Un antierou este un personaj lipsit de trăsături eroice sau înzestrat cu trăsături clar negative, dar, în ciuda acestui fapt, ocupă un loc central într-o operă literară sau de altă natură [1] . Concepte apropiate de antierou sunt șmecherul și eroul Byronic .
Anti-eroul nu trebuie confundat cu ticălosul sau cu antagonistul , adversarul protagonistului (erou sau anti-erou). Un răufăcător înzestrat cu trăsături pozitive este uneori numit anti-ticălos [2] .
Deja în mitologia antică există eroi ambigui, moral „gri” , în special șmecheri , precum Loki printre scandinavi , Pan printre greci sau Pek printre celți. Anti-eroii pot fi întâlniți și în folclor , basme populare , fabule , unde se găsește adesea un anti-erou comic - un laș, un prost, un lacom.
Anti-eroul este caracteristic romanului picaresc . În astfel de lucrări, protagonistul comite infracțiuni care nu primesc justificare morală de la autor. Cu toate acestea, eroul însuși acționează ca un șmecher și stârnește simpatia cititorului nu cu calitățile sale morale, ci cu mintea, dexteritatea și determinarea sa. Un exemplu clasic al acestui tip de anti-erou este vulpea Reinecke din The Romance of the Fox.
În Rusia, termenul de „ antierou ” a fost introdus în circulația literară de către F.M. Dostoievski ; în prefața poveștii „ Însemnări din subteran ” (1864), el l-a numit pe eroul-povestitor, un paradoxal „subteran”, înzestrat cu reflexie și sensibilitate sporite, tânjind după un ideal , dar incapabil de o eroică depășire interioară a lui. mediu opresiv.
Tipul de anti-erou s-a format deja în literatura iluminismului , în lucrările lui Samuel Richardson ( Lovelace din „ Clarissa, sau povestea unei domnișoare ”), Denis Diderot („ Nepotul lui Ramo ”), Choderlos de Laclos (Valmont din „ Legături periculoase ”). Moştenitorii acestor eroi au devenit personajele de romane realiste şi nuvele de Honore de Balzac . În special, anti-eroul este cămătarul Gobsek din povestea cu același nume . Se distinge prin lăcomie, viclenie și cinism. În plus, s-a sugerat că era un pirat . În același timp, Gobsek este capabil să evoce simpatie în cititor cu perspicacitate pentru afaceri, întreprindere și bun simț.
În literatura rusă din a doua jumătate a secolului al XIX-lea, anti-eroul continuă linia personajelor byronice din literatura occidentală și „oameni de prisos” din literatura rusă ( Onegin , Pechorin ), dar cu adaos de trăsături de umilință socială și neliniște. , cu motive sporite de autoexpunere și de a contesta „ordinea lucrurilor” [1] ; antieroul acționează ca o persoană a cărei existență este lipsită de sens, sumbră, supusă stereotipurilor mediului și propriilor impulsuri egoiste. Acest tip primește un exemplu de realizare specific, de exemplu, în lucrarea lui M.E. Saltykov-Shchedrin ( Porfiry ( Iudushka ) Golovlev ), F.M. Dostoievski ( Nikolai Stavrogin ; cămătar, erou-povestitor al The Meek ), L.N. Tolstoi (Pozdnyshev), A.P. Cehov (Kamyshev, povestitor nesigur al „Dramei la vânătoare” ).
În literatura rusă a secolului al XX-lea, personajele lui Leonid Andreev (Dr. Kerzhentsev din povestea Gând ), V.V. Nabokov (Smurov din povestea „ Spion” , german Karlovich din romanul „ Disperare ”), eroii ambivalenți din punct de vedere moral ai lui A. V. Vampilov (dramă „Vânătoarea de rațe”, 1967), A. G. Bitov (romanul „ Casa Pușkin ”, 1971; publ. 1978). Unul dintre cei mai noi anti-eroi din literatura post-sovietică este personajul principal al romanului lui V. Makanin „Underground, or a Hero of Our Time” (1998), un exponent al multor sentimente auctoriale în epoca „perestroikei” și „post-perestroika” [1] .
