| Pavilion | |
| chioșc turcesc | |
|---|---|
| chioșc turcesc. Carte poștală de la începutul secolului al XX-lea | |
| 59°42′42″ s. SH. 30°23′16″ in. e. | |
| Țară | Rusia |
| Locație | Pușkin , Parcul Ecaterinei , Iazurile Superioare |
| Stilul arhitectural | stil turcesc |
| Autorul proiectului | I. V. Neelov |
| Constructie | 1779 - 1781 ani |
| Înălţime | 9,6 m |
| Material | lemn |
| Stat | pierdut |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Chioșcul turcesc este un pavilion care nu a supraviețuit până astăzi în Parcul Ecaterina din Tsarskoye Selo (acum Muzeul-Rezervație Tsarskoye Selo ). Chioșcul, construit după proiectul lui I. V. Neelov în 1779-1781, a fost o copie a unei clădiri similare dintr-unul din parcurile din Constantinopol . Apariția sa la Țarskoie Selo a fost asociată cu ambasada prințului N.V. Repnin în Imperiul Otoman în 1775 .
Pavilionul era o structură din lemn în stil turcesc . Nu a fost o stilizare condiționată simbolică , ci, dimpotrivă, a fost decorată cu reproducerea unor mostre reale de artă turcească, repetând, printre altele, prototipul Constantinopolului . Din punct de vedere tematic, a făcut parte din așa-numitul „complex turcesc” al clădirilor din Parcul Catherine. În timpul Marelui Război Patriotic, chioșcul turcesc a fost pierdut .
În anii 1770 și 1780, în parcurile din Țarskoie Selo au apărut o serie de obiecte care ar putea fi combinate într-un „complex turcesc” condiționat de structuri, așa cum a scris despre el criticul de artă sovietic A.N. Petrov . Ele sunt asociate în principal cu evenimentele războiului ruso-turc din 1768-1774 . Acestea sunt Coloana Chesme , un monument în cinstea victoriei din Bătălia de la Chesme ; Obeliscul Cahul , care a comemorat victoria trupelor ruse în bătălia de la Cahul ; Coloana Morean care comemorează succesele militare din peninsula Morea ; Coloana Crimeea în memoria cuceririi Crimeei în anii de război și anexarea ulterioară a peninsulei la Imperiul Rus ; Ruin Tower , care este o alegorie pentru declinul Imperiului Otoman ; Cascada roșie, sau turcească, referindu-se simbolic la arhitectura turcă [1] [2] .
O altă clădire a Parcului Ecaterina , asociată structurilor amintite cu tema sa „turcă”, a fost chioșcul turcesc [1] . Scriitorul din secolul al XIX-lea Ya. I. Saburov , în descrierea grădinilor Tsarskoye Selo, a susținut că Ecaterina a II- a a construit un chioșc „în amintirea plecării prințului N. V. Repnin ca ambasador la Tsargrad ” [3] . Faptul că chioșcul este „memoria ambasadei prințului Repnin în anii 70 ai secolului al XVIII-lea” a fost scris la începutul secolului al XX-lea de șeful de poliție al clădirilor palatului Administrației Palatului Tsarskoye Selo S. N. Vilchkovsky [4] ] . Scopul călătoriei prințului N.V. Repnin în Turcia în a doua jumătate a anului 1775 a fost schimbul de documente de ratificare cu partea turcă , care confirmă pacea Kyuchuk-Kaynardzhy , care a pus capăt războiului din 1768-1774, precum și o audiență cu sultanul , care trebuia să fie o întruchipare ceremonială a faptului restabilirii relațiilor diplomatice după război [5] [6] .
În parcurile turcești , un chioșc ( tur . köşk ) este un foișor de grădină cu canapele și o fântână în centru pentru întâlniri private și după-amieze [7] . Chioșcul Țarskoie Selo, conform unor surse, a fost construit după un model adus din Imperiul Otoman [7] [8] , care, la rândul său, a repetat exact chioșcul dintr-unul din parcurile sultanului din Constantinopol [4] (“ în grădinile Serajului ”, după cum scrie mai hotărât A. N. Petrov) [8] . Nu există informații despre ce pavilion anume a servit ca prototip. Potrivit istoricului turc K. Ibrahimzade , până la începutul secolului al XXI-lea, doar o mică parte din tarabele secolului al XVIII-lea supraviețuise în Istanbul. Aceste clădiri au fost numite „ kasyr ”.”și erau amplasate în parcurile palatelor de pe malurile corpurilor de apă (mare, râu sau lac). Pavilioanele celebre de acest tip includ Istanbul Kasry-Neshat (a existat în 1723-1815) și Kasry-Jenan, dintre care unul ar fi putut fi un model pentru chioșcul turcesc din Parcul Ecaterinei [7] .
