Cinerama

Cinerama ( ing.  Cinerama , derivat din Cinema și Panorama ) este un sistem cinematografic panoramic dezvoltat în 1952 în SUA [1] . Autorii săi sunt inginerul de film Fred Waller și pionierul american al înregistrărilor magnetice Hazard Reeves [2] [3] . O caracteristică a sistemului cinematografic a fost utilizarea simultană a trei filme , fiecare filmând propria parte dintr-un cadru de film panoramic cu un unghi de vizualizare orizontal mare . Premiera primului film „This is Cinerama” ( ing. This is Cinerama ) ), filmat folosind noul sistem, a avut loc la 30 septembrie 1952 pe Broadway [4] .

Producție

Filmarea a fost realizată cu o cameră de film specială cu trei trasee de bandă sincronizate și trei filme de 35 mm [5] [6] . Filmele au fost fotografiate cu trei lentile Eastman Kodak [6] cu o lungime focală de 27 mm , fiecare oferind un câmp vizual orizontal de 50° [7] [8] . Unghiul dintre axele optice ale lentilelor camerei a fost de 48°, astfel încât imaginile rezultate să asigure o suprapunere reciprocă în 2° [9] . Canalele de film pentru filmele de film sunt aranjate astfel încât axele optice ale lentilelor să se intersecteze într-un punct în fața camerei. Drept urmare, filmul și obiectivul situat în stânga au fost întoarse la dreapta și au filmat partea dreaptă a imaginii de ansamblu. Partea stângă a imaginii cu ecran lat a fost filmată pe filmul din dreapta, iar secțiunea centrală a fost filmată pe filmul din mijloc.

Sistemul a fost echipat cu un obturator comun situat în punctul de intersecție a axelor optice ale lentilelor în fața camerei [10] . Acest lucru a asigurat expunerea simultană a tuturor celor trei filme. Pasul cadrului pe o peliculă standard de 35 mm a fost de 6 perforații , ceea ce este de o ori și jumătate mai mult decât cele 4 perforații standard [7] . Ca urmare, dimensiunea cadrului pe fiecare dintre cele trei filme a fost de 25,32 mm lățime și 28,35 mm înălțime [11] [12] , ceea ce a dat o suprafață negativă totală imensă de 71,3 × 27,4 mm, depășind orice cadru cu ecran lat , cu excepția IMAX [13] . Frecvența de filmare și proiecție a Cinerama a fost de 26 de cadre pe secundă, cu excepția ultimelor două filme, când a fost ales ca standard pentru cinematografia sonoră : 24 de cadre pe secundă [11] . Imaginile din cele trei filme au fost suprapuse doar pe ecran, dând un unghi de vizualizare orizontal de 146°, depășind câmpul vizual uman, inclusiv periferic [14] . Pentru a reduce auto-iluminarea, părțile laterale ale ecranului au fost realizate din benzi înguste separate [15] .

Scene separate ale filmelor au fost încă filmate pe un film de format larg anamorfic „ Ultra Panavision 70 ” ( ing.  Ultra Panavision 70 ) cu imprimare optică ulterioară pe trei filme separate ale copiei filmului „Cinerama” [16] . La această tehnică s-a recurs atunci când era necesar să se utilizeze echipamente monofilm mai ușoare și mai mobile, mai ales în scenele luate din mișcare. În filmul How the West Was Won, de exemplu, a fost filmat în acest fel un episod de rafting pe râu. În plus, câmpul vizual uriaș al camerelor cinematografice Cinerama a dus la mari dificultăți la filmarea unor prim-planuri ale actorilor [16] . În astfel de cazuri, formatul Ultra Panavision 70 cu un singur film a venit și el în ajutor. Din 1963, toate filmele acestui sistem au fost filmate folosind această tehnologie cu transfer în continuare la trei filme [17] .

