Ackley, Carl Ethan

Carl Ackley
Engleză  Carl Ethan Akeley
Data nașterii 19 mai 1864( 19.05.1864 ) [1] [2] [3]
Locul nașterii Clarendon , New York
Data mortii 18 noiembrie 1926( 18.11.1926 ) (62 de ani)
Un loc al morții Muntele Mykeno , Congo Belgian
Țară
Sfera științifică taxidermist, animalist, biolog
Loc de munca
Premii și premii Medalia John Scott (1916)
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Carl Ethan Akeley ( născut  Carl Ethan Akeley ; 19 mai 1864 , Clarendon  - 18 noiembrie 1926 , Congo Belgian ) a fost un taxidermist american , pictor de animale , biolog , celebru conservator, inventator, fotograf de natură. Considerat fondatorul taxidermiei moderne [4] [5] . Activitatea sa profesională a fost strâns asociată cu mai multe muzee din SUA, în primul rând Field Museum și American Museum of Natural History.

Akeley a propus o nouă metodă, revoluționară, de fabricare a animalelor de pluș, bazată pe fabricarea preliminară a unui manechin - o structură rigidă din hârtie machéă care imită trăsăturile anatomice ale corpului. Dacă anterior umplute cu paie nu reproduceau forma și proporțiile unui animal viu, atunci odată cu apariția metodei Akeley, acestea au început să reflecte chiar și cele mai mici detalii ale structurii corpului, cum ar fi umflături ale venelor și tendoanelor. Akeley a fost, de asemenea, primul dintre animalele împăiate care a început să creeze compoziții artistice cu participarea lucrărilor sale, repetând cu acuratețe documentară detaliile peisajului natural care însoțește animalul - copaci, flori, pietre etc., precum și creând o natură naturală. fundal pictat. Datorită lui Aikley, taxidermia a fost transformată dintr-un meșteșug într-o artă.

Lucrând cu muzeele de științe naturale, Akeley a făcut 5 expediții în Africa între 1896 și 1926. Sub ochii lui, fauna continentului a început să se degradeze dramatic, în primul rând ca urmare a colonizării de către puterile europene. Acest lucru l-a determinat pe maestru să lupte pentru crearea unor zone protejate libere de așezări, ferme și alte fructe ale civilizației. În special, Aikley a reușit să-l convingă pe regele Albert I al Belgiei să creeze o astfel de zonă pe teritoriul aflat sub controlul său din Africa Centrală. În 1925, primul parc național de pe continent a apărut în munții Virunga , numit după rege - Parcul Național Albert. În prezent, acest parc se numește Parcul Național Virunga și este inclus în Lista Patrimoniului Mondial UNESCO .

Carl Aikley este autorul a două invenții care nu au legătură directă cu taxidermie: o metodă de pulverizare a amestecurilor de construcție și un design special al unei camere de film concepute pentru filmarea vieții sălbatice. Cea mai cunoscută operă literară a maestrului, în care își descrie călătoriile și își împărtășește impresiile, este cartea „În cea mai strălucită Africa” („ În Africa colorată ”), publicată în 1923. Alte cărți cu ajutorul văduvei autorului au fost publicate după moartea acestuia - „Lion Spearing” („ Vânătoarea unui leu cu suliță ”, 1926), „Taxidermy And Sculpture: The Work Of Carl E Akeley In Field Museum of Natural History” (" Taxidermie și sculptură: lucrare de Carl Akeley la Field Museum of Natural History , 1927), Adventures In The African Jungle ( 1930 ), Lions, Gorilla And Their Neighbours ( Lions, goriles and their circumtours " , 1932).

Biografie

Copilărie și tinerețe

Născut într-o familie săracă de fermieri la periferia orașului Clarendon ( ing.  Clarendon, New York ), în statul New York . După ce a reușit să finalizeze doar câteva clase de școală elementară [4] , Carl a devenit interesat de vânătoare și de observarea păsărilor. În schița sa autobiografică, Akeley își amintește că această ocupație l-a ocupat mult mai mult decât munca la ferma tatălui său [6] . Prima cunoaștere cu arta de a face sperietori a avut loc la vârsta de 12 ani la o expoziție gratuită în orașul Rochester , care a fost organizată de designerul de interior britanic și taxidermistul cu jumătate de normă David Bruce (David Bruce) [5] . După ce a vizitat această expoziție, Karl a împrumutat din magazin o carte despre taxidermie și a început să învețe din ea, până când, potrivit lui, s-a simțit suficient de calificat pentru a comanda cărți de vizită cu textul „Karl E. Ackley este un taxidermist foarte profesionist în toate. ramuri ale acestei arte” [7] [6] [8] . De asemenea, a luat mai multe lecții de desen pentru a învăța designul dioramic al lucrărilor sale [6] .

Primii pași

La vârsta de 18 ani, Carl s-a mutat la Brockport , New York , unde David Bruce și-a deschis biroul de decorațiuni interioare .  Omul de afaceri l-a dus la muncă, în timp ce Karl a căpătat pe parcurs ocazia de a studia colecția de animale de pluș din camera proprietarului. Atrăgând atenția asupra unui tânăr capabil, Bruce i-a recomandat lui Karl să aplice la o instituție mai potrivită pentru aceasta - Centrul de Științe Naturale sub îndrumarea profesorului Henry Ward ( ing. Henry Augustus Ward ) ( ing. Ward's Natural Science Establishment ). Carl a mers la Rochester și și-a luat un loc de muncă ca ucenic la acea instituție, apoi în fruntea taxidermiei și cunoscut pentru munca sa pentru muzeele importante din Statele Unite [5] .   

Taxidermistul începător se aștepta să se familiarizeze cu munca de creație, dar a fost dezamăgit. Școala a practicat o metodă standard și destul de primitivă de a face animale de pluș, care s-a format la începutul secolelor XVIII-XIX. La disecția, de exemplu, a unei căprioare , pielea a fost tratată cu sare, alaun și săpun de arsenic . Oasele au fost înfășurate cu sârmă, înfășurate și introduse în membre. Carcasa a fost umplută la capacitate maximă cu material moale - de obicei se foloseau paie , vată sau câlți și se cuseau [9] . Lucrarea rezultată, deși părea voluminoasă, nu reproducea formele originale ale animalului, avea numeroși tuberculi și bretele. Un taxidermist, ca tapițer, trebuia să aibă abilitățile simple ale unui meșter fără nicio componentă creativă sau științifică. Într-o zi, Akeley a sugerat să încerci să faci o zebră umplută mai bună , ținând cont de caracteristicile ei anatomice. Și-a petrecut noaptea luând ghips din carcasă, dar această lucrare a fost zadarnică și ghipsurile au fost aruncate în grămada de gunoi [10] .

