Thomas, Chris
| Chris Thomas | |
|---|---|
| Chris Thomas | |
| Data nașterii | 13 ianuarie 1947 (75 de ani) |
| Locul nașterii | Londra , Marea Britanie |
| Țară | Marea Britanie |
| Profesii | inginer de sunet , producător muzical |
| Ani de activitate | 1967 - prezent. timp |
| Instrumente | chitară |
| genuri | muzica rock , muzica pop |
| Etichete | EMI |
Chris Thomas ( născut Chris Thomas ; 13 ianuarie 1947 , Regatul Unit ) este un producător muzical și inginer de sunet britanic care a lucrat intens de-a lungul carierei sale, în special cu artiști și grupuri precum The Beatles , Pink Floyd , Procol Harum , Roxy Music . , Badfinger , Elton John , Paul McCartney , Pulp și The Pretenders . De asemenea, a produs albume inovatoare pentru The Sex Pistols și INXS .
Primii ani
Thomas s-a născut pe 13 ianuarie 1947, lângă periferia de vest a Londrei , în zona Perivale din Middlesex . În copilărie, a primit o educație muzicală clasică cântând la violoncel și pian. În tinerețe, a început să cânte la chitară bas în grupuri pop londoneze - inclusiv la un moment dat în 1966, refuzând să cânte cu Jimi Hendrix și Mitch Mitchell , chiar înainte ca faima și gloria să vină lui Hendrix. Chris și-a amintit acel episod: „L-am cunoscut pe Mitch Mitchell. Grupul lor Georgie Fame & the Blue Flames s-a destramat și într-o zi Mitch vine la mine și îmi spune: „Se pare că cânți la bas?” Eu răspund: „Da”. El spune: „Mă duc în Germania să repeți cu acest american care cântă la chitară și din spate în față, și în spate, și dinți și tot. Vei merge?". M-am gândit că un astfel de chitarist trebuie să fie un fel de exhibiționist , așa că i-am răspuns: „Nu, nu voi merge.” Și câteva luni mai târziu mă uit la televizor la emisiunea Ready Steady Go! - și acolo același tip american, al cărui nume este Jimi Hendrix, cântă „ Hey Joe ” cu Mitch la tobe...” [1]
După câțiva ani, Thomas a ajuns la concluzia că nu mai era interesat să încerce să facă o carieră de muzician. Într-un interviu din 1968, el nota: „Mi-am dat seama că fiind într-un grup, depind de alți oameni; și, de asemenea, mi-am dat seama că, chiar dacă voi reuși ca membru al trupei, tot voi vrea să stau în studio și să înregistrez mai mult. Am devenit neinteresat să cânt de pe scenă.” [unu]
Acum locuiește în Londra .
Sesiuni de înregistrare cu The Beatles
Decizând să urmeze înregistrările ca profesie cu normă întreagă, Thomas i-a scris producătorului Beatles George Martin că își caută de lucru, iar în 1967 a fost angajat ca asistent la AIR , o companie de discuri independentă fondată în 1965 de Martin și alți trei producători EMI . . Thomas a avut voie să participe și să asiste la sesiunile de înregistrare ale The Hollies și, în 1968, la sesiunile de înregistrare ale The Beatles, când înregistrau material pentru albumul The Beatles (cunoscut și sub numele de The White Album).
