| castel | |
| Palatul Mariinsky | |
|---|---|
| Palatul Mariinsky | |
| 59°55′51″ s. SH. 30°18′34″ in. e. | |
| Țară | Rusia |
| Oraș | St.Petersburg |
| tipul clădirii | castel |
| Stilul arhitectural | eclectism |
| Arhitect | Andrey Stackenschneider , Ludwig Peterson , Leonty Benois |
| Data fondarii | 1839 |
| Constructie | 1839 - 1844 _ |
| Datele principale | |
|
|
| stare | Un obiect al moștenirii culturale a popoarelor Federației Ruse de importanță federală. Reg. Nr. 781520270120006 ( EGROKN ). Nr. articol 7810036000 (baza de date Wikigid) |
| Site-ul web | asamblare.spb.ru |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Palatul Mariinsky este un palat din Sankt Petersburg din Piața Sf. Isaac , numit după fiica împăratului Nicolae I , Maria , care a fost destinată drept cadou de nuntă cu ocazia căsătoriei sale cu ducele Maximilian de Leuchtenberg . A fost construită în 1839-1844 după proiectul lui Andrey Stackenschneider și este considerată cea mai bună lucrare a arhitectului.
În anii 1880, palatul a fost vândut trezoreriei și a început să servească drept sediu al Consiliului de Stat , în anii 1890 a fost renovat și reconstruit parțial sub conducerea arhitectului Ludwig Peterson . În 1906, sub conducerea lui Leonty Benois , a fost adăugată o clădire separată pentru Marea Sală de Conferințe. De la sfârșitul secolului al XIX-lea, alături de Palatele de Iarnă și Tauride , Mariinsky a fost unul dintre cele trei palate „politice” din Sankt Petersburg. În timpul evenimentelor revoluţionare din 1917 a trecut de mai multe ori de la bolşevici la Comitetul provizoriu , după ce Revoluţia din octombrie a fost dată Consiliului Suprem al Economiei Naţionale . Din 1945, Lensovet s-a întâlnit la palat . În timpul loviturii de stat din august 1991, Mariinsky a devenit centrul rezistenței la GKChP din Leningrad. În 1994, după dizolvarea Consiliului orășenesc Leningrad, palatul a fost ocupat de Adunarea Legislativă din Sankt Petersburg .
La începutul secolului al XVIII-lea, terenul ocupat de Palatul Mariinsky aparținea reprezentanților diferitelor familii nobiliare - Buturlin , Urusov , Repnin . În 1763, împărăteasa Ecaterina a II -a a oferit pământurile contelui Ivan Cernizev . În 1768, contele și-a construit un palat luxos proiectat de arhitectul Jean-Baptiste Vallin-Delamote [1] . După moartea lui Cernîșev, moșia a fost moștenită de fiul său cel mai mare Grigori, dar în curând moșia a fost transferată Departamentului de Trezorerie pentru datorii. Clădirea a fost închiriată de mult timp. În 1824, a fost transferat la departamentul militar, Marele Duce Nikolai Pavlovici a decis să construiască o școală de steaguri de gardă pe acest loc . Pentru nevoile școlii, casa principală a moșiei a fost reconstruită radical, decorul exterior al fațadelor și decorațiunile interioare au fost distruse, anexele au fost demolate și curtea din față a fost desființată. Proiectul a fost condus de arhitectul Alexander Shtaubert , construcția a fost finalizată în 1828. În 1832-1834, Mihail Lermontov și Alexander Baryatinsky [2] [3] au studiat la școală .
În 1838, împăratul Nicolae I a decis să construiască un nou palat ca un cadou fiicei sale Maria Nikolaevna în onoarea logodnei ei cu ducele Maximilian de Leuchtenberg . Școala de paznici a fost transferată într-o altă clădire și redenumită Școala de cavalerie Nikolaev. Terenul care a aparținut anterior școlii [2] a intrat sub palat și au fost cumpărate încă trei terenuri din apropiere din Novy Lane. Ca urmare, s-a obținut o parcelă de formă neregulată, delimitată pe toate părțile de clădirile ministerelor și nu a fost o sarcină ușoară să încadreze viitorul palat în cadrul său. În plus, s-a cerut să se lase rolul de dominantă arhitecturală a pieței pentru Catedrala Sf. Isaac [4] .
