Lasso, Orlando di
| Orlando di Lasso | |
|---|---|
| Orlando di Lasso | |
| informatii de baza | |
| Data nașterii | 1532 [1] |
| Locul nașterii | |
| Data mortii | 14 iunie 1594 [2] [3] [4] […] |
| Un loc al morții | |
| Țară | |
| Profesii | compozitor , corist , dirijor |
| genuri | motet , masa , chanson , madrigal |
| Premii | |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Orlando di Lasso ( italian Orlando di Lasso , francez Roland de Lassus , latină Orlandus Lassus ; în jurul anului 1532 , Mons - 14 iunie 1594 , München ) - compozitor și director de trupă franco-flamand. Lasso este unul dintre cei mai prolifici compozitori din întreaga istorie a muzicii. A scris aproximativ 1350 de compoziții (în mare parte vocale) în diverse genuri și forme contemporane, dintre care aproximativ 1200 au fost publicate în timpul vieții sale. A trăit în principal în Bavaria .
Biografie
Născut la Mons ( Belgia modernă ), unde probabil a cântat în corul bisericii Sf. Nicholas ( franceză modernă Saint-Nicolas-en-Havré ). Datorită vocii sale frumoase, în 1544 a intrat în slujba condotierului Ferrante Gonzaga , a cărui curte a urmat-o în următorii câțiva ani: în 1545–49 a locuit la Palermo , Mantua , Milano și alte orașe ale Italiei. În această perioadă a vieții a început să compună muzică. Lăsând Gonzaga, în 1549-51 a slujit (probabil cu marchizul della Terza) la Napoli. În 1551 s-a mutat la Roma, unde a primit postul de Maestru de capel al Bazilicii San Giovanni in Laterano , ceea ce mărturisește recunoașterea sa (în ciuda vârstei sale fragede) ca compozitor. Deoarece în același timp Palestrina lucra la Roma (în aproximativ aceeași poziție) , se crede că Lasso și Palestrina se cunoșteau.
În 1554, din cauza bolii mamei sale, a părăsit înaltul său post și s-a întors la Mons. În 1555 a locuit la Anvers , a colaborat cu celebrul tipograf muzical Tilman Susato , care în același an a publicat o mare colecție de lucrări de Lasso (așa-numitul „opus 1”) cu madrigale și villanele italiene , melodii franceze și motete latine . . Datorită publicațiilor, faima compozitorului s-a extins cu mult dincolo de granițele Olandei .
În 1556, Lasso a fost invitat în Bavaria la curtea ducelui Albrecht al V -lea, renumit pentru patronajul său , mai întâi ca corist ( tenor ), iar din 1563 director de orchestra. În mâinile lui Lasso, capela ducală a devenit un grup foarte profesionist, iar München și-a câștigat reputația ca unul dintre centrele muzicale ale Europei. Lasso a predat și muzică. Printre elevii săi s-au numărat compozitorii germani Leonard Lechner și Johann Eckard , italianul Giovanni Gabrieli (în 1575-79).
În 1558 compozitorul s-a căsătorit cu o bavareză, Regina Wekinger, de la care (printre alți copii) a avut doi fii, Ferdinand și Rudolf, ambii muzicieni.
În ciuda faptului că, după moartea lui Albrecht în 1579, fiul său evlavios, William al V -lea , a redus costul muzicii de curte, Lasso nu a vrut să schimbe stilul de viață burghez care-i plăcea (a refuzat postul onorific de maestru de capel la curtea săsească oferită ). el) și a rămas la München până la sfârșitul vieții.
În anii 1570 și 1580, Lasso a făcut mai multe călătorii în Italia, inclusiv (în 1585) la curtea Este din Ferrara , care era renumită atunci ca centru de avangardă muzicală. În ciuda acestor călătorii și vizite la Munchen ale italienilor iluștri, stilul muzical al lui Lasso, dezvoltat pe deplin în anii 1560, nu a suferit schimbări radicale de atunci.
