Super treizeci și cinci , Super-35 este un sistem cinematografic care utilizează film standard de 35 mm și optică de filmare sferică ( simetrică axial ). La fel ca formatul clasic , pasul cadrului Super-35 este în majoritatea cazurilor de 4 perforații , dar principala sa diferență este utilizarea întregii lățimi a filmului între perforații, inclusiv spațiul rezervat în alte sisteme pentru fonograma combinată [1] ] . Prin urmare, formatul „Super-35” este considerat producție , adică este utilizat numai pentru fabricarea negativului original al filmului și nu este potrivit pentru tipărirea copiilor de film de închiriere combinate . Raportul de aspect al negativului Super-35 este 1,33:1 [2] . Până în prezent, acesta este cel mai popular format folosit în cinematografia de film , la televizor și în matricele camerelor digitale [3] .
Formatul este cunoscut și sub denumirea de „ Superscope-235 ” ( Superscope engleză 235 ), deoarece provine din sistemul cinematografic cu ecran lat „ Superscope ” ( Superscope englez ), dezvoltat în 1954 de Joseph și Irving Tushinsky pentru studioul de film „ RKO Radio Pictures ”. [4] . „Superscope” inițial a fost o tehnologie de fotografiere cu optică sferică pe un „ cadru mut ” 18 × 24 mm, urmată de anamorfizarea în imprimarea optică a copiilor de film pe ecran lat în formatul „ Cinemascope ” . În acest caz, a fost folosită doar o parte din imaginea originală cu un raport de aspect de 2: 1, folosind o tehnologie similară cu caching-ul ascuns . Pe copia filmului s-a obținut un cadru pătrat anamorfic de 18,67 × 18,67 mm , iar spațiul liber dintre cadru și perforația din partea opusă coloanei sonore optice a fost ocupat de o bandă neagră care nu conținea nicio informație . 5] [6] . Fereastra cadru a proiectorului avea dimensiuni de 18,6 × 18,6 mm [7] .
Primul film realizat folosind această tehnologie a fost Vera Krutz , care a avut premiera la New York în decembrie 1954 [8] [9] . „Superscope-235” a fost o dezvoltare ulterioară a formatului, oferind raportul de aspect al imaginii finale de 2,35:1, standard pentru „Cinemascop” și sisteme cinematografice similare, care se reflectă în denumire [10] . În același timp, o parte și mai îngustă a imaginii a fost copiată de pe negativ în timpul tipăririi decât în prima versiune, iar copia filmului corespundea pe deplin formatului Cinemascope [11] . Tehnologia de imprimare a fost similară cu formatul de producție Techniscope [ * 1 ] , depășindu-l ușor în ceea ce privește suprafața cadrului, dar nepermițând salvarea filmului. Acest lucru a predeterminat soarta formatului, care a fost uitat câțiva ani mai târziu: calitatea imaginii a fost inferioară sistemelor cinematografice anamorfice care folosesc un cadru mai mare pe negativ.
Din nou, această tehnologie a fost amintită în 1982 odată cu producția filmului Dance Craze , iar utilizarea regulată a formatului de către Hollywood a început în 1984 odată cu filmările filmului Greystoke: The Legend of Tarzan, Lord of the Apes [ 12] . Calitatea fotografică a negativelor de film, care a crescut în ultimele decenii, a făcut ca formatul sferic să fie mai popular decât formatele anamorfice. Primul film " My Enemy ", lansat sub denumirea comercială Super-35, a avut premiera pe 12 decembrie 1985 [13] . Utilizarea opticii sferice, care are un raport de deschidere mai mare și este lipsită de artefacte anamorfice, este de preferat atunci când filmați filme cu un buget mic . În plus, forma cadrului implică o mai mare versatilitate a formatului, deoarece vă permite să imprimați filme cu orice raport de aspect dintr-un singur negativ: ecran lat, ecran lat , casetă și IMAX .
