Scanarea panoramă ( ing. Pan & Scan ) este una dintre cele două moduri de a potrivi un cadru cu ecran lat cu unul clasic. Este folosit la convertirea filmelor cu ecran lat în sisteme cinematografice cu un raport de aspect al ecranului apropiat de cel academic 1,37:1, precum și la demonstrarea televiziunii cu definiție standard cu un ecran convențional 4:3. Panscanarea presupune tăierea orizontală a imaginii originale a filmului la imprimarea copiilor de film și proiecția telecine , drept urmare partea rămasă a acestuia umple întregul cadru nou [1] .
Spre deosebire de memoria cache a ecranului ( ing. Letterbox ), care păstrează complet cadrul original, la scanare pan, până la jumătate din suprafața sa utilizabilă se pierde. Prin urmare, la conversia într-un format clasic , „ panarea ” unui cadru cu ecran lat este adesea folosită prin deplasarea zonei copiate de-a lungul laturii lungi a imaginii originale [2] . Tehnica copierii unei părți a cadrului a fost folosită la replicarea copiilor de film pentru a transfera filme cu ecran lat în formate de film clasice sau înguste pe filme de 35 , 16 și 8 mm [3] . Cea mai obișnuită tehnică de scanare pan este atunci când se difuzează filme cu ecran lat la televizor și se masterizează pe casete video și videodiscuri optice .
Există o metodă similară de decupare verticală pentru conversia unui cadru clasic în formate cu ecran lat numită Tilt & Scan .
În primii ani ai existenței filmelor cu ecran lat, demonstrarea lor a fost posibilă doar într-un număr limitat de cinematografe specializate , dotate cu proiectoare de film adecvate și un ecran de dimensiunea potrivită. În întreaga Uniune Sovietică , în primii cinci ani de utilizare a sistemului Wide Screen , nu existau mai mult de zece astfel de cinematografe [4] . Marea majoritate a sălilor de cinema au permis proiecția doar a unor printuri clasice de film cu un raport de aspect de 1,37:1. Filmele rurale au fost în cea mai mare parte proiectate pentru proiecția pe film îngust, cu aceleași proporții de ecran . Nevoia de extindere a publicului a obligat să filmeze două versiuni ale aceluiași film în același timp cu camere de film de formate diferite. La Hollywood , pentru aceasta, pe o platformă comună au fost montate două camere cu film, dintre care una a filmat un film cu o lentilă anamorifică cu un raport de aspect pe ecran lat, iar cealaltă cu o lentilă sferică pe un cadru clasic [5] .
În acest caz, directorul de imagine a efectuat coordonarea formatului diferitelor cadre , încadrând imaginea ambelor camere. Ulterior, versiunea obișnuită a filmului a fost utilizată la imprimarea optică a filmelor cu film îngust. Aceeași tehnologie a fost folosită în URSS împreună cu alta, când fotografierea simultană în formate diferite a fost efectuată de doi operatori din puncte diferite, ceea ce a făcut posibilă legarea compoziției cu proporțiile cadrului fără a-i încălca integritatea [6] . Cu toate acestea, cel mai adesea primele filmări de acest format au fost filmate cu un dispozitiv cu ecran lat, iar apoi filmarea a fost repetată cu o cameră obișnuită [7] . Astfel, au fost create picturile „Trei plus doi” , „Pânze stacojii” , „Don Quijote” și câteva altele [4] . Tehnologia de filmare a două versiuni ale aceluiași film a fost în cele din urmă recunoscută ca fiind neprofitabilă din punct de vedere economic, deoarece a prelungit intervalul de timp și a crescut costul producției de film [8] . Prin urmare, au fost dezvoltate copiatoare de film care sunt potrivite pentru convertirea negativelor cu ecran lat în formate obișnuite și înguste de imprimare pe film. Primul obiectiv Micro-Panatar, potrivit pentru deanamorfizarea și copierea unei părți a unui cadru cu ecran lat, a fost dezvoltat de Panavision în 1954 . În URSS, filmele alb-negru cu ecran lat au început să fie convertite într-un format obișnuit la tipărire din 1958, dar filmarea filmelor color cu două camere se practica mult mai mult din cauza calității scăzute a filmelor color și a necesității de a tipări. din negativul original [9] . Această practică a fost complet întreruptă în 1964, făcând loc panscaning-ului în imprimarea optică [6] .
