Mască (foto)

O mască  este un obturator opac sau translucid folosit pentru a restricționa sau a împiedica lumina să acceseze orice parte a cadrului atunci când fotografiați, imprimați sau proiectați o imagine [1] . Este folosit în fotografie și cinematografie ca tehnică de fotografiere combinată pentru combinarea diferitelor imagini, modificarea raportului de aspect al cadrului sau limitarea câmpului vizual (de exemplu, pentru a simula o vedere prin binoclu sau gaura cheii) [2] [3] . În ultimele două cazuri, termenul kasheʹ ( franceză  Cacher „ascunde, obscur”) sau kasheta [4] [1] este mai des folosit .

Masca este eficientă pentru expuneri multiple : ascunde o parte a cadrului în timp ce fotografierea are loc pe o zonă deschisă a emulsiei . După rebobinarea filmului până la început (sau rearmarea obturatorului când filmul este nemișcat ), în locul măștii, este instalată o contra -mască (contra-mască), a cărei formă a marginii repetă configurația măștii, dar cealaltă parte a cadrului expusă pentru prima dată este ascunsă [5] . Astfel, în timpul celei de-a doua expuneri, lumina pătrunde doar în zonele cadrului care au fost acoperite inițial de mască. Cea mai complexă varietate este o mască rătăcitoare , ale cărei limite se mișcă în conformitate exactă cu modificările contururilor obiectelor în mișcare [6] .

Masca poate fi folosită nu numai în timpul fotografierii, ci și pentru imprimarea fotografiilor sau într-o mașină cu cascadorii . În același timp, două sau mai multe imagini din negative diferite sunt combinate pe un singur pozitiv sau contratip . În plus, o mască poate fi folosită pentru a schimba caracterul unei imagini prin atenuarea contrastului sau clarificarea acesteia. Pentru a face acest lucru, se folosește o copie semiton a imaginii imprimate pe o peliculă transparentă , care este suprapusă peste hârtie fotografică , reglând accesul luminii la diferitele sale părți [1] .

Context istoric

Ca instrument de expunere multiplă, masca există încă de la începutul fotografiei. Oscar Reilander a creat deja în 1856 un fotomontaj „Două moduri de viață”, obținut prin imprimarea foto din 30 de negative [7] [8] . În același timp, Henry Peach Robinson și Gustave Legrey au fost angajați în experimente similare. Lipsa necesității unui număr mare de copii pozitive în fotografie permite utilizarea măștilor la imprimarea fotografiilor, mai degrabă decât la fotografiere. În cinema, datorită limitărilor impuse de tehnologia de duplicare, sa dovedit a fi mai acceptabilă mascarea într-o cameră de film , necesitând o precizie sporită în munca unui cameraman . În acest fel, scena actorului a fost combinată cu un fundal filmat în altă parte, sau au fost creați „gemeni” pe ecran atunci când actorul vorbește singur [9] [10] . În 1898, Méliès a folosit pentru prima dată terci în cinema, împrumutându-l din tehnicile fotografice [4] . În acest fel, a combinat într-un singur cadru imaginile realizate în locuri diferite și în momente diferite. La început, terciul a acoperit o parte a cadrului, în timp ce o anumită scenă a fost filmată pe cealaltă. Apoi filmul a fost derulat până la început, iar cu ajutorul unei contracasete s-a acoperit o parte a cadrului cu o imagine deja surprinsă, filmând o altă scenă pe zone neexpuse. Drept urmare, obiectele care erau incompatibile în viața reală au fost combinate pe ecran. Așadar, a fost posibil să plasați actorii pe un fundal arbitrar sau să îi combinați cu un aspect redus de structuri mari. În același mod, se realizează „reproducția” unui actor care vorbește singur în cadru [11] . În The Great Train Robbery , masca este folosită pentru a potrivi interiorul oficiului poștal cu imaginea trenului din prag.