Moarte, monument, epitafe
Lasso a murit în 1594 și a fost înmormântat în cimitirul bisericii franciscane din München Salvatorkirche . Pe mormânt a fost pusă o piatră somptuoasă din marmură roșie de Jan Sadeler [5] , cu un basorelief al „Punerii lui Hristos în mormânt”, stema familiei Lasso și o imagine simbolică a lui Lasso (cu fii). / nepoți) și văduva sa Regina Wekinger (cu fiice / nepoate). Pe basorelief era un epitaf lung în hexametre (este arătat un fragment):
Orlandi cineres, eheu! modo dulce loquentes Nunc mutos, eheu! flebilis urna premit. Lassae sunt flendo Charites tua funere Lasse... Robora, saxa, feras Orpheus, la hic Orphea traxit Harmoniaeque duce perculit harmonia. Nunc quia complevit totum concentibus orbem, Victor cum superis certat apud superos [6] .Dintre celelalte, două epitafuri poetice anonime au căpătat cea mai mare faimă - latină
Hic ille Orlandus, lassum qui recreat orbem Discordemque sua copulat harmonia.și franceză
Etant enfant, j'ai chante le dessus, Adolescent, j'ai fait la contre taille, Homme parfait, j'ai raisonné la taille, Mai acum, eu sunt mis au bassus, Priez, passant, que l'esprit soit là-sus [7] .Ca urmare a secularizării totale în Bavaria în 1800, cimitirul franciscan a fost distrus. Admiratorul lui Lasso, actorul local Heigel, a păstrat piatra funerară (vezi ilustrația) punând-o în grădina casei sale. Soarta monumentului după 1830 este necunoscută.
Creativitate
Lasso este unul dintre cei mai prolifici compozitori din întreaga istorie a muzicii. Deține aproximativ 1350 de compoziții, dintre care aproximativ 1200 au fost publicate în timpul vieții și la scurt timp după moartea sa [8] . Datorită vastei moșteniri a lui Lasso, valoarea artistică a scrierilor sale (dintre care multe au fost comandate) nu a fost încă pe deplin apreciată.
A lucrat exclusiv în genuri vocale, inclusiv peste 60 de lise ( mase-parodii de chanson , motete și madrigale de J. Arcadelt , A. Villart , N. Gombert , J. P. Palestrina , C. de Rore , C. de Sermisi , etc. ca pe propriile șansoane și motete), recviem , 4 cicluri de pasiuni (după toți evangheliștii), oficii de Săptămâna Mare ( responsabilitatea Dark Matins este deosebit de importantă ), peste 100 de magnificats , imnuri , faubourdons , aproximativ 150 de chanson franceze , italiană ( villanelles , moresques , canzones ) și cântece germane (peste 140 de lieder ), aproximativ 250 de madrigale pentru texte laice și spirituale (așa-numitele „madirigale spirituale”). Deosebit de populară a fost șansa sa „Susanne un jour” , al cărei text este o parafrază a poveștii biblice despre Susanna , iar melodia este împrumută de la tenorul cu același nume „spiritual chanson” (chanson spirituelle) Didier Lupi .
De-a lungul vieții a scris motete (mai mult de 750 în total, inclusiv cicluri de motete; cea mai mare colecție de motete a fost publicată postum în 1604 sub titlul „Magnum opus musicum”), pe texte latine cu conținut variat (în principal spiritual) și destinate ca pentru uz bisericesc și laic (inclusiv motete didactice și ceremoniale).
Lucrarea lui Lasso este un conglomerat complex (uneori eclectic) de expresii și forme stilistice italiene și franco-flamande (vezi Netherlandish School ). Un maestru al tehnicii contrapunctice impecabile , Lasso a contribuit, de asemenea, la istoria armoniei . În ciclul de motete „Profețiile Sibilelor” („Prophetiae Sibyllarum”, scris în anii 1550) și alte câteva lucrări (de exemplu, „Christe Dei soboles” [9] ), el și-a creat propriul model experimental al „ cromatic „stil italian; în general, totuși, a aderat la un sistem modal bazat pe 8 frete („ tonuri bisericești ”) de cânt neted .
