Parc obișnuit

Parc obișnuit (sau grădină ; de asemenea parc francez sau geometric ; uneori și „grădină într-un stil obișnuit ”) - un parc care are un aspect geometric corect, de obicei cu simetrie pronunțată și regularitate a compoziției. Se caracterizează prin alei drepte , care sunt axe de simetrie, paturi de flori , partere și bazine de forma corectă, tăind copaci și arbuști cu plantații dând diverse forme geometrice .

Amenajarea parcurilor într-un stil obișnuit a atins cel mai înalt apogeu în Franța în perioada barocului ( secolele XVII - XVIII ), un exemplu fiind grădinile din Versailles , create pentru Ludovic al XIV-lea de arhitectul peisagist André Le Nôtre . Moda parcurilor obișnuite a fost rapid adoptată în alte țări europene [1] ; de unde și numele comun pentru grădinile obișnuite ca „franceză” ( fr.  jardin à la française ). Cu toate acestea, este inexact din punct de vedere istoric - grădinile obișnuite au apărut în Italia în timpul Renașterii și au atins cea mai mare sofisticare în Anglia în secolul al XIX-lea , unde au început să fie practicate tunsul plantărilor în forme complexe și exotice (sub formă de animale, păsări, ciuperci). , spirale etc.; vezi Topiary ). [2]

Grădinile și parcurile obișnuite sunt foarte frecvente în palate și castele ; de regulă, ele sunt o parte importantă a ansamblurilor palatului și parcurilor .

Istoria apariției parcului obișnuit

influența italiană

Parcul obișnuit francez își are rădăcinile în grădinile italiene ale Renașterii , ale căror principii au fost aduse în Franța la începutul secolului al XVI-lea. Exemple tipice ale grădinii renascentiste italiene sunt Grădinile Boboli din Florența și Villa Medici din Fiesole , care se caracterizează prin prezența parterelor (paturi de scaune) de forme geometrice regulate dispuse într-un model simetric; folosirea fântânilor și a efectelor în cascadă pentru a anima grădina; scari si pante pentru a combina diferite niveluri ale gradinii; grote , labirinturi si grupuri sculpturale pe motivele mitologiilor . Astfel de grădini simbolizau armonia și ordinea, principalele idealuri ale Renașterii și întruchipau virtuțile Romei antice .

Regele Carol al VIII-lea , după campania sa din Italia din 1495, unde a avut plăcerea de a vedea castelele și grădinile din Napoli , a adus cu el în Franța artizani și maeștri italieni de grădină, inclusiv Pacello de Mercogliano , care, din ordinul său, a început să amenajați grădini în stil italian la reședința regală de la Amboise . Moștenitorul său , Henric al II-lea , care a luptat și el în războaiele italiene și s-a întâlnit în Italia cu Leonardo da Vinci , a înființat o grădină italiană lângă castelul regal din Blois [3] . Începând cu anul 1528 , regele Francisc I s-a ocupat de construcția unei noi grădini la Palatul Fontainebleau , unde au fost prevăzute fântâni, parterre, o plantație de pini din copaci aduși din Provence și a fost construită prima grotă artificială din Franța [4] . Două grădini în stil nou au fost amenajate la Castelul Chenonceau - una în 1551 pentru Diane de Poitiers , iar a doua în 1560 pentru Catherine de Medici [5] .

În 1536, arhitectul Philibert Delorme , după întoarcerea sa de la Roma, a preluat amenajarea grădinilor castelului Anet după principiile italiene de proporționalitate. Armonia atent echilibrată a grădinilor din Anet, reflectată în parterele și rezervoarele lor, combinată cu zonele de spațiu verde, a devenit unul dintre cele mai vechi și mai semnificative exemple ale grădinii obișnuite clasice franceze [6] .

În ciuda faptului că grădinile Renașterii franceze erau deja semnificativ diferite ca caracter și aspect de grădinile din Evul Mediu, acestea erau încă o compoziție arhitecturală separată de castel și, de regulă, erau încadrate de un zid. Nu exista o relație armonioasă între diferitele părți ale grădinii, iar grădinile erau adesea amenajate pe terenuri nepotrivite, ceea ce corespundea mai mult cu apărarea castelului decât cu obiectivele de a crea frumusețe. Totul s-a schimbat la mijlocul secolului al XVII-lea după construirea primelor grădini obișnuite adevărate franceze.

