Rio, Dolores del

Dolores Del  Rio ___ Considerată prima stea majoră feminină din America Latină de la Hollywood [10] [11] [12] [13] , cu o carieră proeminentă în cinematografia americană în anii 1920 și 1930. A fost una dintre cele mai importante figuri feminine din Epoca de Aur a cinematografiei mexicane [14] . Del Rio este amintită și ca una dintre cele mai frumoase actrițe din istoria cinematografiei [13] .

După ce talentul ei a fost remarcat în Mexic , ea și-a început cariera cinematografică la Hollywood în 1925. A avut roluri într-un număr de filme „ mute ” de succes, inclusiv Resurrection (1927), Ramona (1928) și Evangeline (1929). Del Rio a ajuns să fie văzută ca un fel de versiune feminină a lui Rudolph Valentino , „amantul de sex feminin latino” [10] .

De la apariția sunetului, Del Rio a jucat într-o gamă largă de genuri de film, de la melodrame criminale contemporane la comedii muzicale și drame romantice. Cele mai de succes filme ale ei din acel deceniu au inclus Bird of Paradise (1932), Flight to Rio (1933) și Madame du Barry (1934). La începutul anilor 1940, pe măsură ce cariera de la Hollywood a început să scadă, Del Rio s-a întors în Mexic și s-a alăturat industriei cinematografice mexicane, care era atunci la apogeu.

Când Del Rio s-a întors în patria sa, a devenit una dintre cele mai importante vedete ale Epocii de Aur a cinematografiei mexicane. O serie de filme mexicane cu ea în rol principal au devenit clasice ale filmului și au contribuit la promovarea cinematografiei mexicane în întreaga lume. Dintre acestea, se remarcă în special Maria Candelaria (1943) , apreciată de critici . De-a lungul anilor 1950, Del Rio a rămas activ în principal în filme mexicane. În 1960, s-a întors la Hollywood și a apărut în filme mexicane și americane în anii următori. De la sfârșitul anilor 1950 până la începutul anilor 1970, ea a jucat cu succes și în teatru în Mexic și a apărut în unele seriale de televiziune americane.

Del Rio este considerată până astăzi o figură legendară a cinematografiei americane și mexicane, precum și chipul feminin prin excelență a Mexicului [15] .

Primii ani

Copilăria, familia și prima căsătorie (1904-24)

Maria de los Dolores Asunsolo y López Negrete s-a născut în Victoria de Durango [16] . Ea este fiica lui Iisus Leonardo Asunsolo Jacques, directorul băncii de stat Durango dintr-o familie de fermieri înstăriți, și a Antoniei Lopez-Negrete, care aparținea uneia dintre cele mai bogate familii din țară, a cărei ascendență datează de la regalul spaniol. nobilime [17] .

Părinții ei erau membri ai aristocrației mexicane care a existat sub Porfirie (perioada din istoria Mexicului în care dictatorul Porfirio Diaz era președinte). Din partea mamei, a fost verișoară cu regizorul Julio Bracho , cu actorul Ramon Novarro (unul dintre „iubitorii latino-americani” ai cinematografiei „mute”) și cu Andrea Palma (Andrea Palma), o altă actriță remarcabilă a cinematografiei mexicane. A fost verișoara paternă a sculptorului mexican Ignacio Asunsolo (Ignacio Asúnsolo) și a activistei sociale Maria Asunsolo (María Asúnsolo) [18] .

Familia ei și-a pierdut toate proprietățile în timpul Revoluției Mexicane (1910-1917) . Familiile aristocratice din statul Durango au fost în centrul unei rebeliuni conduse de generalul Pancho Villa . Familia Asuncolo a decis să fugă. Părintele Dolores a decis să fugă în Statele Unite, în timp ce fiica și soția sa, Antonia, au fugit în Mexico City cu trenul, deghizate în țărani [19] . În 1912, familia Asunsolo s-a reunit în Mexico City și a trăit sub patronajul președintelui de atunci Francisco I Madero , vărul Antoniei. Dolores a urmat Colegiul Saint Joseph, condus de călugărițe franceze și situat în Mexico City.

În 1919, Dolores, în vârstă de 15 ani, a văzut spectacolul balerinei ruse Anna Pavlova , care i-a influențat dezvoltarea ca dansatoare. Decizia ei a fost confirmată mai târziu, când a urmărit spectacolul Antoniei Merce i Luque („Argentina”) în Mexico City  – Dolores și-a convins mama să-i permită să ia lecții de dans de la celebra profesoară Felipita Lopez. Cu toate acestea, a suferit de multă îndoială de sine și s-a simțit ca o „rățușcă urâtă”. Mama Dolores i-a ordonat celebrului artist Alfredo Ramos Martinez, care a pictat aristocrația mexicană, să picteze un portret al fiicei sale. Portretul a ajutat-o ​​să-și depășească nesiguranța [20] .

În 1921, la vârsta de 17 ani, Dolores a fost invitată de un grup de femei mexicane să danseze la un beneficiu pentru spitalul local. La această petrecere, l-a cunoscut pe Jaime Martinez del Rio y Viniente, care provenea dintr-o familie bogată. Jaime a fost educat în Anglia și a petrecut ceva timp în Europa. După o curtare de două luni a tânărului, cuplul s-a căsătorit pe 11 aprilie 1921. Luna lor de miere în Europa a durat doi ani. Jaime a menținut legături strânse cu cercurile aristocratice europene. În Spania, Dolores a dansat din nou într-o seară de caritate pentru soldații răniți la Bătălia de la Melilla (1921) în timpul războiului din Rif . Monarhii Spaniei, Alfonso XIII și Victoria Eugenia , i-au mulțumit călduros Dolores, iar regina i-a oferit fotografia ei. În 1924, cuplul s-a întors în Mexic. Au decis să locuiască la ferma lui Jaime din Durango, unde bumbacul era principala lor sursă de venit. Dar după ce piața de bumbac a cunoscut o cădere abruptă, cuplul a fost la un pas de ruină. În același timp, Dolores a descoperit că este însărcinată. Din păcate, a avut un avort spontan, după care nu a mai avut copii [19] . Cuplul a decis să se stabilească în Mexico City.

Cariera

Debut în film și succes timpuriu (1925-30)

La începutul anului 1925, Dolores l-a întâlnit pe regizorul american Edwin Carui, un regizor influent al First National Pictures , care a fost în Mexic pentru nunta actorilor Burt Lytell și Claire Windsor . Carui a fost fascinată de Dolores și a obținut o invitație la ea acasă prin artistul Adolfo Best Mogard. Seara, Dolores a dansat, iar soțul ei a însoțit-o la pian. Carui a invitat cuplul să lucreze la Hollywood și l-a convins pe Jaime spunând că își poate transforma soția într-o vedetă de cinema. Jaime a crezut că această ofertă ar putea fi răspunsul la nevoile lor economice. La Hollywood, și-a putut îndeplini visul de o viață de a scrie scenarii. Încălcând toate canoanele societății mexicane din acea vreme și împotriva dorinței familiei lor, au plecat cu trenul în Statele Unite [22] .

Edwin Carui devine agentul, managerul, producătorul și regizorul lui Del Rio. Numele ei a fost prescurtat la „Dolores Del Rio” (cu un „D” majuscul incorect în articolul „del”). Carui a aranjat ca ea să fie mediatizată pe scară largă cu intenția de a o transforma într-o vedetă a lui Rudolph Valentino .

În cadrul campaniei de publicitate a lui Carui, articole despre Dolores au apărut în reviste importante de la Hollywood:

„Dolores Del Rio, moștenitoarea și prima doamnă a înaltei societăți mexicane, a sosit la Hollywood cu o încărcătură de 50.000 de dolari de batice și piepteni (se spune că ea este cea mai bogată fată din țara ei datorită bogăției soțului și părinților ei). Ea își va face debutul în film în Joanna sub conducerea descoperitorului ei Edwin Carui .

Și-a făcut debutul în film în Joanna (1925), regizat de Carui, care a fost lansat în același an. În film, Del Rio apare doar cinci minute și joacă rolul Carlottei de Silva, un vampir spanio-brazilian [19] . Continuând campania publicitară pentru Del Rio, Carui a aprobat-o pentru un rol minor în filmul „Life-Players” (High Steppers, 1926) cu Mary Astor în rolul principal. Carl Laemmle , șeful Universal Studios , l-a invitat pe Del Rio la casting pentru a o distribuie în comedia The Whole Town's Talking (1926). Aceste filme nu au fost mari hituri, dar au contribuit la creșterea profilului ei în publicul filmului. Del Rio a primit primul ei rol principal în comedia Pals First (1926), regizată tot de Carui și considerată pierdută [19] [25] [26] .