O dezvoltare ulterioară a caching-ului a fost tehnica picturii , când în locul unei măști opace, în fața obiectivului a fost instalat un fundal desenat pe sticlă, care a fost combinat în perspectivă cu obiectele filmării [12] . În acest fel, a fost posibilă obținerea unui cadru combinat într-o singură expunere. Cu toate acestea, principalul dezavantaj al tehnologiei a fost necesitatea unei adâncimi mari de câmp , deoarece diferența de distanțe de la obiectiv la sticla cu model și la subiectul principal este foarte mare. Problema a fost posibilă cu ajutorul tehnicii post-desen , care a apărut datorită celor mai noi camere de filmat echipate cu o contra-grabă . Mecanismul a crescut dramatic precizia transportului filmului și a făcut posibilă efectuarea de expuneri multiple cu o calitate înaltă. Scena principală a fost filmată folosind vechea tehnologie cu o mască opacă, iar apoi a fost tipărită o fotografie de format mare din secțiunea dezvoltată a filmului. Părți din ea care nu erau acoperite de mască în momentul fotografierii au fost vopsite cu cerneală neagră, formând o contramască. În restul spațiului, artistul a pictat fundalul dorit, care a fost filmat pe film nedezvoltat cu a doua expunere [13] .

În ciuda tuturor avantajelor tehnicii de desen, aceasta avea două dezavantaje principale: fundalul desenat putea fi doar staționar, ceea ce reducea fiabilitatea imaginii, iar granița dintre scena actorului și fundal trebuia să treacă de-a lungul unei linii fixe, limitând libertatea de mișcare a actorilor. Problemele au fost rezolvate odată cu apariția primelor tehnologii ale măștii rătăcitoare, al căror rol a fost jucat de un film auxiliar cu o imagine în mișcare a siluetei actorilor. Invenția a fost posibilă prin metoda bipack , în care două filme de film au fost încărcate într-o cameră de film în același timp. În același timp, masca a acoperit părți ale cadrului care nu ar trebui expuse momentan, asigurându-se că scena actoriei și fundalul sunt aliniate exact de-a lungul conturului în mișcare. Îmbunătățirea treptată a calității filmului a făcut posibilă aplicarea măștii nu în momentul fotografierii negativului original , ci la imprimarea unui contratip intermediar folosind o mașină de cascadorii . Drept urmare, a fost posibil să se minimizeze riscul unei căsătorii ireparabile, forțând scenele scumpe să fie reînfișate [14] .

Mască în fotografie

Cel mai adesea, masca este utilizată în imprimarea foto combinată , permițându-vă să combinați imagini de la diferite negative într-o imagine comună. Pentru a face acest lucru, formatul imaginii viitoare este determinat în prealabil, iar o mască și o contramască sunt realizate din material opac de foaie (de exemplu, carton sau hârtie neagră) [15] . Granița lor este determinată de imaginea proiectată a unuia dintre negative. Foaia este tăiată de-a lungul acestei linii și după aceea încep imprimarea. Pe hârtie fotografică neexpusă este așezată o mască, prin care este imprimat primul negativ. Al doilea negativ este imprimat printr-o contra-mască, care este așezată pe o coală de hârtie fotografică în așa fel încât marginea acesteia să coincidă cu marginea măștii. În acest fel, un număr nelimitat de imagini poate fi combinat pe o singură coală, dar complexitatea procesului crește proporțional cu numărul lor [16] . Metoda este potrivită și pentru realizarea de fotovignete și pentru imprimarea ramelor. În secolul al XIX-lea, cu ajutorul unei măști, în peisaje s-a imprimat o imagine a cerului, care nu a putut fi obținută direct din cauza neajunsurilor sensibilizării spectrale a emulsiilor fotografice din acei ani [17] . Cu toate acestea, unii artiști fotografi au recurs la utilizarea tipăririi foto combinate atunci când au creat compoziții cu mai multe figuri, precum „Two Ways of Life” a lui Oscar Reilander [7] . În comparație cu reînregistrarea fotografiilor imprimate montate pe un substrat obișnuit, imprimarea cu mască oferă o calitate semnificativ mai ridicată a imaginii, deoarece elimină contra -tastarea .