Akley a lucrat la Centru aproximativ patru ani. Odată, după un alt experiment, Karl a fost concediat pentru că dormea ​​la serviciu și a trebuit să-și caute de lucru într-un atelier comercial din New York . Găsindu-se fără un specialist mai bun, Ward l-a invitat în cele din urmă pe Akeley să se întoarcă, recunoscând concedierea drept o greșeală. În ciuda eșecurilor, stabilirea profesorului l-a făcut pe Akeley destul de faimos în afara statului [5] . Una dintre lucrările sale semnificative (împreună cu William J. Critchley) a fost fabricarea unui Jumbo umplut  - un elefant de la circul lui Phineas Barnum , care a murit într-un accident. Proiectul, care a durat 5 luni, avea propriile caracteristici: un animal de pluș voluminos trebuia să devină suficient de puternic și de greu pentru a putea fi transportat prin țară împreună cu circul [11] .

Muzeul Public din Milwaukee

La Centrul de Științe Naturale, Akeley s-a împrietenit cu William Wheeler , în vârstă de 19 ani, viitor profesor de zoologie la Universitatea Harvard și om de știință de renume mondial. În acel moment, Wheeler preda la o mică academie germano-engleză din Milwaukee , Wisconsin , și l-a invitat pe Akeley să se mute cu el pentru a-l ajuta să intre la universitate și să obțină o educație științifică [12] . După ce și-a schimbat locul de reședință, Akeley în 1887 a obținut un loc de muncă la Muzeul Public local , unde a lucrat aproape șapte ani până în septembrie 1892 [4] [13] . În muzeu, a avut mai multe oportunități de a experimenta și a început să schimbe constant tehnologia de a face animale de pluș, încercând să aducă rezultatul mai aproape de o operă de artă. Într-un caz, muzeul a achiziționat o colecție din Laponia constând din piei de ren , sănii și accesorii pentru păstori de reni. Din aceste detalii au creat o compoziție artistică înfățișând un șofer pe o sanie în mijlocul unui peisaj înzăpezit (anterior astfel de compoziții nu se practicau nicăieri). O altă compoziție a fost formată din mai multe piei de urangutan obținute pe insula Kalimantan . Pe lângă noutatea imaginilor de grup, în ambele cazuri, a fost folosită metoda taxidermiei neexplorată anterior propusă de Akeley [14] .

Materialul de căptușeală a fost abandonat în favoarea unui manechin model, care trebuia să reproducă figura vie a animalului, inclusiv cele mai mici pliuri ale mușchilor și tendoanelor. Akeley a comparat această lucrare cu cea a unui sculptor în bronz , dar dacă arta sculpturii a fost perfecționată de-a lungul secolelor, atunci a fost nevoie de puțin timp pentru a învăța cum să creeze o operă de artă în taxidermie. În plus, maestrul trebuia să cunoască bine trăsăturile anatomiei animalului și posturile sale caracteristice [15] . În prima etapă, manechinul avea la bază un cadru din lemn sau sârmă, pe care se aplicau pete de lut modelabil sau ipsos [5] .

În 1887 - 1890, funcția de director al muzeului a fost deținută de William Wheeler, care a aranjat inițial pentru Karl, mai întâi ca taxidermist cu normă parțială și apoi cu normă întreagă al muzeului. El a contribuit și la concedierea sa. În timpul unei călătorii de lucru la Londra , Wheeler l-a întâlnit pe directorul Muzeului de Istorie Naturală (pe atunci parte a Muzeului Britanic ), Sir William Flower . Flower i-a spus lui Wheeler că ar dori să ofere postul de taxidermist al lui Ackley, dacă nu-l deranjează. Wheeler i-a transmis această conversație lui Carl, care a depus o scrisoare de demisie în favoarea unui loc de muncă la un muzeu mai consacrat [16] .

Field Museum of Natural History

Călătoria la Londra a fost întreruptă la o oprire intermediară în Chicago , unde deja cunoscutul specialist a fost ademenit de Field Museum of Natural History . Celebrul ornitolog Daniel Elliot , care a servit ca curator al departamentului de zoologie al muzeului, ia oferit lui Akeley un contract pentru expoziție, care a fost semnat în 1896 [16] .

Prima expediție africană

La scurt timp după ce și-a găsit un loc de muncă, Akeley a făcut prima călătorie pe continentul african, cu care s-a conectat apoi pentru tot restul vieții. Într-o expediție de safari în Somaliland , a cărei sarcină principală era completarea colecției zoologice a muzeului, Carl l-a însoțit pe Daniel Elliot [17] . Din aprilie până în septembrie 1896, în interiorul continentului (mai ales în regiunea Etiopiană Ogaden ), a fost strânsă o bogată colecție de piei: aproximativ 200 de mamifere, 300 de păsări și un anumit număr de reptile. În plus, colecția a inclus schelete și modele de fragmente individuale de corp de animale mari. În cele din urmă, pe lângă materialul biologic, au fost achiziționate articole de uz casnic ale triburilor locale: arme, ustensile de masă, îmbrăcăminte și bijuterii [18] .

Această călătorie este asociată cu unul dintre cele două episoade din viața sa, în care Akeley aproape că a murit în urma unei lupte cu un animal african feroce. La apus, după o lungă vânătoare, călătorul, însoțit de un băiat negru, se întorcea acasă printr-o zonă uscată și stufoasă și a observat cu coada ochiului o umbră fulgerând în tufișuri la 30 de metri în dreapta lui. Ackley trase instinctiv în direcţia indicată şi, din răspunsul mârâit caracteristic, îşi dădu seama că avea de-a face cu un leopard . Amurgul se aduna, iar Akeley a decis să nu riște căutarea unui prădător rănit și și-a continuat drumul spre tabără. Trecând albia uscată a pârâului, a observat din nou fiara, mișcându-se în paralel deja la 20 de metri. Akeley a tras încă trei focuri de armă, dar gloanțele au ridicat doar o coloană de nisip lângă prădător. Leopardul s-a repezit spre vânător și, într-o săritură, l-a prins de umăr cu dinții, și de stomac cu picioarele din spate. După ce a reușit să se grupeze, vânătorul se afla la pământ deasupra prădătorului. Cu mâna stângă, și-a strâns gâtul, și-a împins mâna dreaptă în gât, și-a apăsat pieptul cu genunchii, astfel încât să se audă un scrâșnet al coastelor. Lupta a continuat până când fiara a slăbit în cele din urmă și s-a calmat [19] [20] .