Andrei Stackenschneider a fost invitat să conducă construcția , deja în decembrie 1838 i-a prezentat împăratului proiectul său de restructurare a Palatului Cernizev. După ce a păstrat volumul principal, Stackenschneider a schimbat radical interioarele, a mutat ușile și scara principală. Un zid de cărămidă și jumătate a fost ridicat aproape de foștii pereți, elementele portante au fost înlocuite cu materiale ignifuge - cărămidă și metal. În timpul construcției s-au folosit cele mai noi soluții tehnice la acea vreme: s-au montat sobe Ammos pentru încălzirea clădirii, s-au montat instalații sanitare, canalizare și s-a gândit un sistem de ventilație [5] [3] [6] . La 28 iulie 1839 a avut loc punerea solemnă a palatului [7] .
Pentru a gestiona procesul de construcție, a fost înființată o comisie specială, care a inclus eminenti arhitecți Carl Rossi și Vasily Stasov [3] . Ea făcea săptămânal rapoarte „despre succesul lucrării”, care erau trimise împăratului. Din când în când, Nicolae I venea personal cu o inspecție [7] .
Pe lângă palatul propriu-zis, Stackenschneider a trebuit să construiască clădiri de birouri: camărul, grajduri, spălătorie, mai multe magazii și bucătării. Pentru a face față unui astfel de volum de muncă, arhitectul a recrutat un întreg personal de asistenți. Stackenschneider a recrutat adesea tineri absolvenți ai Academiei de Arte și le-a încredințat sarcini importante. Singura condiție pe care i-au pus-o superiorii a fost să ia un abonament de la toată lumea „despre că nu aparține unor societăți secrete”, ceea ce a fost un ecou al revoltei decembriste . Departamentul de desene era condus de August Lange , asistentul său principal era Vladimir Schreiber , maestrul pietrei era Lev Adamini . Pavel Karmin și Ivan Kozlyaninov [8] [9] au ajutat cu clădirile de serviciu .
La 2 iulie 1839, în ziua nunții Mariei Nikolaevna și Maximilian Leuchtenberg, Nicolae I a anunțat că palatul din Piața Sf. Isaac va deveni reședința lor permanentă. Cu toate acestea, în acel moment, decorațiunile interioare nici măcar nu începuseră, așa că tinerii căsătoriți au locuit la început în clădirea de la Corpul Page de pe strada Sadovaya [10] .
Decorația interioară a fost finalizată la sfârșitul anului 1844, iar la 25 ianuarie 1845, palatul a fost predat Comisiei de Admitere și a avut loc o ceremonie solemnă de sfințire. După aceea, de ceva vreme palatul a fost deschis pentru vizite gratuite pentru toată lumea [11] . Sub Maria Nikolaevna, în palat aveau loc baluri, mascarade și seri de caritate. În Rotunda s-au ținut brazi de Crăciun pentru copii, iar în Sala Piață au fost organizate spectacole de amatori. În sala principală de concert au evoluat atât cântăreți profesioniști, cât și muzicieni și amatori din familii nobiliare. Printre aceștia s-au numărat violonistul Prințul Alexei Lvov , muzicienii Prințul Grigori Volkonski și prinții Matvey și Mihail Yuryevich Vil'egorsky. Invitații la recepțiile de la Mariinsky au fost rectorul Universității din Sankt Petersburg Alexander Pletnev , scriitorul Vladimir Odoevski , criticul Piotr Vyazemsky și mulți alții [12] .
Stackenschneider a continuat să lucreze la complexul palatului în anii 1850 - apoi au fost amenajate o grădină de iarnă și o biserică de casă. În grădina de iarnă cu două etaje a fost instalată o fântână, a cărei imagine a fost împrumutată de la Palatul Bakhchisarai . Datorită încălzirii cu abur, grădina s-a încălzit bine pe tot parcursul anului, în ea creșteau palmieri și plante exotice, iar cuștile cu păsări tropicale erau agățate [13] .
Decorul principal al bisericii casei Sf. Nicolae Făcătorul de Minuni a fost inițial un catapeteasmă, ordinul pentru executarea icoanelor a fost primit de Kozroe Duzi [14] [5] [15] . În 1858, Maria Nikolaevna a dorit să facă interiorul mai formal. Pentru a crea picturi pe perete și tavan, ea l-a invitat pe vicepreședintele Academiei de Arte , Grigory Gagarin [16] [17] .
