| Pod | |
| pod de marmură | |
|---|---|
| 59°42′36″ N SH. 30°23′21″ in. e. | |
| Țară | Rusia |
| Locație | Pușkin , Rezervația Muzeului de Stat Țarskoie Selo , Parcul Ecaterina , Iazul Bolșoi |
| Stilul arhitectural | clasicism |
| Autorul proiectului | V. I. Neelov |
| Arhitect | V. Tortori |
| Constructie | 1772 - 1774 ani |
| stare | Un obiect al moștenirii culturale a popoarelor Federației Ruse de importanță federală. Reg. Nr. 781610388740476 ( EGROKN ). Articol nr. 7810447070 (bază de date Wikigid) |
| Material | marmură , granit , marmură artificială |
| Stat | restaurat |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Podul de marmură (Palladiev, Siberian) , și Galeria de marmură din Siberia - un pod pietonal în Parcul Ecaterina din Tsarskoye Selo . Construit în 1772-1774 după proiectul lui V. I. Neelov , care a repetat, cu unele diferențe, proiectul palladian , până atunci fusese deja reprodus de mai multe ori în parcurile conacului englezesc și a urcat până la podul din moșia Wilton House , care, la rândul său, a fost creat sub influența ideilor arhitectului italian din secolul al XVI-lea A. Palladio . Podul de marmură din Pușkin este una dintre cele patru structuri similare din lume, alte trei sunt situate în Marea Britanie .
Podul de granit este încoronat cu o galerie de marmură acoperită , cu o colonadă ionică și două pavilioane . În timpul construcției au fost folosite diferite tipuri de marmură Ural („ siberiană ”) . Din punct de vedere stilistic, Podul de marmură poate fi atribuit clasicismului timpuriu sau, mai precis, clasicismului lui Catherine sau paladianismului . Este un obiect al patrimoniului cultural al Rusiei de importanță federală în categoria monumentelor de urbanism și arhitectură .
În 1770, arhitectul Biroului de Construcție din Tsarskoe Selo V. I. Neelov , împreună cu fiul său P. V. Neelov (viitor arhitect), a fost trimis de Ecaterina a II -a în Marea Britanie pentru a studia noile tendințe în arhitectură și arta grădinii și a parcurilor , printre altele. lucruri - stil neo- gotic și peisagistic . După ce a petrecut șase luni în străinătate, Neelov s-a întors în Rusia (fiul său a rămas în Anglia până în 1775) [1] [2] [3] . Potrivit autorului recenziei monumentelor din Țarskoe Selo de la începutul secolului al XX-lea , S. N. Vilchkovsky , unul dintre rezultatele acestei călătorii a fost proiectul podului de marmură pregătit de Neelov, care a fost ridicat ulterior peste canalul de la Marele Iaz din parcul Catherine [4] . Criticul de artă sovietic A. N. Petrov a susținut însă că acesta fusese deja dezvoltat cel târziu în 1769, adică chiar înainte de a călători în Anglia [5] .
V. I. Neelov a reprodus de fapt proiectul podului Palladian cunoscut în Marea Britanie la Tsarskoe Selo [2] . Podul Palladium de la moșia contelor de Pembroke, Wilton House din Wiltshire [4] [6] , creat în 1736-1737 de Roger Morris [7] cu participarea lui Henry Herbert, al 9-lea conte de Pembroke [8] a servit ca un model direct pentru arhitectul rus. . În moșia Stowe au apărut poduri similare cu Wiltonîn Buckinghamshire (1738 [9] , autor - J. Gibbs ) [10] și în moșia Prior Parkîn Bath (1755, de R. Jones [11] , atribuită anterior ca fiind opera lui J. Wood Sr. ) [2] [12] . Astfel, podul Tsarskoye Selo a devenit una dintre cele patru structuri similare din lume [12] (A. N. Petrov a susținut, probabil în mod eronat, că aceleași poduri se găseau încă în moșia Chatsworth House și în Grădina Botanică Regală Kew ) [13] .