Compoziții de căprioare

Întors din Africa, Akley a continuat să îmbunătățească tehnologia taxidermiei. Noua metodă a fost testată pe patru compoziții care înfățișează grupuri de căprioare cu coadă albă în diferite perioade ale anului. A fost nevoie de aproximativ patru ani pentru a crea compozițiile și o parte semnificativă a timpului a fost petrecută în cercetare. În prima etapă, pentru fiecare figură au fost create manechine sculpturale în mărime naturală, constând dintr-un cadru rigid și o pătură de lut fixată cu grijă pe piele. Craniul și alte părți ale scheletului au fost folosite ca bază pentru a reproduce cele mai complexe elemente, cum ar fi botul și membrele. Rezultatul obținut a fost comparat cu fotografiile animalului ucis și cu rezultatele măsurătorilor. Manechinul nu numai că trebuia să se potrivească sub animalul de pluș, dar și să simuleze pliurile mușchilor și tendoanelor [21] .

Ca urmare a experimentelor, Akeley a întâlnit deficiențele materialului argilos ca bază permanentă: pielea s-a umezit și s-a deteriorat rapid. Drept urmare, a venit cu un model de hârtie maché , întărit cu plasă de sârmă și tratat cu șelac  - masa rezultată nu a lăsat umiditatea să treacă, a fost destul de ușoară și în același timp durabilă. A uns gipsul luat de pe pielea manechinului cu lipici și a acoperit-o cu muselină , după care a aplicat mai multe (de la două pentru un căprior la patru pentru un elefant) straturi de hârtie maché cu sârmă deasupra. Fiecare strat așezat a fost impregnat cu șelac rezistent la apă. Când ultimul strat de șelac s-a uscat, întreaga structură a fost scufundată în apă, iar adezivul și muselina s-au îndepărtat. De regulă, se făceau patru modele de papier-mâché, care erau prinse între ele pe un schelet de lemn, iar deasupra era întinsă o sperietoare [21] .

A doua expediție africană

În acest proces, Akeley a ajuns la concluzia că taxidermistul trebuie să ia în mod independent măsurătorile necesare și să prelucreze în mod corespunzător pielea unui animal proaspăt ucis - materialul care i-a fost adus era foarte rar potrivit pentru crearea unei opere de artă [22] . La sugestia maestrului, un important om de afaceri și fondator al muzeului, Marshall Field , a sponsorizat o altă călătorie în Africa, de data aceasta în colonia britanică din Protectoratul Africii de Est (acum statul independent Kenya ). Expediția, condusă de Carl Aikley, a început în 1905 și a durat aproximativ un an. Pe lângă el, la safari au participat soția sa Delia (Delia Akeley), precum și personalul muzeului Vernon Shaw-Kennedy (Vernon Shaw-Kennedy) și Edmund Heller (Edmund Heller). Transporterii au aterizat la Mombasa , au explorat versanții Lanțului Aberdare , poalele Muntelui Kenya și Valea Tana [23] .

Potrivit raportului întocmit pe baza expediției, au fost obținute peste 17 tone de material biologic. Acesta includea 400 de piei de mamifere cu dimensiuni variind de la un iepure la un elefant, aproximativ 1200 de piei de mamifere mici și aproximativ 800 de piei de păsări, precum și un număr semnificativ de schelete. Printre mamiferele mari se numărau 20 de specii de antilope , 6 bivoli , 8 lei , 2 elefanți , rinocer alb și hipopotam . Au fost făcute numeroase fotografii și s-au făcut gips-uri [23] .

Cartea de vizită a muzeului

Una dintre cele mai faimoase lucrări ale lui Akeley este asociată cu cea de-a doua expediție africană. În timpul unui safari din vara anului 1906, doi elefanți au fost uciși - unul dintre ei a fost împușcat în munții Aberdare de însuși Akeley, iar al doilea, o lună mai târziu, pe versanții Muntelui Kenya, de către soția sa Delia. Având experiență cu Jumbo, maestrul a început să creeze o compoziție artistică, pe care a numit-o „Fighting African Elephants” ( Eng.  Fighting African Elephants ) [23] .

Sursele scrise de tehnologie pentru realizarea expoziției nu au fost păstrate, dar succesiunea probabilă a acesteia a fost descrisă în 1968 de specialiștii muzeului. În prima etapă, ca și în cazul căprioarelor, pe baza măsurătorilor și fotografiilor animalului ucis, a fost creat un manechin - o copie exactă de lut a animalului. Apoi a fost pusă pe ea o piele de animal îmbrăcată și rasă și ajustată. După ce aspectul general al viitoarei expoziții l-a mulțumit pe artist, un strat de gips a fost aplicat pe piele din exterior. În etapa următoare, pielea, împreună cu tencuiala întărită, a fost îndepărtată de pe manechin, iar întărirea finală a fost aplicată pe interiorul acestuia - mai multe straturi de papier-mâché cu plasă de sârmă, tratate cu șelac. Învelișul exterior de ipsos a fost apoi îndepărtat și efigia a fost tratată cu gluten . În cele din urmă, colții și ochii de sticlă au fost atașați de pielea cusută [23] .

Lucrările la compoziție au fost finalizate în 1908 . Câteva luni mai târziu, expoziția a fost expusă în rotonda centrală a primei clădiri a muzeului, apoi a împodobit pentru ceva vreme Jackson Park.pe malul lacului Michigan . În 1920, elefanții au fost transportați cu calea ferată în clădirea nouă, modernă a muzeului, unde sunt expuși și acum în sala care întâmpină vizitatorii. Potrivit reprezentantului oficial Patricia Williams, acestea au devenit un fel de semn distinctiv al muzeului [23] .