Lasso se distinge prin dezvoltarea cea mai detaliată a textelor în diferite limbi, atât liturgice (inclusiv textele Sfintelor Scripturi ), cât și compuse liber. Seriozitatea și dramatismul conceptului, volumele extinse disting ciclul de madrigale spirituale în 7 voci „Lacrimile Sfântului Petru” (la versurile lui Luigi Tanzillo , publicate în 1595) și colecția de motete „Psalmii penitenciali ai lui David” (manuscrisul din 1571 în format folio este decorat cu ilustrații de G Milich, care furnizează material iconografic valoros despre viața, inclusiv divertismentul muzical, a curții bavareze).
Cu toate acestea, în muzica seculară, Lasso nu era străin de umor. Chansonul latin „Se bea în trei persoane se împarte la sărbători” (Fertur in conviviis vinus, vina, vinum) se bazează pe o veche anecdotă din viața soților Vagantes . Alte exemple de „cântece de băut” în latină sunt „Nunc gaudere licet” („Acum poți să te bucuri”), „Deus qui creasti vinum” („Doamne, ai făcut vin”), „Si bene perpendi” („Dacă ai grijă”. cântărit”) etc. În celebra melodie „Matona mia cara”, un soldat german cântă o serenadă de dragoste , deformând cuvintele italiene; imnul „Ut queant laxis” satirizează solfegul nefericit . O serie de piese mici și strălucitoare de Lasso sunt scrise în versuri foarte frivole, de exemplu, chansonul „O doamnă a privit cu interes castelul / Natura sa uitat la o statuie de marmură” (En un chasteau ma dame ...). Moreski Lasso conține adesea vocabular obscen. Sensul versurilor (și, ca urmare, metodele compoziționale ale „vocirii”) ale unor piese seculare rămâne neclară din cauza realităților lumii de atunci, care, de-a lungul anilor, un ascultător modern (și chiar un muzicolog). ) nu poate evalua corect. De exemplu, textul vilelei „O bella fusa” („O, frumos fus ! Cine are nevoie de un fus? Vindem acest fus pentru testare,” etc.) este derutant dacă nu știi că „fus” aici este un eufemism , deci în Lasso Veneția modernă era numită doamne de virtute ușoară, care executau servicii sexuale contra cost [10] .
În mai multe cazuri de „degradare” contrafactuală , în locul unui text moralizator serios, s-au folosit versuri care glorificau beția (de exemplu, în locul „Verbum bonum et suave / Personemus illud Ave” textul „Vinum bonum et suave / Nunquam bibi vinum tale” ). Muzicologii văd parodia „valorilor spirituale” a lui Lasso și în faptul că a inserat corale catolice comune în cântece cu conținut dubios (de exemplu, la finalul motetului „Nunc gaudere licet”, melodia cunoscutului antifon „Gaudeamus”. omnes”, iar în chansonul „Il estoit une religieuse” - Ave Maria și Pater noster ) [11] .
Compoziții
În literatura muzicologică modernă, compozițiile lui Lasso sunt de obicei menționate conform catalogului Leuchtmann - Schmid (2001), cu prefixul LV (Lasso Verzeichnis). Acest catalog conține doar incipituri de text (fără exemple muzicale) ale vieții și câteva publicații postume. Muzica conținută în partiturile muzicale nepublicate ale lui Lasso nu este inclusă în acest catalog.
