Todd-AO este un sistem cinematografic cu ecran lat bazat pe utilizarea unui cadru transversal al unui negativ pe o peliculă perforată de 65 mm lățime și lentile sferice ( simetrice axiale ) . Copiile de film ale acestui format au fost tipărite pe folie de 70 mm cu același aranjament de cadru [* 1] . Primul sistem de cinema cu ecran lat de succes comercial din lume, care a devenit baza pentru majoritatea celorlalți, inclusiv NIKFI sovietic .
Numele „Todd-AO” este folosit și de compania fondată în 1953 pentru a distribui și opera sistemul de film. În prezent, ea deține mai multe studiouri de înregistrare în Los Angeles .
Sistemul cu ecran lat „Todd-AO” ( ing. Todd-AO ) a fost dezvoltat ca un înlocuitor mai avansat pentru „ Cinerama ”. Principalele dezavantaje ale acestuia din urmă au fost asociate cu utilizarea a trei filme de 35 mm , ale căror imagini au fost combinate pe un ecran curbat de profil cilindric [1] . Inițiatorul dezvoltării unui nou sistem cinematografic a fost unul dintre creatorii „Cinerama” - omul de afaceri și impresarul de la Broadway Michael Todd [2] [3] . El a formulat dorința producătorilor de la Hollywood în cerința pe care a pus-o în fața inginerilor: „Cinerama dintr-o fereastră de proiecție” [4] . Înlocuirea mai multor filme cu unul lat a făcut posibilă scăparea de neconcordanțe în imaginile parțiale, inevitabile din cauza paralaxei a trei lentile de filmare, precum și a nepotrivirilor în reproducerea culorilor și contrastul diferitelor filme [5] . În 1955, American Optical Co. a finalizat proiectarea unei linii de echipamente pentru un nou sistem, care a devenit primul succes comercial dintre toate ecranele late [6] [7] .
Noul sistem nu a fost creat de la zero: la mijlocul anilor 1920 , companiile de film de la Hollywood au încercat să introducă o bandă largă de film, printre care formatele Granderfilm, Vitascope și Reallife sunt cele mai cunoscute. În 1929, compania " Paramount " ( ing. Paramount ), împreună cu compania franceză " Debri " ( fr. Debrie ), a dezvoltat filmul " Magnafilm " ( ing. Magna Film ) 65 mm lățime cu perforare pe două fețe Kodak Standard [8] . În 1930, filmul mut The Whisper of the Vampire a fost filmat și tipărit pe el [9] [10] . Acest film a fost luat ca bază pentru crearea unui nou format, care a purtat inițial fostul nume „Magna” [* 2] . Această decizie a fost facilitată de prezența unei întregi linii de echipamente de filmare , copiere și dezvoltare a filmelor „Debri”, depozitate în depozitele companiilor de film încă din Marea Criză . O parte din echipamentul de filmare a fost reproiectat, dar pe lângă acesta, a fost folosită o cameră pentru filmare, creată de Ralph G. Fear încă din 1930 pentru un alt sistem cinematografic de format mare Fearless SuperFilm [12] [13] . Cu pasul cadrului de 5 perforații, dimensiunea acestuia pe negativ era de 52,58×23 mm, de peste trei ori dimensiunea formatului clasic [14] [15] .
Formatul de film de 65 mm trebuia să fie folosit atât pentru copii negative, cât și pentru filme, care trebuiau să fie furnizate cu o coloană sonoră cu șapte canale pe bandă magnetică perforată de 35 mm , conform standardului Cinerama [16] . Ca rezultat, ecranul ar trebui să aibă o imagine cu ecran lat cu un raport de aspect de 2,28:1. Primul film, Oklahoma! ”, care a avut premiera la New York pe 13 octombrie 1955 , a fost tipărit în acest standard pe un pozitiv de 65 mm cu o coloană sonoră separată [17] [18] . Cu toate acestea, avantajele coloanei sonore suprapuse magnetice a noului sistem CinemaScope au convins dezvoltatorii să schimbe formatul copiilor de film, mărind lățimea filmului pozitiv la 70 mm pentru a găzdui piste magnetice pe acesta. Pe lângă marginile largi exterioare ale filmului, pistele au ocupat și o parte din lățimea din interiorul perforației, ceea ce a dus la o îngustare a cadrului pozitivului, care a primit un raport de aspect de 2,20: 1. Zona ferestrei cadru a proiectorului de film a fost de 1069 mm², cu dimensiunea părții proiectate a imaginii de 48,59 × 22 mm, permițând trecerea unui flux de lumină uriaș fără riscul de a deteriora filmul [19] . Ca urmare, ecranul a devenit mult mai mare decât ceea ce este disponibil pentru formatul CinemaScope la aceeași luminozitate .