Undeva la mijlocul sesiunilor, Martin a decis să-și ia o mică vacanță și l-a rugat pe Thomas să-l înlocuiască în acea perioadă ca producător. După cum și-a amintit Thomas: „Tocmai m-am întors din weekend la birou și, când am intrat, am văzut pe masă o scrisoare mică care spunea: „Dragă Chris, sper că ai avut un weekend bun. Nu sunt aici. Pune-te la dispoziție pentru The Beatles. Neal și Mel știu că te duci jos la studio.” … M-am speriat și nu am putut vorbi ore întregi! Ken Scott , inginer de sunet, s-a ocupat de procesul real de înregistrare. El avea 21 de ani, eu 22. Tipul care a operat magnetofonul avea vreo 20 de ani... Beatles m-au ignorat complet și am fost extrem de îngrijorat. Apoi, după trei-patru ore de muncă, au făcut o mică pauză și... ce aud?! John Lennon spune: „Fă o treabă bună, nu-i așa?” Așa că m-am întors la etaj în camera de control și au început să lucreze din nou - apoi unul dintre ei a făcut o greșeală și am apăsat o tastă de pe consolă. , pentru a-i întrerupe și a spus: „Să facem din nou”. Și în studio, semnalul de întrerupere sună ca un claxon - un sunet atât de ciudat RRRRRAAAAAOW! ( râde ) Și nu au auzit acea eroare acolo, așa că au urcat în camera de control să asculte ce s-a întâmplat. Și m-am gândit: „Doamne, dacă mi s-ar părea, dacă ar fi o halucinație, aș avea mari probleme...” Dar ei au ascultat, apoi au coborât înapoi - și au început din nou. [unu]
(Vezi și atmosfera din studio în timpul înregistrării „Helter Skelter” când Chris Thomas l-a înlocuit pe George Martin)
În interviuri, Thomas a remarcat că a cântat la clape la cinci melodii: „ Happiness Is a Warm Gun ”, Mellotron la „ The Continuing Story of Bungalow Bill ”, la pian la „ Long, Long, Long ” și „ Savoy Truffle ”, precum și la clavecinul din „ Pigies ”. Numărul din 6 martie 1993 al revistei Billboard a indicat că, conform înregistrărilor Musicians Union , Thomas a primit plată pentru cântarea a patru melodii: clavecinul din „Piggies” și „ Not Guilty ” (o melodie de George Harrison , neinclusă în The White). Album și lansat de Harrison în 1979 pe albumul George Harrison ; înregistrat de The Beatles în 1996 pe albumul Anthology 3 ), pe mellotron pe The Continuing Story of Bungalow Bill și la pian pe Long, Long, Long ". [2]
Deoarece albumul nu enumeră detaliile muzicienilor care au luat parte la înregistrările fiecărei melodii separat (și membrii trupei The Beatles înșiși și George Martin au cântat adesea la clape pe înregistrări), precum și pentru că versiunile monofonice și stereofonice dintre mixaje diferă, [3] este imposibil de stabilit cu exactitate în ce mixaje finale puteți auzi performanța părților de la tastatură de Thomas. Unii cercetători determină că Thomas cântă la trei cântece, [4] , unele - că doar două, [5] altele - că le cântă puțin mai mult sau mai puțin.
Thomas nu a fost listat oficial ca producător sau co-producător al albumului alb, dar este listat ca co-producător în unele dintre sesiunile de înregistrare pentru acest album.
Începeți pe cont propriu
La sfârșitul anului 1968, Thomas a fost creditat pentru prima dată ca producător al unui album: a fost albumul Climax Chicago Blues Band al Climax Blues Band .
Procol Harum a fost primul grup cu care Thomas a fost mulțumit de rezultat, producând în 1970 și 1971 albumele Home , Broken Barricades și Procol Harum Live with the Edmonton Symphony Orchestra .
Thomas a călătorit curând la Los Angeles pentru a produce albumul lui Christopher Milk Some People Will Drink Anything (Warner Bros / Reprise ) , lansat în 1972, și l-a întâlnit pe John Cale (ex - Velvet Underground ), care l-a invitat pe Thomas să producă al patrulea album solo Paris 1919 ( lansat în 1973) la AIR Studios (studioul lui George Martin).
În timpul sesiunilor de înregistrări cu John Cale, Thomas l-a întâlnit pe solista și compozitorul Roxy Music Bryan Ferry , care i-a cerut lui Thomas să producă cel de-al doilea album al trupei, For Your Pleasure . Colaborarea dintre Thomas și Roxy Music a continuat - au înregistrat împreună patru albume: Stranded , Country Life , Siren și Viva! .
Sesiuni de înregistrare cu Pink Floyd
În 1973, când Thomas lucra cu un interes din ce în ce mai mare, a primit o ofertă de la Pink Floyd să participe la mixarea albumului lor The Dark Side of the Moon . În interviul lor comun (grupul și Thomas), Thomas a spus, în special, că a terminat lucrul la album la miezul nopții și a mers la Studiourile AIR pentru a continua să lucreze acolo până la cinci dimineața la albumul Procol Harum Grand Hotel .
