Arta azeră de a cânta la gudron ( azerbaigian Azərbaycan tar ifaçılıq sənəti ) este arta azeră de a interpreta muzică pe gudron , un instrument muzical cu coarde ciupite cu gât lung. Performanța pe gudron, precum și arta fabricării acestuia, sunt dezvoltate în toată Azerbaidjan [1] . Abilitățile asociate cu această tradiție joacă un rol semnificativ în conturarea identității culturale a azerilor [1] . Gudronul este folosit în interpretarea muzicii populare la nunți , sărbători și concerte. Acest instrument muzical este folosit în principal ca instrument principal în trio -ul mugham . Este principalul instrument al orchestrelor și ansamblurilor folclorice azere. Tar este considerat simbolul muzical al Azerbaidjanului [2] . Arta azeră de a juca gudron și măiestria ei sunt incluse pe lista UNESCO a capodoperelor din patrimoniul cultural oral și imaterial [ 1] .
În anii 70 ai secolului al XIX-lea, gudronul a fost reconstruit de muzicianul și compozitorul Mirza Sadykh Asad ogly . Gudronul reconstruit, numit mai târziu „gudronul azerbaigian”, a fost cel mai utilizat în Azerbaidjan încă din ultimul sfert al secolului al XIX-lea. Un astfel de gudron s-a răspândit în scurt timp în Caucaz , Turcia și Asia Centrală .
Gudronul constă din trei părți principale: corpul ( azerb. çanaq - chanag), gâtul și capul ( azerb. kəllə - kelle), precum și struts ( azerb. iç qol - ich goal), fundul ( azerb. küp - kup ), gât ( azerb. qol - gol), cârlige de acordare ( azerb. aşıx - ashikh), praguri ( azerb. pərdə - perde), coastere (suporturi de corzi) ( azerb. xərək - kherek) și șiruri ( azerb. sim - sim ). Lungimea totală a instrumentului este de 855 mm (de multe ori variază între 830-890 mm) [3] , înălțimea corpului este de 165 mm, iar lățimea este de 185 mm.
Pe gâtul gudronului sunt impuse 22 de frete (acest număr corespunde înălțimii sonore caracteristice muzicii azere) [3] . O peliculă cu o inimă de taur și 11 corzi metalice de diferite diametre sunt întinse peste corpul instrumentului . Sunetul de pe gudron este extras folosind un mic plectru ( mizrab ), care este făcut din os sau ebonită [4] .
Corpul de gudron joacă rolul unui rezonator . Este alungită și convexă, cu crestături pe laterale. Corpul în sine este format din două jumătăți inegale - un castron mare și un castron mic. Zona de trecere de la castronul mare la cel mic este numită „buricul” [3] de către maestru . De sus, cazul seamănă cu numărul 8 [1] .
Gâtul recipientului este lung, plat pe partea din față superioară și rotunjit pe partea inferioară. În direcția superioară, gâtul se îngustează treptat. Acest lucru se face pentru a facilita mișcarea mâinii stângi în timpul jocului [3] .
Capul arată ca o cutie îngustă și adâncă, deschisă din față, de sus și de jos. Există decupaje rotunde sau figurate (adesea în formă de stea ) pe părțile laterale și pe marginile capului . Din partea superioară, pe cap sunt puse trei cuie mari (cu cap rotund) și trei mici (cu cap plat). Pe partea opusă, sunt trei cuie mari.
Există trei grupuri de șiruri de gudron [4] :
Corpul recipientului este scobit dintr-o singură bucată de lemn . La fabricarea corpului containerului, de regulă, se folosește lemn de dud . Gâtul și capul sunt realizate din nuc . Pentru cuie se folosește lemn de nuc sau per . Se observă că cuiele din lemn de par rezistă mai bine presiunii atmosferice și păstrează mai precis structura muzicală [5] .
Pentru fabricarea gâtului se folosește miezul nucului [4] . În același timp, trebuie acordată atenție durității lemnului său, astfel încât gâtul să nu se îndoaie în timpul acordării [5] .
Muful este făcut din lemn de dud, caise sau nuc. Distanțierea este realizată din lemn de pin . Pe partea deschisă a corpului - punte ( Azerb. üz - uz) membrana inimii bovinelor (cu excepția bivolilor ) este întinsă ca o membrană. Se folosește și pielea regiunii toracice a somnului [3] .
Ladki sunt făcute din intestinul subțire al unei oi. Se remarcă faptul că acest lucru conferă instrumentului un sunet blând. Recent, pentru rezistență, intestinul este înlocuit cu catgut sau fir de nailon , ceea ce face ca gudronul să sune puțin mai aspru [3] .