Vaux-le-Vicomte

Primul complex semnificativ de grădinărit peisagistic în stil obișnuit a apărut în Franța la Palatul Vaux-le-Vicomte . Construcţia moşiei lui Nicolas Fouquet , superintendent al finanţelor sub regele Ludovic al XIV - lea , a început în 1656 . Fouquet a încredințat proiectarea și construcția castelului arhitectului Louis Levo , realizarea sculpturilor pentru parc - artistului Charles Lebrun , iar amenajarea grădinilor a fost încredințată lui Andre Le Nôtre . Pentru prima dată în Franța, grădinile și palatul au fost concepute și executate ca o singură grădină și complex arhitectural. De la treptele palatului, o perspectivă frumoasă s-a deschis la 1500 de metri în depărtare, până la statuia lui Hercule din Farnese ; Parterele au fost amenajate pe teritoriul parcului folosind arbuști veșnic verzi în modele ornamentale, mărginite cu pietriș colorat, iar aleile au fost decorate cu sculpturi, iazuri, fântâni și topiari realizate elegant . „ Simetria aranjată în Vaud este adusă la o perfecțiune și o integralitate, care se găsesc rar în grădinile clasice. Palatul este plasat în centrul acestei organizări spațiale exigente, întruchipând puterea și succesul” [7] .

Grădinile Versailles

Grădinile Palatului Versailles , create de André Le Nôtre între 1662 și 1700 , sunt cel mai remarcabil exemplu de grădină obișnuită franceză . Erau cele mai mari grădini din Europa, ocupând o suprafață de 8300 [8] hectare în epoca lui Ludovic al XIV-lea. Ele sunt așezate de-a lungul unei linii centrale est-vest, urmând cursul soarelui: Soarele a luminat Curtea Gloriei la răsărit, a luminat Curtea de Marmură, a trecut prin palat pentru a ilumina dormitorul Regelui și a așezat în spatele părții îndepărtate. al Marelui Canal, reflectat în oglinzile Galeriei Oglinzilor [9] . În contrast cu priveliștea magnifică în perspectivă care se întindea până la orizont , grădinile erau pline de surprize - fântâni, bosquete, pline de lucrări sculpturale, au dat grădinilor la scară mică și au format colțuri și crăpături.

Simbolul principal al grădinilor, precum și întregul complex, a fost Soarele - simbolul lui Ludovic al XIV-lea , personificat de statuia lui Apollo din fântâna principală a grădinilor. „Vederile și perspectivele, atât din partea laterală a palatului, cât și către acesta, au mers la infinit. Regele domnește asupra naturii, arătând în grădini nu numai supremația sa asupra teritoriilor, ci și asupra curtenilor și supușilor .

Teoreticieni și practicieni ai grădinilor obișnuite franceze

Jacques Boisseau (1560-1633), superintendent al grădinilor regale sub Ludovic al XIII-lea , este primul teoretician al noului stil regulat. Sa Traité du jardinage selon les raisons de la nature et de l'art. Ensemble divers desseins de parterres, pelouzes, bosquets et autres ornements a fost publicat după moartea sa în 1638 . 60 de gravuri despre amenajarea parterelor și bosquetelor au făcut din această lucrare un ghid de stil pentru grădinari; el va influența lucrările de la Grădinile Luxemburgului , Grădinile Tuileries și grădinile de la Saint-Germain-en-Laye .

Claude Mollet (c. 1564-1649), grădinar șef al celor trei regi ai Franței , Henric al IV-lea , Ludovic al XIII-lea și tânărul Ludovic al XIV-lea . Tatăl său, Jacques Mollet ( fr.  Jacques Mollet ), a fost grădinar în Château Anet , pe ale cărui terenuri s-a încercat cu succes organizarea unei grădini obișnuite în stil italian în Franța și unde a studiat Claude, iar fiul său, André Mollet , a transferat stilul de grădină francez în Olanda, Suedia și Anglia.