Pod la Wilton
Pod la Stowe
Pod în Bath
Sursa de inspirație pentru ideea arhitecturală a proiectului englez, care a stat la baza construcției Podului de marmură, a fost planul nerealizat al Podului Rialto din Veneția de Andrea Palladio [1] [8] [11] [ 14] , arhitectul italian al Renașterii . Unul dintre denumirile podului din Pușkin , Palladiev [1] [2] [6] , ca și în cazul structurilor similare din Anglia, se referă în mod specific la moștenirea arhitectului italian în cadrul acestui proiect. Proiectul englezesc nu repetă „verbatim” podul Palladio. A. N. Petrov, în plus, subliniază unele diferențe de detalii atunci când compară podul Tsarskoye Selo cu desenele arhitectului italian. De exemplu, coloanele pereche , așezate la colțurile pavilioanelor podului, au fost înlocuite cu unele simple, travele dintre coloane au fost făcute la fel (pentru Palladio, cea din mijloc este mai lată decât cele laterale), silueta de cornișa și designul capitelurilor coloanelor au fost simplificate [13] .
Lucrările la crearea podului au fost efectuate în 1772-1774 [1] [2] [3] [15] (conform altor surse, acestea au acoperit perioada 1770-1776 [16] [17] ; atributele S. N. Vilchkovsky construirea podului până în aproximativ 1778) [4] . Pentru fabricarea și instalarea unei fundații de granit pe cinci arcade , au fost alocate 7861 de ruble 67¾ copeici din fondurile Cabinetului Imperial [18] . Construcția fundației a început în 1772 [19] și a fost finalizată în 1773 [6] .
Pentru fabricarea detaliilor din marmură ale galeriei , care trebuia să încoroneze podul, s-a realizat un model din lemn [14] [17] [18] , conform căruia, la începutul anilor 1770 , erau cioplite coloane, capiteluri și piedestaluri . de la marmurele Gornoshchitsky și Stanovo la fabrica de tăiere din Ekaterinburg , balustre și alte componente ale structurii [4] [14] . Italianul V. Tortori [6] din Florența , care a ajuns în Urali împreună cu fratele său J.-B. Tortori în 1765 ca parte a expediției generalului-maior Ya. I. Dannenberg [20] . Însuși numele Podului de Marmură indică materialul folosit în construcția sa. Deoarece marmurele din Ural erau numite „ Siberian ” [17] [18] , din secolul al XVIII-lea [1] clădirea a devenit cunoscută și sub numele de Galeria de Marmură Siberiană [6] [14] [18] sau Podul Siberian [3] [ 15] [21] .
Galeria a fost asamblată pe o fundație din piese gata făcute trimise la Țarskoie Selo în 1774 sub îndrumarea lui V. Tortori , care a sosit de la Ekaterinburg , de către asistenții săi I. Ivanov , I. Grigoriev , P. Petrovsky și F. Shakhurin [ 6] [14] (conform unor date, asamblarea ar putea dura doi ani [17] ; I.F. Yakovkin o face referire la 1775-1776) [18] . Lungimea structurii a fost de 7,5 sazhens [K 1] , lățimea a fost de 2 sazhens [18] . Podul a fost amplasat peste un canal îngust din Parcul Catherine, care face legătura între Iazul Mare și un sistem de apă creat artificial, format din mai multe iazuri mici săpate în 1769-1770 și 7 insule. Insulele și iazurile au fost numite Insulele Lebedelor, deoarece pe insule, în căsuțe, pictate după desenele arhitectului italian A. Rinaldi , trăiau lebede [6] [14] .
Deja în primii ani ai existenței Podului de marmură, contemporanii au remarcat asemănarea acestuia cu o clădire similară din Wilton House [K 2] [4] [6] . În special, călătorul englez W. Cox , care a vizitat Tsarskoye Selo în 1778, a scris despre aceasta [22] . Cox a vizitat Rusia în august 1778 - februarie 1779, împreună cu episcopul său, tânărul lord Herbert , viitorul al 11-lea conte de Pembroke, căruia i-a fost repartizat ca educator, ca parte a unui mare turneu [23] .
Pe pod au fost efectuate mici reparații încă din secolul al XVIII-lea. În 1832, a fost efectuată o revizie majoră. La începutul secolului al XX-lea s-au efectuat lucrări de refacere a balustradei balustradei . În timpul Marelui Război Patriotic, podul a fost avariat semnificativ [24] . În anii postbelici, restaurarea a fost efectuată în 1953, 1983, 1990. Unitatea a suferit în mod regulat din cauza vandalismului . Până la ultima restaurare, bilele decorative care făceau parte din gard, verigile balustradei și plăcile de acoperire ale balustradei s-au prăbușit în iaz și s-au pierdut parțial [25] .
