| James Whistler | |
| Simfonia în alb nr 3 . 1865–1867 | |
| Engleză Simfonia în alb, nr. 3 | |
| ulei pe pânză . 51,4 × 76,9 cm | |
| Institutul de Arte Frumoase Barber , Birmingham | |
| ( Inv. 39.24 [1] ) |
„Symphony in White No. 3” ( ing. Symphony in White, No. 3 ) - un tablou al artistului american James Whistler , scris în 1865-1867. Tabloul înfățișează două fete îmbrăcate în alb, dintre care una stă întinsă pe o canapea, iar cealaltă stă pe podea. Modelul de pe canapea este Joanna Hiffernan , amanta artistei. Numind tabloul Simfonie în alb nr. 3 , Whistler a dorit să-și evidențieze filosofia artistică, inspirată de poetul Charles Baudelaire . Prezența unui evantai pe podea este o dovadă a influenței japonismului , care era popular la acea vreme. Whistler a fost, de asemenea, puternic influențat de colegul și prietenul său Albert Joseph Moore, iar munca lor arată asemănări semnificative.
Whistler a început să picteze tabloul în 1865 și a terminat-o în 1867, când a fost expus la Academia Regală . Colegii au fost impresionați de pictură, dar nu toți criticii au înțeles pe deplin legătura dintre pictură și titlul acesteia. O critică în special a pus la îndoială prezența doar albului în pictură, determinându-l pe Whistler să răspundă cu o scrisoare usturătoare și sarcastică.
Whistler a început să scrie Simfonia C în alb nr. 3, probabil în iulie 1865 [2] . Aceasta a fost ultima dintre picturile sale pentru care Hiffernan a servit drept model. Millie Jones, soția actorului, prietenul său [3] a pozat ca al doilea model pentru imagine . Până la jumătatea lunii august, o schiță completă era gata [2] Dar nu a fost posibilă completarea completă a tabloului, Whistler a continuat să o refacă și abia în 1867 a considerat pânza terminată. A pictat peste ultimul „5” din dată și l-a înlocuit cu un „7” pentru a marca modificările pe care le-a suferit lucrarea [4] . În martie 1867, William Rossetti a scris că a văzut tabloul în studioul lui Whistler și a menționat că anterior a fost numit Two Girls in White . Tabloul a fost expus ulterior la Academia Regală de Arte [5] .
Colegii au admirat opera lui Whistler, printre care Henri Fantin-Latour , Alfred Stevens , James Tissot și Edgar Degas [5] . Pentru Degas, pictura a fost inspirația pentru portretul lui Eugénie Fiocre din baletul La Source [6] . Unii critici au fost însă confuzi de titlu. Philip Hamerton într-un articol pentru Saturday Review din 1 iunie 1867, a remarcat:
În Symphony in White No. 3, Mr. Whistler are multe nuanțe rafinate, dar nu este tocmai o simfonie de alb. O doamnă are o rochie gălbuie, păr castaniu și o panglică albastră, cealaltă are un evantai roșu, are flori și frunze verzi. Există o fată îmbrăcată în alb care stă pe o canapea albă, dar până și această fată are părul roșu; și, desigur, există și tenul cărnii. [patru]
Whistler a fost întotdeauna beligerant față de criticii săi. Într-o scrisoare către editor, care nu a fost publicată de ziar, dar pe care a inclus-o mai târziu în cartea sa The Fine Art of Making Enemies , el a scris:
Cât de frumos că o asemenea vorbărie înțeleaptă își găsește inevitabil locul în presă! … Dumnezeule! ce s-a așteptat [să vadă] acest înțelept, păr alb și fețe cu cretă? Și crede atunci, în concluzia sa uluitoare, că „simfonia în fa” nu conține nicio altă notă, ci trebuie să fie o repetare constantă a „fa, fa, fa”? … Prostule!
Primul cumpărător al tabloului a fost colectionarul de artă bogat Louis Huth , care mai târziu a comandat un portret al soției sale de la Whistler [7] . Pictura este păstrată la Institutul de Arte Frumoase Barber din Birmingham [8] .
Simfonia în alb nr. 3 o înfățișează pe Joanna Hiffernan întinsă pe o canapea, cu capul sprijinit de braț, în timp ce Jones stă pe podea, sprijinită de canapea. Pe podea este un evantai, iar în dreapta este o plantă cu flori albe [8] . La acea vreme, Whistler a fost foarte influențat de prietenul și colegul său Albert Joseph Moore . Pictura este vag asemănătoare cu Muzicianul de Moore , deși au lucrat atât de strâns la acea vreme, încât este dificil de identificat exact cine a influențat pe cine [2] .
Artistul Walter Sickert , un student al lui Whistler, a descris ulterior pictura în termeni nemăgulitor. În decembrie 1908, la cinci ani după moartea lui Whistler, el a scris în revista „ Fortnightly Review” :
În Simfonia în alb nr. 3, primim o capotaie. Un tablou prost, lâchons le mot, prost compus, prost pictat, prost pictat, bara de proastă calitate a stilului vechi, înainte de nașterea noului. Pliurile țesăturilor sunt scrise în dungi de vopsea în direcția pliurilor în sine cu margini dure. Doar artiștii pot înțelege profunzimea necinstei tehnice descrise în ultima propoziție. Aceasta înseamnă că draperiile nu sunt scrise, ci subînțelese.
Pentru Whistler însuși, însă, pictura nu era de modă veche, ci mai degrabă expresia a ceva nou și inovator. Numind-o Simfonia în alb nr. 3 , el a subliniat mai degrabă accentul pe compoziție decât pe subiect. Folosirea numelui muzical a fost și o expresie a teoriei artelor corespunzătoare, care a fost dezvoltată de poetul francez Charles Baudelaire [5] . Odată cu trecerea timpului, aceste tendințe au devenit din ce în ce mai dominante în arta lui Whistler. Cele două picturi ale sale anterioare, Simfonia în alb nr. 1 și Simfonia în alb nr. 2, au fost inițial intitulate „Fata în alb” și , respectiv, „Tânăra fată în alb” , dar au fost apoi redenumite de artist [9] . Whistler intenționase inițial să numească această lucrare Two Girls in White , dar dezvoltarea filozofiei sale artistice l-a determinat să se răzgândească, iar pictura a avut un titlu muzical încă de la prima sa expoziție [10] [11] .
În 1860, la Londra, unde Whistler a petrecut din ce în ce mai mult timp, a cunoscut-o pe Joanna Hiffernan , un model care mai târziu i-a devenit amantă. Relația lor se numea „căsătorie fără folos pentru cler” [12] .
Se presupune că Hiffernan a avut multă influență asupra lui Whistler, dar familia lui era împotriva relației lor. Așa că, când mama artistului s-a mutat la el, Hiffernan a fost nevoit să se mute din casă. Și ginerele lui Whistler, Francis Hayden , a refuzat odată o invitație la cină din cauza ei în iarna anilor 1863-1864 [13] .
În 1861, ea a pozat ca model pentru tabloul Wapping , numit după cartierul londonez Tower Hamlets cu același nume . Prezintă o femeie și doi bărbați pe un balcon cu vedere la Tamisa . Potrivit lui Whistler, femeia portretizată de Joanna era o prostituată .
| James Whistler | ||
|---|---|---|
| Picturi |
| |
| Instalații | Armonie în albastru și aur: Camera păunului (1876–77) | |
| Modele | ||
| O familie |
| |
| Alte |
| |