André Le Nôtre (1613-1700) este cel mai important personaj din istoria grădinii obișnuite franceze . Fiul grădinarului lui Ludovic al XIII-lea , el a proiectat grădinile palatului din Vaux-le-Vicomte , iar apoi a servit ca grădinar șef al lui Ludovic al XIV-lea între 1645 și 1693 și a devenit autorul grădinilor din Versailles , cel mai mare. proiect de grădinărit peisagistic al epocii. Grădinile create de el au devenit simboluri ale grandorii și raționalității franceze, stabilind și perpetuând moda grădinilor în Europa până la apariția parcului peisagistic englezesc în secolul al XVIII-lea .

Antoine-Joseph Desalier d'Argenville (1680-1765), autorul cărții La théorie et la pratique du jardinage , care descrie principiile grădinii obișnuite franceze și oferă desene și desene de parterre și grădini. Această lucrare a fost retipărită de multe ori și a fost adesea găsită în bibliotecile aristocraților din diferite țări europene.

Condiții speciale pentru o grădină obișnuită

Principiile principale ale amenajării grădinii obișnuite franceze

În 1638, Jacques Boisot , în Traité du jardinage selon les raisons de la nature et d'art , notează că „motivul principal al existenţei unei grădini este plăcerea estetică transmisă privitorului” [12] .

Compoziția grădinii obișnuite franceze a fost foarte influențată de grădinile renascentiste italiene , iar principiile sale au fost consolidate până la mijlocul secolului al XVII-lea. De regulă, o grădină obișnuită are următoarele caracteristici tipice:

Grădina ca manifestare a arhitecturii

Grădinarii în stil obișnuit și-au văzut munca ca pe un fel de lucrare a arhitectului , extinzând spațiul unei clădiri dincolo de zidurile sale și ordonând natura conform legilor geometriei , opticii și perspectivei . Grădinile erau create ca niște clădiri, cu o suită de încăperi prin care trecea privitorul, urmând un traseu dat, cu coridoare și vestibule. În desenele lor, au folosit terminologia arhitecților; locurile au fost numite săli , săli şi teatre verzi . „Pereții” erau făcuți cu arbuști tăiați, iar „scările” cu apă. Pe pământ erau cuverturi sau covoare de iarbă, împodobite cu plante, iar copacii formau perdele de-a lungul alei. La fel ca arhitecții care au proiectat sistemele de apă din clădirile castelului , arhitecții peisagistici au amenajat sisteme hidraulice pentru a furniza apă fântânilor și iazurilor de grădină. Piscinele mari pline cu apă au înlocuit oglinzile, iar jeturile de apă din fântâni au înlocuit candelabrele . În bosquetul „The backwater” din grădinile din Versailles , Andre Le Nôtre a așezat mese de marmură albă și roșie pentru a le servi delicii. Apa curgătoare din bazine și fântâni imita umplerea ulcioarelor și a paharelor de cristal [17] . Dominația arhitecturii în grădini a durat până în secolul al XVIII-lea, când parcurile peisagistice englezești au venit în Europa, iar pictura romantică în loc de arhitectură a devenit sursa de inspirație pentru amenajarea grădinilor .

Grădina ca teatru

Grădinile obișnuite găzduiau adesea piese de teatru, spectacole muzicale și focuri de artificii . În 1664, Ludovic al XIV-lea a organizat o sărbătoare de șapte zile în grădinile renovate din Versailles, cu coridoare ceremoniale, comedii , balete și artificii. În grădinile din Versailles a existat un teatru de apă, împodobit cu fântâni și statui ale tinerilor zei (distrus între 1770 și 1780). Au fost construite nave mari pentru croazierele pe Grand Canal, iar în grădină a fost amenajată o sală de dans în aer liber, înconjurată de copaci; au mai fost amenajate o orgă de apă , un labirint special și o grotă [18] .

Efecte de perspectivă

Arhitecții de peisaj, atunci când creau parcuri obișnuite, nu s-au limitat la simpla respectare a legilor geometriei și perspectivei liniare directe  - deja în primele tratate de grădinărit publicate, în secolul al XVII-lea, au dedicat secțiuni întregi aspectelor de corectare sau îmbunătățire a vederilor în perspectivă. , de regulă, formând iluzia distanțelor crescânde. Acest lucru a fost realizat prin îngustarea treptată a aleilor sau prin aducerea rândurilor de copaci la un punct. Copacii au fost tăiați în așa fel încât înălțimea lor părea mai mică pe măsură ce se îndepărtau de centrul grădinii sau de o clădire rezidențială, iar dimensiunile grădinilor păreau mai mari decât sunt în realitate. Astfel de tehnici au în istoria artei denumirea generală de „perspectivă puternic convergentă” [19] .