„Tun de ciment”

Una dintre invențiile lui Akeley nu este legată de taxidermie. Prima clădire în care s-a deschis Field Museum a fost construită special pentru Târgul Mondial din 1893 și nu a fost planificată pentru utilizare pe termen lung. Fațada sa a fost acoperită cu tencuială , care a început rapid să se prăbușească și să strice aspectul. Departamentul Parcuri din Chicago, care se ocupa de terenul muzeului, a cerut administrației să facă reparațiile necesare [24] .

În primăvara anului 1907, directorul muzeului Frederick JV Skiff a vizitat atelierul lui Akeley. În timp ce maestrul lucra la crearea unor modele de elefanți africani, asistentul său Clarence Dewey (Clarence L. Dewey) picta bolovani falși destinati unei alte compoziții. În lucrare, Dewey a folosit un pulverizator de ipsos pictat asamblat de Akeley, lucrând sub presiune de aer comprimat. Ocupat cu gânduri de reparații, directorul le-a sugerat pe neașteptate să folosească acest „pistol cu ​​apă” pentru a picta pereții exteriori ai muzeului [25] . În iunie același an, Akeley i-a prezentat lui Skiff un ansamblu destul de primitiv, asamblat din mijloace improvizate și numit de el „pistolul de ipsos” ( în engleză  plastergun ). Era format din două vase pe un cărucior, dintre care unul conținea tencuială uscată, iar celălalt apă. Sub presiunea aerului, tencuiala a fost introdusă într-un furtun, la capătul căruia se afla o duză cu alimentare cu apă dintr-un al doilea vas. Prima dată, mașina a funcționat cel puțin o oră înainte ca furtunul să se înfunde. Fațada a fost renovată, dar problema nu a mers încă mai departe de aceasta [26] [27] [28] .

Akeley a continuat să îmbunătățească aparatul (în special, înlocuind tencuiala cu ciment ), în timp ce un ajutor neprețuit a fost oferit de nimeni altul decât președintele american Theodore Roosevelt , pe care l-a întâlnit la scurt timp după safariul african [27] . Brevetul pentru pistolul de ciment, numit „Gunite”, a fost primit de Akeley la 9 mai 1911 [29] [30] . În limba rusă, procesul brevetat este cunoscut sub numele de împușcare .

Muzeul American de Istorie Naturală

În timp ce lucra la compoziții, Akeley a ajuns la concluzia că realizarea unui animal de pluș necesită prea mult timp și necesită abilități diverse din partea taxidermistului. Stăpânul trebuie să ia în mod independent și într-o perioadă scurtă de timp măsurătorile necesare, să jupuiască în mod corespunzător și să prelucreze pielea unui animal proaspăt ucis. El trebuie să cunoască anatomia și obiceiurile caracteristice ale animalului, să aibă abilitățile de a se îmbrăca, de a realiza un gipsat, un manechin, accesorii false și, de asemenea, să fie sigur că este o persoană dezvoltată creativ. Akeley s-a comparat cu un artist care, pe lângă crearea unei capodopere, a trebuit să facă vopsea pentru aceasta cu propriile mâini [31] [32] .

După moartea fondatorului și sponsorului principal al muzeului, Marshall Field, în 1906, conducerea acestei instituții a fost nevoită să-și revizuiască planurile de organizare a expozițiilor, în legătură cu care unele dintre proiecte au fost suspendate. În special, proiectul lui Akeley de a crea săli cu grupuri artistice panoramice a căzut sub reducere. Frustrat de decizia conducerii, Akeley s-a concentrat pe practica privată în propriul studio și, în paralel, a început să caute o altă instituție care să angajeze un grup de artiști naturali interesați să-și realizeze ideile [33] . Soarta l-a adus pe maestru cu un angajat al Muzeului American de Științe Naturale , James L. Clark, care era angajat în expoziții de modelare, dar nu avea abilitățile de a face manechine. Akeley l-a sfătuit pe Clarke cu privire la pregătirea unei căprioare împăiate pentru muzeu și în 1909 a acceptat o invitație de a lucra în această instituție [34] . Sarcina lui Akeley la noul amplasament a fost să procure material și să pună la punct un aranjament de elefanți africani împăiați, similar cu cel realizat pentru Field Museum [35] .

A treia expediție africană

În timpul mandatului lui Akeley la Field Museum, la scurt timp după ce a terminat lucrările la expoziția de căprioare, vicepreședintele american Theodore Roosevelt a vizitat instituția . Fiind un vânător pasionat, a devenit interesat de munca maestrului și a vrut să-l vadă. Din întâmplare, Ackley nu era acolo, iar în acel moment întâlnirea nu a avut loc. După ce a devenit președinte, Roosevelt și-a amintit din nou de maestru, iar la întoarcerea din Africa în 1906, taxidermistul a fost invitat la cină la Casa Albă . Akeley însuși își amintește această întâlnire după cum urmează: [36]

Nu voi uita niciodată această cină la Casa Albă. Mâncare după fel de mâncare mi s-a adus, dar n-am mâncat nicio bucată, pentru că președintele m-a ținut să vorbesc despre Africa tot timpul. Nu am avut ocazia să postez tot ce cred. Cu toate acestea, cred că am spus destule, pentru că la sfârșitul cinei de ieșire, președintele s-a întors spre mine și a spus: „De îndată ce îmi părăsesc funcția, plec imediat în Africa”.

Text original  (engleză)[ arataascunde] Nu voi uita niciodată acea cină la Casa Albă. Am ținut curs după fel și nu am mâncat nicio bucată, pentru că președintele m-a ținut ocupat să spun povești despre Africa. Nu am avut timp să-mi epuizez rezerva, dar cred că am spus destul, pentru că, în timp ce părăsim sala de mese, președintele s-a întors spre mine și a spus: „De îndată ce termin cu această slujbă, plec în Africa. ." — Akeley, Carl E. În cea mai strălucită Africa . - 1923. - P.  158 -159.

S-a întâmplat ca călătoriile lui Roosevelt și Akeley în Africa să se suprapună în timp și teritoriu. În 1909-1911, fostul președinte a condus o expediție organizată de Instituția Smithsonian în Africa de Est și Centrală [37] [38] . În aceiași ani, Aikley a studiat elefanții, leii și i-a vânat cu sulițele în estul continentului - Kenya, Uganda și în zona Lacului Tanganyika și a pregătit, de asemenea, material biologic pentru noul său loc de muncă. Akeley și Roosevelt s-au întâlnit din nou în Rift Valley și au luat parte la o vânătoare comună de elefanți .