Pentru noul sistem cinematografic, a fost aleasă inițial o frecvență crescută de filmare și proiecție de 30 de cadre pe secundă pentru a compensa creșterea vizibilității pâlpâitoare tipice ecranelor mari [20] . În același timp, filmul „Oklahoma!”, pe care a fost testat pentru prima dată formatul încă „brut”, a fost filmat simultan în două sisteme: experimentalul Todd-AO și deja produs în serie CinemaScope [21] [ 22] . O astfel de soluție a fost folosită pentru a avea cel puțin un negativ filmat la o viteză standard de 24 de cadre pe secundă și potrivit pentru tipărirea copiilor de film de 35 mm , care sunt cele mai solicitate de distribuția filmului [23] . Transformarea ratei cadrelor în timpul tipăririi este plină de mari dificultăți și afectează negativ netezimea mișcării din cauza omiterii inevitabile a fazelor sale individuale [24] . Al doilea film, Around the World in 80 Days , a fost filmat cu două dispozitive identice în format Todd-AO care funcționează la frecvențe diferite: 30 și 24 de cadre pe secundă [20] . Negativul, filmat la o frecvență standard, a fost destinat tipăririi optice în alte formate, mai de masă [25] .
Ca urmare, rata crescută de cadre a fost utilizată doar în primele două filme: după aceea, standardul mondial de 24 de cadre pe secundă a fost adoptat pentru format [24] . În total, 18 lungmetraje și 5 scurtmetraje au fost filmate folosind sistemul Todd-AO [26] . Formatul a fost folosit, printre altele, de compania Cinerama, care a abandonat sistemul original cu trei filme. Ca și alte sisteme cinematografice de format mare, Todd-AO a fost folosit pentru a filma negative de film originale până la mijlocul anilor 1970 , când stocul de film lat a început să fie eliminat treptat în favoarea filmului „normal” de 35 mm, a cărui performanță fotografică s-a îmbunătățit drastic [27]. ] . Copiile de film „mărite” de format mare ( ing. Blow Up ) au început să fie tipărite optic din negative anamorfice de 35 mm. Cu o fotografiere relativ ieftină pe film obișnuit, acest lucru a făcut posibilă salvarea unui ecran mare, datorită ieșirii puternice de lumină a proiectoarelor cu o fereastră mare de cadru. Un anumit rol l-a jucat apariția formatului IMAX , care depășește semnificativ toate celelalte sisteme cinematografice în ceea ce privește calitatea imaginii și divertisment. Cadrul cu ecran lat cu o înălțime de 5 perforații, precum și Vistavision, care este aproape în zonă , au rămas ca suport intermediar la crearea efectelor speciale . Ultimul film cunoscut Todd-AO Baraka a fost lansat în 1992 [26] .
Deoarece Todd-AO a fost o încercare de a îmbunătăți cinematograful panoramic , sistemul a fost conceput pentru a utiliza un ecran foarte curbat cu un unghi de vizualizare orizontal mare. American Optical a dezvoltat lentile cinematografice cu unghi ultra-larg cu o lungime focală de 12,7 mm, care au făcut posibilă realizarea de imagini panoramice cu un câmp vizual orizontal de 120° [28] . Michael Todd a investit în această dezvoltare o sumă uriașă de 100 de mii de dolari [12] . Publicitatea primelor filme Todd-AO nu a putut ignora această caracteristică, iar lentilele cu lentile frontale mari care oferă o distorsiune vizibilă la marginile cadrului (în engleză Todd-AO Bugeye ) au devenit cartea de vizită a formatului [* 3] . Ecranul curbat al primelor cinematografe de format mare a oferit aceeași dimensiune unghiulară a imaginii pentru publicul din rândurile din față, ușor inferior Cinerama, care a oferit o vedere de 146 °.
Proiecția pe un astfel de ecran dintr-un film a dus la distorsiuni, astfel încât unele dintre copiile filmului timpurii „Todd-AO” au fost tipărite folosind o tehnologie specială cu transformarea imaginii, care a luat o vedere normală pe ecran [30]. ] [31] . Pentru imprimarea optică au fost dezvoltate copiatoare speciale de film [32] [33] , în care filmul pozitiv a fost îndoit într -un canal de film cu formă specială [34] [35] . Proiectoarele de film au fost instalate mult mai sus decât în cinematografele convenționale și cu un unghi mare de înclinare în jos a axei optice [36] . Acest lucru a făcut posibilă corectarea unora dintre distorsiunile introduse de ecran din cauza proiecției oblice. Cu toate acestea, de-a lungul timpului, avantajele unui ecran plat potrivit pentru afișarea de filme de alte formate au devenit evidente, iar în 1958, ecranele curbate și predeformarea cadrelor copiilor de film au fost abandonate [32] [15] . Din acel moment, toate copiile filmului „Todd-AO” au fost tipărite prin contact .