Soții Maximilian și Maria au fost mari cunoscători și cunoscători de artă, ei au adunat o astfel de colecție la Mariinsky, pe care Theophile Gauthier a numit-o „una dintre cele mai bune dintre colecțiile private ale timpului său” [18] . Câteva dintre picturile pe care ducele le-a adus cu el de la galeria din München care aparțineau familiei sale: picturi de Giovanni Bellini , Pietro Perugino , Agnelo Bronzino , Raphael , Lotto , olandezul Jan Steen , Metsu , flamandii Hans Memling și Anthony van Dyck , spaniolii Diego Velasquez și Bartolome Murillo [19] [20] . Colecția a fost completată cu picturi ale artiștilor ruși - Ivan Aivazovsky , Karl Bryullov , Timofey Neff și alții [21] . Biblioteca conținea peste 50.000 de volume, multe dintre ele aparținând anterior tatălui lui Maximilian, Eugene de Beauharnais . În plus, ducele era pasionat de numismatică și geologie , colecțiile sale de monede și minerale au fost păstrate și în Palatul Mariinsky [22] [23] [24] .
La începutul anilor 1880, moștenitorii Mariei Nikolaevna au vândut palatul trezoreriei statului pentru 3 milioane de ruble. La 14 iulie 1884, împăratul Alexandru al III-lea , prin decretul său, a declarat Palatul Mariinsky noua reședință a Consiliului de Stat, a Cancelariei de Stat, a Comitetului de Miniștri și a Oficiului pentru acceptarea petițiilor pentru cel mai înalt nume. Pentru a reconstrui clădirea în noi scopuri, a fost invitat Ludwig Peterson , care a primit postul de arhitect cu normă întreagă. Peterson a trebuit să pregătească interiorul pentru lucrul departamentelor, păstrând pe cât posibil finisajele existente. Sala de dans a fost transformată într-un Comitet de Miniștri, Rotonda transformată într-o sală de ședințe generale ale Consiliului de Stat, sala de mese ovală și sufrageria au fost transferate în departamentele sale, fosta bibliotecă a ducelui Maximilian a devenit sala de recepție a Mare Ducesă. O parte semnificativă din spațiile de la etajele 1 și 3, precum și mezaninul, a fost ocupată de birou. Până în februarie 1885, reconstrucția a fost finalizată, iar toate departamentele de mai sus au fost amplasate în palat [3] .
În 1893 a fost adusă curentul electric la palat. În același an, arhitectul de personal Peterson a raportat despre necesitatea de a efectua urgent o renovare completă a palatului și de a restabili decorația artistică. Până atunci, tavanele clădirii aveau scurgeri, iar la intrarea principală, gropi adânci de jumătate de metru au fost spălate de ploaie. Pentru a evalua amploarea lucrărilor, a fost înființată o comisie specială, care a ajuns la concluzia că 80% din acoperiș trebuia înlocuit, ar fi trebuit instalat încălzirea cu apă în locul încălzirii Ammos, toate fațadele, sistemul de alimentare cu apă și canalizare, iar o parte semnificativă a decorațiunii interioare trebuia reparată [3] .
În 1906, s-a decis amenajarea unei săli de ședințe pentru Consiliul de Stat în Palatul Mariinsky, dar o comisie special creată a respins proiectul de reamenajare a spațiilor existente și a decis să construiască o clădire separată în curte și să conducă o galerie din aceasta. spre clădirea principală. La 5 mai 1907, comisia a aprobat proiectul lui Leonty Benois și Marian Peretyatkovich , iar pe 21 iulie a aceluiași an a avut loc o așezare ceremonială a clădirii. Electrificarea clădirii a fost condusă de inginerul M. M. Kurbatov, iar ventilația a fost condusă de inginerul civil Bronislav Kazimovich Pravdzik. A creat un sistem unic de filtrare, încălzire și umidificare a aerului, datorită căruia s-a realizat schimbul ideal de aer nu numai în Sala Mare, ci și la fiecare loc de muncă [1] . Designul fațadelor din clădirea Benois este diferit de cel principal - la Stackenschneider, decorul deschiderilor ferestrelor părții din curte este din piatră, iar la Benois se realizează baghete de ipsos. În timpul construcției, a fost demontată o grădină de iarnă cu fântână lângă Sala Pompei [25] . Până în martie 1908, toate lucrările principale au fost finalizate și a început faza de finisare [3] [6] [26] .