În timpul următoarei supravegheri a acestor animale pe versantul Muntelui Kenya, Akley aproape că a murit pentru a doua oară în viață. Un mascul mare l-a luat prin surprindere pe vânător când era ocupat dis-de-dimineață cu cartușele înmânate de un băiat scutier. Akeley nu-și putea explica ce semnal știa că fiara furioasă se afla chiar în spatele lui - poate că ochii băiatului, care se afla încă în fața vânătorului și ar fi trebuit să vadă elefantul, au indicat acest lucru. Singurul lucru care i-a rămas în minte a fost că s-a întors și a încercat să scoată siguranța armei, dar siguranța nu a cedat. Vânătorul s-a gândit că poate sufocul era deja armat și a apăsat instinctiv cârligul. Fie că era o lovitură sau nu, Akeley nu-și putea aminti, dar simți clar colțul unui elefant pe piept. Potrivit lui Karl, el și-a imaginat în mod repetat o situație similară în mintea lui și a acționat automat conform ideilor sale. Aikley a apucat colții cu ambele mâini și a atârnat între ei până când a rămas întins pe spate la pământ. Elefantul a început să-și apese colții în pământ pentru a-l zdrobi pe vânător, dar, din fericire, s-au împiedicat curând de ceva solid - o piatră sau rădăcini. Elefantul a scos un țipăt răgușit și a șters pieptul și fața lui Akeley cu trunchiul aspru, rupându-i nasul, câteva coaste și rupându-i obrazul până la dinți. Apoi l-a lăsat singur pe Akeley și s-a repezit la hamali, dar aceștia au fugit în panică, împiedicându-l pe elefant să se concentreze asupra unei singure persoane [40] .

De obicei, elefantul se întoarce la victima imobilizată și îi dă încă o dată lovituri fatale, dar de data aceasta nu s-a întâmplat. Akeley a rămas inconștient timp de patru sau cinci ore. A căzut o ploaie rece de munte, iar hamalii au aprins un foc în apropiere, dar în același timp nu s-au apropiat de vânător din motive religioase, considerându-l mort. De îndată ce și-a revenit, Aikley a văzut focul și a țipat, după care hamalii l-au purtat în tabără. Recuperarea a durat aproximativ trei luni, pe care Akeley a zăcut într-un sat din apropiere [41] .

Sala animalelor africane

Sarcina principală la întoarcerea la New York a fost crearea unei noi compoziții cu elefanți, care a fost realizată în același mod ca o lucrare similară pentru Field Museum [24] . În același timp, ca urmare a ultimei călătorii, Akeley a experimentat o schimbare majoră în percepția sa despre lume. Comparând Africa în primele sale vizite și în cele ulterioare, și-a dat seama brusc că colonizarea ei rapidă și necontrolată de către europeni a provocat o degradare bruscă a diversității naturale a regiunii, dispariția biotopurilor și o scădere a numărului multor specii de animale. Pe o suprafață uriașă a continentului, inclusiv cele îndepărtate de coastă, au crescut ca ciupercile noi așezări, mine, ferme agricole și pășuni îngrădite. Akeley și-a imaginat că următoarea generație pur și simplu nu va putea vedea Africa în forma sa originală [42] [35] .

Taxidermistul a venit cu ideea de a crea un grup de compoziții dioramice la scară largă , în care un peisaj specific african să fie recreat cu o acuratețe perfectă. În prim-planul compoziției, a cărei parte centrală, conform intenției artistului, urma să fie animale împăiate, puteau fi și originale sau copii exacte de flori, copaci, pietre, bucăți de scoarță și mușchi, precum și originale. sol. Fundalul - un desen artistic sub forma unei emisfere - trebuia nu numai să reproducă terenul din viața reală cu o acuratețe deplină, ci și să se încadreze organic în designul general al compoziției, astfel încât să fie imposibil să se spună fără ambiguitate unde sunt obiectele. s-a încheiat și a început pictura [43] .

În momentul în care Akeley a primit un loc de muncă, muzeul avea deja o expoziție extinsă de animale africane împăiate, dar aproape toate păreau statice și nu erau potrivite pentru ideea maestrului. După cum a spus Akeley odată, „Tot ce se face în Muzeul American de Istorie Naturală din partea Africii ar trebui aruncat și uitat; trebuie să o luăm de la capăt” [44] [42] . Taxidermistul și-a prezentat ideea directorului muzeului, Henry Osborne , care a aprobat-o, cerând un plan detaliat pentru noua sală. Proiectarea sa a început în 1914 , dar în curând lucrarea a trebuit să fie amânată din cauza izbucnirii Războiului Mondial [45] .

A patra expediție africană

Oportunitatea din nou, de data aceasta în privat, de a merge pe continentul african s-a prezentat abia în 1921 . Cuplul de vânătoare exotice Herbert și Mary Bradleys au fost de acord să-l ia pe Akeley drept ghid alb cu condiția ca acesta să poată selecta carcasele animalelor moarte pentru colecția Muzeului de Istorie Naturală [46] . Pe lângă Bradleys și Akeley, Martha Miller (Martha Miller) și Priscilla Hall (Priscilla Hall), precum și fiica de 6 ani a cuplului Alice (la maturitate cunoscută sub numele de scriitoarea Alice Sheldon, care a lucrat sub pseudonimul La expediție a luat parte și James Tiptree, Jr. [47] [ 48] .

Participanții la expediție au fost interesați în primul rând de gorilele rare și aproape neexplorate la acea vreme , descoperite la începutul secolului de ofițerul german Friedrich Robert von Beringe în munții Virunga . Cu toate acestea, în ciuda obiectivului comun, motivațiile lui Akeley și ale restului însoțitorilor au fost diferite. Martha Miller și Mary Bradley s-au văzut ca fiind primele și singurele femei albe care au văzut o gorilă vie în sălbăticie. Akley a visat să transmită profanului adevărul despre aceste animale, distorsionat în numeroase surse scrise. În Occident, au existat multe povești despre gorile, în special, bazate pe povești înregistrate de europeni din cuvintele africanilor. Dorind să respingă prejudecățile, Akeley credea că „studiul acestei mari maimuțe este mai interesant și mai important decât studiul oricărui alt animal african, deoarece este subiectul diverselor zvonuri și superstiții” [48] [49] [50] .

