Tehnologia de fabricație și decorare a ceramicii grecești antice

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă examinată de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită la 14 august 2022; verificarea necesită 1 editare .

Tehnologia de fabricare și decorare a ceramicii grecești antice a interesat întotdeauna nu numai arheologii, istoricii de artă, ci și reprezentanții științelor exacte.

Pentru prima dată, toate etapele fabricării ceramicii din Grecia Antică au fost luate în considerare în 1923 de către cercetătorul american Gisele Richter în The craft of Athenian pottery [1] . Următorul pas important pe calea înțelegerii tehnologiei de creare a ceramicii grecești antice a fost cercetările arheologului german Theodor Schumann [2] , care a reușit să stabilească compoziția lacului negru (vezi Ceramica neagră-lac ). În perioada postbelică, au apărut o serie de publicații despre etapele și metodele individuale de producție a ceramicii atice. Printre acestea, lucrările arheologului britanic John Davidson Beasley Potters and Painters in Ancient Athens în 1944, precum și The Techniques of Painted Attic Pottery [3] ale lui Joseph Noble sunt încă de cea mai mare valoare . Curios este că unele dintre vase au figuri roșii, figuri negre și, de asemenea, o angobă albă și un design adăugat peste glazură neagră sau roșie, realizată din lut de culoare crem. Unele dintre resturile de carbon s-au păstrat în ceramică sub forma unei fâșii subțiri întunecate situată direct sub glazură. Din cele de mai sus, putem concluziona că toate cele 4 culori au fost aplicate secvenţial şi înainte de o singură ardere.

Extracția și prepararea argilei

Primele informații despre tehnologia de fabricare a ceramicii grecești antice sunt furnizate de argila pinaki din Corint , care descriu principalele etape ale procesului. Când în secolul VI î.Hr. e. A venit perioada de glorie a Atenei antice , ceramica pictată și smălțuită neagră a devenit perfectă. Atena deținea și depozite de argile secundare, îmbogățite cu fier, având o culoare roșie naturală. Sunt foarte plastice, își păstrează bine forma și sunt potrivite pentru producția de ceramică. Aceste argile sunt încă extrase în suburbia Amarusion din Atena modernă. În antichitate, lutul era extras în gropi de săpat și transportat în cartierul atenian al olarilor - Keramik (de la numele căruia provine cuvântul ceramică ).

Soiuri de lut

În diferite părți ale Greciei, condițiile naturale și, prin urmare, argila, nu erau aceleași. După culoare, greutate și o serie de alte caracteristici, se poate distinge o vază realizată într-o regiune de alta. Deci, argila din Corint și Sicyon s-a remarcat prin ușurință, precum și prin culoarea gălbuie deschisă de diferite nuanțe. Argila din Beotia avea adesea un amestec de calcar , care crea pete albe. Argila din insula Rodos avea o nuanță maronie sau roșiatică, în plus, conținea adesea mica ca incluziuni . Nuanțe de argilă maro-gălbuie și roșiatică au fost extrase și în Klazomeni , precum și în Halkidiki . Argila din insula Thira se distingea prin textura sa neobișnuită , deoarece era de origine vulcanică. Argila de mansardă era deosebit de netedă, până la un luciu ușor. Argila din Bosfor se distingea printr-o textură granulară pronunțată [4] .

Pregătirea argilei

În primul rând s-a efectuat curățenia: apa de ploaie a fost colectată într-o piscină specială pentru baie cu lut. După decantare, impuritățile grele s-au scufundat în fund. Stratul superior de lut și apă a fost turnat într-un bazin adiacent. Această operațiune s-a repetat de mai multe ori, după care s-a scurs apa. După ce au format blocuri, argila a fost uscată timp de câteva luni în aer liber, în timp ce s-a adăugat nisip și argilă zdrobită , granit etc. pentru a preveni contracția.

Lac negru

Theodor Schumann a descoperit că lacul negru Attic avea o compoziție similară cu argila și nu conținea impurități sau coloranți. Culoarea neagră se datorează oxidului de fier, care, atunci când este oxidat, conferă opalului o culoare roșie strălucitoare, iar atunci când este redus, devine negru. Experimentând, el a stabilit că pentru a pregăti lacul negru, este necesar să se amestece 115 g de argilă, 0,5 l de apă și 2,5 g de metafosfat de sodiu ( potasa era folosită în antichitate ). În 48 de ore de la decantare, soluția s-a stratificat: stratul mijlociu a fost un strat potrivit pentru crearea vaselor, iar stratul superior de argilă coloidală a fost folosit pentru realizarea lacului negru, după uscare până când a apărut o culoare maro intens. Lacul a fost folosit într-o culoare densă maro închis pentru a da un finisaj negru lucios lucios; sau diluat pentru a obține o paletă de galben-maro. Lacul ar putea fi bine depozitat într-o formă uscată și, dacă este necesar, diluat cu apă.