Paternitatea proiectului chioșcului din Tsarskoe Selo a fost atribuită anterior lui J. Quarenghi sau C. Cameron , dar ulterior au fost găsite desene și alte documente, conform cărora autorul clădirii a fost arhitectul rus I. V. Neelov . Quarenghi și Cameron, în timpul dezvoltării proiectului, nu intraseră încă în serviciul rusesc și nu ajunseseră în Rusia. Pregătirea proiectului s-a efectuat din septembrie 1777 până în decembrie 1778, după care s- au alocat 9083 de ruble 87 de copeici din banii Cabinetului Imperial pentru construcție, împreună cu alte sume [6] . Costul total al construirii și decorarea chioșcului, conform creditelor din 1777, a fost, conform lui I. F. Yakovkin , 10.253 ruble 48½ copeici [9] .
Contractul pentru construirea foișorului de lemn a fost semnat cu antreprenorul, țăranul de stat G. Afanasyev , în februarie 1779. F. Brullo , „atelierul de aur cioplit” , a fost însărcinat să sculpteze palmieri stilizați cu frunze de tablă din tei , care formau ceva ca niște capiteluri în partea superioară a „palmirilor”, precum și să confecționeze balustre , bare de aur pentru constructii, incepeti sa vopsiti ferestrele. Din mai până în septembrie 1781, un grup de 6 „pictori și pictori” condus de artistul A. I. Belsky a pictat interiorul chioșcului - ferestre, pereți, coloane . Ultima etapă a lucrării a fost finisarea a 16 tartine așezate pe pereții pavilionului din exterior, care a fost realizată în primăvara anului 1782 de către maestrul chihlimbarului F. Roggenbuk [6] .
Clădirea terminată a fost numită „chioșc turcesc” ( feminin ), „ foișor turcesc ”, „Canapea” [6] [10] . Probabil, din cauza aspectului exotic, clădirea a fost comparată cu un „ templu sau moschee musulman ” [7] . Ecaterina a II-a a folosit chioșcul ca loc de odihnă în timpul plimbărilor ei. Nepoții împărătesei, marii duce Alexandru și Konstantin , după ce au înotat în iaz, s-au schimbat în haine uscate în foișor. Aici a aranjat sărbătorile acasă [3] : s-a jucat un joc de loto , s-a servit mâncare rece cu desert , ceai chinezesc și cafea moka . În timpul Nopților Albe , potrivit unor surse, în chioșcul împărătesei se țineau concerte, la care se cânta muzică sacră , cânta coriști , suna arii din opere și cânta o orchestră de corn . Ekaterina s-a oprit la chioșc, însă, nu mai mult de o oră [6] .
De exemplu, la 8 iunie 1786, potrivit jurnalului Chamber Fourier , în chioșc a fost organizată o masă de seară pentru împărăteasa, curtenii și ambasadorii străini, printre care A. Fitzherbert ( Marea Britanie ), P. Normande ( Spania ), La cină au fost prezenți Ducele di Serracapriola ( Regatul Napoli ), A. A. Deboli( Polonia ), F. J. da Orta Machado ( Portugalia ), baronul J. G. von der Osten-Sacken ( Saxonia ) cu soția sa și baronul J. von Zeddeler ( Marele Ducat al Toscana ) cu soția sa. Masa a fost acompaniată de muzică și cor de cântăreți de la Capela Curții . Pentru cină se foloseau „cinci mese rotunde diferite, care erau așezate una în mijlocul sălii, patru, mai mici decât prima, pe lateralele sălii” [11] .
La începutul secolului al XX-lea, chioșcul turcesc era, conform descrierii lui S. N. Vilchkovsky, deja într-o stare destul de dărăpănată. Din materialele care acopereau podelele și canapelele „rămăseseră doar huse”, din canapele - „lemnul aproape putrezit” cu tapițerie deteriorată din când în când. Băncile care stăteau de-a lungul pereților exteriori prezentau și ele semne de bătrânețe, iar pictura de pe pereții din interior era „foarte deteriorată” [4] .