Regizorul de film Raoul Walsh l-a chemat pe del Rio pentru a o distribuie în comedia de război What's the Price of Fame? (1926), care a fost un succes comercial, devenind al doilea film cu cele mai mari încasări ale anului, încasând aproape 2 milioane de dolari numai în Statele Unite [21] . În același an, datorită progresului remarcabil în carieră, a fost aleasă drept una dintre vedetele Baby Wampas din 1926, alături de alți nou-veniți: Joan Crawford, Mary Astor, Janet Gaynor, Fay Wray și alții [19] .

Carui a regizat și produs The Resurrection (1927), bazat pe romanul lui Lev Tolstoi , cu sprijinul United Artists . Del Rio a fost ales în rolul eroinei, cu Rod La Rocque în rolul principal [ 19] Datorită succesului filmului, Fox Film a început rapid filmările The Loves of Carmen (1927), regizat tot de Raoul Walsh . Fox Film a chemat-o să joace în No Other Woman (1928), regizat de Lou Tellegen .

Când actrița Renée Adore a început să prezinte simptome de tuberculoză [19] , Del Rio a fost distribuită în rolul principal în filmul MGM The Trail of '98, 1928, regizat de Clarence Brown , în același timp, ea a fost angajată de United Artists pentru realizează a treia adaptare cinematografică a romanului de succes Ramona (1928), regizat de Carui.Artişti cu audio sincronizat.

La sfârșitul anului 1928, Hollywood-ul era îngrijorat de trecerea la filmele sonore. United Artists i-au adunat pe Pickford, Del Rio, Douglas Fairbanks , Charles Chaplin , Norma Talmadge , Gloria Swanson , John Barrymore și D. W. Griffith la Mary Pickford Bungalow pe 29 martie pentru a cânta la emisiunea de radio The Dodge Brothers Hour. )" și a arăta că pot. se ocupă de dublarea filmelor. Del Rio a surprins mulțimea cântând „Ramona”, ceea ce demonstrează că era o actriță cu abilități talkie .

Pe măsură ce cariera ei a înflorit, viața personală a lui Dolores a devenit tulbure. Căsătoria ei cu Jaime Martinez s-a încheiat în 1928. Neînțelegerile între soți au apărut după ce s-au stabilit la Hollywood. În Mexic, a fost soția lui Jaime Martinez del Rio, dar la Hollywood, Jaime a devenit soțul unei vedete de cinema. La dificultățile conjugale s-a adăugat și trauma psihologică a unui avort spontan , iar Del Rio a fost sfătuit să nu aibă copii. După o scurtă despărțire, Dolores a cerut divorțul. Şase luni mai târziu, a primit vestea că Jaime murise în Germania. De parcă nu ar fi fost de ajuns, Del Rio a fost nevoit să sufere persecuții necruțătoare din partea descoperitorului său, Edwin Carui, care nu a încetat niciodată să încerce să-l cucerească [19] .

Del Rio a jucat în al treilea film cu Raoul Walsh, The Red Dance (1928) [28] . Următorul ei proiect a fost Evangeline (1929), un film „tăcut” United Artists regizat de Caroey, bazat pe poemul epic al lui Henry Wadsworth Longfellow . Filmul a fost însoțit de o melodie tematică scrisă de Al Jolson și Billy Rose și interpretată de Del Rio. La fel ca Ramona, filmul a fost lansat cu o selecție de dialoguri, muzică și efecte sonore pe o înregistrare de gramofon Vitaphone .

Edwin Carui nu a renunțat la încercările sale de a se căsători cu Del Rio cu intenția ca aceștia să devină un cuplu celebru de la Hollywood. Carui a pregătit un divorț de soția sa, Mary Atkin, și a semănat zvonuri false în campaniile de promovare ale filmelor sale. În timpul filmărilor pentru Evangeline, studioul l-a convins pe Del Rio să se despartă artistic și profesional de Carui, care avea încă un contract exclusiv cu actrița .

La New York, după premiera de succes a filmului Evangeline, Del Rio le-a spus reporterilor: „Domnul Carui și cu mine suntem doar prieteni și camarazi în arta cinematografiei. Nu mă voi căsători cu domnul Carwee.” [24] . În cele din urmă, ea și-a reziliat contractul cu el. Furios, Carui a dat-o în judecată pe Dolores. Cu ajutorul avocaților de la United Artists, Dolores a ajuns la o înțelegere cu Carui în afara instanței. În ciuda acestui acord, Carui a lansat o campanie împotriva ei. În loc să-i dea glas lui Dolores pentru rolul Katyusha Maslova din Învierea, el a înlocuit-o pe Lupe Vélez  , o altă vedetă de film mexicană populară și presupusa rivală a lui Del Rio , cu Dolores .

Odată cu ultima ei pauză cu Carui, Del Rio era gata să filmeze prima ei filmare: The Bad One, regizat de George Fitzmaurice . Filmul a fost lansat în iunie 1930, cu mare succes. Criticii au spus că Del Rio putea să vorbească și să cânte în engleză cu un accent fermecător. Ea a fost o vedetă potrivită pentru televizoare [29] .

Dezvoltarea filmului sonor și a doua căsătorie (1930-43)

În 1930, Del Rio l-a întâlnit pe Cedric Gibbons , un director de artă la MGM și unul dintre cei mai puternici bărbați de la Hollywood, la o petrecere la Castelul Hearst . Cuplul a început o aventură și s-a căsătorit pe 6 august 1930 [29] . Del Rio și Gibbons au fost unul dintre cele mai faimoase cupluri de la Hollywood la începutul anilor treizeci. Au ținut „brunchuri de duminică” la casa lor Art Deco de la 757 Kingman Avenue din Pacific Palisades. Gibbons a proiectat interioarele casei [29] . La scurt timp după căsătoria ei, Del Rio s-a îmbolnăvit grav de o infecție severă a rinichilor. Medicii au recomandat repaus prelungit la pat [29] . Când și-a recăpătat sănătatea, a fost angajată de RKO Pictures . Primul ei film cu studioul a fost Girl of the Rio (1931), regizat de Herbert Brenon .

Producătorul David Selznick l-a sunat pe regizorul King Vidor și a spus: „Vreau ca Del Rio și Joel McCree să facă o poveste de dragoste în Marea Sudului. Nu am o poveste mare pentru film, dar fiți siguri că se termină cu o tânără frumoasă care sare într-un vulcan . „Bird of Paradise” (Bird of Paradise, 1932) a fost filmat în Hawaii , iar Del Rio a devenit un locuitor frumos al acestor insule. Filmul a avut premiera pe 13 septembrie 1932, la New York, cu recenzii excelente. „Bird of Paradise” a stârnit controverse când a fost lansat din cauza unei scene în care Del Rio și McCree au înotat goi. Acest film a fost realizat înainte ca codul de producție să fie aplicat strict și, prin urmare, un anumit grad de nuditate în filmele americane a fost acceptabil [30] [31] .

După ce RKO Pictures a primit rezultatul așteptat, s-a decis ca Del Rio să joace într-un alt film - o comedie muzicală regizată de Thornton Freeland „Flight to Rio” (1933). Filmul ia prezentat pentru prima dată pe Fred Astaire și Ginger Rogers ca parteneri de dans . În ea, Del Rio apare alături de Fred Astaire într-un număr complex de dans numit „Moonlight Orchids”. Cu acest film, Del Rio a devenit prima actriță importantă care a purtat pe ecran un costum de baie din două piese pentru femei . Dar după premieră, studioul de film a devenit preocupat de problemele lor economice și a decis să nu reînnoiască contractul cu Del Rio [11] .

Jack Warner i-a oferit rolul principal în două filme pentru Warner Bros. [29] Prima imagine a fost comedia muzicală „Wonder Bar” (Wonder Bar, 1934) regizat de Lloyd Bacon . Busby Berkley a fost coregraful, iar Al Jolson a fost partenerul ei. Del Rio și Jolson au furat treptat spectacolul. Personajul lui Del Rio a crescut în timp ce cel al lui Kay Francis, cealaltă vedetă feminină a filmului, sa diminuat. Filmul a fost lansat în martie 1934 și a fost un succes cu Warners [29] .

Jack Warner a început să filmeze Madame du Barry (1934) cu Del Rio (regia William Dieterle ). Dieterle s-a concentrat asupra frumuseții ei cu o garderobă neobișnuită concepută de Orry Kelly (considerată una dintre cele mai frumoase și mai scumpe la acea vreme) [29] . Dar Madame du Barry a fost o controversă majoră între studio și Hayes Code , în primul rând pentru că a prezentat curtea lui Ludovic al XV-lea ca o farsă sexuală centrată în jurul lui Del Rio. În ciuda acestui fapt, filmul este considerat unul dintre cele mai populare filme ale lui Del Rio în perioada ei de film de la Hollywood .