Participanții la safari au ajuns la țărm în Cape Town și după 6 săptămâni au ajuns la Lacul Kivu din interiorul continentului, deplasându-se alternativ cu calea ferată până în orașul Bukama , cu barja (de-a lungul râului Lualaba ), din nou cu calea ferată între orașe. de Kabalo și Albertville (fostul nume Kalemie) pe malul lacului Tanganyika , cu feribotul către orașul Bujumbura și în final pe drumurile locale până la destinație. La vest și la nord de lac se înălța lanțul muntos Virunga , unde, conform rapoartelor colonizatorilor, locuiau gorilele [51] . În pădurea tropicală înaltă de pe versanții vulcanului Micene din Congo Belgian, Aikley a obținut patru maimuțe necesare muncii sale: un mascul bătrân și un tânăr, precum și două femele [52] . Un alt bărbat bătrân, care a devenit ulterior figura centrală în compoziția Muzeului de Istorie Naturală, a fost împușcat de Mary Bradleys în vârful vulcanului Karisimbi [53] .

Akeley Camera

Pe lângă materialul biologic, Akeley a fost primul european care a filmat maimuțe în biotopul lor natural pe o cameră specială de film inventată de el , numită după el „Akeley” (însuși maestrul a numit-o „Clătită” datorită formei care seamănă cu o prăjitură . 54] ). Această cameră de 35 mm, la care Akeley a lucrat din 1910 până în 1916, a fost concepută special pentru fotografia cu animale sălbatice [55] . Caracteristica sa principală a fost capul de trepied încorporat, care, conform principiului giroscopului , a făcut posibilă rotirea lină a părții principale în timp ce fixează simultan vizorul . Forma cilindrică a permis unghiului obturatorului să fie mărit până la 230°, cu un maxim de 180° pentru modelele anterioare dreptunghiulare [56] [57] . În fața camerei era echipat cu două lentile paralele  - obiectivele principale de fotografiere și vizor [54] . Probabil că au fost produse aproximativ 450 de camere cu acest design [57] . Pe lângă scopul său principal, a fost folosit și de francezi în timpul Primului Război Mondial pentru a filma decolarea avioanelor [55] .

Parcul Național

În timpul ultimei, a patra expediție în Africa, Akeley a decis să realizeze cumva crearea unei zone de conservare în habitatele gorilelor de munte, care să includă vulcanii Mikeno, Karisimbi și Bisoke . Potrivit taxidermistului, în zona pe care a studiat-o locuiau aproximativ 50-100 de maimuțe, iar dezvoltarea acestui teritoriu ar putea duce la dispariția lor completă. Pe lângă aria strict protejată s-a impus și organizarea unui laborator de teren și a unei stații biologice. La New York, Akeley s-a întâlnit cu ambasadorul Belgiei în Statele Unite, baronul Emile de Cartier de Marchienne, căruia i-a vorbit despre preocupările sale și i-a sugerat înființarea unei rezervații naturale. În paralel, a fost făcută o propunere oficială prin intermediul prietenului lui Ackley, paleontologul John Merriam , care conducea Instituția Carnegie din Washington [58] .

Planul final al rezervei a fost prezentat în ianuarie 1923. El a fost susținut de mai multe organizații științifice, inclusiv New York Zoological Society ( ing.  New York Zoological Society , în prezent Societatea pentru Conservarea Naturii ), precum și Departamentul de Interne . Decizia a fost luată destul de repede: la 2 martie 1925, regele Albert I al Belgiei a semnat un decret privind crearea Parcului Național Albert ( fr.  Parc National Albert ) în provincia Kivu, la granița de est a Congoului Belgian, cu un suprafata de 24 de mii de hectare . Deja după moartea lui Karl, cu ajutorul văduvei sale Mary, suprafața parcului a fost mărită la 200 de mii de hectare; pe lângă Congo Belgian, acesta includea și pământurile Rwandei , care au intrat sub jurisdicția Belgiei prin decizia Societății Națiunilor din 1918 [59] . În 1969, zona și-a dobândit numele modern - Parcul Național Virunga .

A cincea expediție africană

Un safari cu soții Bradley a arătat că crearea Sălii Africane ar necesita cel puțin încă o expediție mai mare, care să implice mai mulți specialiști și care să atragă fonduri semnificative. Unul dintre prietenii lui Karl, finanțator și vicepreședinte al Bankers Trust , Daniel E. Pomeroy [60] [61] și-a oferit asistența . De asemenea, s-a oferit să caute ajutor de la un mare om de afaceri, fondatorul Eastman Kodak , George Eastman . În timpul unei întâlniri planificate, Akeley a reușit să-l încânte pe Eastman cu povești despre „cea mai mare expoziție din lume” [62] , în urma căreia a fost de acord să ofere 100.000 de dolari – o sumă care ar fi suficientă pentru a crea trei sau patru diorame mici. Alți 25.000 de dolari au fost sponsorizați de Pomeroy [60] .

Expediția, care a început la începutul anului 1926, a fost numită expediția africană Akeley-Eastman-Pomeroy (în versiunea originală, expediția africană Eastman-Pomeroy-Akeley a fost numită  după sponsori). Era format din mai multe grupuri mici de angajați ai muzeului care au mers în diferite părți ale continentului. Una dintre destinațiile proprii ale lui Aikley, ca și cu ocaziile anterioare, a fost lanțul muntos Virunga, la intersecția granițelor Congo Belgian, Africa de Est germană și Protectoratul Britanic al Ugandei . Partea centrală a sălii africane trebuia să fie o compoziție panoramică mare, cu participarea gorilelor deja pregătite, iar pentru crearea sa a fost necesar să se facă fotografii de peisaj, precum și să colecteze material pentru prim-plan și fundal [63] . În călătorie, Akeley a fost însoțit de a doua sa soție, Mary ( ing.  Mary Jobe Akeley ) (celebră naturalist și călător) și alți trei specialiști - zoologul belgian Jean-Marie Derscheid ( ing.  Jean-Marie Derscheid ), pictorul peisagist William Ley ( ing.  William Robinson Leigh ) și angajat al muzeului, taxidermistul Richard C. Raddatz ( Richard C. Raddatz , 1879-1937) [64] .