Prima întâlnire în noua clădire a avut loc la 15 octombrie 1908 [3] .
După revoluţie , Guvernul provizoriu a ocupat palatul . La 7 august 1917, Comisia panrusă pentru alegerile pentru Adunarea Constituantă a început să lucreze în ea , iar în noiembrie 1917 clădirea a fost transferată Comisarului Poporului de Proprietate și Consiliului Suprem al Economiei Naționale . Când guvernul bolșevic s-a mutat la Moscova în 1918, palatul a fost predat cazărmii și comisiei Armatei Roșii [3] .
În anii 1920, palatul a fost dat „Transbalt” (conducerea flotei maritime și fluviale a bazinului baltic), organizând 60 de apartamente pentru angajați în clădire. Deoarece majoritatea spațiilor au rămas libere, în 1928 a fost deschisă „Casa Imprimeriei” în palat, iar până în 1929 - un cămin al societății „Turiști sovietici” pentru 1000 de persoane. În toamna anului 1929, în palat a fost deschisă o filială a Academiei Industriale All-Union cu un cămin, săli de spectacol, săli de personal. În locul fostei biserici de casă au făcut un cinematograf, pentru care au distrus catapeteasma și au pictat peste tablou [27] . În 1940, sălile de clasă și căminul au fost transferate la Cursurile Superioare din cadrul Comitetului Central al Partidului Comunist al Bolșevicilor din întreaga Uniune [3] .
Odată cu începutul Marelui Război Patriotic, palatul a fost transferat Consiliului Militar, iar în curând a fost plasat în el „Orașul nr. 1” al batalioanelor de convalescenți - pacienți din spital trimiși pentru tratament de reabilitare. Conform documentelor supraviețuitoare, în oraș erau aproximativ două mii de soldați în fiecare zi. În anii asediului, palatul a suferit bombardamente - a fost lovit de trei obuze mari și aproximativ 40 de mine terestre . Pentru a păstra decorația interioară a incintei, clădirea a fost pusă sub control în 1944, arhitectul M. A. Shepelevsky a condus restaurarea [3] . Începând cu anul 1945, Consiliul orașului Leningrad este situat în palat . În 1947, fosta Sală Albă a fost reamenajată pentru a se potrivi nevoilor sale, frizele Vigi au fost atârnate cu pânze de Vladimir Serov [28] .
În anii 1960 și 1970 a fost efectuată prima restaurare cuprinzătoare a palatului, în cadrul căreia au fost restaurate picturile murale ale Galeriei Pompei și interioarele Sălilor Roșii și Albe. În anii 1990 a fost restaurată și parțial restaurată biserica de casă Sfântul Nicolae Făcătorul de Minuni, pe locul căreia a fost amenajat în 1929 un cinematograf [3] [6] .
În perioada 19-22 august 1991, în timpul putsch-ului din august , palatul a devenit centrul de rezistență la GKChP din Leningrad, în jurul lui au fost ridicate baricade [29] [30] [31] . În 1991-1993, palatul a devenit locul de întâlnire al Sovietului de la Petrograd, în decembrie 1993 consiliul a fost dizolvat în legătură cu adoptarea noii Constituții [27] . Un an întreg palatul a stat gol, abia pe 14 decembrie 1994, în el a avut loc prima ședință a Adunării Legislative din Sankt Petersburg [32] .
În anii 2010 au avut loc o serie de lucrări de restaurare, în cadrul cărora au fost restaurate Sala Mare, Salonul Albastru, ușile și parchetul Galeriei Pompei. În 2015, a fost recreată pictura bisericii casei de Grigory Gagarin [33] .