Cu toate acestea, tehnologia pan-scanning este cea mai utilizată în proiecția telecine și în producția de casete video și discuri video. Un cadru cu ecran lat este de două ori mai lat decât un cadru de televiziune, iar pentru afișarea lui la televizor trebuie sacrificată o parte din imagine: în caz contrar, o parte a ecranului televizorului trebuie să fie furniruită deasupra și dedesubtul întregului cadru al filmului. Această din urmă metodă, numită „ terci de ecran ”, păstrează aspectul original al imaginii, dar detaliul , deja scăzut în televiziunea cu definiție standard , este adesea inacceptabil [10] . Chiar și atunci când se utilizează standardul european de descompunere 625/50 pentru a demonstra un cadru CinemaScope complet cu un raport de aspect de 2,35: 1, nu sunt implicate mai mult de 300 de linii în imagine, în timp ce restul sunt cheltuite pe terci. Dimensiunea limitată a kinescoapelor de la majoritatea televizoarelor a făcut și mai dificilă vizionarea filmelor cu ecran lat cu memorarea în cache a ecranului. Prin urmare, mulți oameni consideră că decuparea unei imagini cu ecran lat este mai preferabilă decât afișarea unei „fanturi” înguste. Pe casete video , filmele cu ecran lat au fost în majoritatea cazurilor lansate scanate pan-pan, deoarece calitatea video de consum este semnificativ mai scăzută decât cea a video difuzat .
Numai odată cu răspândirea discurilor DVD capabile să ofere cea mai mare claritate pentru standardul , a existat o trecere de la scanarea panourilor la terci de ecran. Un impuls suplimentar a fost apariția televizoarelor de înaltă definiție și a televizoarelor cu ecran mare , al căror raport de aspect a devenit 16:9 (1,78:1). Filmele cu ecran lat sunt mult mai ușor de încadrat într-un astfel de ecran de televiziune, iar filmele casete cu un raport de 1,85:1 și 1,66:1 îl umplu aproape complet [11] [12] . Cu toate acestea, atunci când se difuzează filme pe televiziunea cu definiție standard, scanarea pan este încă folosită mai des, datorită capacității mici de informare a cadrului televizorului. În plus, scanarea panoramă 16:9 cu o cantitate mică de pierdere a imaginii este uneori utilizată atunci când se realizează copii video ale filmelor cu un raport original de 2,35:1.
La traducerea unui cadru cu ecran lat anamorfic într-unul clasic, înainte de a-l tăia, este necesară o transformare optică a imaginii pentru a restabili proporțiile corecte. Acest lucru este posibil în două moduri: prin reînregistrarea imaginii date de un proiector de film pe un ecran înclinat intermediar („Metoda Boltyansky”, copiator de film 23KTO-1) sau prin imprimare optică cu o lentilă dezanamorfică într-un copiator de film cu mișcare intermitentă a filmului. [13] [14] . În ambele cazuri, nu toată imaginea cu ecran lat intră în cadrul clasic. Acesta din urmă poate conține părți importante pentru complot nu numai în centru, ci și de-a lungul marginilor. Unele cadre de film sunt construite astfel încât centrul lor să fie gol, iar personajele sunt angajate în dialog , stând pe laturi opuse la marginile imaginii. În acest caz, trebuie să alegeți unul dintre ele sau să mutați zona de copiere de-a lungul cadrului original. Prin urmare, decuparea simplă în centru este inacceptabilă și este adesea necesară alegerea unei părți necentrale a cadrului atunci când tipăriți filme în format clasic sau difuzați la televizor cu definiție standard [15] .