Conceptul de „antierou” este uneori menționat ca un personaj al literaturii moderniste occidentale din a doua jumătate a secolului al XX-lea - o persoană obișnuită, impersonală, care, spre deosebire de „omulețul” din proza clasică a secolului al XIX-lea, se dovedește să fie nu atât subiectul compasiunii autorului, cât purtătorul de cuvânt al pierderii și alienării scriitorului însuși în lumea ostilă. Exemple notabile ale unui astfel de personaj sunt: Meursault din romanul lui Albert Camus The Outsider , Ferdinand Bardamu din romanul lui Louis - Ferdinand Céline Călătorie până la sfârșitul nopții . În proza și dramaturgia neoavangardică, un astfel de personaj se transformă în cele din urmă într-un punct fără nume de aplicare a forțelor iraționale și absurde [1] [3] . Alte exemple clasice de anti-eroi în literatura secolului al XX-lea includ profesorul Keane din The Blind de Elias Canetti, Alex din A Clockwork Orange de Anthony Burgess , Tyler Durden din Fight Club de Chuck Palahniuk , Gleb Zheglov din romanul Fraților Weiner „ Era îndurării ”. „ [5] , John Sam din romanul „Bani” de Martin Amis [6] , etc.
„Antieroul” a devenit larg răspândit în cultura populară occidentală modernă, de exemplu, în benzi desenate. Reviste Pulp și detective noir de la mijlocul secolului XX au făcut personaje populare precum Sam Spade . Spaghetti Westerns de Sergio Leone au prezentat un justicier itinerant (așa-numitul „ Om fără nume ” interpretat de Clint Eastwood ) a cărui atitudine neprietenoasă era în contradicție cu alte caracteristici eroice. De obicei, „anti-eroul” este poziționat aici ca un personaj care are trăsăturile negative de personalitate atribuite în mod tradițional ticăloșilor sau oamenilor neeroici, dar are totuși și suficiente calități eroice pentru a câștiga simpatia publicului [3] .
Un alt tip de anti-erou criminal este prezentat în romanul polițist și filmele polițiste precum The Godfather [7] , Scarface [ 8] , Carlito's Way , multe filme ale lui Quentin Tarantino ( Pulp Fiction , The Hateful Eight ", " Reservoir Dogs ") și Guy Ritchie (" Carti, bani, două butoaie fumegătoare ", " Big Snatch "). Aici, autorii nu caută să justifice crimele protagonistului, nici să-i trezească simpatie, ci doar să-l arate ca un reprezentant tipic al lumii criminale. Similar ca stil cu seria Grand Theft Auto , jucătorul preia controlul asupra unui gangster anti-erou. Danila Bagrov , anti-eroul ambiguu al dilogiei filmului Brother , a devenit deosebit de populară în Rusia , percepută de mulți telespectatori ca doar un erou [9] [10] .
Un antierou poate exista într-o lucrare simultan cu un erou pozitiv clasic, creând un contrast reciproc. O astfel de pereche din romanul „ Era milei ” și adaptarea sa cinematografică „ Locul întâlnirii nu poate fi schimbat ” este formată din detectivii Zheglov (un anti-erou care nu se oprește la nimic în lupta împotriva crimei) și Sharapov (un clasic erou cu principii morale stricte) [11] .
Benzile desenate cu supereroi prezintă adesea personaje precum Deadpool , Rorschach , Judge Dredd , The Punisher , Wolverine , care luptă împotriva răufăcătorilor și super- răușilor folosind metode extrem de brutale [12] [13] .
Există și antieroi în literatura pentru copii. De exemplu, Dunno din cărțile lui Nikolai Nosov este un anti-erou, deficiențele și acțiunile sale stupide servesc în mod special ca un exemplu negativ pentru copii [14] , în timp ce el este suficient de pozitiv pentru a nu fi un răufăcător. Unii [15] se referă la anti-eroi și obraznicul Carlson din cărțile lui Astrid Lindgren .
Actorul și regizorul sovietic Georgy Burkov , notând în jurnalul său un adevărat boom al anti-eroilor în cinema la cumpăna dintre anii 1980 și 1990, comentează această tendință după cum urmează: [16]
Cel mai rău lucru despre rău este autojustificarea. Și este de două ori înfricoșător atunci când arta este angajată în justificarea unei persoane nedemne. Astăzi, mulți așa-numiți anti-eroi apar pe ecran și, din păcate, foarte des autorii acestor filme par să spună spectatorului: uite, el este așa pentru că... Și ei dau un întreg sistem de scuze - pe scurt, circumstanțele sunt de vină. Aceasta, după părerea mea, este o poziție periculoasă. Arta ar trebui să trezească conștiința unei persoane - atunci este bine.