Într-un interviu din februarie 1993, chitaristul de la Pink Floyd, David Gilmour , a identificat rolul lui Thomas din The Dark Side of the Moon ca arbitru pentru discuțiile dintre el, Gilmour și basistul trupei Roger Waters .
„Mi-am dorit ca partea întunecată să fie mare, lipicioasă, umedă, cu reverbe și chestii de genul ăsta. Și Roger își dorea foarte mult ca albumul să sune uscat. Cred că a fost puternic influențat de primul album solo al lui John Lennon/Plastic Ono Band al lui Lennon , care suna foarte sec. Ne-am certat atât de mult încât am avut nevoie, în sfârșit, de a treia părere a cuiva. Ne-am dus și l-am pus pe Chris să mixeze albumul așa cum a vrut, cu Alan Parsons ajutând ca inginer de sunet. Și, bineînțeles, în prima zi am aflat că Roger se strecurase acolo unde se amestecau. Și în a doua zi, m-am strecurat acolo. Și apoi ne-am așezat amândoi în spatele lui Chris și am încercat să intervenim. Din fericire, lui Chris i-a plăcut mai mult punctul meu de vedere decât al lui Roger”. [6]Thomas contestă relatarea lui Gilmour, spunând: „Au fost cu toții acolo tot timpul, așa că am înregistrat părțile principale și am adăugat chestii la disc în același timp, amestecate cu mixarea. Și, în comparație cu ceva despre care am citit în ultimii zece ani, atmosfera din studio a fost destul de bună.” [unu]
În 1994, Thomas l-a ajutat pe Gilmour să mixeze un alt album Pink Floyd, The Division Bell (lansat în 1994). Thomas a coprodus și albumul solo al lui Gilmour, On an Island (lansat în 2006).
Înregistrarea sesiunilor cu Badfinger
Thomas a produs trei albume ale trupei de power pop Badfinger în anii lor de amurg, Ass , lansat în 1973, și două albume din 1974, Badfinger și Wish You Were Here . Ass a fost produs inițial de Badfinger, dar trupa a recunoscut ulterior că nu era în măsură să o facă ei înșiși. Membrii trupei Pete Ham și Tom Evans i-au cerut lui Thomas să ajute la curățarea înregistrărilor existente și să creeze câteva piese noi . Dar, în ciuda faptului că albumul Badfinger a fost recunoscut de critici de la bun început drept munca de succes a lui Thomas ca producător, niciunul dintre albume nu s-a dovedit a avea succes comercial. Înainte de a începe să lucreze la al treilea album împreună, Thomas s-a întâlnit cu trupa și le-a cerut să se concentreze pe realizarea celui mai bun album posibil. Drept urmare, albumul Wish You Were Here a primit cele mai pozitive recenzii din partea presei, inclusiv a revistei Rolling Stone . Thomas a spus mai târziu:
„Cred că ne-a adus înapoi cu trupa la prima noastră întâlnire. Ne-am gândit: „Vom trece”. S-au dovedit a fi mari compozitori și cântăreți. Cred că este cel mai bun album pe care l-am făcut vreodată”. [7]Thomas și-a amintit cât de dezamăgit a fost când a aflat că Wish You Were Here a fost scos de pe piață la doar patru luni după lansare din cauza unor probleme legale între Badfinger și Warner Brothers Records . [7]
Sesiuni de înregistrare cu Sex Pistols
În 1976 , Malcolm McLaren , managerul Sex Pistols , i-a cerut lui Thomas să producă single-ul de debut al trupei. Thomas și-a amintit: „Când am auzit prima dată demonstrațiile pe care mi le-au oferit pe Sex Pistols, m-am gândit: „Ei bine, aceasta ar putea fi cea mai bună trupă britanică de la The Who . Și din nou, sunt doar trei instrumente - chitară, bas și tobe.” Primul single a fost cu piesa Anarchy in UK , care a fost realizată foarte impresionant... Anarchy sună ca zeci de chitare; Cu siguranță am făcut părțile de chitară mai organizate, am dublat câteva dintre bătăile de tobe , am împărțit părțile, am adăugat câteva lucruri etc... A fost destul de dificil. A trebuit să muncesc din greu și cu vocea.” [unu]