În același an, Del Rio, împreună cu Ramon Navarro și Lupe Vélez, au participat la o proiecție specială a filmului mexican Long Live Mexico! ". Filmul a fost regizat de Serghei Eisenstein și a fost acuzat că promovează comunismul în California cu sentimente naționaliste și tentă socialistă. Aceasta a fost prima dată când Del Rio a fost acuzată că este comunistă în Statele Unite, împrejurare care ar avea în cele din urmă repercusiuni asupra carierei ei în industria cinematografică americană .

Warner a chemat-o înapoi pentru a face o altă comedie muzicală numită In Caliente (1935), unde joacă rolul unei dansatoare mexicane înflăcărate care are o aventură cu un personaj interpretat de Pat O'Brien . Cam în aceeași perioadă, ea a jucat în I Live for Love (1935), cu Busby Berkeley ca regizor. Filmul conținea rutine de dans, iar Berkeley s-a concentrat pe farmecul ei cu o garderobă elaborată. Ultimul film în care a jucat la Warner Bros a fost Văduva din Monte Carlo (1936), care a trecut neobservat [29] .

Cu sprijinul Universal Studios, Del Rio a jucat în The Devil's Playground (1937) cu Chester Morris și Richard Dicks . Cu toate acestea, în ciuda popularității celor trei vedete, filmul a fost un eșec. În 1938, ea a semnat cu 20th Century Fox pentru a juca în două filme cu George Sanders . În ambele filme, Lancer Spy (1937) și International Settlement (1938), Del Rio joacă rolul unui spion seducător. Ambele filme au fost eșecuri de box office [29] .

Cedric Gibbons și-a folosit influența cu MGM pentru a obține del Rio rolul principal feminin în The Man From Dakota (1940). Dar, în ciuda poziției sale în studio, Gibbons nu și-a putut ajuta niciodată soția la locul de muncă, unde Greta Garbo , Norma Shearer , Joan Crawford și Jean Harlow au fost figuri de top . Directorii MGM au admirat frumusețea lui Del Rio, dar cariera ei nu i-a interesat la acea vreme, când erau puține oportunități ca vedetele latino-americane să strălucească la acest studio. Ea a fost inclusă în lista de 12 actori și actrițe sub numele de „Box Office Poison” (alături de vedete precum Joan Crawford, Greta Garbo, Katharine Hepburn , Marlene Dietrich , Mae West etc.), care a fost prezentată pe 3 mai. 1938 în Hollywood Reporter într-un articol al lui Harry Brandt, președintele Asociației Proprietarilor de Teatru Independent (ITOA), susținând că filmele cu aceste vedete de cinema nu mai atrag suficient public pentru a-și justifica onorariile mari .

Pe fondul declinului carierei sale, în 1940 Dolores l-a întâlnit pe actorul și regizorul Orson Welles la o petrecere găzduită de Darryl Zanuck . Cuplul s-a simțit atras unul de celălalt și a început o aventură secretă, care a dus la divorțul dintre Del Rio și Gibbons [29] . Căutând modalități de a-și relansa cariera, Del Rio l-a însoțit pe Orson Welles la spectacolele sale în Statele Unite, la radio și spectacole la Mercury Theatre [29] (o companie independentă de teatru de repertoriu fondată la New York în 1937 de Orson Welles și producătorul John Houseman) . ). Ea a fost alături de el în timpul filmărilor și controverselor din Citizen Kane (1941). Filmul, considerat acum o capodoperă, a provocat un scandal mediatic prin direcționarea criticilor deschise la adresa magnatului media William Randolph Hearst , care a început să boicoteze proiectele lui Wells [29] .

La începutul anului 1942, a început să lucreze la Journey Into Fear (1943), cu Norman Foster ca regizor și Welles ca producător. Relația ei cu Wells la apogeul scandalului Citizen Kane a afectat-o ​​cumva, iar personajul ei din film a fost redus drastic. Nelson Rockefeller , responsabil de politica Bunului Vecin (și, de asemenea, conectat la RKO prin investițiile familiei sale), l-a angajat pe Wells să viziteze America de Sud ca ambasador de bunăvoință pentru a contracara propaganda fascistă despre americani. Welles a părăsit filmul patru zile mai târziu și a călătorit la Rio de Janeiro în turneul său de bunăvoință. Wells, care filma Carnavalul de la Rio de Janeiro , a avut numeroase relații sexuale, iar vestea a ajuns curând în Statele Unite. Insultă și revoltată, Del Rio a decis să pună capăt relației ei cu Wells prin telegramă, la care nu a răspuns niciodată . Câteva săptămâni mai târziu, tatăl ei a murit în Mexic. În mijlocul acestor crize personale și profesionale, ea a decis să se întoarcă în Mexic, comentând:

Am divorțat din nou, dar fără participarea tatălui meu. Filmul, în care aproape că nu am apărut, mi-a indicat drumul în artă. Am vrut să urmez calea artei. Nu mai fii vedetă și devin actriță - am putut face asta doar în Mexic. Vreau să aleg intrigile eu, regizorul și cameramanul meu. Mă descurc mai bine în Mexic. Am vrut să mă întorc în Mexic, o țară care era a mea și pe care nu o cunoșteam. Am simțit nevoia să mă întorc în țara mea [29] .

Întoarcere în Mexic și succes în continuare (1943-59)

Ea căuta regizori mexicani de la sfârșitul anilor 1930, dar circumstanțele economice nu au favorizat intrarea lui Del Rio în cinematografia mexicană . Era prietenă cu artiști mexicani (cum ar fi Diego Rivera și Frida Kahlo ) și a păstrat legătura cu societatea și cinematograful mexican. După ruperea relațiilor cu Wells, del Rio s-a întors în Mexic [34] .

Imediat ce s-a întors în țara ei, regizorul mexican Emilio „El Indio” Fernandez a invitat-o ​​să apară în filmul „Flor Silvestre” (1943). Fernandez era un mare fan al ei și era dornic să o filmeze. Acesta a fost primul film al lui del Rio în spaniolă. Filmul reunește o echipă de filmare de succes formată din Fernández, directorul de imagine Gabriel Figueroa , scenaristul Mauricio Magdaleno și del Río și Pedro Armendariz ca vedete. Ulterior, au făcut „Maria Candelaria”, primul film mexican care a fost proiectat la Festivalul Internațional de Film de la Cannes , unde a câștigat Marele Premiu (cunoscut acum sub numele de „ Palma de Aur ”), devenind primul film din America Latină care a făcut acest lucru. [ 35] Fernandez a spus că a scris versiunea originală a poveștii pe 13 șervețele în timp ce stătea într-un restaurant. Era îngrijorat pentru că era îndrăgostit de del Rio și nu își permitea să-i cumpere un cadou de ziua de naștere .

Al treilea film cu Fernandez, Las Abandonadas (1944), a fost un film controversat în care del Rio joacă rolul unei femei care își abandonează fiul și intră în lumea prostituției. A primit un Ariel de argint (Premiul Oscar mexican) pentru cea mai bună actriță pentru rolul din film. Bugambilia (1944) este al patrulea film regizat de Fernandez. Pentru că del Rio nu se potrivea cu ideea de dragoste a regizorului, filmarea Bugambilia a fost o tortură pentru amândoi și pentru restul echipei, care a trebuit să îndure schimbările de dispoziție ale regizorului și amenințările constante cu del Rio să părăsească filmul. Pictura a fost finalizată în ianuarie 1945 și del Rio a anunțat că nu va mai lucra niciodată cu „El Indio” Fernandez .

Del Rio a jucat în filmul La selva de fuego (1945) regizat de Fernando de Fuentes. Scenariul acestui film i-a venit din greșeală, din cauza unui amestec de mesaje de e-mail. Filmul a fost realizat special pentru Maria Felix  , o altă vedetă de cinema americană a vremii. Felix, între timp, a primit scenariul pentru Dizziness/Vertigo, 1946, creat inițial pentru del Rio. Când cele două vedete și-au dat seama de greșeală, au refuzat să returneze scenariile. Del Rio a fost fascinat de interpretarea unui alt personaj care a atras-o și în timpul scenelor - actorul mexican Arturo de Córdoba. Din acel moment presa a început să speculeze puternica rivalitate dintre del Rio și Felix [38] . Del Rio a jucat surori gemene în The Other (La Otra, 1946), regizat de Roberto Gavaldon . „The Other” este inspirația pentru „ Double ” (Dead Ringer, 1964) cu Bette Davis [39] . Aceste filme din 1946 și 1964 sunt scrise de Warner Bros.

În The Fugitive (1947), del Rio joacă rolul unui nativ care ajută un preot fugar ( Henry Fonda ) . A fost invitată de regizorul de film John Ford să joace un rol în adaptarea cinematografică a romanului Power and Glory al lui Graham Greene . Emilio Fernandez a lucrat și ca asistent de producător, în timp ce Gabriel Figueroa a fost director de fotografie. Filmul a fost filmat în Mexic. În aceeași perioadă, ea a călătorit în Argentina pentru a filma Povestea unei femei rea (Historia de una mala mujer, 1948), o adaptare după Fantul lui Oscar Wilde , Lady Windermere , în regia lui Luis Saslavsky.