Pe lângă conectarea diferitelor imagini, masca poate fi folosită și pentru a regla expunerea în anumite zone ale imaginii [18] . În acest caz, se folosesc măști semi-transparente, suprapuse în locurile potrivite pe hârtia foto. O astfel de mască slăbește lumina și luminează zona mascată a imprimării sau vă permite să imprimați mai bine fragmentele de imagine care nu sunt acoperite de ea, menținând în același timp o expunere normală în locurile potrivite. Cu imprimarea prin proiecție, fotografii își folosesc mâinile ca mască, blocând lumina obiectivului cu ele peste zone de hârtie foto care ar trebui să arate mai ușoare decât restul din imagine. În acest caz, marginea măștii se dovedește a fi neclară [19] . Dacă este necesar să se obțină o margine ascuțită, o mască din folie transparentă colorată sau sticlă este presată strâns pe hârtia fotografică, iar marginea acesteia urmează exact contururile zonei ecranate. Același efect poate fi obținut prin aplicarea unei măști opace peste două expuneri: în timpul unei expuneri, masca este îndepărtată, permițând luminii să pătrundă. Pentru a atenua contrastul imaginii, se poate folosi o mască de semitonuri imprimată pe folie fotografică din același negativ [20] . Atunci când se aplică un film dezvoltat cu o imagine pozitivă cu contrast scăzut pe hârtie fotografică, acesta servește ca un filtru de lumină care „scăde” contrastul imaginii negative proiectate de amplificatorul fotografic [1] . În unele cazuri, o astfel de mască este tipărită special cu claritate redusă pentru a păstra contrastul de contur al imprimării cu o combinație redusă [21] . În fotografie, această tehnică se numește „ unsharp masking ”, iar un filtru cu același nume ( English  Unsharp Mask ) și principiul de acțiune este încorporat în majoritatea editorilor grafici moderni , precum Adobe Photoshop [22] . Măștile translucide colorate pot fi folosite în imprimarea foto color pentru a corecta reproducerea culorilor în anumite zone ale imaginii [23] .

Mascarea separarii culorilor

În fotografia analogică color se folosesc măști care se formează direct în emulsia fotografică, simultan cu imaginea principală. O astfel de mascare este numită „internă” și servește la compensarea nuanțelor nedorite ale coloranților sintetizați în straturi de emulsie sensibile la zone ale materialelor fotografice cromogene [23] . Tehnologia este utilizată numai în filme color negative sau contratip, fotografice și film , deoarece colorarea galben-portocalie a măștii este inacceptabilă în pozitiv. În acest caz, în locul componentelor incolore care formează culoarea, la emulsie se adaugă componente colorate, a căror intensitate a decolorării în timpul dezvoltării este direct proporțională cu randamentul coloranților corespunzători [24] . Drept urmare, materialul fotografic prelucrat conține două imagini: negativul principal și pozitiv cu contrast scăzut [* 1] . Imaginea negativă constă din coloranți, iar imaginea pozitivă constă din componente neutilizate care formează culoarea. Acesta din urmă servește drept mască care compensează nuanțele de colorare în timpul imprimării, care degradează calitatea separării culorilor [25] .

Mască în cinematografie

În cinematografie, există trei tehnici principale pentru fotografierea combinată prin terci.

Intracameral

Cea mai veche metodă de mascare în sondajele combinate. Măștile sunt instalate în fața lentilei camerei cu ajutorul unui compendiu , a cărui formă determină limita separării imaginii [26] . Mai întâi, o parte a cadrului este expusă prin mască, iar apoi cealaltă parte este expusă prin contramască [3] . După prelucrarea în laborator, se obține o imagine combinată pe film. Această metodă vă permite să combinați două sau mai multe imagini realizate la momente diferite în locații diferite. În filmul din 1926 al lui Georg Pabst , Secretele unui suflet, una dintre cadrele combinate a necesitat șase expuneri cu aceeași cantitate de terci și contra terci [27] . O variantă a metodei este tehnica post-pictură, când o bucată de film filmată printr-o mască cu scena unui actor este folosită pentru a crea un fundal desenat pe o imprimare fotografică. Zonele acoperite cu cerneală neagră cu scena surprinsă servesc drept contramască în timpul celei de-a doua expuneri [13] .

