Uniunea Tineretului (societatea artiștilor)

„Uniunea Tineretului” ( Societatea Artiștilor „Uniunea Tineretului” ) - prima societate a artiștilor și inovatorilor din Sankt Petersburg și prima asociație creativă metropolitană a avangardei ruse . Fondată în noiembrie 1909 la inițiativa lui M. V. Matyushin și E. Guro , dezvoltată cu participarea activă a lui Voldemar Matvey , V. D. Bubnova și mulți alți artiști, cu participarea și sprijinul lui L. Zheverzheev. Înregistrarea oficială după aprobarea hărții a fost primită la 16 februarie 1910. A existat în diferite compoziții și cu întreruperi - până în 1919. Nominal, societatea a existat din 1909 până în 1914, dar în 1917 a avut loc o adunare generală a Uniunii Tineretului, iar în 1919 câțiva artiști care fuseseră în ea aproape de la înființare au participat la I-a Expoziție de Stat Liber de Opere de Artă din Palatul de Iarna, declarat ca membri ai societatii. A ținut șapte expoziții, a realizat mai multe publicații și producții teatrale. Un număr semnificativ de reprezentanți ai noii arte a Rusiei la începutul secolului al XX-lea au luat parte la activitățile societății.

Organizația societății

25 aprilie 1908, în „ Pasajul ”, pe Nevsky Prospekt, a fost deschisă expoziția „Tendințe moderne”. A fost organizat de Nikolai Ivanovich Kulbin , care a fost prezentat și cu lucrările sale - într-una dintre cele șase secțiuni principale ale expoziției (400 de lucrări) - în grupul Triunghi ("Δ. Grupul artistic și psihologic"), format pe iniţiativa sa din ianuarie 1908. În aprilie 1909, artiștii M. V. Matyushin , E. G. Guro , E. K. Spandikov , I. S. Shkolnik , S. Ya. Shleifer [1] au părăsit grupul Triunghi . Motivul decalajului a fost ritmul de dezvoltare a artei noi, intensitatea afluxului de reprezentanți ai altor direcții, care a intrat adesea în conflict cu poziția creativă a liderului de la începutul Sf. pe platforma învechită, devenind conservatoare a principiile pe care le profesa, care în trecutul recent au fost avansate [2] [3] [4] . Mai târziu, M.V. Matyushin va scrie despre aceasta [5] :

Deja la sfârșitul anului 1909 a avut loc diferențierea, separând cei mai activi participanți de grupul N. Kulbin. Decalajul a fost cauzat de dezacordul cu „eclectismul, decadența și vrubelismul” liderului.

În iarna anilor 1909-1910, o nouă asociație - „Uniunea Tineretului” - „avangarda avangardei” [3] la ședințele comitetului său, care includea M. V. Matyushin, E. G. Guro, E. K. Spandikov, care a părăsit Triunghiul, A. I. Ballier, I. S. Shkolnik, S. Ya. Shleifer, precum și V. I. Bystrenin și A. F. Gaush , rezolvă problemele de închiriere a unui atelier, organizarea unui fond și a unei expoziții, o seară muzicală și formarea unui charter. Dar deja în ianuarie 1910, din cauza diferențelor ideologice, a avut loc o scindare în Uniunea Tineretului - M.V. Matyushin, E.G. Guro, Z.Ya. Mostova, N.I. Lyubavina, R.V. Războinici. Aceasta a fost precedată de un apel al lui M.V. Matyushin și R.V. Voinov pentru ajutor pentru Levkiy Ivanovich Zheverzheev [6] și intrarea acestuia din urmă în SM. Participarea acestui filantrop, artist, cunoscător și colecționar de pictură și artă aplicată a fost crucială pentru organizație - în perioada viitorului său incert, L. I. Zheverzheev nu se temea de contradicțiile inevitabile, lipsa de statut, eterogenitatea și, în unele cazuri, cazuri, activitatea de slăbiciune a fost implicată ca sarcină principală a societății); s-a alăturat responsabil în rezolvarea problemelor societății și nu numai că a asigurat latura materială a problemei (atelier, materiale etc.), ci și-a luat parte activ la ideologia SM, devenind nu numai președintele permanent al acesteia, ci și , în stadiu inițial, un expozant [2] .