Turnare vază

Pentru a forma corpul vazei, a fost folosită o roată de olar realizată manual, cu un diametru de aproximativ 60 cm, care a fost întoarsă de un muncitor special angajat sau sclav . Ținând cont de plasticitatea ridicată a argilelor attice, vazele au fost realizate dintr-o singură bucată de lut, totuși, cratere sau hidrii de forme deosebit de mari au fost lipite împreună din mai multe inele cu argilă lichidă. Pentru vasele de forme complexe, un picior și mânere au fost formate separat, care au fost conectate ultima dată la corp. După aceea, vaza a fost lăsată să se usuce.

Decorat

Vesela de uz casnic era acoperită numai cu lac negru. Ceramica pictată a fost mai întâi acoperită cu o soluție de ocru măcinat fin, lustruită cu o piatră netedă sau bloc de lemn și abia apoi acoperită cu lac negru. După uscare, suprafața, neacoperită cu lac, avea o culoare roz-portocalie, nuanța depindea de conținutul de oxid de fier din ocru. Articolele de uz casnic mici ar putea fi pur și simplu înmuiate în lac negru.

De obicei, vazele erau pictate direct pe lut, care fie nu era deloc pretratat, fie se aplica o căptușeală specială în alb, galben deschis, mai rar, pe vazele de mansardă, ușor gri. Desenul în sine a fost aplicat mult timp cu o substanță groasă specială, care astăzi se numește în mod tradițional lac negru.

Pe lângă diferitele tipuri de lac, maeștrii au folosit diverse vopsele încă din perioada arhaică de maturitate . În primul rând, era vopsea albă și violetă, aceasta din urmă era extrasă din minerale și putea avea multe nuanțe. Vopseaua a fost deja aplicată peste lac și apoi supusă arderii, ceea ce i-a permis să adere foarte ferm la produs.

În plus, la vopsirea vazelor se foloseau glazuri de diferite culori. Poate fi negru sau verzui, albastru, galben sau alb.

Dintre instrumentele pentru pictură, cel mai des au fost folosite pensule de diferite grosimi și pene de becaina , precum și diverse obiecte ascuțite pentru zgârierea elementelor decorative. Pentru a aplica elemente secundare, meșterii ar putea recurge la trucuri: de exemplu, au aplicat un ornament sub formă de cercuri divergente pe fundul vasului folosind o roată de olar .

Pe lângă desene, ceramica a fost decorată și cu soluții de relief. Astfel, meșterii, folosind diverse ștampile, aplicau niște adâncituri pe produse, creând un ornament. În plus, diferite părți convexe ale decorului au fost turnate într-o formă specială, precum basoreliefurile, care au fost apoi atașate la partea neîntărită și arse. Ulterior, pe vase s-au aplicat desene în relief cu ajutorul unor frotiuri de argilă semiîntărită [4] .

Pictură în vază cu figuri negre

Primul pas a fost desenarea unei schițe cu un instrument ascuțit ; detaliile rotunde au fost desenate cu o busolă , în special scuturi etc. Cu o pensulă largă, au lăcuit acele suprafețe care, după uscare, ar trebui să devină negre. Zona de pictură a fost adesea limitată de o linie ornamentală . Apoi, cu o pensulă subțire, lac negru și vopsele aplicate colorate, au pictat figurile care compunau compoziția picturii în vază . În etapa finală, detalii fine precum trăsăturile feței, draperiile și mușchii au fost executate cu un instrument de metal ascuțit.

Pictură în vază cu figuri roșii

În primele etape ale dezvoltării picturii în vază cu figuri roșii, după lustruirea vazei, meșterii au aplicat și un desen cu o unealtă ascuțită. Cu toate acestea, mai târziu, după ce a îmbunătățit tehnica, această etapă a fost adesea omisă, efectuată numai pentru modele complexe, fără șablon. Conturul liniilor de schiță a fost acoperit cu lac negru gros pentru a separa viitoarele figuri roșii de fundalul negru al vaselor. Joseph Noble credea că la începutul secolului al V-lea î.Hr. e., când tehnicile picturale au început să predomine în pictura în vază, pictorii de vază greci antici foloseau un instrument special, syringa, pentru a crea contururi în relief. Mai târziu, au lucrat cu o pensulă, iar pentru detalii fine au folosit o penă de pasăre - au pictat figurile din interior. În etapa finală, spațiul dintre figuri și mânerele vazelor (și/sau picioarele) a fost acoperit cu lac negru.