Pe lângă versiunea principală a formatului cu pas de cadru de 4 perforații, există o versiune modernă cu pas de cadru de 3 perforații [2] . Înălțimea cadrului expus este de 14 mm. Acest format implică utilizarea unui echipament special de filmare cu un mecanism de tip clapetă modificat și o cale de bandă . Cu toate acestea, economiile de film în acest caz sunt de 25% și multe tipuri de camere moderne cu film sunt adesea produse în două versiuni - pentru 4 sau 3 perforații [14] . Cadrul obtinut in varianta cu triple perforatii are un raport de aspect de 1.78:1 si se incadreaza in standardul de televiziune de inalta definitie - 16:9, facand formatul deosebit de potrivit pentru filmarea de filme de televiziune .
Negativul obținut după fotografiere este scanat și se lucrează în continuare cu imaginea în formă digitală. Dacă este necesar să se obțină copii de film pe ecran lat, anamorfizarea este efectuată digital, urmată de ieșire pe film cu un pas standard al cadru. Se folosește și o variantă cu 2 trepte de perforare [15] , dar este potrivită doar pentru obținerea unei imagini widescreen cu un cadru de 2,35: 1 și se numește uneori „Techniscop” [* 2] . Acest format vă permite să economisiți și mai mult film: în comparație cu standardul „Super-35”, consumul acestuia este la jumătate [16] . Toate cele trei variante de „Super-35” sunt cele mai convenabile pentru tehnologia Digital Intermediate , răspândită în prezent , care nu asigură imprimarea prin contact de la negativul original. Acest lucru vă permite să utilizați întreaga lățime a filmului între perforații, mărind capacitatea de informare a negativului original.
Odată cu apariția formatului „Superscope”, dimensiunea standard a cadrului acestuia corespundea mutei: 18 × 24 milimetri . În anii 1990 , o nouă dimensiune a fost standardizată cu o lățime a cadrului de 24,9 mm pentru a folosi pe deplin amprenta filmului. În prezent, ambele dimensiuni sunt folosite în producția de film - vechiul DIN S35 și modernul ANSI S35 [17] . Dimensiunile cadrelor sunt selectate pe baza utilizării viitoare a filmării și a modului în care este scanată sau imprimată. În plus, standardul modern nu permite ca codul de bare să fie imprimat pe film în timpul filmării , așa cum este posibil în clasicul Super-35, care utilizează spațiul dintre imagine și perforație pentru aceasta.
Dimensiunea cadrului standardului ANSI S35 cu pas complet este de 24,9×18,7 mm. Suprafața sa este mai mare decât cea a unui cadru clasic de 21,95×16 mm, dar în cele mai multe cazuri se folosește caching ascuns: la fotografiere, întreaga înălțime a cadrului este expusă, iar la imprimarea optică a copiilor de film sau la procesarea digitală, o parte a imaginii a negativului original este tăiat de sus și de jos. Raportul de aspect al cadrului viitor este predeterminat de directorul de fotografie , în conformitate cu care sunt marcate punctele de vedere ale camerelor de filmare, afișând inițial întregul cadru [17] . Raportul de aspect este de obicei selectat din următorul interval: 1,34:1 pentru filme IMAX, 1,85:1 sau 1,66:1 pentru copiile memorate în cache ( Flat ), 2.20:1 pentru copiile cu ecran lat, 2.39:1 pentru copierea cu ecran lat anamorfic ( Scope ), 16 :9 pentru video cu ecran lat sau 4:3 pentru video clasic. Camerele de filmat proiectate pentru formatul Super-35 au un suport pentru lentile situat în centrul filmului și un design modular, permițând utilizarea blocurilor interschimbabile cu clapetă cu diferite pasi ale cadrului sau reconfigurarea rapidă a pasului clapei. Unii producători de echipamente de film folosesc un suport excentric pentru lentile care vă permite să deplasați axa optică și, în combinație cu cadre și prinderi interschimbabile, fotografiați în orice format de 35 mm [18] .