Un alt truc al meșterilor francezi a fost șanțul special akha . Această metodă a fost folosită pentru a masca gardurile care traversau alei lungi sau priveliști. În locul în care gardul traversa panorama priveliștii, au săpat un șanț larg și adânc cu un zid vertical de piatră pe o latură. De asemenea, gardul putea fi plasat la fundul șanțului și astfel era invizibil pentru public.

Pe măsură ce grădinile au devenit mai elaborate și mai grandioase de-a lungul secolului al XVII-lea, acestea au încetat să mai servească drept decor pentru un castel sau un palat. Pe exemplul castelului Chantilly și al Palatului Saint-Germain se poate observa cum castelul devine un element decorativ al grădinii, care ocupă o suprafață mult mai mare.

Noile tehnologii în parcurile obișnuite

Apariția și dezvoltarea parcurilor obișnuite franceze în secolele al XVII-lea și al XVIII-lea a fost posibilă prin dezvoltarea multor noi tehnologii. În primul rând, aceasta este capacitatea de a muta volume semnificative de sol ( fr.  géoplastie ). Această abilitate a apărut datorită mai multor dezvoltări tehnologice care au venit în horticultură din partea armatei. Apariția pieselor de artilerie și a noilor mecanisme de război de asediu a jucat un rol important, deoarece a devenit necesar ca aceștia să sape rapid tranșee și să ridice ziduri și fortificații de pământ. Ca rezultat, au fost inventate coșuri pentru transportul în spate, cărucioare de mână, vagoane și vagoane . Aceste tehnologii au fost folosite de André Le Nôtre în construcția de terase cu mai multe niveluri și în săparea la scară largă a canalelor și bazinelor [20] .

În al doilea rând, de mare importanță a avut hidrologia ( fr.  hydrologie ) - tehnologia de alimentare cu apă a grădinilor pentru udarea spațiilor verzi și pentru numeroase fântâni. Aceste dezvoltări nu au avut prea mult succes în posesiunile Versailles, situate pe un deal; chiar și construcția a 221 de pompe, așezarea unui sistem de canale pentru ridicarea apei din Sena și construcția în 1681 a unui mecanism gigant de pompare la Marly nu a făcut posibilă atingerea presiunii apei în țevile necesare pentru simultan. exploatarea tuturor fântânilor din Parcul Versailles. Instalatorii erau amplasați pe întregul traseu al plimbării regelui, iar sarcina lor era să înceapă fântânile din acele părți ale parcului de unde se apropia regele [21] .

Hidroplazia ( fr.  hydroplasie ), o tehnologie pentru a da diferite forme jeturilor de fântână, a primit o dezvoltare semnificativă . Forma jetului depinde de presiunea apei și de forma vârfului. Această tehnologie a permis crearea de noi forme, printre care se numără tulipe (lalea), double gerbe (dublu buchet), Girandole (girandol), candélabre (candelabre), corbeille (buchet), La Boule en l'air (minge în aer) și L' Evantail (ventilator). În acele vremuri, această artă era strâns împletită cu arta artificiilor , unde ei căutau să obțină efecte similare cu focul, nu cu apa. Jocul fântânilor și artificiile erau adesea însoțite de compoziții muzicale și simbolizează modul în care voința umană îmblânzește și dă formă fenomenelor naturale (focul și apa) [22] .

Știința cultivării plantelor a făcut, de asemenea, un mare pas înainte în ceea ce privește capacitatea de a cultiva plante din zonele climatice mai calde din nordul Europei, protejându-le în interior și expunându-le în zone deschise în ghivece de flori. Prima seră din Franța a fost construită în secolul al XVI-lea, după ce portocalii au apărut în Franța ca urmare a războaielor italiene . Grosimea pereților din sera de la Versailles a ajuns la 5 metri, iar pereții dubli au făcut posibilă menținerea temperaturii între 5 și 8 grade iarna. Astăzi are 1200 de copaci.