Conform Decretului Guvernului Federației Ruse din 2001, Podul Paladiu din Pușkin este un obiect al moștenirii istorice și culturale de importanță federală [26] . În 2015-2016, a fost din nou restaurată, de această dată prin eforturile atelierului de restaurare a Patrimoniului. Au fost curăţate suprafeţele, s- a reparat acoperişul , s-au înlocuit elementele căzute şi s-au recreat cele pierdute, s-au refăcut placarea tavanului, s-au refăcut detaliile structurale lipsă, s-au efectuat lucrări de amenajare [25] . În 2019-2021, zona din jurul podului a fost reparată [27] .
Podul de marmură aparține monumentelor clasicismului [15] . Direcția specifică în care a fost creată poate fi descrisă în diferite surse ca clasicism timpuriu [1] , clasicismul lui Catherine [2] sau paladianism [28] . Lungimea totală a structurii, cu scări, este de 30,7 m, lățime - 4,4 m [29] .
Podul are cinci trave arcuite . Pe părțile laterale ale arcului central mare și ușor înclinat (lucrarea acestuia este de aproximativ 7 m) [29] se află două perechi de arcade mici de semicirculare cu o deschidere de aproximativ 1,65 m fiecare [29] . Suporturile podului și fațadele sale sunt căptușite cu granit rusticat cu trave arcuite [6] [15] . Vyborgitul a fost folosit pentru placare cu inserții separate de granit ușor, care provin probabil dintr-un depozit din apropierea satului Vozrozhdenie [30] . Bontele în sine sunt realizate din cărămidă pe o fundație pe piloți [29] .
Partea superioară a podului este o colonadă acoperită cu acoperiș înclinat și două pavilioane pe laterale. În plan pătrat, pavilioanele sunt amplasate pe două trave mici ale podului. Pe piloni se sprijină arcadele lor cu imposte profilate având o piatră de capăt . Frontoane triunghiulare cu cornișe profilate completează pavilioanele laterale din diferite laturi [6] [15] .
Spațiul dintre pavilioane este ocupat de o colonadă: coloane ionice ușoare și zvelte sunt așezate pe socluri cu profile . Aceștia susțin un antablament cu o friză netedă și o cornișă (cornișa este profilată). Există scări de ambele părți ale podului. Pe scări, precum și în golurile dintre soclurile coloanelor, a fost instalată o balustradă - o balustradă de balustrade figurate . Pardoseala galeriei este căptușită cu plăci cu model șah cu bordură, tavanul este cu arcade și are o centură profilată [6] [15] .
De o importanță deosebită pentru percepția monumentului sunt caracteristicile de culoare ale materialelor utilizate. Întreaga parte superioară a podului - coloane și piedestaluri, stâlpi de pavilioane, o balustradă, plăci de podea, trepte de scări - este realizată din marmură , scut de munte gri-albăstrui (depozit lângă satul Mramorsky ) [31] și stanovo alb. , în timp ce bonturile podului sunt căptușite cu granit gri-roz [6] [15] . Tavanul și bonturile sunt realizate din marmură artificială ( așa-numita marmură de măgar ) [32] . „ Portice dintr-o singură bucată , coloane ionice zvelte, balustrade frumoase: pare să fie sculptate dintr-un munte de marmură din Atena ”, a scris Ya. I. Saburov , un scriitor al celui de-al doilea sfert al secolului al XIX-lea [33] . În general, construcția se caracterizează prin proporții stricte și claritate a formelor [6] , simplitate și lipsă de detalii inutile, ceea ce o deosebește de alte poduri palladiene [34] .
Fiind în partea de peisaj a Parcului Catherine [14] , Podul de Marmură își joacă rolul - închide perspectiva Iazului Mare la marginea sa de sud-vest, contururile colonadei sunt vizibile clar de la mare distanță [35] . Este perfect vizibil din partea insulelor Swan. Lejeritatea, aerisirea, transparența galeriei [6] oferă efectul că podul nu este doar încadrat, ci și pătruns de peisaj, fiecare travă a colonadei traversante arătând ca o pânză de pictură separată [36] . La rândul ei, galeria are vedere spre Iazul Mare [6] [37] . Podul se reflectă în oglinda iazului, iar nuanțele albăstrui ale marmurei sale completează paleta de culori creată de clădirile situate pe maluri [38] . Podul de marmură este numit unul dintre cele mai bune decorațiuni ale Parcului Catherine [6] [17] .