Cu memorarea în cache ascunsă, imaginile cu ecran lat și „cadru complet” au adesea o margine superioară comună, mai degrabă decât să fie centrate [19] . Astfel, atunci când se utilizează cadrul rezultat pentru imprimarea unui film cu ecran lat, partea inferioară a imaginii este tăiată, în timp ce la imprimarea în alte formate sau proiecția telecine se folosește aproape toată înălțimea. Această metodă vă permite să utilizați pe deplin scena filmată în toate versiunile, păstrând în același timp o compoziție acceptabilă . Limita superioară în majoritatea scenelor cu actori limitează spațiul de deasupra capetelor, care nu poate fi decupat, iar în cazul unei dispoziții simetrice a ambelor zone de cache, operatorul ar trebui să lase prea mult „aer” deasupra capetelor, astfel încât nu sunt decupate în imprimarea cu ecran lat.
Cele mai multe camere digitale moderne sunt echipate cu un senzor fotosensibil în format Super-35, care este identic ca dimensiuni fizice cu un cadru analog de film cu un pas de 4 sau 3 perforații [20] . Această dimensiune a senzorului vă permite să utilizați cea mai largă gamă de lentile de film disponibile astăzi pentru formatul Super 35. În plus, înălțimea senzorului vă permite să fotografiați în oricare dintre formatele anamorfice cinematografice standard folosind lentile anamorfice , urmată de deanamorfizarea digitală a imaginii rezultate. Dimensiunea completă a matricei, corespunzătoare unui pas de 4 perforații, face posibilă filmarea cu optic cine standard cu un raport anamorfic de 2,0×. Cu o matrice cu ecran lat de 16:9, același cadru de 2,39:1 este obținut de optica modernă cu un raport anamorfic redus de 1,3×.
În 1967, în URSS a fost propusă o producție Universal Frame Format ("UFK") [* 3] , potrivită pentru a fi utilizată în tipărirea filmelor cu orice raport de aspect al cadrului, precum și la televizor [22] . Pentru majoritatea parametrilor, „UFK” coincide cu „Super-35”, astfel încât aceste două sisteme sunt adesea confundate sau considerate un singur format. Acest lucru nu este adevărat din cauza unui număr de diferențe fundamentale, dintre care una este dimensiunea cadrului, care în formatul sovietic era de 16 × 25 mm, adică corespundea înălțimii obișnuite și a depășit Superscopul modern în lățime. [23] . Cu toate acestea, principala diferență a fost particularitatea compoziției cadrului „UFK”, care nu permite amplasarea obiectelor și fețelor importante pentru complot pe partea stângă a cadrului. Un câmp negativ de 3 mm lățime a fost umplut cu o imagine neutră, vizibilă numai în filmele tipărite pe ecran lat și tăiat în timpul tipăririi prin contact în formatul clasic [24] . „Super-35” nu este potrivit pentru imprimarea prin contact din cauza pierderii inevitabile a unor părți ale imaginii din partea de sus, de jos și din stânga. Prin urmare, un cadru de acest format este întotdeauna aranjat simetric pe toată lățimea, cu așteptarea unui format cu ecran lat, ca principal [13] . În plus, „UFK” a fost folosit doar în versiunea cu un pas de cadru de 4 perforații [* 4] . Ambele formate - „UFK” și „Super-35” - au apărut ca urmare a încercărilor de optimizare a producției de filme în epoca dezvoltării rapide a televiziunii și a cinematografiei cu ecran lat, dar au fost dezvoltate independent unul de celălalt [26] . După perestroika , producția echipamentelor sale de film în Rusia a fost redusă, iar formatul UFK nu a mai fost utilizat.
| Sisteme cinematografice | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Formate de film | |||||||||||||||
| Formate de film |
| ||||||||||||||
| Standarde de raport de aspect al ecranului |
| ||||||||||||||
| Formatați metodele de negociere | |||||||||||||||