Regele Candaulus (balet)

Tsar Candaulus este un balet în patru acte și șase scene cu o apoteoză a maestrului de balet Marius Petipa pe muzică de Caesar Pugni , pe un libret al lui Henri de Saint-Georges și Marius Petipa, bazat pe poemul „ Țar Candaules ” al lui Theophile Gautier . Numit după regele semilegendar al Lydiei Candaulus .

Premiera a avut loc pe 29  (17) octombrie  1868 pe scena Teatrului Bolshoi din Sankt Petersburg . Au jucat Henrietta Dor ( Nizia ) şi Alexandra Kemmerer ( Diana ) . Artiștii G. Wagner , V. Egorov, V. Prokhorov, A. Bredov și A. Roller .

Montare la Sankt Petersburg

„Regele Kandavl” este a doua producție la scară largă a lui Marius Petipa după „ Fiica faraonului ” ( 1862 ). A fost pusă în scenă pentru balerina Henrietta Dor , invitată la Sankt Petersburg din Viena.

Aici Petipa a încercat să se îndepărteze de tradiția nespusă a scenei imperiale, care cerea indispensabila bunăstare a finalului într-un spectacol de balet [1] :262 . Coregraful însuși a atribuit în glumă acest balet „păcatelor tinereții” [2] :69 – cu toate acestea, acest „balet fantastic”, plin de tot felul de dansuri, a avut o viață scenic lungă.

Pe scena din Sankt Petersburg, spectacolul a continuat până în 1876 ;[ specificați ] . În 1891 , Petipa a reluat producția special pentru beneficiul performanței lui Christian Ioganson , care, potrivit lui Kshesinskaya , chiar și la o vârstă înaintată „ar putea exprima excelent gândurile și starea sufletească prin mișcări”.

Ulterior, a fost reluat în 1908 de directorul trupei Nikolai Sergeev (rolul principal a fost jucat de Matilda Kshesinskaya ). În decembrie 1909 , Anna Pavlova a jucat rolul Niziya , atrasă de drama sorții și tăria caracterului eroinei [1] :262 . La scurt timp după revoluție, performanța a încetat să mai existe.

Montare la Moscova

La scurt timp după premieră, pe 26 noiembrie 1868, directorul Teatrelor Imperiale , Alexander Gedeonov , a ordonat biroului să-l trimită pe dansatorul Marius Petipa la Moscova „pentru a pune în scenă un nou balet la teatrul local pentru o perioadă de șase săptămâni”. Pe 27 noiembrie a avut loc premiera baletului său într-un act The Travelling Dancer, cu participarea Alexandrei Kemmerer , iar chiar a doua zi Moskovskie Novosti a relatat că „coregraful domnul Petipa, sosit de la Sfântul Herodot . Acest balet, despre care cei care l-au văzut la Sankt Petersburg spun miracole, va merge la spectacolul benefic al doamnei Sobeshchanskaya . Premiera a avut loc pe 22 decembrie.

Critica

În 1874 , Regele Candaules a fost printre baletele prezentate de Marius Petipa lui August Bournonville în vizită la Petersburg . Coregraful danez, care a văzut spectacole ale lui Petipa precum „ Fluturele ”, „ Fiica faraonului ”, „ Don Quijote ” și „ Esmeralda ” (în scenă de Fanny Elsler ?) pe lângă „Regele Kandavl”, a condamnat „nerușinația stil împrumutat de la groteschii italieni și care și-au găsit patronaj pe scena decadentă a Operei din Paris ”, deplângând „extravaganțele gimnastice care nu au nicio legătură cu dansul real sau cu arta plasticității și nu sunt justificate nici de rolul și nici de acțiunea lui. balet." Din punctul său de vedere, aceste spectacole au fost „înscenate cu un lux care nu cunoaște egal în niciunul dintre teatrele Europei”, dar s-au dovedit a fi străine „principiilor lui Noverre și Vestris ” [1] .

Producții ulterioare

Odată cu începutul erei sovietice, coregraful Leonid Leontiev și-a prezentat propria versiune a piesei pe scena Teatrului de Operă și Balet din Leningrad . Premiera „Kandavla” în 3 acte și 5 scene (în spiritul acelei vremuri, „regele” a fost exclus de pe afiș) a avut loc la 1 martie 1925 . Conform noului scenariu al lui N. G. Vinogradov, complotul s-a bazat „pe o revoltă populară împotriva tiranicului despot Kandavl ”, conform căreia eroina baletului nu era regina Nizia, ci păstorița Klitia – „sufletul revoluționarului”. conspiraţie." Muzica lui Caesar Pugni a fost re-orchestrată de Boris Asafiev , păstrând în același timp același montaj artistic (adică design) [1] :263 ; coregraful Leonid Leontiev a adaptat vechea coregrafie a lui Petipa pentru noua complot.

În ciuda posibilităților de experimente dramatice, reelaborarea „modernizată” a spectacolului clasic în repertoriul teatrului nu a rezistat și a părăsit rapid scena.

Interpreți

Note

1. ↑ 1 2 3 4 V. M. Krasovskaya. Teatrul de balet rus din a doua jumătate a secolului al XIX-lea. - L . : Art, 1963. - 552 p.
2. ↑ E. O. Vazem. Note ale unei balerine a Baletului Bolshoi din Sankt Petersburg. - L.-M., 1937.