Colegii lui Thomas din industria discurilor au fost îngroziți de faptul că a fost implicat cu Sex Pistols - mai ales că producea discurile grupului în același timp în care lucra cu Paul McCartney (la discurile apărute pe albumul Wings Back to the ou ). Unul dintre rezultatele muncii sale cu trupa a fost, de asemenea, unul dintre cele mai curioase credite ale lui Thomas pe albumele la care a lucrat. Coproducătorul Bill Price a explicat: „Faptele simple despre ceea ce s-a întâmplat când Chris a fost angajat de Malcolm (McLaren) pentru a lucra la seria de single-uri Sex Pistols. Malcolm m-a angajat să fac câteva piese de la Sex Pistols pentru album. Viața este puțin mai complicată decât credem – așa că cele câteva piese pe care le-am făcut, Chris le-a refăcut pentru single. În plus, Chris a început să lucreze la mai multe piese care au fost respinse ca fiind potrivite pentru single - și le-am refăcut ca piese pentru album. Drept urmare, când am cam terminat albumul, am ajuns să avem două versiuni pentru un număr mare de melodii. Nu puteam să înțeleg de ce Malcolm s-ar ține de această fragmentare și amestecare între diferite versiuni ale diferitelor melodii. Treptat, mi-a început să ne dăm seama că Malcolm doar încerca să stea între două scaune și să nu plătească nici pe mine, nici pe Chris. Apoi i-am spus amândoi împreună: „Iată-te, Malcolm. Orice s-a întâmplat cu albumul Sex Pistols, noi l-am făcut noi, Bill și Chris, și ne puteți da toți banii pentru muncă, dar cum îl împărțim între noi este treaba noastră. „I-am spus așa. Și apoi a dat ordin să facă această inscripție foarte ciudată - pur și simplu pentru că mânecile discurilor au fost tipărite cu mult înainte de a se decide în sfârșit ce versiune a cărei melodie va fi plasată pe album. Dacă până atunci decizia ar fi fost luată în favoarea oricăreia dintre versiunile noastre, pe plic ar fi tipărit „producer Bill Price” sau „producător Chris Thomas”. Și ca rezultat, scrie - „produs by Bill Price sau Chris Thomas” ( ing. produs de Bill Price sau Chris Thomas ). [opt]
(Vezi, de asemenea, Never Mind the Bollocks, Iată articolul din albumul Sex Pistols despre asta )
În 2007, Thomas a produs o nouă înregistrare de studio a piesei „ Pretty Vacant ” pentru a fi folosită în noul joc video Skate . Înregistrată la Los Angeles în iulie 2007, această nouă versiune i-a prezentat pe John Lydon , Steve Jones și Paul Cook ; din distribuția care a înregistrat versiunea originală, lipsea doar Glen Matlock .
Lucrul cu alți artiști
Thomas a cântat și un sintetizator Moog pe piesa „Son Of My Father” de Chicory Tip , împreună cu tobe, foarte asemănătoare cu sunetul piesei „ Itchycoo Park ” de la The Small Faces . A fost prima melodie din Marea Britanie care a ajuns pe locul 1 în topuri folosind un sintetizator Moog; A fost folosit și stilofonul lui Brian Jarvis , care este folosit și în coloana sonoră a piesei lui David Bowie „ Space Oddity ”.
În 1985, Thomas a jucat un rol critic în ascensiunea la faima mondială a trupei australiane INXS . Keyboardistul și compozitorul principal Andrew Farriss și-a amintit: „Noi terminasem deja albumul Listen Like Thieves , dar Thomas ne-a spus că încă nu are un hit. În acea noapte am rămas în studio, știind că ziua va trece și vom avea „același hit”.