Del Rio a lucrat din nou cu Emilio Fernandez și echipa ei în La malquerida (1949). Filmul este bazat pe un roman al scriitorului spaniol Jacinto Benavente [29] . Del Rio a primit recenzii bune pentru portretizarea ei a lui Raimunda, o femeie confruntată cu propria fiică din cauza dragostei ei pentru un bărbat. Rolul fiicei sale a fost interpretat de actrița Columba Dominguez [29] . Del Rio a fost filmat din nou de Roberto Gavaldon în două filme: The Little House (La casa chica, 1950) și Desirable (Deseada, 1951). În același an, verișoara lui del Rio, activista Maria Asunsolo, i-a cerut să semneze un document pentru „Conferința pentru pacea mondială”. Del Rio nu și-ar fi putut imagina că documentul menționat o va indica din nou ca o susținătoare a comunismului internațional [29] . Anul acesta l-a întâlnit și pe milionarul american Lewis Riley la Acapulco. Riley a fost faimos în cinematografia de la Hollywood în anii 1940 ca membru al Hollywood Canteen, o organizație înființată de vedete de cinema pentru a sprijini eforturile de ajutorare în timpul celui de-al Doilea Război Mondial. La acea vreme, Riley avea o aventură furtunoasă cu Bette Davis [29] . Del Rio și Riley au început o relație romantică.

Del Rio a jucat în Doña Perfecta (1951), bazat pe romanul lui Benito Pérez Galdos . Pentru această performanță, ea a primit al doilea premiu Ariel de argint pentru cea mai bună actriță. Gavaldon a regizat-o din nou în Băiatul și ceața (El niño y la niebla, 1953). Portretul ei a unei mame supraprotectoare cu instabilitate mentală a atras atenția critică și i s-a acordat al treilea premiu Ariel Silver .

În 1954, del Rio urma să apară ca soția personajului lui Spencer Tracy în filmul 20th Century Fox Broken Lance. Guvernul SUA i-a refuzat permisiunea de a lucra în Statele Unite, acuzând-o că simpatiza cu comunismul internațional. Documentul pe care l-a semnat în sprijinul păcii mondiale, precum și legăturile ei cu figuri în mod deschis comuniste (cum ar fi Diego Rivera și Frida Kahlo) și relația ei din trecut cu Orson Welles, au fost interpretate în Statele Unite ca simpatii pentru comunism [11] . Ea a fost înlocuită în film de Cathy Jurado . Dolores a răspuns trimițând o scrisoare guvernului SUA în care spunea:

„Cred că după toate acestea nu am ce să-mi reproșez. Sunt o femeie care nu vrea decât să trăiască în pace cu Dumnezeu și cu bărbații [29] ”.

În timp ce situația ei se redresa în Statele Unite, del Rio a acceptat oferta de a filma în Spania o altă adaptare a romanului lui Benavente „Señora Ama” (Lady of the House / Señora Ama, 1955) de la un văr – regizorul Julio Bracho. Din păcate, cenzura predominantă în cinematografia spaniolă a însemnat că filmul a fost tăiat sever în timpul montajului [29] .

În 1956, situația ei politică din Statele Unite a fost rezolvată. A început să asculte cu interes propunerile teatrale. Del Rio se gândise deja că piesa „Anastacia” (Anastacia) de Marcel Morette ar fi o alegere bună pentru debutul ei . Pentru a se pregăti pentru acest nou aspect al carierei ei, ea a apelat la serviciile Stella Adler ca antrenor de actorie. Del Rio a debutat cu succes la Falmouth Playhouse din Massachusetts pe 6 iulie 1956 și a continuat să facă un turneu în alte șapte teatre din New England . Ea a profitat de întoarcerea ei în Statele Unite și a fost intervievată de Louella Parsons pentru a-și clarifica poziția politică: „În Mexic, suntem îngrijorați și luptăm împotriva comunismului”. În 1957, a fost aleasă vicepreședinte al juriului la Festivalul de Film de la Cannes. A fost prima femeie care a făcut parte din juriu [29] .

Regizorul mexican Ismael Rodriguez a făcut echipă cu del Rio și Maria Felix în La Cucaracha (1959). Întâlnirea a două actrițe, considerate principalele vedete feminine ale cinematografiei mexicane, a fost un succes la box office.

În același an, Dolores s-a căsătorit cu Lewis Riley la New York, după zece ani de relație. Au rămas împreună până la moartea ei în 1983 [40] .

Ultimele roluri și întoarcerea la Hollywood (1960-78)

În 1957, ea și-a făcut debutul în televiziune ca o doamnă spaniolă în serialul de televiziune american Schlitz Playhouse of Stars cu Cesar Romero . Del Rio și soțul ei au început propria lor companie de producție numită Producciones Visuales [29] . Au creat multe proiecte teatrale care îl implică pe del Rio. Scriitorul mexican Salvador Novo a devenit traducătorul pieselor sale. Prima ei producție din Mexico City a fost Lady Windermere's Fan a lui Oscar Wilde, pe care a filmat-o în Argentina în urmă cu zece ani. Ea a făcut un turneu în Mexic cu piesa, care a avut un succes atât financiar, cât și critic, iar mai târziu a dus-o la Buenos Aires . Celelalte proiecte teatrale de succes ale ei au fost Road to Rome (1958), Ghosts (1962), Dear Liar: A Comedy of Letters (1963), The Seer (La Voyante, 1964), The Queen and the Rebels (1967). ) [29] ] și Doamna cameliilor (1968) [42] .

Del Rio s-a întors la Hollywood după 18 ani. A fost angajată de Fox pentru a interpreta mama personajului lui Elvis Presley în The Burning Star (1960), regizat de Don Siegel .

A apărut în filmul John Ford din 1964 Cheyenne Autumn . Ultimul ei film mexican a fost Casa femeii (Casa de mujeres, 1967). Cam în aceeași perioadă, regizorul italian Francesco Rosi a invitat-o ​​să joace în More Than a Miracle (1967) alături de Sophia Loren și Omar Sharif . Ea a jucat rolul mamei personajului lui Sharif.

Ea a mai apărut în The Dinah Shore Chevy Show (1960), The Man Who Bought Paradise (1965), I Spy and Branded (Branded, 1966). În 1968, del Rio și-a făcut prima apariție la televiziunea mexicană într-un documentar autobiografic povestit de ea. Ultima ei apariție la televizor a fost în 1970 în episodul „Marcus Welby, MD” (Marcus Welby, MD) [29] .

Ultimul film al lui Del Rio a fost The Children of Sanchez (1978), regizat de Hall Bartlett și cu Anthony Quinn în rol principal . A jucat rolul mic de bunică.

Moartea

In 1978 a fost diagnosticata cu osteomielita si in 1981 cu hepatita B , pe care a contractat-o ​​in urma unei injectii cu vitamine [40] , a suferit si de artrita [40] . În 1982, del Rio a fost internat la Spitalul Scripps din La Jolla, California, unde hepatita a dus la ciroză hepatică [29] .

Pe 11 aprilie 1983, Dolores del Rio a murit de insuficiență hepatică la vârsta de 78 de ani în Newport Beach , California [43] . Se spune că în ziua morții ei i s-a trimis o invitație la ceremonia Oscarului [ 40 ] [29] . După moartea ei, a fost incinerată, iar cenușa ei a fost transportată din Statele Unite în Mexic și îngropată în Panteón de Dolores, Rotonda Persoanelor Ilustre din Mexico City [44] [40] .

Viața personală

Reputație și personalitate

Del Rio a radiat întotdeauna o eleganță aparte cu frumusețea ei, mai mult decât o „Latina Bombshell” precum alte actrițe precum Lupe Vélez. Eleganța înnăscută a lui Del Rio a fost evidentă chiar și pe ecran . Del Rio s-a identificat puternic cu moștenirea ei mexicană, în ciuda faimei sale în creștere și a tranziției la „modernitate”. De asemenea, a fost foarte îngrijorată de faptul că poate juca roluri mexicane și a fost supărată de absența acestora. Ea nu a renunțat niciodată la cetățenia ei mexicană și a spus în 1929 (la apogeul popularității ei) că vrea „să joace un mexican și să arate ce este cu adevărat viața în Mexic”. Nimeni nu a arătat nici latura artistică, nici latura socială” [46] .