Dacă este necesară mutarea zonei copiate, salturile acesteia sunt inacceptabile, deoarece perturbă percepția secvenței video. Cel mai adesea, suprafața de copiere rămâne constantă în cadrul aceluiași plan , modificându-se doar în momentul montării lipirii . Între tăieturi, deplasarea ar trebui să se facă fără probleme, creând o senzație similară cu panoarea unei camere [16] . Pentru a face acest lucru, copiatoarele de film oferă mecanisme adecvate pentru deplasarea reciprocă cadru cu cadru a canalelor de film sau a obiectivelor. La convertirea unui film cu ecran lat sau cu ecran lat într-un format obișnuit, decuparea are loc în timpul tipăririi optice a unui negativ dublu sau, mai des, a unui pozitiv master [17] . Copiile cu film îngust au fost tipărite din contratipul de 35 mm obținut în acest mod . Când imprimați un negativ dublu, este posibil să premarcați scenele individuale și să selectați cu precizie zona copiată, care se poate deplasa de la centru la orice margine a cadrului original [3] .
În URSS, pentru a converti filme cu ecran lat în filme obișnuite, a fost folosit un copiator de film special 23TTO-1 ("Agat 35A-35") cu o masă de vizualizare 50RTO-1 pentru a prefabrica un pașaport de copiere , compilat de film director de fotografie [18] [19] . Cea mai flexibilă a fost tehnologia dezvoltată în 1964 de un grup de ingineri de film sovietici. Un master-pozitiv de 70 mm a fost tipărit dintr-un negativ cu ecran lat cu deanamorfizare , potrivit pentru realizarea atât a unui dublu-negativ de format larg, cât și a unui contratip intermediar al formatului clasic cu copierea unei zone importante pentru parcelă [20] . Cu imprimarea optică, a existat o selecție automată a zonei de imagine copiată pe film în conformitate cu pașaportul și, dacă este necesar, panoramă. Pentru demonstrația la televizor, s-au folosit copii de film în formatul clasic, realizate în același mod pentru distribuția de filme sau special pentru un proiector de televiziune, ținând cont de particularitățile reproducerii tonurilor acestuia din urmă. Tehnologiile moderne de proiecție telecine asigură transferul în format digital, în care scanarea panoramă poate avea loc cadru cu cadru cu o precizie ridicată [21] .
Tehnica pan-scan este imperfectă și inacceptabilă pentru mulți regizori. Importanța din ce în ce mai mare a ecranizării de televiziune a filmelor a forțat să caute soluții de compromis, care au fost întruchipate în tehnologia caching-ului ascuns și apariția unui „ câmp de televiziune important pentru poveste ” în vizorul unei camere de film . În URSS a fost dezvoltat Formatul Universal Frame (UFA), potrivit pentru filmarea filmelor care puteau fi tipărite atât în formate cu ecran lat, cât și în formate normale și să se încadreze în ecranul televizorului aproape fără pierderi. Majoritatea formatelor de producție au apărut tocmai ca un compromis între standardele cinematografice cu ecran lat și televiziune. Când fotografiați în astfel de formate, există adesea o „rezervă” a imaginii în partea de sus și de jos, care nu este utilizată la imprimare, dar este potrivită pentru afișarea întregului cadru la televizor.
Mulți realizatori și producători au o atitudine negativă față de utilizarea panscaning-ului, deoarece aceasta duce la pierderea unei părți semnificative a imaginii și la încălcarea intenției autorului original [22] . În 1991, Sidney Pollak a început un proces împotriva televiziunii daneze pentru că a difuzat filmul său Three Days of the Condor într-o versiune tăiată. Instanța a recunoscut modificarea formatului original ca o „mutilare” a operei și o încălcare a drepturilor de utilizare a proprietății intelectuale [23] .
| Sisteme cinematografice | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Formate de film | |||||||||||||||
| Formate de film |
| ||||||||||||||
| Standarde de raport de aspect al ecranului |
| ||||||||||||||
| Formatați metodele de negociere | |||||||||||||||