Gudronul din Azerbaidjan se face prin întoarcere întreagă dintr-o cabană de bușteni a unui copac de o anumită dimensiune. Acest cadru este scobit din interior și lustruit din exterior până la grosimea necesară. La întoarcerea unui corp solid se ține cont și de sezonul în care a fost tăiat arborele speciei selectate [5] . Arborele destinat confecționării carenei trebuie tăiat în lunile ianuarie și februarie, când nivelul conținutului de rășină al arborelui este cât mai scăzut posibil (pentru ca corpul să nu crape sau să nu se deformeze când se usucă). După întoarcere, carcasa se usucă într-un loc întunecat și închis în mod natural timp îndelungat (2-3 ani) la o temperatură specială [5] . Trunchiul copacului tăiat este împărțit în jumătate, apoi miezul este îndepărtat. Suprafața pieselor este lustruită. După aceea, li se aplică contururile instrumentului propus. Apoi scobiți interiorul fiecărei jumătăți.
În diferiți ani, în Azerbaidjan au existat meșteri pricepuți care făceau gudron. În prezent, zeci de meșteri profesioniști continuă această tradiție în Baku și în alte regiuni ale republicii [5] . Containerele realizate de meşteri azeri au fost demonstrate în mod repetat în Turcia , Iran , India , Franţa , Olanda . Unele dintre ele sunt păstrate în principalele muzee ale lumii [3] .
Pe teritoriul Azerbaidjanului, gudronul a devenit cel mai popular încă din secolul al XVIII-lea [3] . Din punct de vedere istoric, gudronul avea cinci corzi (două albe, două galbene, un bas), un corp mare și adânc. Și pe un gât lung, s-au legat 27-28 de trase. Acest instrument era greu și în timpul jocului era ținut pe genunchi, sau sub piept.
În anii 70 ai secolului al XIX-lea, gudronul a fost reconstruit de muzicianul și compozitorul Mirza Sadykh Asad oglu , cunoscut în mod popular ca Sadykhjan. La început, a mărit numărul de coarde la 18, apoi l-a redus la 13 (a plasat două coarde cu trei coruri în partea de jos, o pereche și o singură coardă de bas în mijloc și două coarde pereche cu voce în partea de sus. a panoului). Pe gât au mai rămas doar 22 de frete. Pentru a preveni îndoirea gâtului, Sadykhdzhan l-a fixat pe o margine specială a corpului și a instalat un distanțier din lemn în interiorul pervazului. În plus, grosimea carenei a fost redusă, iar laturile sale au fost îndreptate. Partea superioară a corpului a fost lărgită, ceea ce a crescut puterea sunetului său. Instrumentul aprins putea fi ținut deja la piept. În același timp, capacitățile de performanță ale gudronului au fost crescute. Gudronul reconstruit, numit „gudron azerbaidjan”, a primit cea mai mare distribuție pe teritoriul Azerbaidjanului din ultimul sfert al secolului al XIX-lea. În timpul lucrării sale de îmbunătățire a gudronului, Sadykhjan a folosit cunoștințele teoretice ale muzicologilor Safiaddin Urmavi și Mir Mohsun Navvab . Potrivit artistului popular din Azerbaidjan, jucătorul de gudron Ramiz Guliyev, fără reconstrucția lui Sadykhdzhan, gudronul nu ar putea fi inclus în familia instrumentelor muzicale clasice și ar fi imposibil să interpretați lucrări ale compozitorilor azeri și străini precum Mozart , Beethoven . , Ceaikovski pe ea [6] . Un astfel de gudron s-a răspândit în scurt timp în Caucaz , Turcia și Asia Centrală [3] . În 1929, pentru a face acordul tar mai stabil, numărul de coarde a fost redus la 11 [3] .
În muzica azeră, gudronul a fost folosit în principal ca instrument principal în compoziția trio-ului mugham de khanende ( cântăreț), care includea și kamancha și gaval . Pe gudron , aceștia au însoțit artiști khanende precum Seyid Shushinsky , Haji Gusi , Bulbuldzhan , Jabbar Karyagdyoglu , Zulfi Adigozalova , Islam Abdullayev , Khan Shushinsky și alții . _ _ _ , Mirza Mansur Mansurov , Pasha Aliyeva , Firuza Alizade , Sahib Pashazade și alții.
La începutul anilor 1930, a fost lansată o campanie împotriva instrumentelor muzicale naționale, inclusiv a tarei. În apărarea gudronului, personalități culturale precum poetul Mikayil Mushfig , care a dedicat poezia „Cântă gudronul!” ( Azerb. Oxu gudron! ) [7] . În anii 20-30 ai secolului XX, a avut loc o amplă discuție pe tema conservării containerului sau abandonarea acestuia. Apoi compozitorul azer Uzeyir Gadzhibekov a reușit să apere instrumentul printre instrumentele cu sistem de 12 tonuri cu temperament egal. Acest lucru a asigurat includerea gudronului în orchestrele de muzică, operă și simfonie. datorită cărora au început să se deschidă clase de gudron în instituţiile de învăţământ superior, secundar de specialitate şi muzical ale republicii [3] . În prima orchestră muzicală de instrumente muzicale populare, creată în 1931 la inițiativa lui Uzeyir Gadzhibekov și Muslim Magomayev , gudronul a ocupat un loc de frunte. Posibilitățile tehnice și artistice ale tarului au fost extinse și mai mult de școala de interpretare muzicală pe instrumente naționale fondată de Uzeyir Gadzhibekov [4] . Povestea lui Ilyas Efendiyev „ Povestea fiicei Hanului Gyulsanuber și a jucătorului de gudron Sadykhdzhan” [8] este dedicată jucătorului de gudron azer Sadykhdzhan .