Policromie

Pentru pictura în vază din secolele V-IV în Grecia și secolul III î.Hr. e. zonele din Magna Grecia sunt caracterizate prin crearea unui model multicolor ( policrom ). Vopseaua albă a devenit deosebit de populară - desemna fețele figurilor (în principal feminine - amazoane ), grifoni heraldici, obiecte individuale, cum ar fi cornucopia , umbre (panglici). Vopseaua albă a fost făcută din argilă albă cu un conținut scăzut de oxid de fier (care, odată cu creșterea concentrației, dădea o nuanță din ce în ce mai galbenă) și aplicată peste lut sau lac, apoi trăsăturile feței erau desenate cu lac diluat etc. Chiar și un maestru pictor anonim. de feţe albe este cunoscută .

Pe lângă alb, culorile gri și gri-violet au intrat în uz. Au fost realizate prin adăugarea unei anumite cantități de lac negru diluat (până la 75%) la vopseaua albă. Pentru a obține vopsea roșie, minereul de fier măcinat fin a fost amestecat cu lac negru. Adesea desenul era decorat cu aurire. Pentru aceasta s-a folosit tablă subțire de aur.

Tragere

Atelierele de ceramică erau deseori scoase din oraș pentru a preveni un incendiu în el. Cuptoarele pentru arderea produselor erau adesea tăiate în roci. Lângă cuptoare erau ateliere, precum și bazine de lut și fântâni de apă.

Cuptoarele de ceramică din Grecia antică și coloniile sale aveau în mare parte formă rotundă, până la 1 metru în diametru. Cuptoarele, în care se ardeau pithoi sau țigle, puteau ajunge la 3-4 metri în diametru. De obicei aveau două niveluri. Cel de jos era un cuptor: era o gaură în el prin care se aruncau lemne de tufiș și lemne de foc în cuptor. La nivelul superior era un spațiu în care produsele în sine erau așezate pentru ardere [4] . Sobele erau încălzite cu lemne de foc și tufiș. Partea superioară a cuptorului era bombată cu o gaură în care se stingea flacăra. În momentul în care tragerea era în modul de recuperare, această gaură a fost închisă, conform calculelor experimentale moderne, timp de 30 de minute. Ceramica din cuptor a fost încărcată printr-o deschidere laterală mare. Deoarece lacul negru nu s-a topit în timpul arderii, vasele au fost așezate unul peste altul. Orificiul în sine a fost acoperit cu lut, lăsând un mic „ochi” pentru a monitoriza procesul de ardere. Împreună cu vazele, s-au introdus în cuptor cioburi separate de vase sparte, nearse. În anumite momente au fost scoase prin gaura superioară pentru a verifica progresul procesului. În special, multe astfel de fragmente au fost găsite la Atena, luate din cuptor în diferite etape de ardere a ceramicii.

În timpul tragerii, temperatura a fost deosebit de atent monitorizată. Dacă a scăzut sub 800 ° C, atunci argila a devenit roșie, nu neagră. Prima etapă oxidativă s-a datorat găurii superioare deschise. Apoi ramuri verzi sau lemne de foc umed au fost aruncate în sobă, un vas cu apă a fost pus în sobă (este nevoie de umiditate pentru modul de recuperare) și gaura superioară a fost închisă - așa a început etapa de recuperare, temperatura a crescut treptat până la 900 ° C. Potrivit acestui regim, tragerea a durat, conform estimărilor moderne, aproximativ 30 de minute. Apoi a fost deschisă gaura superioară, furnizând din nou oxigen, nu a mai fost adăugat lemn de foc, iar soba s-a răcit treptat.

Reacții chimice

Reacțiile chimice în timpul arderii au fost studiate de Theodor Schumann [2] , Mavis Bimson [5] [6] , W. Hoffmann. Vasele de lut și un strat subțire de lac conțin oxid de fier (III) Fe 2 O 3 (minereu de fier roșu). Etapa de recuperare a arderii are loc cu lipsa oxigenului și prezența vaporilor de apă. La arderea combustibilului cu conținut ridicat de carbon, se formează nu numai dioxid de carbon CO 2 , ci și monoxid de carbon CO, care atașează o parte din oxigenul din oxidul de fier la sine:

.