Del Rio a fost considerat unul dintre prototipurile frumuseții feminine în anii 1930. În 1933, revista americană de film Photoplay a efectuat o căutare a „cea mai perfectă figură feminină de la Hollywood”, folosind criteriile medicilor, artiștilor și designerilor ca judecători. „Alegerea unanimă” a acestor arbitri selecționați ai frumuseții feminine a fost del Rio. Întrebarea pusă de căutarea revistei și metodologia folosită pentru a găsi „cea mai perfectă figură feminină” dezvăluie o serie de parametri care definesc feminitatea și frumusețea feminină în acel moment anume din istoria SUA [47] [48] . Larry Carr (autorul cărții More Fabulous Faces) a spus că apariția lui del Rio la începutul anilor 1930 a influențat Hollywood-ul. Femeile o imitau în rochie și machiaj. A apărut un nou tip de frumusețe, iar Del Rio a devenit precursorul ei [46] . De asemenea, este considerată pionierul costumului de baie din două piese [40] .

Potrivit regizorului austro-american Josef von Sternberg , vedete precum del Rio, Marlene Dietrich, Carole Lombard și Rita Hayworth l-au ajutat să-și definească conceptul de glamour la Hollywood .

Când del Rio s-a întors în Mexic, ea și-a schimbat radical imaginea. La Hollywood, ea și-a pierdut picioarele din cauza modernității fețelor. În Mexic, a avut o avere uriașă, pe care regizorul Emilio Fernandez a subliniat-o cu trăsături indigene mexicane. Ea nu a venit în Mexic ca o „bombă latino” de la Hollywood, transformându-și machiajul pentru a-și accentua trăsăturile de bază. Del Rio a definit schimbarea care s-a produs odată cu apariția ei în țara natală: „Mi-am dat jos blănurile și diamantele, pantofii din satin și colierele de perle; toate acestea au fost înlocuite cu un șal și picioarele goale .

Contemporanii lui Del Rio comentează imaginea ei:

Actrița americană Joan Crawford: „Dolores a devenit și rămâne una dintre cele mai frumoase vedete din lume” [29] .

Actrița și cântăreața germano-americană Marlene Dietrich: „Dolores del Rio a fost cea mai frumoasă femeie care a pus vreodată piciorul la Hollywood”. [29] [51] [41]

Dramaturgul irlandez-britanic George Bernard Shaw : „Cele două cele mai frumoase lucruri din lume sunt Taj Mahal și Dolores del Rio” [52] .

Creatoarea de modă Elsa Schiaparelli : „Am văzut o mulțime de femei frumoase aici, dar niciuna nu a fost la fel de perfectă ca Dolores del Rio!”. [53]

Artistul mexican Diego Rivera: „Cea mai frumoasă, mai magnifică femeie din vest, est, nord și sud. Sunt îndrăgostit de ea, ca 40 de milioane de mexicani și 120 de milioane de americani care nu pot greși .

Scriitorul mexican Carlos Fuentes : „Garbo și Dietrich au fost femei devenite zeițe. Del Rio era o zeiță feminină” [55] .

Fotograful american Jerome Zerbe: „Dolores del Rio și Marlene Dietrich sunt cele mai frumoase femei pe care le-am fotografiat vreodată” [56] .

Designerul de costume australo-american Orry-Kelly : „I-am drapat trupul gol într-un tricou. Ea nu a vrut ca căptușeala să strice linia corpului. Când am terminat de drapat-o, s-a transformat într-o zeiță greacă, s-a dus la oglindă și a spus: „Este frumos.” Privindu-se în oglindă, ea a spus în șoaptă: „Doamne, sunt frumoasă”. Narcisist? Poate că da, dar avea dreptate. Arăta frumos.” [57] .

Cameramanul mexican Gabriel Figueroa: „Au fost frumuseți minunate în fața camerei mele. Dar oasele faciale ale lui Dolores del Rio sunt incomparabile. Acest lucru s-a spus de multe ori. Ceea ce nu s-a spus a fost că avea o piele netedă privilegiată, o culoare maro frumoasă și un corp cu adevărat perfect .

Actorul și regizorul american Orson Welles: „Del Rio a reprezentat cel mai înalt ideal erotic prin interpretarea ei din Bird of Paradise [31] .

Del Rio însăși a comentat chipul și imaginea ei: „Ai grijă de frumusețea ta interioară, de frumusețea ta spirituală, iar asta se va reflecta în chipul tău. Avem o față pe care am creat-o de-a lungul anilor. Fiecare faptă rea, fiecare greșeală rea se va vedea pe fața ta. Dumnezeu ne poate da frumusețe, iar genele ne pot da trăsăturile noastre, dar dacă această frumusețe rămâne sau se schimbă este determinat de gândurile și acțiunile noastre .

În 1952, a primit premiul Neiman Marcus Fashion Award și a fost desemnată „cea mai bine îmbrăcată femeie din America” [60] (Neiman Marcus este un lanț american de magazine de lux).

Link -uri

Deși a fost căsătorită în diferite momente din viața ei, a fost implicată romantic cu actorul Errol Flynn , regizorul John Farrow , scriitorul Erich Maria Remarque , producătorul de film Archibaldo Burns și actorul Tito Juncio .

Relația ei cu Orson Welles (1939–1943) s-a încheiat după patru ani, în mare parte din cauza infidelităților sale. Rebecca Wells - fiica lui Wells și Rita Hayworth - și-a exprimat dorința de a călători în Mexic pentru a o întâlni pe Dolores. În 1954, Dolores a primit-o acasă la ea din Acapulco . După întâlnirea lor, Rebecca a spus: „Tatăl meu o considera pe Dolores dragostea puternică a vieții lui. Ea este o legendă vie în istoria familiei mele.” Potrivit Rebeccai, pentru tot restul vieții, Wells a avut un fel de obsesie pentru del Rio [29] .

Regizorul mexican Emilio Fernandez a fost unul dintre admiratorii ei. El a spus că a jucat ca figurant în mai multe filme Dolores la Hollywood doar pentru a fi alături de ea. Frumusețea și eleganța lui del Rio i-au făcut o impresie profundă. Fernandez a spus: „M-am îndrăgostit de ea, dar ea m-a ignorat mereu. Am adorat-o... Am adorat-o cu adevărat.” [45]

Casa lui Del Rio din Coyoacan se numea „La Escondida” și și-a petrecut zilele și în Acapulco. Ambele case au devenit locuri de întâlnire pentru personalități precum Diego Rivera, Frida Kahlo, Maria Felix, Merle Oberon , John Wayne , Edgar Neville, Begum Habibeh Aga Khan, Nelson Rockefeller, Ducele de Windsor și Wallis Simpson , Prințesa Soraya a Iranului și mulți altele [40 ] .

Au existat zvonuri în mass-media despre o rivalitate puternică între Del Rio și Maria Felix, o altă divă a cinematografiei mexicane [29] . Felix a spus în autobiografia ei: „Nu am avut nicio rivalitate cu Dolores. Viceversa. Am fost prieteni și ne-am tratat întotdeauna cu mult respect. Eram complet diferiti. Ea [a fost] sofisticată, interesantă, acomodativă, în timp ce eu eram mai energic, arogant și mai stăpân.” Felix a spus într-un alt interviu: „Dolores del Rio a fost o doamnă grozavă. S-a purtat ca o prințesă. O femeie foarte inteligentă și foarte amuzantă. O apreciez foarte mult și am amintiri minunate despre ea” [62] .

Filantropie și ambasador cultural

La sfârșitul anilor 1950, ea a devenit principala promotoare a festivalului internațional de film de la Acapulco, acționând ca gazdă în mai multe rânduri [29] . În 1966, del Rio a co-fondat Societatea pentru Protecția Comorilor Artistice din Mexic împreună cu filantropul Felipe García Berasa. Societatea era responsabilă pentru protecția clădirilor, a picturilor și a altor opere de artă și cultură din Mexic [29] .

La 8 ianuarie 1970, ea, în colaborare cu alte actrițe mexicane celebre, a înființat grupul sindical Rosa Mexicano, care a oferit o creșă pentru copiii membrilor Breslei actorilor mexicani. Del Rio a fost responsabil pentru diverse activități de strângere de fonduri pentru proiect și a fost instruit în metode moderne de predare [29] . A fost președinte de la începuturi până în 1981. După moartea ei, grădinița a luat numele oficial de Estancia Infantil Dolores del Río (Grădinița Dolores del Río) și continuă să existe și astăzi [29] .

În 1972, a contribuit la înființarea Festivalului Cultural Cervantino din Guanajuato. Deteriorarea sănătății a determinat-o să anuleze două proiecte de televiziune în 1975. Serialul american de televiziune Who Will See the Children? (Cine va vedea copiii?) și telenovela mexicană Ven Amigo . În munca ei de întreținere a copiilor, ea devine purtătoarea de cuvânt a UNICEF pentru America Latină și a filmat o serie de reclame de televiziune pentru organizație [29] . În 1976, a fost președintele juriului Festivalului de Film de la San Sebastian .