Activități expoziționale ale Uniunii Tineretului

1910

Prima expoziție a „Uniunii Tineretului” (cu participarea într-o sală separată a artiștilor din Moscova a grupului „ Lână de Aur ” [K 1] ) - Sankt Petersburg, Morskaya , 28. 8 martie - 11 aprilie (24 de participanți , precum și lucrări de producție artistică ceramică „ Geldwein și Vaulin ”; total 228 de lucrări) [8]

Expoziție itinerantă „Secesiunea Rusă” (expoziție comună a „Uniunii Tineretului” cu grupurile „Noua Societate a Artiștilor”, „Lână de Aur”, „ Venok-Stefanos ” și cu participarea altor artiști) - Riga , Derptskaya st. , 15. 13 iunie - 8 august (34 participanți, 222 lucrări) [8]

1911

A doua expoziție a „Uniunii Tineretului” (cu participarea în două săli separate ale artiștilor moscoviți din asociația „ Jack of Diamonds ” și grupul lui Larionov [10] ) - Sankt Petersburg, Admiralteisky pr., 10. 11 aprilie - 10 mai (conform catalogului: 29 participanți, 193 bucăți [K 2] )

La cea de-a doua expoziție a Uniunii Tineretului, moscoviții au părut mai radicali decât Petersburgii, lucru remarcat atât de critici, cât și de artiștii cheie ai Uniunii Tineretului. V. Matvey, care s-a abținut de la a participa la expunerea acestei și următoarelor expoziții ale asociației din Sankt Petersburg (datorită studiilor sale la Academia de Arte și a atitudinii negative a profesorilor față de participarea studenților la expozițiile de stânga ), i-a scris lui M. Larionov: noi, mergând astfel înainte o nouă artă. <...> Mulțumită vouă, am mers cumva cu încredere pe drumul indicat nouă de moscoviți. Nu suntem fanatici, nu suntem maestru, călărim cumva pe frumusețile altora” [12] .

1912

Spectacole comune din acest an ale Uniunii Tineretului și grupului Coada măgarului - cu atitudinea critică reciprocă față de celălalt a conducerii Uniunii (Spandikov, Shkolnik, Shleifer) și a liderilor moscoviților (Larionov, Tatlin, cu susținătorii lor din Bart, Le- Dantyu și Sagaidachny, oameni care în Sankt-Petersburg aveau o părere asemănătoare) - „aveau caracterul unui compromis tactic reciproc, care a permis grupului Larionov să aibă un loc de expoziție la Sankt Petersburg și Uniunea Tineretului la Moscova” [ 13] .

A treia expoziție a Uniunii Tineretului (cu participarea grupului Donkey Tail și a doi artiști ai societății Jack of Diamonds) - Sankt Petersburg, Inzhenernaya st. , 2, ap. 1. 4 ianuarie - 12 februarie (26 participanți, 139 lucrări) [14]

Participanți ai societăților „Uniunea Tineretului” și „Jack of Diamonds”:

Participanți din grupul Donkey Tail:

„În curtea fostei tipografii de stat, într-un apartament urât, rece, se află cea mai scandaloasă dintre expozițiile Badlam, o expoziție de pictură a Uniunii Tineretului . Sunt doar 139 de camere - dar intrarea este încă taxată cu 50 k.! Există, de asemenea, o batjocură completă atât a artei, cât și a publicului, ticăloșie, adusă la nesăbuință. Dar o afacere amuzantă! Cele mai multe dintre aceste tablouri monstruoase aparțin moscoviților, membri ai societății Coada măgarului. La urma urmei, trebuie să alegi o astfel de poreclă pentru tine! O singură răutate i-ar putea face pe acești tineri necunoscuți să devină sub steagul cozii unui măgar...”