Monoxidul de fier FeO format este de culoare neagră. Prezența vaporilor de apă favorizează formarea magnetitului , care are o culoare neagră mai intensă decât monoxidul de fier:

.

Ca urmare, atât vasul, cât și suprafața lăcuită devin un negru adânc. În timpul etapei de oxidare, sub influența oxigenului din argila poroasă a vasului, FeO și Fe 3 O 4 trec în fier roșu (III) Fe 2 O 3 , în timp ce în zgura densă a suprafețelor lăcuite, acest lucru nu are loc atunci când cuptorul se răcește, iar suprafețele lăcuite rămân negre.

Posibile defecte

Procesul de tragere a fost foarte dificil. Datorită acumulării mici de aer în interiorul vasului, acesta ar putea sparge, distrugând alte vaze din cuptor. Printre defecte, au existat adesea distorsiuni ale formei, un corp asimetric, margini inegale sau un picior - acesta ar putea fi rezultatul amestecării argilelor diferite. Pe suprafața vasului puteau apărea pete roșii, sau dacă o parte după ardere nu deveni neagră, ci maro, asta însemna că temperatura de ardere la momentul potrivit nu era optimă și uniformă în cuptor. Daca este o culoare rosie fara luciu metalic, temperatura a fost sub 800 °C, daca, dimpotriva, culoarea este neagra cu stralucire intensa, temperatura a fost prea mare din cauza fazei oxidative. De asemenea, s-a întâmplat că, din cauza excesului de potasiu, lacul nu a căpătat culoarea neagră, ci măsliniu, deoarece fierul a trecut parțial în stare divalentă Fe (OH) 2 . ____________' Cine scrie asemenea prostii???? - „Datorită micii acumulări de aer în interiorul vasului, acesta ar putea izbucni.” Aruncă o bucată de lut crud în foc, se va rupe în bucăți mici cu o bubuitură.

Note

  1. ↑ Richter, Gisela Marie Augusta. Meșteșugul olăritului atenian . - New Haven: Yale University Press, 1923. - 113 p. - (Muzeul Metropolitan de Artă. Publicația Comisiei pentru educație).
  2. ↑ 1 2 Schumann, Theodor. Oberflächenverzierung in der antiken Töpferkunst. Terra sigillata und griechische Schwarzrotmalerei  (germană)  // Berichte der deutschen keramischen Gesellschaft. - 1942. - Bd. 32 . - S. 408-426 .
  3. ↑ Joseph Veach Noble. Tehnicile ceramicii pictate mansardate . - New York: Watson-Guptill, 1965. - 216 p. — ISBN 0500050473 . Arhivat pe 29 decembrie 2017 la Wayback Machine
  4. ↑ 1 2 3 V. D. Blavatsky. Istoria ceramicii antice pictate. - Editura Universității din Moscova, 1953.
  5. ↑ Bimson, Mavis. Tehnica negru grecesc și roșu terra sigillata  (engleză)  // The Antiquaries Journal. - Cambridge University Press, 1956. - Octombrie ( vol. 36 , iss. 3-4 ). - P. 200-204 . - doi : 10.1017/S0003581500061096 . Arhivat din original pe 4 mai 2014.
  6. ↑ Tite MS, M. Bimson și I. Freestone. O examinare a finisajelor de suprafață cu luciu ridicat la mansardă grecească și articole romane Samian   // Arheometrie . - 1982. - Vol. 24 , iss. 2 . - P. 117-26 . - doi : 10.1111/j.1475-4754.1982.tb00994.x . Arhivat din original pe 2 ianuarie 2018.
 Pictură în vază din Grecia antică
Vase pentru vin și apă
Vase pentru tămâie
și ceremonii de nuntă
Vase pentru
ritualuri funerare și religioase
Vase
de depozitare a alimentelor
stiluri de pictură în vază Stiluri neolitice Ceramica Sesklo Ceramica Dimini Impresso Ceramica cicladice Urfirnis Stiluri egeene ( Epoca Bronzului ) ceramică minoică Ceramica policromă continentală Ceramica miniană Ceramica miceniana Ceramica submicenică Stiluri post-ege ( arhaic și antichitate ) Protogeometria geometrie Stil orientalizant Pictură în vază cu figuri negre Pictură în vază pe fundal alb Ceramica cu lac negru bilingv Pictură în vază cu figuri roșii Gnathia
olari
pictori de vaze
În plus