În 1978, Institutul Mexicano-American de Relații Culturale și Casa Albă i-au oferit Dolores o diplomă și o placă de argint pentru munca sa în film ca ambasador cultural al Mexicului în Statele Unite. În timpul ceremoniei, ea a fost amintită ca fiind o victimă a macarthysmului .

La vârsta de 76 de ani, del Rio a apărut pe scena teatrului Palatului Artelor Frumoase în seara zilei de 11 octombrie 1981, la cel de-al 25-lea Festival Internațional de Film din San Francisco, unde i s-a oferit un omagiu pentru realizările sale în cinema [64] . Fotografii Francis Ford Coppola , Mervyn Leroy și George Cukor au ținut discursuri în timpul ceremoniei , Cukor proclamându-l pe del Rio „prima doamnă a cinematografiei americane ” . Aceasta a fost ultima ei apariție publică cunoscută [29] . În 1982, ea a primit premiul George Eastman (fondatorul Eastman Kodak), acordat de George Eastman House pentru contribuțiile remarcabile la arta cinematografiei [65] .

Legacy

Del Rio a fost prima actriță mexicană care a obținut succes la Hollywood. Altele au fost Lupe Vélez, Cathy Jurado și în ultimii ani Salma Hayek [66] și Lupita Nyong'o [67] . Cariera ei a avut un impact major asupra traiectoriilor hispanicilor de la Hollywood care au urmat-o. Vedete precum Hayek, Jennifer Lopez, Sofia Vergara și Penelope Cruz calcă pe urmele lui Dolores del Rio.

În artele vizuale și literatură

Trăsăturile fizice ale lui Del Rio au făcut din ea o figură demnă de venerație chiar și în moarte. De la o vârstă fragedă, del Rio a fost suficient de inteligentă pentru a se înconjura de personalități din acel mediu, devenind una dintre femeile asociate cu renașterea culturii și obiceiurilor mexicane.

Chipul lui Del Rio a fost și obiectul unei generații pentru mulți artiști care și-au păstrat imaginea pe pânzele lor. În 1916, când del Rio avea 11 ani, a fost interpretată pentru prima dată de Alfredo Ramos Martínez, un artist foarte popular în înalta societate mexicană. În anii 1920, del Rio a fost întruchipat și în pânzele artiștilor mexicani Roberto Montenegro și Angel Zarraga. În 1938, actrița a fost interpretată de prietenul ei apropiat, celebrul artist mexican Diego Rivera. Portretul a fost realizat la New York. Era portretul preferat al lui del Rio și ocupa un loc special în casa lui din Mexic. Rivera a surprins și imaginea lui Dolores în unele dintre picturile și frescele sale: „Vânzător de flori” (La vendedora de flores, 1949), „Fusta” (La pollera) și „Creație” (La Creacion, 1922). În ultima pictură murală, aflată în Colegio de San Ildefonso din Mexico City, actrița reprezintă „dreptatea”.

În 1941, del Río a fost reprezentat și de celebrul muralist mexican José Clemente Orozco . Portretul a fost realizat la cererea lui Orson Welles. Din păcate, când artistul a pictat portretul, deja își pierdea vederea. del Rio a spus: "Mi-a pictat tragedia pe fata!" Deși actriței nu i-a plăcut portretul, acesta a ocupat un loc foarte important în casa ei. Alți artiști care au surprins imaginea ei în picturile lor au fost Miguel Covarrubias , Rosa Rolanda, Antonieta Figueroa, Francis Goner Goshman, Adolfo Best Maugard și John Carroll [68] [29] .

În 1970, Institutul Național de Arte și Litere din Mexic, Screen Actors Guild of Mexico, Humane Society for Artistic Treasures of Mexico și Motion Picture Export Association of America i-au adus un omagiu cu titlul „Dolores del Río în artă”. „, care a expus portretele sale principale și o sculptură de Francisco Zúñiga ( Francisco Zúñiga) [29] .

În testamentul său, del Rio a stipulat ca toate lucrările ei să fie donate Institutului Național de Arte Frumoase și Litere din Mexic pentru a fi expuse în diferite muzee din Mexico City, inclusiv Muzeul Național de Artă, Muzeul de Artă Carillo Gil și casa. studioul lui Diego Rivera și Frida Kahlo .

Del Rio este modelul pentru statuia lui Evangeline, eroina poeziei romantice a lui Longfellow, situată în St. Martinville, Louisiana. Statuia a fost dăruită lui del Rio, care a interpretat-o ​​pe fata în filmul din 1929 .

Poetul Salvador Novo i-a scris un sonet și i-a tradus toate piesele. Ea a inspirat romanul lui Jaime Torres Bode La Estrella de Dia/Star of the Day, publicat în 1933, care spune povestea unei actrițe pe nume Piedad. Vicente Legiero a fost inspirat de del Rio pentru a scrie cartea Señora. Carlos Pellicer i-a scris și o poezie în 1967 [29] . În 1982, del Rio și Maria Felix au fost parodiați în Orhidee la lumina lunii: o comedie mexicană de Carlos Fuentes . Alți autori care au scris poezie pentru ea au fost Xavier Villaurrutia, Celestino Gorostisa și Pita Amor. Carlos Monsivais și Jorge Ayala Blanco au făcut și o carte despre ea cu ocazia Festivalului de Film Ibero-American de la Huelva în 1983. Cartea conține un eseu de Monsivais intitulat „Datoriile unei persoane”.

După moartea lui Dolores, arhiva ei fotografică a fost donată de Lewis Riley Centrului pentru Studiul Istoriei Mexicane (CARSO).

Comemorare

Ea are o stea pe Hollywood Walk of Fame la 1630 Vine Street, ca recunoaștere pentru contribuția ei la industria cinematografică.

Dolores del Rio are și o statuie pe Hollywood La Brea Boulevard din Los Angeles, proiectată de Katherine Hardwick, construită pentru a onora doamnele multinaționale ale cinematografiei alături de Mae West, Dorothy Dandridge și Anna May Wong.

Del Rio are, de asemenea, o pictură murală pictată pe partea de est a Hudson Avenue la nord de Hollywood Boulevard de artistul mexicano-american Alfredo de Batuc [70] .

Del Rio este unul dintre artiștii prezentați în pictura murală din 2002 „Portret of Hollywood” a artistului Eloy Torres la Hollywood High School [71] [72] .

Memoria lui del Rio este comemorată în trei monumente din Mexico City. Prima este o statuie situată în partea a doua a Parcului Chapultepec [73] . Celelalte două sunt busturi. Una se află în Hundido Park [74] , iar cealaltă este la grădinița care îi poartă numele.

În statul mexican Durango, în orașul ei natal, un bulevard și un bulevard poartă numele ei .

Din 1983, societatea Periodistas Cinematograficos de México (Jurnalişti mexicani de film) (PESIME) a ​​acordat premiul Zeiţelor de Argint (Diosa de Plata) în onoarea lui Dolores del Río pentru cea mai bună interpretare feminină dramatică.

În 1995, designerul de modă britanic John Galliano , inspirat de opera lui del Rio, a creat colecția de toamnă-iarnă „Dolores” [76] .

În 2005, când se credea că a împlinit o sută de ani de la naștere (de fapt, s-a născut în 1904), rămășițele ei au fost transferate la Rotunda de las Personas Ilustres din Mexico City [77] .

Pe 3 august 2017, la cea de-a 113-a aniversare de la nașterea ei, Google a lansat un doodle creat de artistul companiei Sofia Diao în onoarea lui del Rio [78] .

După moartea ei, actorul Vincent Price obișnuia să semneze acest autograf ca „Dolores del Rio”. Întrebat de ce, actorul a răspuns: „I-am promis Doloresi pe patul ei de moarte că nu voi lăsa oamenii să uite de ea” [79] .

Caracteristici

Chester Gould, creatorul lui Dick Tracy, s-a inspirat de la Dolores del Rio pentru a crea Texi Garcia, unul dintre principalii dușmani ai lui Tracy [80] .

Ea a apărut în filmări de epocă în Zelig (Zelig, 1983) de Woody Allen.

A fost interpretată de actrița Lucy Kohu în filmul TV Project 281 (RKO 281, 1999).

Del Rio este una dintre celebritățile mexicane care a primit un cameo în filmul de animație Disney-Pixar Coco (Coco, 2017) [81] [82] .