Cinemas Cinerama

Proiecția filmelor Cinerama a fost realizată de trei proiectoare de film sincronizate instalate în săli de control diferite, la același unghi unul față de celălalt ca și obiectivele camerei. Pentru a reduce vizibilitatea pe ecran a îmbinărilor dintre imagini, în fereastra cadru a proiectoarelor au fost instalați piepteni în mișcare de-a lungul laturilor corespunzătoare ale cadrului [15] [8] . Imaginea rezultată a oferit un efect de prezență, incomparabil cu alte sisteme cinematografice. Raportul de aspect geometric al imaginii Cinerama era de 2,59:1, dar pentru fiecare privitor depindea de locația locului său în sală datorită formei complexe a ecranului [18] .

În cinematografele special construite sau reechipate cu ecrane semicirculare uriașe pentru acele vremuri, de la 25 la 50 de metri lățime , vizitatorilor li s-a oferit un spectacol incredibil de luminos, colorat, cu sunet pe șapte canale. O coloană sonoră stereofonică cu cinci canale în spatele ecranului și două eficiente a fost reprodusă dintr-o bandă magnetică perforată de 35 mm, sincronă cu proiectoarele de film [19] . Unul dintre canalele spectaculoase conținea efecte sonore, care au fost reproduse de difuzoare suplimentare amplasate în jurul auditoriului. Pentru a porni difuzoarele necesare, s-a folosit cel de-al doilea canal efectiv, pe care au fost înregistrate marcaje de service [20] . Un panou de control special în sală a făcut posibilă controlul funcționării întregului sistem și a prevăzut reglarea luminozității proiectoarelor de film individuale și mixarea suplimentară a sunetului pentru fiecare sesiune separat.

Primele filme din „Cinerama” au fost specii-documentare. Au permis fiecărui spectator să vadă țări exotice și obiective turistice inaccesibile pentru cei mai mulți din toate părțile lumii. Întrucât turismul internațional mondial era încă subdezvoltat, Cinerama a fost pentru mulți singura oportunitate de a „vizita” locuri inaccesibile, întrucât efectul de prezență care a apărut din cauza activării vederii periferice a transformat practic spectacolul într-o „realitate virtuală” . Primul film care a fost difuzat în sistemul Cinerama a fost atât de popular în rândul publicului, încât nu a părăsit ecranele mai multor cinematografe din America timp de doi ani, ceea ce a stârnit interesul profund al șefilor studiourilor de film de la Hollywood .

Dezvoltare ulterioară

În ciuda succesului primelor filme Cinerama, deficiențele sale - potrivirea inexactă a limitelor imaginilor parțiale și imposibilitatea fotografierii prim-planuri - s-au dovedit a fi inevitabile. Sistemul cu trei filme a rămas o atracție nepotrivită pentru cinematograful în scenă, iar sistemul Cinemascope cu anamorfizare și sistemul Todd AO cu o peliculă largă au fost dezvoltate în continuare. Este de remarcat faptul că inițiatorul dezvoltării primului sistem de cinema de format mare , Michael Todd , a fost unul dintre creatorii Cinerama. La cinci luni de la lansarea sistemului Cinerama, 20th Century Fox a prezentat publicului sistemul CinemaScope cu ecran lat ,  care folosea un film de 35 mm și optică anamorfică pentru filmare și proiecție, precum și sunet pe patru canale [21] [22] .

„Cinemascope” a devenit rapid o tehnologie populară și a fost folosită de toate studiourile de film de la Hollywood, cu excepția „ Paramount ”, care și-a dezvoltat propriul sistem cu ecran lat „ Vistavision ” ( ing.  VistaVision ). Tehnologiile Cinerama s-au reflectat în primele sisteme cinematografice de format mare , care au folosit tehnologii speciale de proiecție dintr-un film pe ecrane foarte curbate pentru a demonstra filmul [23] . În cele din urmă, Cinerama a abandonat și tehnologia originală, înlocuind-o cu formatul Ultra Cinerama cu un singur film de 70 mm proiectat pe un ecran cilindric. Sistemul IMAX a devenit un înlocuitor cu drepturi depline pentru formatele panoramice , oferind o imagine solidă și clară pe ecrane uriașe și efectul corespunzător de prezență, în special în sistemele de cinema surround 3D .