În 1911, clădirea a fost adaptată pentru a găzdui exponatele expoziției aniversare a Tsarskoye Selo, dedicată aniversării a 200 de ani de la Tsarskoye Selo. În chioșcul turcesc au fost demonstrate articole ale Expediției pentru Achiziționarea Hârtiilor de Stat : un rezervor cu lingă, o presă hidraulică , o pompă , mașini manuale de tipărit și metalografice , mașini de tăiat carton și de tipărit bilete de cale ferată, dispozitive pentru determinarea grosimii de hârtie, căutare de rupturi de hârtie, motoare, reostate , mostre de hârtie cu portrete , tablouri , desene , modele , mostre de hârtie purtătoare de interes , folii transparente , microfotografii , produse galvanoplastice , lucrări ale elevilor Școlii Tehnice a Expediției, precum și date statistice privind remunerarea și asigurarea lucrătorilor Expediției. Vizitatorii au putut vedea cum funcționează unele dintre dispozitivele afișate. Au fost prezentate procesul de creare a filigranelor folosind un rezervor cu scoop, o presă hidraulică și o pompă, imprimarea în trei culori pe o presă de tipar, realizarea de heliogravuri pe o mașină de intaglio și tipărirea biletelor de cale ferată [12] .
După Revoluția din februarie de la Tsarskoe Selo, au început pregătirile pentru crearea unui muzeu în fosta reședință imperială și deschiderea acestuia pentru vizitatori. Ca parte a acestui proces, care a fost efectuat inițial de personalul Comisiei artistice și istorice din Tsarskoye Selo sub conducerea și istoricvedere stilisticG.K.lui [13]. ] [14] . În timpul Marelui Război Patriotic, chioșcul turcesc din lemn a ars [6] [8] .
Cascada de tuf și chioșc turcesc. Desen de G. Quarenghi, sfârşitul secolului al XVIII-lea
chioșc turcesc în 1911 [15]
Carte poștală 1917. Fototip „Scherer, Nabgolts and Co”, Moscova , ediția „Agenției Contractante a A. S. Suvorin and Co” [16]
Clădirea a fost situată în partea de peisaj a Parcului Catherine pe o insulă în mijlocul unui iaz. În aval de cursul de apă care spală țărmurile insulei, se află podul Pudostsky și Cascada Roșie , în apropiere (inclusiv prin podul Pudostsky) trecările Aleea Rampei. Vizavi, pe o altă insulă, se află pavilionul Sala de concerte [4] [6] [8] . Clădirea din lemn avea 6-7 sazhens lungime și 3 lată, 4,5 sazhens înălțime [6] [10] .
Chioșcul turcesc a fost probabil una dintre primele structuri în stil turcesc din Rusia care a reprodus arta turcească originală și nu a fost o stilizare aproximativă și extrem de convențională , departe de Turcia reală [7] . Elementul principal al aspectului chioșcului, care i-a conferit un caracter oriental, a fost un acoperiș foarte înclinat, cu protuberanțe largi pe toate părțile, care au fost vopsite cu ornamente în partea de jos . Pe fundalul pereților albi se evidențiază ferestre largi [8] : rândul inferior cu obloane care se deschid în sus și în jos, iar rândul superior de ferestre „a doua lumină ” - rotunde, înscrise într-un pătrat. Ferestrele au fost introduse, conform unor surse, sticlă multicoloră [6] . De-a lungul pereților de afară erau bănci de lemn [4] .
În interior, chioșcul turcesc a fost „curățat cu tot luxul asiatic” [3] . Spaţiul pavilionului a fost conceput ca un singur hol mare cu nişuri , în care se aflau canapele . Sala avea tavan înalt , dar în partea din mijloc era încă puțin mai înaltă, iar această parte a sălii era despărțită de nișuri prin 12 coloane subțiri din lemn , pictate sub formă de trunchi de palmier , care erau tapițate în partea de sus. cu „frunze de palmier” vopsite în verde, realizate în principal din tablă . Patru dintre cele 12 coloane, mai alungite, cu frunze de carton mai degrabă decât cele de tablă, susțineau un tavan de rășină învelit în folie [4] [6] [10] .
Chioșcul Tsarskoye Selo a fost decorat, potrivit unor surse, la fel ca prototipul său din Constantinopol. Pe pereți erau tapet , similare cu cele folosite în clădiri similare turcești. Picturile murale descriu vederi ale împrejurimilor Constantinopolului . Canapele și podelele erau acoperite cu țesături rare și covoare aduse din Turcia [4] [6] .