Mască transparentă

Producerea unui cadru combinat folosind această tehnologie începe cu filmarea obișnuită a scenei unui actor într-un pavilion sau pe locație. Din filmul filmat și prelucrat sunt tăiate mai multe cadre , dintre care unul este proiectat pe sticlă. Înainte de asta, sticla este vopsită în negru, iar deasupra - vopsea albă. Concentrându-se pe imaginea proiectată pe vopsea, artistul marchează linia viitoarei joncțiuni a scenei reale cu cea finită. Apoi, pe vopseaua albă se aplică un model de fundal negativ în locurile selectate, iar restul spațiului de sticlă destinat imaginii deja capturate este curățat de vopsea. După aceea, două filme sunt încărcate în camera de film folosind metoda bipack : neexpuse și deasupra acestuia negativul scenei actorului („transparență”). Înainte de a porni dispozitivul, sticla cu model este iluminată din spate, izolând de lumină suprafața orientată către lentilă. Drept urmare, imaginea negativului scenei actoriei este imprimată pe filmul neexpus și numai în acele locuri în care sticla este curățată de vopsea. În acest caz, fragmentele de sticlă umbrite joacă rolul unei măști. După fotografierea întregii lungimi a negativului, camera este reîncărcată, lăsând în ea doar film nedezvoltat, rebobinat până la început. A doua expunere are loc cu iluminarea frontală a desenului pe sticlă acoperită cu catifea neagră la spate. Acesta din urmă îndeplinește rolul de contramască, protejând de zonele luminoase nedorite ale cadrului deja expuse prin negativ [13] . După prelucrarea în laborator a filmului, pe acesta se obține o interpozitivă a unui cadru combinat, constând dintr-o scenă a unui actor și un fundal desenat.

Fototraducere

Tehnica de foto-traducere poate fi folosită pentru a crea o mască rătăcitoare care este desenată manual cadru cu cadru din pozitivitatea de lucru a scenei actoriei. Metoda a fost folosită în filmul științifico-fantastic „ 2001: Odiseea spațiului ” pentru a potrivi actorii cu fundalul cerului înstelat. Cu toate acestea, cu tehnologia de filmare optică, această tehnologie este prea laborioasă și este mai comună în digitalul modern.

Încasare

Masca sau terciul sunt folosite în formate de cinematografie cu ecran lat în cache . În acest caz, cadrul academic este limitat de sus și de jos cu ajutorul unei măști opace (terci), care mărește raportul de aspect al ecranului [28] . Kashe poate fi setat în fereastra cadru a unei camere de film în momentul filmării, dând un negativ pe ecran lat. În acest caz, tehnologia se numește „caching explicit”. Uneori, kashe este folosit la imprimarea filmelor sau deja într-un proiector de film . În acest caz, metoda se numește „ caching ascuns ” [29] . În ambele cazuri, înălțimea cadrului este redusă, dându-se o imagine cu ecran lat, iar atunci când este proiectată, se folosește o lentilă de scurtă focalizare pentru a umple imaginea cu un ecran mai lat decât o imprimare de film convențională [30] .

Terci de ecran

Tehnologia este folosită pentru a potrivi imaginea și ecranul cu diferite raporturi de aspect . Este utilizat pe scară largă în televiziunea cu definiție standard atunci când se difuzează filme cu ecran lat pe un ecran obișnuit. În acest caz, imaginea cu ecran lat este completată cu terci negre în partea de sus și de jos pentru a se potrivi cu dimensiunea ecranului, păstrând cadrul original fără tăiere [31] . Mai rar, aceeași tehnologie este utilizată pentru a încadra un cadru de film clasic 1,37:1 într-un ecran lat . Dimensiunile și locația terciului sunt transmise împreună cu videoclipul folosind codurile de serviciu WSS ( Wide  Screen Signaling ) sau AFD ( Active Format Description ) [32] [33] .  În același mod, memorarea în cache este utilizată în lansările video ale filmelor.