Super Cinerama și Ultra Cinerama

În 1963, compania „Cinerama Corporation” a dezvoltat o versiune de film largă a „Cinerama” - „Super Cinerama”, în care în loc de trei filme standard de 35 mm au fost folosite trei filme de 70 mm [14] . A fost un răspuns la dezvoltarea cinematografiei cu ecran lat. „Super Cinerama” prin utilizarea unui film larg a oferit un unghi de vizualizare orizontal de 220 °, care a fost semnificativ superior versiunii tradiționale, care a oferit doar 146 °. În timpul proiecției unui film filmat folosind acest sistem la Expoziția Internațională de la Lausanne în 1964, a fost folosit un ecran de 8 metri înălțime și 50 de metri lățime.

Simultan cu Super Cinerama, compania a dezvoltat sistemul Ultra Cinerama, bazat pe un singur film de format larg filmat cu un obiectiv cu unghi ultra-larg . Pentru demonstrarea pe un ecran puternic curbat, în copia filmului au fost introduse pre-distorsiuni în timpul tipăririi, care au compensat curbura ecranului și au făcut posibilă obținerea unei proiecții nedistorsionate [24] . Primul film realizat folosind sistemul Ultra Cinerama a fost It's a Mad, Mad, Mad, Mad World [25] [ 26] . Tehnologie similară a fost folosită în versiunile timpurii ale unor sisteme cinematografice cu ecran lat, cum ar fi Todd AO și Super Panavision 70 . De-a lungul timpului, această metodă de proiecție a căzut în neutilizare, făcând loc cinematografiei cu ecran plat cu ecran lat, care vă permite să afișați filme de orice format.

Filmografie

Vezi și

• Panorama cinematografică

Note

1. ↑ Greg Kimble. 50 de ani după  (engleză)  // Cinema Technology: revistă. - 2002. - Nr. 12 . Arhivat din original pe 3 februarie 2016.
2. ↑ Sisteme cinematografice și sunet stereo, 1972 , p. opt.
3. ↑ Cinema panoramic . Cinema „Circular Cinema Panorama” (2006). Preluat la 12 mai 2012. Arhivat din original la 26 iunie 2012. (Rusă)
4. ↑ World of film technology, 2015 , p. 34.
5. ↑ Tehnica proiecției filmului, 1966 , p. 105.
6. ↑ 1 2 Camera Cinerama și multe  chestii de producție . Muzeul American WideScreen. Preluat la 12 mai 2012. Arhivat din original la 12 august 2012.
7. ↑ 1 2 Fundamentele tehnologiei filmului, 1965 , p. 439.
8. ↑ 1 2 Gordiychuk, 1979 , p. 43.
9. ↑ Cinematografie panoramică, 1959 , p. zece.
10. ↑ Cinematografie panoramică, 1959 , p. unsprezece.
11. ↑ 1 2 Specificații pe scurt -  Cinerama . Muzeul American WideScreen. Preluat la 12 mai 2012. Arhivat din original la 12 august 2012.
12. ↑ FIȘĂ DE SPECIFICAȚII  CINERAMA . arhivele Cinerama. Preluat la 13 mai 2012. Arhivat din original la 12 august 2012.
13. ↑ Raportul de aspect și zona de imagine utilizabilă de 35-mm și 70-mm Imprimări de filme  . Muzeul American WideScreen. Preluat la 12 mai 2012. Arhivat din original la 12 august 2012.
14. ↑ 1 2 Proiecție de film în întrebări și răspunsuri, 1971 , p. 65.
15. ↑ 1 2 Fundamentele tehnologiei filmului, 1965 , p. 441.
16. ↑ 1 2 Conversie  Cinerama . Muzeul American WideScreen. Preluat la 13 mai 2012. Arhivat din original la 12 august 2012.
17. ↑ Fundamentele tehnologiei filmului, 1965 , p. 456.
18. ↑ World of film technology, 2011 , p. 47.
19. ↑ Fundamentele producției cinematografice, 1975 , p. 34.
20. ↑ Tehnica proiecției filmului, 1966 , p. 106.
21. ↑ Tehnica și tehnologia cinematografiei, 2009 , p. treizeci.
22. ↑ CinemaScope : specificații dintr-o privire  . Muzeul American WideScreen. Preluat la 2 august 2012. Arhivat din original la 11 septembrie 2012.
23. ↑ Grant Lobban. Procesul de imprimare de corectare a distorsiunii Todd-AO  . in70mm (3 aprilie 2012). Data accesului: 20 august 2012. Arhivat din original pe 21 august 2012.
24. ↑ Gordiychuk, 1979 , p. 44.
25. ↑ Sisteme cinematografice și sunet stereo, 1972 , p. 67.
26. ↑ Joe Kelly, Richard Greenhalgh, Rick Mitchell și Jay Spivey. Este o lume nebună, nebună, nebună, nebună. 40-a aniversare 2003  (engleză) . In70mm (3 noiembrie 2003). Preluat la 4 iulie 2015. Arhivat din original la 11 mai 2015.