Copaci, flori și umbrele parcurilor obișnuite

Florile ornamentale erau extrem de rare în grădinile franceze din secolul al XVII-lea, iar gama nuanțelor lor de culoare era mică: albastru, roz, alb și violet. Nuanțele mai strălucitoare (galben, roșu, portocaliu) au apărut abia după 1730 , când realizările mondiale în domeniul botanicii au devenit disponibile în Europa . Bulbii de lalele și alte flori exotice au venit din Turcia și Olanda [23] . Un element decorativ foarte important în Versailles și în alte grădini a fost topiaria , un copac sau tufiș căruia i s-a dat o formă geometrică sau grotesc prin forfecare. Topiarele au fost așezate în rânduri de-a lungul axei principale a grădinii, alternând cu vaze și sculpturi . La Versailles, paturile de flori au fost amenajate doar în Trianon și în parterul nordic direct lângă palat (în parterul nordic se deschid ferestrele Marilor Camere Regale). Florile erau de obicei expediate din Provence , păstrate în ghivece și schimbate de 3 sau 4 ori pe an. Din situațiile financiare de la Versailles pentru 1686, se poate observa că în grădini au fost folosiți 20.050 de bulbi galbeni de jonquil , 23.000 de ciclami și 1.700 de crini [24] .

Majoritatea copacilor din Versailles au fost mutați din păduri; s- au folosit carpeni , ulmi , tei si fagi . De asemenea, au crescut castane , importate din Turcia, și salcâm . Copaci mari maturi au fost săpați în pădurile din Compiegne și Artois și replantați la Versailles. Mulți copaci au murit după transplantare și au fost schimbați în mod regulat.

Copacii din parc au fost tăiați orizontal și aliniați în vârf, dându-le forma geometrică dorită. Abia în secolul al XVIII-lea copacii au fost lăsați să crească natural [25] .

Declinul parcurilor obișnuite franceze

André Le Nôtre a murit în 1700 , dar ideile sale și studenții săi au dominat arta peisagistică a Franței pe tot parcursul domniei lui Ludovic al XV-lea . Nepotul său Dego a creat grădini în Bagnolet (departamentul Saint-Saint-Denis ) din ordinul regentului Filip al II-lea de Orleans (1717) și în Champs-sur-Marne (departamentul Seine și Marne ), și o altă rudă, fiul lui -legea lui Claude Dego, Garnier Diehl a creat grădini pentru marchiza de Pompadour la Crécy ( departamentul Eure-et-Loire ) în 1746 și la Château Bellevue (departamentul Hauts -de-Seine ) în 1748-1750 [26] . Principala sursă de inspirație pentru grădini a fost încă arhitectura , nu natura  - arhitectul de profesie Ange Jacques Gabriel a fost cel care a proiectat elemente de grădini în Versailles, Choisy (departamentul Val-de-Marne ) și în Compiègne .

Cu toate acestea, în timp , în parcurile obișnuite au început să apară ușoare abateri de la legile stricte ale geometriei . Parterele delicate din dantelă , cu vârtejuri și curbe inversate, au început să fie înlocuite cu partere de gazon , încadrate de plantații de flori, care erau mult mai ușor de întreținut. Cercurile au devenit ovale, iar aleile s-au separat sub forma unui semn X , iar figurile au început să apară sub forma unui octogon neregulat. Grădinile au început să fie amenajate pe terenuri cu peisaj natural, în loc să niveleze suprafața, formând terase artificiale.

La mijlocul secolului al XVIII-lea, era parcurilor obișnuite simetrice a luat sfârșit datorită răspândirii noilor parcuri peisagistice amenajate de aristocrații englezi și marii proprietari de terenuri, precum și datorită popularității tot mai mari a stilului chinezesc , adus în Franța. de către călugării iezuiți , un stil care respinge simetria în favoarea naturii și a picturilor rurale. În multe moșii franceze, au încercat să păstreze grădinile adiacente clădirii rezidențiale în stilul tradițional obișnuit, dar restul parcului a fost amenajat în conformitate cu noul stil, care avea denumiri diferite - parc englezesc , anglo-chinez , exotic și pitoresc . Astfel, în Franța, perioada parcului obișnuit francez a luat sfârșit și a început perioada parcului peisagistic , sursa de inspirație pentru care nu a fost arhitectura, ci pictura, literatura și filozofia [27] .

