Tintinnabuli (din latină tintinnabulum - „ tintinnabulum ”, „clopot”) este un stil și tehnică de compoziție dezvoltată de compozitorul eston Arvo Pärt în anii 1970. Tehnica poate fi descrisă ca o combinație a două voci muzicale, dintre care prima se bazează pe diatonica (voce M), în timp ce a doua - un fel de „clopot” - este o triadă tonică (voce T). Tehnica se bazează pe tehnica programării numerice [1] . În acest caz, se aplică principiul silabic al potrivirii unei silabe cu o notă: două silabe - două note, trei silabe - trei note. Se folosește și o serie numerică de succesiune liniară de motive. Muzica scrisă în acest stil este destul de lentă, meditativă, minimalistă, ceea ce îl apropie pe Pärt de minimalistii din muzică [2] . O astfel de muzică se caracterizează prin „frumusețe tristă, tristețe inevitabilă” [3] .
Stilul a fost dezvoltat de autor sub influența tradițiilor liturgice occidentale și răsăritene. Compozitorul ia ca bază un text religios și îl codifică ca un număr care fixează numărul de silabe dintr-un cuvânt, apoi îl transformă într-un motiv sau sărituri melodice (M-voice) [1] . Pentru prima dată, Arvo Pärt a folosit această tehnică în compozițiile lui Für Alina(1976) și Spiegel im Spiegel(1978). Vocea melodică simbolizează viața umană, vocea T este iertarea [4] . Pärt și-a folosit tehnica și în multe alte compoziții, de exemplu, în Liturghia silabică, Passio Domini nostril Jesu Christi secundum Joannem [5] , etc.
Tehnica dezvoltată de Pärt a devenit în repetate rânduri obiectul de studiu al muzicologilor și compozitorilor. Georgs Pelecis a folosit ca exemplu lucrarea lui Pärt Tabula rasa pentru a studia natura paradoxală a acestei tehnici, care, în opinia sa, îmbină „simplitatea audibilă și complexitatea aparentă” [3] . Pärt însuși compară tehnica cu începutul învățării la pian, când mâna stângă repetă un acord tot timpul, iar mâna dreaptă dezvoltă melodia [6] .
... între cele două voci apare un fel de tensiune, care, pe de o parte, se completează, iar pe de altă parte, sunt polarizate, ca în electricitate, unde există poli pozitivi și negativi. Este ca un câmp persistent de tensiune între polii dinamici și statici, de parcă am lăsat câmpurile dinamice și statice de obicei care se exclud reciproc într-unul singur.
— Arvo Pärt: Conversații, studii, reflecții. Kiev, 2014, p.?Cu altă ocazie, Pärt a comparat tehnica tintinabuli cu o lumină albă, „care conține tot felul de culori”, iar pentru a distinge între ele este nevoie de o prismă, prin care compozitorul înseamnă sufletul ascultătorului [7] .
Deși tehnica se bazează pe combinarea a două voci independente (M-voice și T-voice), autorul și cercetătorii lucrării sale notează că acestea creează întotdeauna unitate în muzica lui Pärt (fără a folosi conceptele de armonie sau polifonie). Pärt explică matematic această unitate: „1+1=1” [6] .
| Minimalismul în muzică | ||
|---|---|---|
| Fondatorii minimalismului în muzică | ||
| Cei mai noti reprezentanți | ||
| Reprezentanți ai minimalismului spiritual | ||
| Postminimalisti | ||
| Minimalismul în Rusia | ||
| Minimalişti în muzica electronică | ||
| Tehnică | ||
| Piese cheie ale muzicii | ||
| Termeni înrudiți |
| |
| Direcții în minimalism Postminimalism totalism trântor literă mică Casa minima eroare Tehno minim | ||