Literatură

• Sim. R. Barbanel, Sol. R. Barbanel, I. K. Kachurin, N. M. Korolev, A. V. Solomonik, M. V. Tsivkin. Tehnica proiecției filmului / S. M. Provornov. - Ed. a II-a - M . : „Arta”, 1966. - 636 p. Arhivat pe 13 noiembrie 2014 la Wayback Machine
• M. Z. Vysotsky. Sisteme de film și sunet stereo / Eisymont L. O .. - M . : „Art”, 1972. - 336 p. - 3500 de exemplare.
• Goldovsky E. M. Cinematografie panoramică / L. O. Eisymont. - M . : „Arta”, 1959. - 30 p.
• Goldovsky , E. Capitolul I // Proiecția filmului în întrebări și răspunsuri. - Ed. I. - M .  : Art , 1971. - S. 65. - 220 p.
• E. M. Goldovsky . Fundamentele tehnologiei filmului / L. O. Eisymont. - M . : „Arta”, 1965. - 636 p.
• I. B. Gordiychuk, V. G. Pell. Manualul cameramanului / N. N. Zherdetskaya. - M . : „Arta”, 1979. - S. 38-48. — 440 s.
• E. A. Iofis . Tehnologia fotografică / I. Yu. Shebalin. - M . : „Enciclopedia Sovietică”, 1981. - S.  231 . — 447 p.
• B. N. Konoplyov . Fundamentele producției de film / V. S. Bogatova. - ed. a II-a - M . : „Arta”, 1975. - 448 p. - 5000 de exemplare.
• Nikolai Mayorov. Cronica ecranului lat sovietic  // „Tehnologia și tehnologia cinematografiei”: revistă. - 2009. - Nr. 3 . - S. 30-36 . Arhivat din original pe 5 martie 2016. (Rusă)
• N. A. Maiorov. Sisteme cinematografice panoramice  // „Lumea tehnologiei cinematografice” : revistă. - 2011. - Nr 4 (22) . - S. 46-52 . — ISSN 1991-3400 . (Rusă)
• N. A. Maiorov. Prima din istoria dezvoltării cinematografiei mondiale  // „The World of Cinema Technology” : revistă. - 2015. - Nr. 1 (35) . - S. 31-40 . — ISSN 1991-3400 . (Rusă)
• S. A. Salomatin, I. B. Artishevskaya, O. F. Grebennikov. 1. Echipamente profesionale de filmare și tendințe în dezvoltarea sa în URSS // Echipamente profesionale de filmare / T. G. Filatova. - Ed. I. - L . : Mashinostroenie, 1990. - S. 4-36. — 288 p. - ISBN 5-217-00900-4 .