În prezent, noi implementări la scară largă ale „parcurilor obișnuite” sunt foarte rare. Un exemplu de astfel de proiect de succes este parcul obișnuit creat de celebrul designer francez Jacques Garcia pe proprietatea sa normandă Château du Champ de Bataille .  Această grădină are o perspectivă ascendentă, ridicându-se în niveluri cu atât mai departe de palat, similar grădinilor palatului spaniol din La Granja . Etapa finală a „ascensiunii” de-a lungul perspectivei principale a grădinii este o piscină mare dreptunghiulară. Asemenea parcurilor clasice obișnuite, grădinile din Chang-de-Bataille au un loc important acordat sistemului de simboluri, pe care Jacques Garcia l-a modificat ușor prin adăugarea de motive masonice și alegorice. Grădinile din Chang-de-Bataille se remarcă printr-o gamă largă de plante folosite, uneori exotice, dar nu sunt intruzive. Această grădină franțuzească obișnuită demonstrează în mod clar cum proporția și teatrul pot domina mintea vizitatorilor, mai ales atunci când autorii au analizat cu atenție semnificația fiecărui mic detaliu al grădinii.

Cronologia parcurilor obișnuite proeminente

Predecesorii sunt parcuri renascentiste italiene

Grădini proiectate de André Le Nôtre [28]

Grădinile atribuite lui André Le Nôtre

Grădinile perioadelor ulterioare

Parcuri obișnuite ale secolelor XIX-XXI

Grădini obișnuite în afara teritoriului francez

Vezi și

Note

  1. ↑ Éric Mension-Rigau, Les jardins témoins de leur temps în Historia , n° 7/8, 2000
  2. ↑ Kurbatov V. Ya. Istoria generală a artei peisajului. Grădini și parcuri ale lumii. - M . : Eksmo, 2008. - ISBN 5-669-19502-2 .
  3. ↑ Wenzler, Architecture du jardin, p. 12
  4. ↑ Philippe Prevot, Histoire des jardins, p. 107
  5. ↑ Prevot, Histoire des Jardins , p. 114
  6. ↑ Bernard Jeannel, André Le Nôtre , Éd. Hazan, pagina 17
  7. ↑ Prevot, Istoria grădinilor , p. 146
  8. ↑ Alain Baraton. Plimbări în grădinile Versailles. - Artlys, 2010. - P. 11. - 80 p. - ISBN 978-2-85495-398-5 .
  9. ↑ Prevot, Istoria grădinilor, p. 152
  10. ↑ Lucia Impelluso, Jardins, potagers et labyrinthes , p. 64.
  11. ↑ Vezi Harrap Dictionary, ediția 1934.
  12. ↑ Jacques Boyceau de La Barauderie, Traité du jardinage selon les raisons de la nature et de l'art , Paris, Michel Vanlochon, 1638.
  13. ↑ „Il est à souhaiter que les jardins soient regardés de haut en bas, soit depuis des bâtiments, soit depuis des terrasses rehaussées à l'entour des parterres”, de Olivier de Serres în Théatre d'architecture ou Mesnage des champs , 1600, citat de Bernard Jeannel, Le Nôtre , Ed. Hazan, pagina 26
  14. ↑ Claude Wenzler, Architecture du Jardin, p. 22
  15. ↑ Wenzler, p. 22.
  16. ↑ Wenzler pagina 24
  17. ↑ Jean-Marie Constant, Une nature domptée sur ordre du Roi Soleil în Historia , nr. 7/8, 2000, p. 39
  18. ↑ Yves-Marie Allain și Janine Christiany, L'art des jardins en Europe , p. 234
  19. ↑ Lihaciov D.S. Poezia grădinilor. - Sankt Petersburg: Nauka, 1991. - S. 87-102
  20. ↑ Philippe Prévôt, Histoire des jardins , p. 167
  21. ↑ Philippe Prévôt, Histoire des jardins , p. 155
  22. ↑ Philippe Prévôt, Histoire des jardins , p. 156
  23. ↑ Philippe Prévôt, Histoire des jardins , p. 164
  24. ↑ Philippe Prévôt, Histoire des jardins , p. 166
  25. ↑ Philippe Prévôt, Histoire des jardins , p. 165
  26. ↑ Wenzer, Architecture du jardin, p. 27
  27. ↑ Wenzel, p. 28.
  28. ↑ Conform cronologiei lui Yves-Marie Allian, Janine Christiany, L'art des jardins in Europe , p. 612

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Dicționare și enciclopedii
În cataloagele bibliografice