, să fi decis să aleagă proiectul Anul 5 ca o comunitate rezidențială de 25.000 de locuitori care să fie construită pe apele golfului Boston [6] . Tange a simțit o dorință naturală de a crea modele urbane bazate pe un nou prototip de design care ar putea oferi o conexiune mai umană cu orașele la scară superioară. El a considerat ideea unei structuri urbane „major” și „secundară” și cum ar putea crește în cicluri, precum trunchiul și frunzele unui copac [7] .
Unul dintre cele șapte proiecte create de studenți a fost un exemplu perfect al viziunii sale. Proiectul a constat din două clădiri rezidențiale principale, fiecare având secțiune transversală triunghiulară. Circulaţia laterală a fost asigurată de autostrăzi şi monorai , în timp ce circulaţia verticală din zonele de parcare era efectuată cu ascensoare . În interior erau spații deschise pentru centrele comunitare; fiecare al treilea nivel avea alei căptușite cu șiruri de case familiale [7] . Acest proiect s-a bazat pe declarația nerealizată a lui Tange la sediul Organizației Mondiale a Sănătății din Geneva [8] , iar ambele proiecte au deschis calea pentru proiectul său de mai târziu „Planul Tokyo 1960”. Tange a prezentat Proiectul Boston Bay și Planul Tokyo la World Design Conference de la Tokyo [9] .
Discută despre natura organică a proiectului teoretic Kikutake Sea City, Cawazo a folosit cuvântul japonez shinchintaisha ca simbol al schimbului esențial de materiale și energie între organisme și lumea exterioară (literalmente , metabolismul în sens biologic). Sensul japonez al cuvântului dă senzația de a înlocui vechiul cu noul, iar grupul a interpretat în continuare acest lucru ca echivalent cu reînnoirea continuă și creșterea organică a orașului [10] . Întrucât conferința urma să fie o conferință mondială, Kawazo a decis că ar trebui să folosească un cuvânt mai generic, iar Kikutake a căutat definiția shinchintaisha în dicționarul său japoneză-engleză. El a definit acest cuvânt drept „metabolism” [11] .
Iată cum unul dintre principalii săi ideologi, Kiyonori Kikutake , a definit conceptul de metabolism :
Japonezii sunt obișnuiți cu continuitatea tradiției, unul dintre fundamentele sustenabilității civilizației noastre.
Prin urmare, conceptul de arhitectură metabolică se întoarce la originile tradiției japoneze de construcție, oferind un algoritm pentru schimbarea acestuia.
Desigur, nu este ușor să rezum pe scurt tot ceea ce m-am gândit când am creat această teorie. Pentru mine, în conceptul de „metabolism”, cel mai important lucru a fost posibilitatea de a reconstrui structura și de a înlocui componentele acesteia în conformitate cu cerințele pe care le impune lumea noastră în schimbare rapidă.
Mișcarea Metabolist nu a fost un tribut adus modei și nu a fost creată de mine pentru a deveni trendsetter-ul ei. În Europa, această mișcare a devenit un trend în modă, iar la noi, bazată pe tradiții străvechi, a primit o altă dezvoltare. Pentru Japonia, a fost o chestiune de viitor al civilizației noastre. Prin urmare, a fost necesar să se analizeze dacă Japonia va avea nevoie de conceptul nostru. În același timp, am crezut că o astfel de abordare a arhitecturii și, în general, a construirii unei noi societăți pașnice ar fi utilă și pentru dezvoltarea altor țări.
În general, în Japonia, întotdeauna s-a acordat o atenție deosebită legilor evoluției lumii animale și vegetale. Prin urmare, modelele naturale au devenit unul dintre fundamentele metabolismului arhitectural. Poate că arhitectura ar trebui să se dezvolte conform unor legi biologice similare. Tehnologiile moderne fac posibilă implementarea celor mai îndrăznețe proiecte, așa că există speranță că experiența metaboliștilor își va găsi aplicarea în secolul XXI. [12]
Particularitățile limbajului arhitectural al metaboliștilor au fost incompletitudinea, „aluzie”, relativă „ distructivitate ” și deschiderea structurii clădirilor pentru un „dialog” cu contextul arhitectural, cultural și tehnologic în schimbare al mediului urban. O tehnică comună este focalizarea atenției asupra vidului pentru a crea efectul de „materializare a atenției”, fixarea vizuală a spațiilor nedezvoltate și nedezvoltate cu ajutorul structurilor spațiale simbolice. Se creează astfel un fel de spațiu intermediar (cu alte cuvinte, mezospațiul ), care, conform teoriei metabolismului, este veriga lipsă dintre arhitectură (ca habitat extrem de ordonat) și haosul înconjurător al unui mediu urban în schimbare sau „vidul”. " a peisajului natural. În structura atât a clădirilor individuale, cât și a complexelor acestora, și chiar a orașelor întregi, dezvoltate sub influența ideilor de metabolism, componentele temporare și permanente sunt întotdeauna clar urmărite. Un alt semn al unei astfel de arhitecturi este modularitatea sa, celularitatea, cel mai clar ilustrată de exemplul Turnului Capsule Nakagin (arhitectul K. Kurokawa ).
Algoritmii încorporați în proiectele metaboliștilor nu sunt întotdeauna reproduși în practică și funcționează corect. Cu toate acestea, aceste „scenarii” pre-proiectate ale vieții clădirilor și orașelor joacă un rol semnificativ în fundamentarea deciziilor de proiectare și prezentarea lor vizuală sub formă de videoclipuri etc. servește ca un plus spectaculos la vizualizarea arhitecturală a proiectului.
Centrul de tipărire și difuzare Shizuoka din Tokyo, arhitect Kenzo Tange .
Centrul de tipărire și difuzare Yamanashi, arhitect Kenzo Tange .
„Casa cerului”, arhitectul Kiyonori Kikutake .
| Arhitectura japoneză | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|
| Stiluri și direcții |
| |||||
| clădiri seculare | ||||||
Clădiri și structuri religioase | ||||||
| Elemente | ||||||
| Porți, grupuri de intrare | ||||||