La începutul secolului al XX-lea, în muzica azeră s-a răspândit un nou gen de operă mugham . Creatorul acestui gen a fost Uzeyir Gadzhibekov. Părțile vocale din aceste opere erau însoțite de un gudron. De asemenea, compozitorii azeri au creat o serie de lucrări majore, inclusiv concerte pentru tar cu orchestră. Tofig Bakihanov a scris cinci concerte pentru gudron, ultimul dintre acestea fiind pentru gudron, vioară și orchestră simfonică ) [3] .
Ca instrument solo, gudronul a fost introdus pe scenă de Gurban Primov. Lucrările clasicilor europeni, precum și lucrările vocale ale compozitorilor azeri, acompaniate de pian , au fost interpretate pentru prima dată de Haji Mammadov. Tar-ul a fost interpretat de Ramiz Kuliyev ca parte a orchestrei pop și simfonice a radioului și televiziunii ruse, precum și a orchestrei academice de instrumente populare rusești din Moscova. Pentru prima dată, concertul pentru tar cu orchestră simfonică a fost scris de Haji Khanmamedov . Mai târziu a compus încă patru concerte. De remarcat, de asemenea, primul concert pentru tar cu orchestră de instrumente populare scris de Said Rustamov . Suleiman Aleskerov a scris și trei concerte pentru tar și orchestră. Dzhangir Dzhangirov a creat același concert [3] .
Dintre lucrările compozitorilor azeri scrise în diverse genuri, unde un loc mare i se acordă gudronului, se pot distinge: „Sonatina”, „Scherzo” pentru gudron și pian de Suleyman Aleskerov, „Cântec fără cuvinte”, „Liric”. dans" de Vasif Adygozalov , "Chakhargah", "Scherzo", "Toccato Dance" de Gasan Rzayev , partitura "First Fantasy" de Uzeyir Gadzhibekov, "Dansul bucuriei", "Azerbaijani Suite" de Said Rustamov, "Perpetual Motion" de Suleiman Aleskerov, „Imagini egiptene” de Jangir Jangirov, „Shahnazsayaghi”, „Bagchakurd” de Adil Giray , „Poemul de amintire pentru gudron cu orchestră de cameră” de Sevda Ibragimova , „Dume” și „Gaytagy pentru tar cu orchestră de cameră” de Azer Rzayev și alții [3] .
La 5 decembrie 2012 , la ședința Comitetului Interguvernamental UNESCO pentru Conservarea Patrimoniului Cultural Imaterial, desfășurată în perioada 3-7 decembrie la Paris , meșteșugul și arta de a juca la gudron au fost înscrise pe Lista reprezentativă a patrimoniului imaterial. Patrimoniul cultural al umanității .
În timpul jocului, gudronul este ținut la piept în poziție orizontală. Corpul îi este apăsat de piept cu mâna dreaptă . Plectrul ținut între degetul mare și arătătorul mâinii drepte vibrează corzile . Gâtul este prins în mâna stângă între degetul mare și arătător. În același timp, degetele arătător, mijlociu și inelar presează corzile pe diferite freturi, oferind astfel sunet [4] .
Prin triluri și diverse tehnici de lovire cu plectru, posibilitățile tehnice și artistice ale gudronului sunt realizate în timpul spectacolului. În practica modernă, există un întreg sistem de efectuare a loviturilor pe container [4] :
Există, de asemenea, atingeri și trucuri suplimentare:
Efectul unui sunet vibrant care sună lung este realizat prin lovirea coardei cu un plectru în timp ce muzicianul apasă gudronul pe piept. Pauza pe care aceasta o produce se numește zumzet . Părțile muzicale pentru gudron sunt înregistrate în tonul mezzo-soprano „C”. Scala cromatică a gudronului include 2,5 octave . Gama instrumentului acoperă sunete de la " la " o octavă mică până la " sare " din octava a doua. Când jucați, puteți prelua și sunetele „ la ” și „ la flat ” [4] .
timbru poștal al URSS, 1990
timbru poștal al Azerbaidjanului, 2011
timbru poștal al Azerbaidjanului, 2014
Gudron pe bancnota azeră de 1 manat
| Moștenirea culturală orală și imaterială în Azerbaidjan | ||
|---|---|---|
| 2008 | ||
| 2009 |
| |
| 2010 |
| |
| 2012 | ||
| 2013 |
| |
| 2014 |
| |
| 2015 | ||
| 2016 |
| |
| 2017 |
Meșteșugul și arta de a juca kemanche *** | |
| 2018 |
Yalli ( kochari , tenzere ) , dansuri tradiționale colective ale Republicii Autonome Nahicevan | |
| 2020 |
| |
* Partajat cu India , Iran , Kârgâzstan , Pakistan , Turcia și Uzbekistan ** Partajat cu Iran , Kârgâzstan , Turcia și Kazahstan *** Partajat cu Iran **** Partajat cu Turcia și Kazahstan ***** Partajat cu Iran , Turcia și Uzbekistan | ||