- ( Zagulyaeva Yu. Petersburg Letters. VIII. " Moskovskie Vedomosti ", 1912, 19 februarie) [15] .

Expoziție itinerantă, împreună cu expoziția „Coada măgarului” [K 3]  - Moscova, spațiu expozițional MUZhVZ , Myasnitskaya st. , 21. 11 martie - 8 aprilie (16 participanți din Uniunea Tineretului, ceva mai mult de 110 lucrări; 18 participanți la Coada măgarului, dintre care Goncharova și Larionov au avut singuri 53 și 43 de lucrări) [17]

Membrii Uniunii Tineretului:

Membrii grupului Donkey Tail:

Expunerea Uniunii Tineretului a fost puțin marcată de critici și, într-o măsură mai mare, a meritat laudele reprezentanților săi conservatori: „Împreună cu Coada Măgarului, lucrările Uniunii Tineretului au fost adăpostite pe galeria superioară a sălii, care prezintă un interes și o valoare mai mare decât afișele zgomotoase agățate în holul de jos” ( S. Mamontov , „ Cuvântul rusesc ”, 13 martie 1912) [19] .

A patra expoziție a Uniunii Tineretului (cu participarea artiștilor grupului Donkey Tail și ai societății Jack of Diamonds) - Sankt Petersburg, Nevsky Prospekt , 73. 4 decembrie 1912 - 10 ianuarie 1913 (22 de participanți, aproximativ 120 de lucrări) [20]

M. Larionov, din ce în ce mai puțin mulțumit de expozițiile comune cu Uniunea Tineretului, a încercat din nou să organizeze cu ajutorul lui L. Zheverzheev o expoziție separată, mai reprezentativă a Cozii măgarului la Sankt Petersburg, dar această încercare nu a fost încununată cu succes: ca și în anii trecuți, lucrările „Larionoviților” au fost prezentate în cadrul expoziției generale a „Uniunii Tineretului” [21] . În același timp, ceea ce Larionov nu a reușit a fost realizat puțin mai târziu de concurenții săi din societatea Jack of Diamonds. În acest sens, au jucat și ei un rol important și recenti aliați ai lui D. Burliuk și Larionov, care au trecut în tabăra opusă. Pe 3 ianuarie, K. Malevici, A. Morgunov și V. Tatlin au fost acceptați ca membri ai Uniunii Tineretului, dar dacă Malevici a continuat să coopereze cu grupul lui Larionov, atunci Tatlin și Morgunov s-au rupt de Coada Măgarului, devenind pe 13 ianuarie plini. membri ai Diamond jacks” [22] , și deja în aprilie Tatlin a participat la o expoziție de amploare organizată de „jacks of diamonds” la Sankt Petersburg, cu participarea unui grup mare de artiști francezi contemporani [23] .

Oportunitățile de cooperare dintre Uniunea Tineretului și grupul Larionov au fost epuizate, iar cea de-a 4-a expoziție a Uniunii a fost ultima dintr-o serie de spectacole comune ale acestora [24] .

1913

A cincea expoziție a „Uniunii Tineretului”  - Sankt Petersburg, Nevsky pr., 73. 10 noiembrie 1913 - 12 ianuarie 1914 (29 de participanți și o expoziție postumă de lucrări de E. G. Guro ) [25]

În cadrul expunerii expoziției, în presa periodică au fost publicate informații despre o nouă regulă adoptată de conducerea Uniunii Tineretului, conform căreia membrii societății „nu pot de acum înainte să-și expună lucrările la alte expoziții” [K 7] . În plus, conducerea Uniunii, în ciuda patronajului constant al lui L. Zheverzheev, a căzut într-o situație financiară dificilă, în urma căreia, la sfârșitul expoziției, au apărut o serie de conflicte cu expozanții săi, în special cu K. Malevici și A. Grișcenko [28] .