Vezi și

Note

  1. ↑ În contratipul pozitiv, masca formează o imagine negativă

Surse

  1. ↑ 1 2 3 4 Fotokinotehnică, 1981 , p. 180.
  2. ↑ Echipament de filmare, 1988 , p. 120.
  3. ↑ 1 2 Tehnica proiecției filmului, 1966 , p. 55.
  4. ↑ 1 2 Istoria generală a cinematografiei, 1958 .
  5. ↑ Fotografie distractivă, 1964 , p. 111.
  6. ↑ Glosar de termeni cinematografici, 2007 , p. 192.
  7. ↑ 1 2 FOTOGRAFIE. Istoria lumii, 2014 , p. 113.
  8. ↑ Rickitt, Richard. Efecte speciale: istoria și tehnica  (engleză) . — ediția a II-a. - Billboard Books, 2007. - ISBN 0-8230-8408-6 .
  9. ↑ The Movie Lover 's Reference Book, 1977 , p. 181.
  10. ↑ Nikolai Mayorov. Despre cadrele combinate din filmul Dangerous Turns (1961) . Prima în cinema (22 decembrie 2016). Preluat la 4 martie 2018. Arhivat din original la 4 martie 2018.
  11. ↑ Știință și viață, 1969 , p. 101.
  12. ↑ Fotografie distractivă, 1964 , p. 59.
  13. ↑ 1 2 3 Konoplyov, 1975 , p. 309.
  14. ↑ Tehnica cinematografiei și televiziunii, 1985 , p. 46.
  15. ↑ Fotografie distractivă, 1964 , p. 117.
  16. ↑ Carte educațională despre fotografie, 1976 , p. 302.
  17. ↑ FOTOGRAFIE. Istoria lumii, 2014 , p. 99.
  18. ↑ Un scurt ghid pentru fotografi amatori, 1985 , p. 245.
  19. ↑ Curs de fotografie generală, 1987 , p. 184.
  20. ↑ Carte educațională despre fotografie, 1976 , p. 301.
  21. ↑ Foto sovietică, 1984 , p. 38.
  22. ↑ Pavel Kosenko. Sindromul de scurtare . Fotojurnal KhE (2007). Preluat la 2 martie 2018. Arhivat din original la 2 martie 2018.
  23. ↑ 1 2 Fotokinotehnică, 1981 , p. 414.
  24. ↑ Cum să înțelegi filmele, 2007 , p. 31.
  25. ↑ Fundamentele fotoproceselor alb-negru și color, 1990 , p. 196.
  26. ↑ The Movie Lover 's Reference Book, 1977 , p. 180.
  27. ↑ MediaVision, 2011 , p. 36.
  28. ↑ De la cinematografia mut la panoramic, 1961 , p. 66.
  29. ↑ Procese și materiale de film și fotografie, 1980 , p. 194.
  30. ↑ Tipuri și formate de film, 2007 , p. 42.
  31. ↑ Glosar de termeni cinematografici, 2007 , p. 213.
  32. ↑ Keith Jack. Semnalizare pe ecran lat (WSS  ) . Notă de aplicare AN9716.1 . Intersil (august 1998). Preluat la 3 ianuarie 2015. Arhivat din original la 11 decembrie 2014.
  33. ↑ Randy Conrod. Demystifying Active Format Description  (engleză)  (downlink) . carte albă . Harris Broadcast Communications. Data accesului: 3 ianuarie 2015. Arhivat din original pe 3 ianuarie 2015.

Literatură

  Accesați articolul Wikidata  Dicționare și enciclopedii