Cataloage
- Boetticher, Wolfgang. Orlando di Lasso și Seine Zeit. Repertoriu-Untersuchungen zur Musik der Spätrenaissance. bd. 2. Verzeichnis der Werke: mit einer Ubersicht der nachgewiesenen handschriftlichen und gedruckten Quellen. Wilhelmshaven: Noetzel, 1998. 276 S. ISBN 3-7959-0721-7 (partituri tipărite timpurii și manuscrise muzicale)
- Leuchtmann H., Schmid B. Orlando di Lasso. Seine Werke in zeitgenössischen Drucken 1555-1687. 3 bde. Kassel; Basel: Bärenreiter, 2001. ISBN 9783761815380 [12]
Publicații muzicale
- Sämtliche Werke: neue Reihe. Hrsg. v. Wolfgang Boetticher (Bd.1 în 2 Auflagen, Bd. 19), Kurt von Fischer (Bd.2), Siegfried Hermelink (Bde.3-12), James Erb (Bde.13-17), Marie Louise Göllner (Bd. 18), Fritz Jensch (Bd.20), Reinhold Schlötterer (Bd.21), Peter Bergquist (Bd.22-25), Horst Leuchtmann (Bd.26). 26 Bde. Kassel: Bärenreiter, 1956-1995 [13] .
- Samtliche Werke. 2te, nach den Quellen revidierte Auflage der Ausgabe von FX Haberl und A. Sandberger. Hrsg. v. Horst Leuchtmann, Bernhold Schmid și Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 1968- (în desfășurare):
Note
- ↑ https://www.allmusic.com/artist/orlande-de-lassus-mn0001416262/biography
- ↑ Orlando di Lasso // Encyclopædia Britannica
- ↑ Orlando di Lasso // filmportal.de - 2005.
- ↑ LASSUS Roland (peut-être né Roland Delattre) DE // Dictionnaire des Wallons (franceză) - Fédération Wallonie-Bruxelles , Institut Jules-Destrée .
- ↑ Manuel des curieux et des amateurs de l'art <...>, tome 5, par M. Huber et CCHRost. Zuric, 1801, p.155.
- ↑ Textul integral al epitafului și o descriere detaliată a monumentului sunt cuprinse în cartea: Delmotte HF Biographische Notiz über Roland de Lattre <...>. Berlin, 1837, S.39-41.
- ↑ Traducere în germană: Discant hab ich als Kind gesungen
Als Knabe weiht' ich mich dem Alt
Dem Mann ist der Tenor gelungen
In Tiefen jetzt die Stimm' verhallt.
Laß, Wandrer, Gott den Herrn uns loben
Sei dumpfer Bass mein Ton,
Die Seele bei ihm oben!
Cit. Citat din: Musikalische Original-Anekdoten und Miszellen <...>, gesammelt und herausgegeben von CFMüller. Erfurt, 1836, S.373. - ↑ Leuchtmann H., Schmid B. Orlando di Lasso. Seine Werke in zeitgenössischen Drucken 1555-1687. bd. 1. Kassel; Basel: Bärenreiter, 2001, S.11.
- ↑ Note de motet (transcriere).
- ↑ Leuchtmann H. Schwierigkeiten im Verständnis der Texte der volkssprachigen Kompositionen Lassos // Orlando di Lasso in der Musikgeschichte, hrsg. v. Bernhold Schmid. München: Verlag der Bayerischen Akademie der Wissenschaften, 1996, S.172-173.
- ↑ Aceste cazuri de huliganism Lasso sunt discutate în detaliu în articolul: Schmid B. Das "Gaudeamus omnes"-Zitat... Aspekte der geistlichen Parodie bei Orlando di Lasso // Journal of Alamire Foundation 5 (2013), S.237- 259.
- ↑ Pentru o descriere detaliată a catalogului, vezi aici Arhivat 20 iulie 2020 la Wayback Machine .
- ↑ Pentru o listă a volumelor individuale, vezi aici Copie de arhivă din 31 martie 2017 la Wayback Machine .
Literatură
- Borren C. van den . Orlande de Lassus. Paris, 1920.
- Levy KJ „Susanne un jour”: istoria unei chanson din secolul al XVI-lea // Annales Musicologiques 1 (1953), pp. 375–408.