Thomas și-a amintit că era îngrijorat că standardul stabilit al melodiilor trupei nu era la nivelul pe care și-ar dori el: „Apoi Andrew a adus trei demo-uri - două melodii terminate și a cântat și un singur lucru în care era doar un riff - dink, dink , dink-a-dink... și a fost grozav! M-am gândit: „Hai să lucrăm cu asta.” Și am intrat în studio și în câteva zile s-a transformat în piesa care a sfârșit prin a le despărți, „ What You Need ”.
Thomas a ajutat-o pe cântăreața Chrissie Hynde să-și înceapă cariera de înregistrări producând primul album al trupei, The Pretenders (cu același nume); Lucrarea sa pe albumul din 1984 al aceleiași trupe, Learning to Crawl , a fost atât de apreciată încât a fost numit „al cincilea Pretender” în notele albumului.
Thomas citează Pulp Different Class drept unul dintre cele mai bune albume pe care le-a făcut, adăugând: „Îmi place să lucrez cu compozitori. Aceștia sunt oamenii cărora le acord mai multă importanță în grup.” Chris și-a amintit că rolul său de producător s-a schimbat oarecum față de anii 1970: „Principalul lucru este că vrei să fie „brut” (să fii grosier), ceea ce înseamnă interesant - și oamenii vor să facă un album de succes. Și asta înseamnă că stau acolo cu ei, spunându-le să taie câteva bare din acea parte sau să schimbe acel riff... sau ceva de genul ăsta. Sunt mereu interesat de însoțire și aranjare. Desigur, și partea tehnică este interesantă, dar aceasta este mai aproape de finalul lucrării. Nu vreau să spun că stau acolo tot timpul în timp ce ei schimbă ceva în melodii, deloc. De cele mai multe ori nu am multe de spus. Acesta este unul dintre beneficiile lucrului cu mari scriitori.” [unu]
Lucrări de Chris Thomas
Albume produse sau mixate de Chris Thomas:
| An | Album | Grup (artist) |
|---|---|---|
| 1968 | Trupa Climax Chicago Blues | Climax Blue Band |
| The Beatles (clape, co-producător) | The Beatles | |
| 1969 | Climax Blues Band continuă | Climax Blue Band |
| 1970 | Multă Sticlă | Climax Blue Band |
| Acasă | Procol Harum | |
| 1971 | Strâns tricotat | Climax Blue Band |
| Mick Abrahams | Mick Abrahams | |
| 1972 | Unii oameni vor bea orice | Christopher Milk |
| În sfârșit | Mick Abrahams Band | |
| Partea întunecată a lunii (amestecare [9] ) | Pink Floyd | |
| Son Of My Father (clape, sintetizator Moog) [10] | Sfat de cicoare | |
| 1973 | Pentru placerea ta | Muzica Roxy |
| eșuat | Muzica Roxy | |
| Grand Hotel | Procol Harum | |
| Paris 1919 | Cale, John | |
| Cur | Degetul rău | |
| 1974 | Degetul rău | Degetul rău |
| Aș vrea să fii aici | Degetul rău | |
| Păsări și fructe exotice | Procol Harum | |
| Kurofune (alias Black Ship ) | Sadic Mika Band | |
| viata la tara | Muzica Roxy | |
| 1975 | Sirenă | Muzica Roxy |
| 1976 | Viva! | Muzica Roxy |
| Sa stam impreuna | Bryan Ferry | |
| Full house | Frankie Miller | |
| 1977 | Rănit | Chris Spedding |
| Nu contează la Bollocks, aici sunt Sex Pistols | Sex Pistols | |
| 1978 | Puterea în întuneric | Trupa Tom Robinson |
| 1979 | Înapoi la Ou | Aripi |
| 1980 | Pretendenti | Pretendenții |
| paharul gol | Pete Townsend | |
| 1981 | Pretendentii II | Pretendenții |
| Vulpea | Elton John | |
| 1982 | Toți cei mai buni cowboy au ochi chinezești | Pete Townsend |
| sari! | Elton John | |