Acțiunile nucleului principal al Uniunii Tineretului (E. Spandikov, I. Shkolnik, P. Shleifer, L. Zheverzheev) de a restrânge drepturile membrilor societății de a manifesta liber și conflicte financiare au completat procesul de diferențiere între artiști grupați în jurul Uniunii. La 27 ianuarie 1914, K. Malevici l-a notificat în scris pe L. Zheverzheev despre retragerea sa din societate, iar în curând V. Tatlin și A. Morgunov au trimis declarații similare. Apoi P. Filonov a părăsit societatea de facto , creând în martie 1914 „Atelierul intim de pictori și desenatori „Făcut tablouri”” [29] .

Formal, „Uniunea Tineretului” nu s-a destrămat și de jure a continuat să existe, dar activitatea ei expozițională nu a mai fost reluată [30] .

Activitățile editoriale ale Uniunii Tineretului

1912

Primele publicații ale societății au fost două colecții „Uniunea Tineretului nr. 1” (aprilie) și „Uniunea Tineretului nr. 2” (iunie) cu lucrarea teoretică „Principiile artei noi” de Voldemar Matvey (pseudonim „V. Markov”). În prima colecție au mai fost publicate: un articol de Varvara Bubnova (pseudonim „D. Varvarova”) „Arta persană”, poezii ale poeților chinezi traduse de Vyacheslav Egoriev, note de Joseph Shkolnik cu un proiect de organizare a unui muzeu de pictură rusă de către societatea (nu a fost implementată) și Eduard Spandikov despre abstract de S. Bobrov „purismul rus”. În a doua colecție, pe lângă continuarea articolului lui Matvey și a poeziei chineze în traducerea lui V. Egoriev, traducerea lui V. Bubnova a manifestului artiștilor futuriști italieni W. Boccioni , C. Carra , D. Severini , D. S-a publicat Balla din cartea „Le Futurisme” (1911), note despre arta lui A. Le Fauconnier și C. Van Dongen (cu un articol despre opera sa), precum și reproduceri ale operelor membrilor Uniunii Tineretului I. Shkolnik, P. Filonov, E. Spandikov, S. Shleifer , P. Potipak și O. Rozanova din expozițiile societății [31] [32] .

1913

Colecția „Uniunea Tineretului nr. 3” (martie) cu materiale de O. Rozanova, M. Matyushin , V. Khlebnikov , frații Burlyukov, A. Krucenykh și alți futuriști.

1914

În ianuarie - martie, au fost publicate trei ediții cu participarea lui V. Matvey, care ar fi trebuit să fie lansate în 1913 [33] :

Comentarii

  1. ↑ Organizatorul expoziției, Voldemar Matvey, a atras participarea grupului lui Mihail Larionov, care, după falimentul lui Nikolai Ryabushinsky , căuta noi alianțe expoziționale [7] .
  2. ↑ Catalogul nu cuprindea însă lucrările lui P. N. Filonov, M. S. Shagal și S. M. Kevorkova expuse la expoziție [10] .
  3. ↑ Ambele expoziții s-au desfășurat în aceeași sală și la aceleași date, dar Uniunea Tineretului avea un semn separat și un catalog independent [16] .
  4. ↑ Lucrările lui I. V. Klyun au fost recomandate pentru participare și trimise la Sankt Petersburg de către K. S. Malevich [26] .
  5. ↑ Lucrările lui E. A. Lasson-Spirova au fost recomandate spre participare de către P. N. Filonov [25] .
  6. ↑ Lucrările lui V. F. Shekhtel au fost recomandate pentru participare de V. V. Mayakovsky [25] .
  7. ↑ Această regulă a fost îndreptată în primul rând împotriva lui P. Filonov, care sezonul trecut a preferat să participe la expoziția Uniunii Tineretului expunându-și lucrările la expoziția din Sankt Petersburg a Societății Non-Partid a Artiștilor, precum și împotriva noilor membri. al Uniunii V. Tatlin, K. Malevich și D. Burliuk, care au expus și la expozițiile altor societăți și asociații din Sankt Petersburg [27] .