În timp ce lucra în Tanganyika (acum pe Tanzania continentală ), Akeley a suferit un atac de febră (aparent cauzat de dizenterie [65] ) și a fost forțat să meargă în orașul Nairobi pentru tratament . A fost necesară o perioadă lungă de recuperare, iar alți membri ai expediției l-au îndemnat pe Akeley să înceteze munca și să se întoarcă acasă. Cu toate acestea, abia revenindu-și după crize de boală, a insistat să continue expediția. Motivul principal al deciziei a fost degradarea rapidă a bogăției naturale a regiunii, văzută prin ochii unui taxidermist, chiar mai rapid decât în ​​anii precedenți. În scrisoarea adresată directorului muzeului, maestrul scrie că „este absolut necesar să continuăm lucrările la crearea Sălii Africane, dacă vrem să mergem vreodată să o vedem. Asta fac acum, după dureroasa mea descoperire. Fostul stat, povestea pe care vrem să o spunem, a dispărut acum. În câteva decenii, nu va mai rămâne nicio persoană care să poată spune despre asta” [66] [64] .

Într-o adâncime între vulcanii Mikeno și Karisimbi, Akley s-a confruntat cu o altă boală, care de data aceasta a dus la moartea sa. Karl Ackley a murit pe 18 noiembrie 1926, înconjurat de însoțitorii săi, care încercau să-l ducă pe targă până la locul unde au fost întâlnite pentru prima dată gorilele. Stăpânii au fost îngropați acolo, pe versantul Muntelui Micene. Expediția a continuat sub conducerea văduvei lui Charles Mary, 19 decembrie 1926, toate lucrările planificate au fost finalizate. La zece ani de la moartea lui Akeley, Muzeul American de Istorie Naturală a deschis Camera Animalelor Africane, proiectată în conformitate cu designul și tehnologia lui Carl Akeley. Una dintre compozițiile sălii - o dioramă cu gorile de munte - include animale împăiate create de însuși maestru și elemente de natură sălbatică culese de membrii rămași ai ultimei sale expediții [67] .

Cărți dedicate lui Carl Ackley

  • Akeley, Delia J. Portrete în junglă. - Brownell Press, 1930. - 320 p. — ISBN 1406726508 .
  • Jobe Akeley, Africa lui Mary L. Carl Akeley. — Blue Ribbon Books, 1932.
  • Akeley, Delia J. JT Jr.: Biografia unei maimuțe africane. - Literary Licensing, LLC, 1936. - 266 p. — ISBN 1258081547 .
  • Jobe Akeley, Mary L. Junglă agitată. - GG Harrap, 1937. - 316 p.
  • Jobe Akeley, Mary L. Sălbăticia trăiește din nou: Carl Akeley și Marea Aventură. — NY Dodd, Mead & Co., 1946.
  • Jobe Akeley, Mary L. Congo Eden: O portretizare cuprinzătoare a contextului și a aspectelor științifice ale sanctuarelor de joc din Congo belgian . - Dodd, Mead & Company, 1950. - 356 p. — ISBN 1299275591 .
  • Jobe Akeley, Mary L. Rumble Of A Distant Drum: O poveste adevărată a hinterlandului african. — Dodd, Mead & Company, 1948.
  • Bodrey-Sanders, Penelope. Carl Akeley: colecționarul Africii, salvatorul Africii. - Casa Paragon, 1991. - 298 p. — ISBN 1557782431 .
  • Preston, Douglas J. Dinozaurii în pod: o excursie în Muzeul American de Istorie Naturală. -Sf. Grifonul lui Martin, 1993. - 256 p. — ISBN 0312104561 .