- Boetticher W. Orlando di Lasso und seine Zeit, 1532-1594. Kassel: Bärenreiter-Verlag, 1958; Ediția a II-a extinsă în două volume. Wilhelmshaven: Noetzel, 1999. ISBN 0-7959-0720-9 (cea mai cuprinzătoare monografie despre Lasso)
- Leuchtmann H. Die musikalische Wortausdeutungen in den Motetten des Magnum opus musicum von Orlando di Lasso. Strasbourg, 1959.
- Leuchtmann H. Orlando di Lasso. Bd.1: Sein Leben; Bd.2: Briefe. Wiesbaden: Breitkopf und Härtel, 1976.
- Brut H.-W. Klangliche Struktur und Klangverhältnis in Messen und lateinischen Motetten Orlando di Lassos. Tutzing, 1977.
- Bergquist P. Poeziile „Prophetiae Sibyllarum” ale lui Orlando di Lasso și sursele lor // Journal of the American Musicological Society 32 (1979), pp. 516–38.
- Leuchtmann H., Hell H. Orlando di Lasso: Musik der Renaissance am Münchner Fürstenhof. Wiesbaden, 1982.
- Orlich R. Die Parodiemessen von Orlando di Lasso. Munchen, 1985.
- Erb J. Orlando di Lasso: Un ghid de cercetare. New York, 1990.
- Bossuyt I. Lassos erste Jahre in München (1556-1559): eine "Cosa non riuscita?" Neue Materialen aufgrund unveröffentlicher Briefe von Johann Jakob Fugger, Antoine Perrenot de Granvelle und Orlando Lasso // Festschrif Horst Leuchtmann zum 65. Geburtstag, hrsg. v. B.Schmid u. S. Horner. Tutzing, 1993, S.55-67.
- Haar J. Lasso ca istoricist: motetele cantus firmus // Auzirea motetului. St Louis, 1994, pp. 265–85.
- Magnificații de imitație ale lui Crook D. Orlando di Lasso pentru Contrareforma din Munchen. Princeton (NJ), 1994.
- Orlando di Lasso și timpul său. Proceduri de colocviu Antwerpen 24.-26.08.1994, ed. Ignace Bossuyt. Peer, 1995.
- Orlando di Lasso in der Musikgeschichte. Berichtüber das Symposium der Bayerischen Akademie der Wissenschaften 4.-6.Juli 1994, hrsg. v. Bernhold Schmid. Munchen, 1996.
- Bossuyt I. De Guillaume Dufay à Roland de Lassus : les très riches heures de la polyphonie franco-flamande. Paris: Cerf; Bruxelles: Racine, 1996, 176 p. ISBN 2204055557 .
- „Fertur in conviviis” de Schmid B. Lasso: despre istoria textului și transmiterii sale // Orlando di Lasso studies, ed. de P. Berquist. Cambridge, 1999, p. 116-131 (colecția de articole).
- Bashkanova E. Despre ce cântă kukuruku // Muzică antică. Practică. Aranjament. Reconstrucţie. Moscova, 1999.
- Bossuyt I., Schmid B. Lassus // Die Musik in Geschichte und Gegenwart . personenteil. Bd.10. Kassel; Basel, 2003, Sp. 1244-1310.
- Bergquist P. Umor în motetele lui Orlando di Lasso // „Recevez Ce Mien Petit Labeur”: Studii de muzică renascentist în onoarea lui Ignace Bossuyt, ed. Leuven, 2008, pp. 27–34.
- Lebedev S.N. Orlando di Lasso // BRE , vol. 16. M., 2010, p. 738-739.
Link -uri
 Foto, video și audio | ||||
|---|---|---|---|---|
| Site-uri tematice | ||||
| Dicționare și enciclopedii |
| |||
| Genealogie și necropole | ||||
| ||||
- Sussane un jour ( Vox Luminis )
- Istoria chansonului „Susanne un jour” (cu accent pe Lasso)
- Delmotte, Heinrich . Biographische Notiz über Roland de Lattre <...> Übersetzt aus dem Französischen von Siegfried W. Dehn. Berlin, 1837 (facsimil electronic).