| 1983 | Prea scăzut pentru zero | Elton John |
| 1984 | Isterie | Liga Umanului |
| Învățând să se târască | Pretendenții | |
| Inimi care se sparg | Elton John | |
| 1985 | Ascultă ca hoții | INXS |
| oras alb | Pete Townsend | |
| 1987 | Lovitură | INXS |
| 1988 | Reg contraatacă | Elton John |
| Live Nude Chitare | Brian Setzer | |
| 1989 | Dormit cu trecutul | Elton John |
| 1990 | X | INXS |
| 1992 | Alesul | Elton John |
| 1994 | Ultimul dintre independenți | Pretendenții |
| Regele Leu (coloana sonoră) | ||
| Bijuterie | Marcella Detroit | |
| The Division Bell (mixaj) | Pink Floyd | |
| 1995 | clasă diferită | Pulpă |
| 1996 | Filthy Lucre Live | Sex Pistols |
| 1997 | Imaginea de ansamblu | Elton John |
| 1998 | Acesta este hardcore | Pulpă |
| 1999 | Fugi drace fugi | Paul McCartney |
| 2001 | Sau 8? | Hoggboy |
| 2004 | Cum se demontează o bombă atomică | U2 |
| 2006 | Pe o insulă | David Gilmour |
| Razorlight | Razorlight | |
| 2010 | Serotonina | Jeturi misterioase |
| 2013 | instantaneu | Stripii |
Vezi și
Categorie:Albumuri produse de Chris Thomas
Premii
Chris Thomas a primit de două ori premiul Grammy : în 1994 - pentru „Cel mai bun album pentru copii” (coloana sonoră a filmului de animație „The Lion King”); în 2005 - pentru „Albumul anului” (album How to Dismantle an Atomic Bomb de U2 ). [unsprezece]
Tot în 1991 a primit premiile BRIT ca „Cel mai bun producător britanic” (Cel mai bun producător britanic) (vezi BRIT Awards 1991 ).
Link -uri
- Interviu cu Chris Thomas
- Chris Thomas pe IMDb
- Chris Thomas pe AllMusic
Note
- ↑ 1 2 3 4 5 6 Jackson, Blair. Producător Chris Thomas: TREI DECENI LA VARGHĂ ȘI GLOME // Mix Magazine :revistă. - 1999. - 1 ianuarie. Arhivat din original la 30 decembrie 2010.
- ↑ Fericirea este un pistol cald . Biblia Beatles . Preluat la 4 iunie 2011. Arhivat din original la 18 septembrie 2012.
- ↑ Versiunea mono „The Beatles” (Album alb) . Preluat la 4 iunie 2011. Arhivat din original la 18 septembrie 2012.
- ↑ Creditele muzicianului „The Beatles” . Preluat la 3 iunie 2011. Arhivat din original la 18 septembrie 2012.
- ↑ Murashev, Dimitry „The Beatles” (White Album) credite . Consultat la 20 aprilie 2012. Arhivat din original pe 18 septembrie 2012.
- ↑ Lenny Baker, GUITAR WORLD Magazine Presents Legends #16 Classic Rock (februarie 1993) , < http://www.pink-floyd.org/artint/gwcr.htm > Arhivat 5 februarie 2012 la Wayback Machine
- ↑ 1 2 Matovina Dan. Fără tine: Povestea tragică a lui Badfinger (engleză) . — Frances Glover Books. — ISBN 9780965712224 . Arhivat pe 13 decembrie 2013 la Wayback Machine
- ↑ Interviul The Bill Price (în engleză) (link nu este disponibil) . mixonline.com (1 octombrie 2000). Consultat la 13 octombrie 2011. Arhivat din original pe 3 martie 2012.
- ↑ Denumit " consultant de mixare " pe album .
- ↑ La înregistrarea „Son of My Father” (o melodie scrisă de Giorgio Moroder și Pete Belotte , care a ajuns pe locul 1 în UK Singles Chart în februarie 1972), Chris Thomas a cântat și la un sintetizator Moog, pe lângă producerea și înregistrarea ; a fost unul dintre primele hit-uri care a folosit sintetizatorul Moog.
- ↑ [1] Arhivat pe 16 iunie 2011 la Wayback Machine Chris Thomas GRAMMY Awards
 Site-uri tematice | ||||
|---|---|---|---|---|
| ||||