Formatul de film pozitiv de 65 mm cu o bandă magnetică separată a fost folosit doar pentru o parte din imprimările de film ale primului Oklahoma! Copii ale filmelor ulterioare, tipărite pe film de 70 mm, au fost furnizate cu o coloană sonoră magnetică cu șase canale folosind un sistem dezvoltat de Westrex și Ampex [24] [34] . Patru benzi de lac magnetic au fost aplicate pe substratul unei copii de film uscate după prelucrare în laborator , ca în sistemul CinemaScope [19] . Două piste au fost plasate pe marginile largi ale filmului de 70 mm în afara perforației și două - între perforație și imagine. Pe pistele exterioare, mai late, au fost înregistrate două canale, iar pe pistele interioare, câte unul [37] . Cinci canale au fost folosite pentru a înregistra separat sunetul difuzoarelor frontale , situate în spatele ecranului într-un rând pe toată lățimea. Al șaselea canal era spectaculos și conținea semnale de control pentru selectarea difuzoarelor suplimentare în jurul sălii și efecte sonore pentru acestea [38] . În viitor, standardele de fonogramă Todd-AO s-au schimbat în conformitate cu progresul înregistrării sunetului: în 1977, a fost introdus un nou sistem Dolby Baby Boom cu reducerea zgomotului Dolby A și două canale eficiente de joasă frecvență în loc de al doilea și al patrulea canal frontal. . Este pentru prima dată când printuri „mărite” de film de format mare ale Războiului Stelelor au fost tipărite cu acest sunet. Episodul IV: O nouă speranță ” [39] . Doi ani mai târziu, a apărut un nou standard Dolby Split Surround cu un canal suplimentar de efect din spate în locul uneia dintre frecvențele joase din față [40] .
Formatul original de distribuție pe film de 35 mm, proiectat pentru un raport anamorfic redus de 1,567 în proiecție (0,64 în tipărire) [* 4] și o coloană sonoră magnetică cu patru piste a fost numită " Todd-AO Cinestage " ( ing. Todd-AO Cinestage ) [41] . Acesta a furnizat pe ecran un raport de aspect de 2.1:1 și o calitate a imaginii mai mare decât CinemaScope, potrivindu-se cu acesta din urmă în ceea ce privește dimensiunea cadrului și aranjarea pistei magnetice. Imprimarea a avut loc conform tehnologiei de hidrotip Technicolor , cu producerea a trei contratipuri anamorfice separate de culoare alb-negru . Un format special de tipărire a filmului cu același raport anamorfic pe suport de film perforat standard de 34 mm și coloană sonoră pe o bandă magnetică separată de 35 mm a fost folosit o singură dată pentru proiecția în premieră a filmului „În jurul lumii în 80 de zile la London Astoria” și, ulterior, nu a fost folosit niciodată [41] .
Formatul de imprimare a filmului Todd-AO Synestage nu a devenit, de asemenea, răspândit din cauza necesității de a utiliza lentile de proiecție non-standard, iar mai târziu, printuri de film de 35 mm de filme Todd-AO au fost tipărite optic în formate anamorfice standard sau în clasicul pan - format de scanare [19 ] . Primele proiectoare de cinema Philips DP70, special concepute pentru a afișa filme Todd-AO, cântăreau aproape jumătate de tonă și costau peste 6.000 USD [22] . La fel ca toate modelele ulterioare, acestea au fost în două formate, permițând afișarea copiilor de film atât pe film de 35 mm, cât și pe film de 70 mm, prin utilizarea unui canal special de film și a tamburelor cu dublu dinți cu patru rânduri de dinți. Ulterior, un astfel de dispozitiv pentru proiectoare de film de format mare a devenit general acceptat, inclusiv în URSS [42] . Deoarece o linie completă de echipamente pentru filmare și proiecție de film a fost special dezvoltată pentru implementarea sistemului Todd-AO, aceasta a devenit baza de facto pentru majoritatea sistemelor ulterioare de format mare. De exemplu, designul componentelor principale ale proiectorului de film sovietic KP-15A a fost foarte apropiat de prototipul olandez [22] .
O dezvoltare ulterioară a „Todd-AO” a fost sistemul „ Dimension-150 ” ( ing. Dimension 150 ), bazat pe utilizarea lentilelor de fotografiere cu unghi ultra larg și a unui ecran curbat cilindric de tip „Cinerama”, care prevedea un unghi de vizualizare orizontal de până la 150 °, care se reflectă în denumirea [43 ] . Imprimarea optică a filmelor imprimate a transformat imaginea pentru a compensa distorsiunea inevitabilă atunci când este proiectată pe un astfel de ecran. Rama de imprimare a filmului a fost îngustată în centru și mărită la margini și avea o formă de pernă. Doar două filme au fost realizate folosind acest sistem: The Bible și Patton , care au fost lansate în lansare largă în tradiționalul Todd-AO, cu doar câteva cinematografe speciale difuzate în forma lor originală.
| Sisteme cinematografice | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Formate de film | |||||||||||||||
| Formate de film |
| ||||||||||||||
| Standarde de raport de aspect al ecranului |
| ||||||||||||||
| Formatați metodele de negociere | |||||||||||||||