Filmografie selectată

Note

1. ↑ Internet Movie Database  (engleză) - 1990.
2. ↑ 1 2 Arhiva Arte Plastice - 2003.
3. ↑ Dolores Del Río // FemBio : Data Bank of Prominent Women
4. ↑ Dolores del Río // Gran Enciclopèdia Catalana  (cat.) - Grup Enciclopèdia Catalana , 1968.
5. ↑ http://chexydecimal.com/2011/07/friday-face-dolores-del-rio/
6. ↑ http://clkrep.lacity.org/onlinedocs/2013/13-0617_rpt_chc_05-16-13.pdf
7. ↑ http://www.silentfilm.org/archive/ramona
8. ↑ http://famousdude.com/7770-dolores-del-rio.html
9. ↑ Facebook, Twitter, Afișați mai multe opțiuni de partajare, Facebook, Twitter, LinkedIn.  Din arhive: Moare Dolores Del Rio, regina exotică a filmelor  ? . Los Angeles Times (13 aprilie 1983). Preluat la 29 decembrie 2020. Arhivat din original la 19 iulie 2020.  (nedefinit)
10. ↑ 1 2 Linda B. Hall. Dolores del Rio: Frumusețe în lumină și umbră . — Stanford University Press, 2013-01-09. — 375 p. - ISBN 978-0-8047-8621-8 .
11. ↑ 1 2 3 Prima latină care a cucerit Hollywoodul | Film International . web.archive.org (25 iunie 2014). Preluat: 29 decembrie 2020. (nedefinit)
12. ↑ Dolores Del Rio: 5 lucruri pe care trebuie să le știți despre celebra actriță mexicană, Momentele de captură cu doodle-uri Google de astăzi spune: 3 august 2017 la 7:04. The Face of Deco: Dolores Del Rio de annette bochenek  (engleză) . Screen Deco (19 mai 2012). Consultat la 29 decembrie 2020. Arhivat din original la 7 ianuarie 2016.
13. ↑ 12 Dolores Del Rio . www.tcm.com . Preluat la 29 decembrie 2020. Arhivat din original la 26 iulie 2015. 
14. ↑ Eric Zolov. Mexic iconic: O enciclopedie de la Acapulco la Zócalo [2 volume : O enciclopedie de la Acapulco la Zócalo]. — ABC-CLIO, 26-08-2015. — 797 p. - ISBN 978-1-61069-044-7 .
15. ↑ Dolores del Río  (spaniolă) . Durango Mas (8 octombrie 2013). Preluat la 29 decembrie 2020. Arhivat din original la 27 noiembrie 2020.
16. ↑ Mary Beltran. Staruri latine/o în ochii SUA: Crearea și semnificațiile vedetei în film și TV . - University of Illinois Press, 2009. - 226 p. - ISBN 978-0-252-07651-0 .
17. ↑ José Alejandro Torres. Dolores Del Rio . - Grupo Editorial Tomo, 2004. - 100 p. - ISBN 978-970-666-997-1 .
18. ↑ Asúnsolo Morán, María . web.archive.org (11 septembrie 2016). Preluat: 29 decembrie 2020. (nedefinit)
19. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Ramón, David. Dolores del Rio vol. 1: Un cuento de hadas [Dolores del Rio vol. 1: Un basm]. - Editorial Clío, 1997. - ISBN ISBN 968-6932-36-4 .
20. ↑ Ramon, David. Dolores del Rio vol. 1: Un cuento de hadas [Dolores del Rio vol. 1: Un basm]. — Editorial Clio. - 1997. - ISBN ISBN 968-6932-36-4 .
21. ↑ 1 2 Franco Dunn, Cinta. Grandes Mexicanos Ilustres: Dolores del Río (Marii mexicani iluștri: Dolores del Río) . - Mexic: Promo Libro, 2003. - ISBN ISBN 84-492-0329-5 .
22. ↑ Ramon, David. Dolores del Rio vol. 1: Un cuento de hadas. - Editorial Clío, 1997. - ISBN ISBN 968-6932-36-4 .
23. ↑ Dolores del Rio . web.archive.org (21 iunie 2015). Preluat: 29 decembrie 2020. (nedefinit)
24. ↑ 1 2 Torres, José Alejandro. Dolores Del Rio . — 1a ed. - Mexic, DF: Grupo Editorial Tomo, 2004. - 96 pagini p. - ISBN 970-666-997-3 , 978-970-666-997-1.
25. ↑ Lloyd Hughes. Pals First (1926). Preluat la 29 decembrie 2020. Arhivat din original la 29 iulie 2020. (nedefinit)
26. ↑ Lost Film Files - First National . www.silentsaregolden.com . Preluat la 29 decembrie 2020. Arhivat din original la 3 martie 2016. (nedefinit)
27. ↑ Ramon, David. Dolores del Rio vol. 1: Un cuento de hadas [Dolores del Rio vol. 1: Un basm].. - Editorial Clío, 1997. - ISBN ISBN 968-6932-36-4 .
28. ↑ AFI|Catalog . catalog.afi.com . Preluat: 29 decembrie 2020. (nedefinit)
29. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 14 15 16 17 18 19 20 21 50 51 52 Ramón, David. Dolores del Rio . — 1. ed. - Mexic: Clío, 1997. - 3 volume p. - ISBN 968-6932-35-6 , 978-968-6932-35-5 , 968-6932-36-4 , 978-968-6932-36-2 6932-37-9, 968-6932-38-0 , 978-968-6932-38-6.
30. ↑ Sex in Cinema: 1932 Cele mai mari și cele mai influente filme și scene erotice/sexuale . www.filmsite.org . Preluat la 29 decembrie 2020. Arhivat din original la 3 august 2012. (nedefinit)
31. ↑ 12 Zorii . Dolores Del Rio: Pasărea Paradisului (1932) - Cod Pre. . Dolores Del Rio (12 mai 2010). Preluat la 29 decembrie 2020. Arhivat din original la 8 iulie 2011.  (nedefinit)
32. ↑ Sex in Cinema: 1933 Cele mai bune și mai influente filme și scene erotice/sexuale . www.filmsite.org . Preluat la 29 decembrie 2020. Arhivat din original la 23 decembrie 2020. (nedefinit)
33. ↑ DOLORES DEL RIO IN HOLLYWOOD Program Notes - Austin Film Society . web.archive.org (24 decembrie 2013). Preluat: 29 decembrie 2020. (nedefinit)
34. ↑ Diseño UX/UI: www soychris com | Programare: www.tresite.com. Las curiosidades de Dolores del Rio  (spaniolă) . lasillarota.com . Preluat: 29 decembrie 2020.
35. ↑ Festival de Cannes - De la 16 la 27 mai 2012 . web.archive.org (12 februarie 2012). Preluat: 29 decembrie 2020. (nedefinit)
36. ↑ Cinematograful Americii Latine . - Londra: Wallflower, 2003. - 1 resursă online (xv, 264 pagini) p. - ISBN 978-0-231-50194-1 , 0-231-50194-3, 1-903364-83-3, 978-1-903364-83-3.
37. ↑ Bugambilia (1944) . web.archive.org (14 aprilie 2016). Preluat: 29 decembrie 2020. (nedefinit)
38. ↑ Felix, Maria, 1914-2002. Maria Felix: todas mis guerras . — 1. ed. - Mexic: Clío, 1993. - 4 volume p. — ISBN 968-6932-05-4 , 978-968-6932-05-8 , 968-6932-06-2 , 978-968-6932-06-5 6932-07-2, 968-6932-08-9 , 978-968-6932-08-9, 968-6932-09-7, 978-968-6932-09-6.
39. ↑ Chandler, Charlotte. Fata care a mers singură acasă: Bette Davis, o biografie personală . - New York. — 1 resursă online (348 pagini, 16 pagini de plăci nenumerotate) p. - ISBN 978-0-7432-8905-4 , 0-7432-8905-6.
40. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 35 años sin la estrella mexicana Dolores del Río  (spaniolă) . Vanguardia MX . Preluat la 29 decembrie 2020. Arhivat din original la 20 octombrie 2020.
41. ↑ 1 2 Linda B. Hall. Dolores del Rio: Frumusețe în lumină și umbră . — Stanford University Press, 2013-01-09. — 375 p. - ISBN 978-0-8047-8621-8 .
42. ↑ Europa Press. Dolores del Río, frumusețea și talentul mexican, care se ganó la Hollywood . www.notimerica.com (3 august 2017). Preluat la 29 decembrie 2020. Arhivat din original la 2 august 2020. (nedefinit)
43. ↑ Javier Garcia Java. Hoy se cumplen 35 years del fallecimiento de la actriz Dolores del Río  . El Sol de Mexico . Preluat la 29 decembrie 2020. Arhivat din original la 15 mai 2018.
44. ↑ Panteón Civil de Dolores y Rotonda de las Personas Ilustres - Los Museos Nacionales de México más Importantes  (spaniolă) . GoAppMX - Tu Guía Turística Interactiva . Preluat la 29 decembrie 2020. Arhivat din original la 22 martie 2021.