Note

  1. ↑ https://rkd.nl/explore/artists/118944
  2. ↑ Carl Ethan Akeley  (olandez)
  3. ↑ Carl Ethan Akeley // Artists of the World Online, Allgemeines Künstlerlexikon Online, AKL Online  (germană) / Hrsg.: A. Beyer , B. Savoy - B : KG Saur Verlag , Verlag Walter de Gruyter , 2009. - doi: 10.1515 /AKL
  4. ↑ 1 2 3 Cevasco și colab., 1997 , p. 12-13.
  5. ↑ 1 2 3 4 5 Carl Akeley (link în jos) . Muzeul Field de Istorie Naturală . Consultat la 3 octombrie 2012. Arhivat din original pe 5 octombrie 2012. 
  6. ↑ 1 2 3 Akeley, 1921 , p. 177.
  7. ↑ Original: „Carl E. Akeley - Taxidermia artistică în toate ramurile sale”
  8. ↑ Preston, 1993 , p. 80.
  9. ↑ Akeley, 1921 , p. 180.
  10. ↑ Akeley, 1921 , p. 181.
  11. ↑ Akeley, 1921 , p. 183.
  12. ↑ Meyer, 1992 , pp. 165-166.
  13. ↑ Meyer, 1992 , p. 166.
  14. ↑ Akeley, 1921 , p. 185.
  15. ↑ Akeley, 1921 , p. 185-186.
  16. ↑ 12 Akeley , 1921 , p. 186.
  17. ↑ Chapman, Frank M. Daniel Giraud Elliot.  // Auk. - 1917. - T. 34 , nr. 1 . - S. 2 . Arhivat din original pe 14 iunie 2011.
  18. ↑ Meyer, 1992 , p. 169.
  19. ↑ Daniel, Hawthorne. A ucis un leopard sălbatic cu mâinile goale! // Știința Populară. - 1925. - Nr Decembrie . - S. 18-20 .
  20. ↑ Merritt, Jim. Carl Akeley // Field & Stream .. - 1991. - Nr. ianuarie . - S. 46-48 .
  21. ↑ 12 Akeley , 1921 , p. 186-187.
  22. ↑ Akeley, 1921 , p. 187.
  23. ↑ 1 2 3 4 5 Williams, Patricia M. Muzeul „Marcă comercială”  // Buletin Field Museum of Natural History. - 1968. - T. 39 , nr 7 . - S. 2-5 .
  24. ↑ 12 Akeley , 1921 , p. 193.
  25. ↑ Originar din Dewey: „Ake, de ce nu poți tu și Dewey să faci o mașinărie mare ca pistolul pe care îl folosește Dewey și să pictezi această baracă veche cu tencuială de la Paris?”
  26. ↑ Meyer, 1992 , p. 172-173.
  27. ↑ 1 2 Dewey, CL Prietenul meu Ake. // Revista Natură. - 1927. - Emisiune. decembrie .
  28. ↑ Teichert, Pietro. Carl Akeley - Un tribut adus fondatorului Shotcrete. (link indisponibil) . Revista Shotcrete (2002). Consultat la 3 octombrie 2012. Arhivat din original pe 4 octombrie 2005. 
  29. ↑ Brevet nr. 991814
  30. ↑ Bernard, Erik Stefan. Shotcrete: More Engineering Developments: Proceedings of the Second International Conference on Engineering Devlopments in Shotcrete, octombrie 2004, Cairns, Queensland, Australia.. - Amazon Digital Services, Inc, 2007. - P. 97. - 304 p. — ISBN 0415358981 .
  31. ↑ Akeley, 1921 , p. 188.
  32. ↑ Akeley, 1923 , p. cincisprezece.
  33. ↑ Meyer, 1992 , p. 173.
  34. ↑ Akeley, 1923 , p. 17-18.
  35. ↑ 12 Luca , 2002 , p. 113.
  36. ↑ Burleson, Blake. Jung în Africa.. - Continuum, 2005. - P. 35. - 224 p. — ISBN 0826469213 .
  37. ↑ Roosevelt African Expedition Collects for SI . Instituția Smithsonian . Consultat la 9 octombrie 2012. Arhivat din original pe 9 octombrie 2012.
  38. ↑ Brinkley, Douglas. Războinicul sălbăticiei: Theodore Roosevelt și Cruciada pentru America . - Harper Perennial, 2010. - P.  763 . — 960p. — ISBN 0060565314 .
  39. ↑ Akeley, 1923 , p. 160-164.
  40. ↑ Akeley, 1923 , p. 47-49.
  41. ↑ Akeley, 1923 , p. 49-51.
  42. ↑ 12 Preston , 1993 , p. 81.
  43. ↑ Preston, 1993 , p. 81, 92.
  44. ↑ Original: „tot ce s-a făcut în Muzeul American de Istorie Naturală în ceea ce privește exponatele africane trebuie aruncat și complet aruncat: trebuie să o luăm de la capăt”
  45. ↑ Akeley, 1921 , p. 194.
  46. ↑ Preston, 1993 , p. 82.
  47. ↑ Akeley, 1923 , p. 189.
  48. ↑ 1 2 Jones, Jeannette Eileen. „Trasele Gorilelor în Paradis”: Carl Akeley, Mary Bradley și American Search for the Missing Link. // Jurnalul Culturii Americane. - 2006. - T. 29 , nr. 3 . — S. 321–336 . - doi : 10.1111/j.1542-734X.2006.00374.x .
  49. ↑ Original: „studiul acestei maimuțe este poate mai interesant și mai important decât studiul oricărei alte fiare africane care a fost centrul atâtor fabule și superstiții”
  50. ↑ Jones, Jeannette Eileen. „Trasele Gorilelor în Paradis”: Carl Akeley, Mary Bradley și American Search for the Missing Link. . Universitatea din Nebraska (1 septembrie 2006). Consultat la 14 octombrie 2012. Arhivat din original la 14 octombrie 2012.
  51. ↑ Akeley, 1923 , p. 198-200.
  52. ↑ Akeley, 1923 , p. 222.
  53. ↑ Akeley, 1923 , p. 229.
  54. ↑ 1 2 Cinematografi - Camere clasice pentru filme . Enciclopedia de internet a fotografilor. . www.cinematographers.nl. Consultat la 20 octombrie 2012. Arhivat din original pe 20 octombrie 2012.
  55. ↑ 12 Akeley , 1923 , p. 223.
  56. ↑ Grigore, Carl Louis. fotografie cinematografică . - A doua editie. - Falk publishing co., inc., 1927. - P.  355 . — 435 p.
  57. ↑ 1 2 Austin, Jay. Camera video „Akeley” de 35 mm: nr. 158 (link indisponibil) . blog.gmcamera.com (5 august 2011). Data accesului: 20 octombrie 2012. Arhivat din original pe 29 aprilie 2012. 
  58. ↑ Meyer, 1992 , p. 189.
  59. ↑ Meyer, 1992 , p. 189-190.
  60. ↑ 12 Preston , 1993 , p. 83.
  61. ↑ Maliwesky, Nancy. Un Pomeroy la Muzeul American de Istorie Naturală . American Pomeroy Historic Genealogical Association (15 noiembrie 2011). Consultat la 21 octombrie 2012. Arhivat din original pe 21 octombrie 2012.
  62. ↑ Original: „cea mai mare expoziție din lume”
  63. ↑ Preston, 1993 , p. 83-84.
  64. ↑ 12 Preston , 1993 , p. 84.
  65. ↑ Preston, 1993 , p. 86.
  66. ↑ Original: „necesitatea absolută de a continua Sala Africană, dacă se va face vreodată, așa cum fac acum după această revelație dureroasă. Vechile condiții, despre care vrem să o spunem, au dispărut acum, iar peste un alt deceniu bărbații care le-au cunoscut vor dispărea cu toții”.
  67. ↑ Preston, 1993 , p. 90-92.

Literatură

  • Akeley, Carl E. Autobiografia unui taxidermist. // Page, Walter Hines; Page, Arthur W. The World's work. - Doubleday, Page & Co., 1921. - V. 41 .
  • Akeley, Carl E. În cea mai strălucită Africa . — Garden City: Garden City Publishing Co. Inc., 1923. - 267 p.
  • Cevasco, George A.; Hammond, Lorne; Harmond, Richard; Sterling, Keir B.; Hammond, Lorne F. Dicţionar biografic al naturaliştilor şi ecologiştilor americani şi canadieni. - Greenwood, 1997. - 960 p. — ISBN 0313230471 .
  • Luke, Timothy W. Museum Politics: Power Plays At The Exhibition. - University of Minnesota Press, 2002. - 296 p. — ISBN 0816619891 .
  • Meyer, Lysle E. The Farther Frontier: Six Case Studies of Americans and Africa, 1848-1936. - Susquehanna University Press, 1992. - ISBN 0945636199 .
  • Preston, Douglas J. Dinozaurii în pod: o excursie în Muzeul American de Istorie Naturală. -Sf. Grifonul lui Martin, 1993. - 256 p. - ISBN 978-0312104566 .

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii
Genealogie și necropole