Note

  1. ↑ Krusanov1, 2010 , p. 213-214.676.
  2. ↑ 1 2 Voldemar Matvey și Uniunea Tineretului. — M.: Nauka. 2005 ISBN 5-02-033221-6
  3. ↑ 1 2 Almanah „Apollo”. Volumul I, cartea I. B. M. Kalaushin. Nikolay Kulbin: Caută. Din istoria avangardei ruse. - Sankt Petersburg: IG „Apollo”. 1994 ISBN 5-88670-002-1 (vol. 1, cartea 1) ISBN 5-88670-001-3 (A.)
  4. ↑ Severyukhin D. Ya., Leykind O. L. Epoca de aur a asociațiilor de artă în Rusia și URSS (1820-1932). Sankt Petersburg: Editura Chernyshev. 1992. ISBN 5-85555-004-4
  5. ↑ Matyushin M. V. Cubo-futurişti ruşi. // Despre istoria avangardei ruse. Stockholm. 1976. S. 141
  6. ↑ L. I. Zheverzheev (1881-1942) - proprietarul ereditar al unei fabrici de brocart și ustensile de biserică - două case, dintre care una a permis amplasarea Teatrului de Miniaturi Trinity. Colecția sa stă la baza muzeului teatrului din Sankt Petersburg, care nu este inferior celui Bakhrushinsky. A colaborat cu Faberge. În epoca sovietică, a lucrat la Departamentul de Arte Plastice al Comisariatului Poporului pentru Educație și apoi la Muzeul Teatrelor Academice din Leningrad.
  7. ↑ Krusanov1, 2010 , p. 215-216.
  8. ↑ 1 2 Krusanov1, 2010 , p. 216-217.
  9. ↑ În catalog - Ts. Ya.
  10. ↑ 1 2 Krusanov1, 2010 , p. 305.
  11. ↑ Există o greșeală de tipar în catalogul expoziției - inițialele A.K.
  12. ↑ Krusanov1, 2010 , p. 305.313.691.
  13. ↑ Krusanov1, 2010 , p. 313.
  14. ↑ Krusanov1, 2010 , p. 385-398.
  15. ↑ Krusanov1, 2010 , p. 385.701.
  16. ↑ Krusanov1, 2010 , p. 362.
  17. ↑ Krusanov1, 2010 , p. 362-376.
  18. ↑ Krusanov1, 2010 , p. 374.
  19. ↑ Krusanov1, 2010 , p. 369.698.
  20. ↑ Krusanov1, 2010 , p. 556.
  21. ↑ Krusanov1, 2010 , p. 569.
  22. ↑ Krusanov1, 2010 , p. 478-479.
  23. ↑ Krusanov1, 2010 , p. 591.
  24. ↑ Krusanov1, 2010 , p. 569-570.
  25. ↑ 1 2 3 Krusanov2, 2010 , p. 345.
  26. ↑ Krusanov2, 2010 , p. 344.
  27. ↑ Krusanov2, 2010 , p. 355.
  28. ↑ Krusanov2, 2010 , p. 354-356.
  29. ↑ Krusanov2, 2010 , p. 356.
  30. ↑ Krusanov2, 2010 , p. 359.
  31. ↑ Krusanov1, 2010 , p. 405.
  32. ↑ Iunie 1912. Uniunea Tineretului nr. 2 Copie de arhivă din 26 ianuarie 2022 la Wayback Machine Olga Rozanova și prima avangardă. Centrul Rozanov
  33. ↑ Krusanov2, 2010 , p. 359-360.989.

Literatură

Link -uri

 Asociații creative ale artiștilor din Rusia și URSS
secolul al 19-lea
epoca de argint
Avangardă
După 1917

Asociații de stat
Asociații neoficiale
ale URSS