45. ↑ 1 2 Franco Dunn, Cinta. Dolores del Rio . Ed. special pentru Ediciones y Distribuciones Promo Libro. — Las Rozas, Madrid: Dustin, [2003]. — 206 pagini, 8 pagini nenumerotate de plăci p. - ISBN 84-492-0329-5 , 978-84-492-0329-9.
46. ↑ 12 Carr , Larry. Mai multe chipuri fabuloase: evoluția și metamorfoza lui Dolores Del Rio, Myrna Loy, Carole Lombard, Bette Davis și Katharine Hepburn . — Ed. I. - Garden City, NY: Doubleday, 1979. - xi, 264 pagini p. - ISBN 0-385-12819-3 , 978-0-385-12819-3.
47. ↑ Hershfield, Joanne, 1950-. Invenția lui Dolores del Rio . - Minneapolis: University of Minnesota Press, 2000. - 1 resursă online (xvi, 165 pagini) p. - ISBN 978-0-8166-5282-2 , 0-8166-5282-1, 978-0-8166-9059-6, 0-8166-9059-6.
48. ↑ Emma Grey. FOTO: Cum arăta „cea mai bună figură de la Hollywood” în 1931  . HuffPost (22 aprilie 2013). Preluat la 29 decembrie 2020. Arhivat din original la 3 august 2020.
49. ↑ Buena Suerte Viviendo. Buena suerte viviendo: DOLORES DEL RIO. . Buena suerte viviendo (25 ianuarie 2012). Preluat la 29 decembrie 2020. Arhivat din original la 28 februarie 2021. (nedefinit)
50. ↑ Poniatowska, Elena. Dolores del Rio: Fața cinematografiei mexicane. — SOMOS, 1995.
51. ↑ Riva, Maria. Marlene Dietrich . — 1st Ballantine Books ed. — New York: Ballentine Books, 1994, ©1992. — 789 pagini p. - ISBN 0-345-38645-0 , 978-0-345-38645-8.
52. ↑ Dolores del Rio: Muze, femei cinematografice | Lista Roșie . web.archive.org (11 octombrie 2016). Preluat: 29 decembrie 2020. (nedefinit)
53. ↑ 1 2 3 Dolores del Río: El Rostro del Cine Mexicano. — SOMOS. Editorial Televisa., 1995.
54. ↑ Dos o trei episoade mexicane de Orson Welles | Nexos . web.archive.org (16 august 2016). Preluat: 29 decembrie 2020. (nedefinit)
55. ↑ 1 2 SU PIEL, LA CERCANIA DEL INCIENSO; SUS OJOS, LA HERIDA LIQUIDA DE LA OBSIDIANA: CARLOS FUENTES - Proceso . web.archive.org (25 octombrie 2016). Preluat: 29 decembrie 2020. (nedefinit)
56. ↑ Dolores del Río - Artes e Historia México . web.archive.org (4 august 2007). Preluat: 29 decembrie 2020. (nedefinit)
57. ↑ Orry-Kelly: Women He's Undressed, poveștile creatorilor de costume despre epoca de aur a Hollywood-   ului ? . Silver Screen Modes de Christian Esquevin (20 septembrie 2016). Preluat la 29 decembrie 2020. Arhivat din original la 15 august 2017.  (nedefinit)
58. ↑ Dolores del Rio - Luis de la Barreda Solórzano | La Cronica de Hoy . www.cronica.com.mx . Preluat la 29 decembrie 2020. Arhivat din original la 30 iulie 2020. (nedefinit)
59. ↑ Dolores Del Rio: The Face of Deco  . Orașe natale la Hollywood (12 iulie 2016). Preluat la 29 decembrie 2020. Arhivat din original la 2 decembrie 2020.
60. ↑ Premiul de modă Neiman Marcus   // Wikipedia . — 2020-11-02.
61. ↑ Dolores del Río: su vida, un cuento de hadas  (spaniolă) . El Universal . Preluat la 29 decembrie 2020. Arhivat din original la 28 februarie 2021.
62. ↑ MARÍA FÉLIX en entrevista INÉDITA, 1a Parte (1992) - YouTube . www.youtube.com . Consultat la 29 decembrie 2020. Arhivat din original la 8 septembrie 2016. (nedefinit)
63. ↑ Festivalul de Film de la San Sebastian . sansebastianfestival . Preluat: 29 decembrie 2020. (nedefinit)
64. ↑ MOMENTE MARE | Festivalul de film de la San Francisco . history.sffs.org . Preluat la 29 decembrie 2020. Arhivat din original la 25 octombrie 2016. (nedefinit)
65. ↑ Muzeul George Eastman   // Wikipedia . — 27.11.2020.
66. ↑ Reyes, Luis, 1953-. Hispanici la Hollywood: o enciclopedie de film și televiziune . - New York: Garland Pub, 1994. - xx, 569 pagini p. - ISBN 0-8153-0827-2 , 978-0-8153-0827-0.
67. ↑ Arit John. Lupita Nyong'o a pus capăt mini-feudelor dintre Kenya și Mexic din cauza   naționalității ei ? . Atlanticul (3 martie 2014). Preluat la 29 decembrie 2020. Arhivat din original la 1 ianuarie 2021.  (nedefinit)
68. ↑ Delclós, Tomas . Muere Dolores del Río, la actriz mexicana que enamoró a Hollywood , El País  (12 aprilie 1983). Arhivat din original pe 23 octombrie 2019. Preluat la 29 decembrie 2020.
69. ↑ Tom Bartel. Legenda  lui  Evangeline din Louisiana . Călătorie după 50 de ani (12 februarie 2019). Preluat la 29 decembrie 2020. Arhivat din original la 12 noiembrie 2020.  (nedefinit)
70. ↑ Alfredo de Batuc . web.archive.org (20 august 2008). Preluat: 29 decembrie 2020. (nedefinit)
71. ↑ Liceul de la Hollywood . web.archive.org (15 ianuarie 2011). Preluat: 29 decembrie 2020. (nedefinit)
72. ↑ Los Angeles Times: Arhive - O căsătorie ca operă de artă . web.archive.org (30 ianuarie 2018). Preluat: 29 decembrie 2020. (nedefinit)
73. ↑ Estatua de Dolores Del Rio (13 octombrie 2011). Preluat la 29 decembrie 2020. Arhivat din original la 1 august 2020. (nedefinit)
74. ↑ [ https://web.archive.org/web/20161017221545/http://www.eluniversaldf.mx/home/nota28772.html El Universal DF - Develan busto de Dolores del R�o en Parque Hundido] . web.archive.org (17 octombrie 2016). Preluat: 29 decembrie 2020. (nedefinit)
75. ↑ Blvd dolores del rio Durango . www.yotellevo.mx . Preluat la 29 decembrie 2020. Arhivat din original la 3 august 2017. (nedefinit)
76. ↑ Kerry Taylor. Galliano: Moda spectaculoasă . — Editura Bloomsbury, 31.10.2019. — 396 p. — ISBN 978-1-4742-7787-7 .
77. ↑ Dolores del Río, a la Rotonda  (spaniolă) . El Universal . Preluat la 29 decembrie 2020. Arhivat din original la 2 august 2020.
78. ↑ Google o onorează pe actrița Dolores del Rio cu noul  Doodle . UPI . Preluat la 29 decembrie 2020. Arhivat din original la 3 august 2017.
79. ↑ Price, Victoria, 1962-. Vincent Price: biografia unei fiice . — New York, NY. — 1 resursă online (372 pagini) p. - ISBN 978-1-4976-4940-8 , 1-4976-4940-4, 978-1-4976-4943-9, 1-4976-4943-9.
80. ↑ Texie  Garcia . Dick Tracy Wiki . Preluat la 29 decembrie 2020. Arhivat din original la 26 ianuarie 2021.
81. ↑ Duranguense "Dolores del Río", homenajeada en COCO de Pixar  (spaniola) . Movieland (23 noiembrie 2017). Preluat la 29 decembrie 2020. Arhivat din original la 8 februarie 2021.
82. ↑ Arhivele Coco •  Urmează Pixar  ? . Viitorul Pixar . Preluat la 29 decembrie 2020. Arhivat din original la 24 ianuarie 2021.  (nedefinit)

Link -uri

Foto, video și audio	TCDb
Site-uri tematice	AllMovie AlloCine ČSFD Filmografie națională daneză discogs Filmportal Baza de date de filme pe Internet Kinopoisk MusicBrainz
Dicționare și enciclopedii	Mare catalană universal lituanian Biografie națională americană Baza de date cu nume notabile
Genealogie și necropole	Găsiți un mormânt WikiTree
În cataloagele bibliografice BNE : XX970065 BNF : 141703841 GND : 122276078 GTA : 146394 ISNI : 0000 0001 1036 3460 , 0000 0003 6857 4775 J9U : 987007439907005171 LCCN : n86138551 NKC : xx0151329 NTA : 119482401 NUKAT : n2008115569 SUDOC : 068751834 VIAF : 5141517 WorldCat VIAF : 5141517