Datorită formei neregulate a sitului, palatul a primit un contur oarecum asimetric. Dacă stai cu fața lui, atunci aripa dreaptă este mai scurtă decât cea stângă și este situată la un unghi ușor față de pătrat, deoarece este paralelă cu Voznesensky Prospekt . Fațada principală este marcată de trei risalite, stânga și dreapta au frontoane triunghiulare strict accentuate , iar cea centrală este ușor înainte și completată cu o mansardă cu volute mari . Designul fațadei este eclectic , combină atât modelul vertical caracteristic clasicismului , cât și elementele baroc în forme sculpturale mici. Toată sculptura decorativă a fost realizată de un maestru - un absolvent al Academiei de Arte din Dresda , Joseph Karl Gottlieb Herman. În Palatul Mariinsky, Stackenschneider a fost primul care a decorat fațadele de la nivelul primului etaj cu rusticare fațetată („diamant”) , caracteristică palatului renascentist italian , și înainte de aceea nefolosită în Rusia [4] [34] .
Dispunerea interiorului a fost gândită astfel încât camerele de serviciu să fie orientate spre Voznesensky Prospekt și Novy Lane, în timp ce spațiile de locuit au fost îndepărtate adânc în clădire și au fost orientate către curți liniștite. Pentru prima dată în Imperiul Rus, Stackenschneider a realizat o suită de săli care merg adânc în fațada principală și nu paralelă cu aceasta. Două apartamente private ale Marii Ducese și ale Ducelui au fost conectate la sistemul central de coridoare [35] [36] .
Stackenschneider a plănuit să ridice portice de gresie la scară largă la pavilioanele de est și vest. Maria Nikolaevna și-a propus să le înlocuiască cu altele mici, dar finisate cu marmură, și să-l invite pe V. Moderni la decor, dar din cauza costului ridicat, această idee a fost abandonată. Stackenschneider a prezentat împăratului schițe ale porticului terasei mici a fațadei de sud, Nicolae I a ordonat înlocuirea gresiei cu cărămidă tencuită și numai după multă convingere din partea arhitectului și o reducere a altor costuri de construcție a fost permisă utilizarea Gresie. Materialul a fost livrat din carierele Bistrem din lunca râului Luga de lângă Narva [3] [37] .
Finisarea a început în primăvara anului 1841 [7] . Stackenschneider i-a implicat pe Fyodor Klages , Alexander Kolman , Alexander Katin, David Jensen , Antonio Vigi , John Drollinger și alții pentru a lucra la decorarea interioară a palatului [6] . Pentru decorare au fost folosite doar lemne prețioase și marmură scumpă. La lucrarea de stucatură au lucrat artelul lui Timofey Dylev , I. Yaishnikov, I. Kosolapov [1] . Mobilierul a fost creat de eminenti meșteri Vasily Bobkov și Nikolai Tarasov. La fel ca și în cazul fațadelor, arhitectul a căutat să obțină diversitate și unicitate pentru fiecare încăpere, așa că în designul lor eclectic s-au folosit tehnici și motive de diferite stiluri, de la Renaștere la clasicism și baroc [6] [38] . Stackenschneider a creat personal multe elemente decorative: de exemplu, schițele sale de candelabre de cupru de la scara principală au fost păstrate [39] .
Vestibulul principal a fost decorat cu coloane din marmură naturală roz Tweed, podelele au fost placate cu gresie metlakh, iar bolțile în cruce au fost pictate cu arabescuri. Camera avea și un șemineu din marmură verde siberiană. Vestibulul este urmat de un hol care duce la scara principală, al cărei tavan a fost pictat cu ornamente aurite cu monogramele proprietarilor. Un basorelief, o copie a operei lui Bertel Thorvaldsen , al cărui original artistul l-a creat în 1811-1812 pentru Palatul Quirinal din Roma , a trecut de-a lungul holului și frizei scărilor . Distribuția și uniforma au fost cumpărate și aduse la Sankt Petersburg de Joseph Herman [6] . În centrul zonei recepției din față se afla sculptura lui Antonio Canova „Cele trei grații” [40] [41] .
În spatele sălii de recepție s-a deschis Rotonda - elementul compozițional central al întregului palat. O cameră rotundă cu o înălțime a tavanului de aproape 17 metri în jurul perimetrului a fost înconjurată de o colonadă de marmură albă cu două niveluri și acoperită de o cupolă cu lumină de deasupra. Tavanul era împodobit cu stuc și aurire, iar deasupra primului nivel se aflau figuri aurite de grifoni care țineau o liră [42] . Alte elemente expresive de decor includ parchet cu modele complicate, uși din lemn de trandafir încrustate cu sidef și fildeș [43] [44] .
În spatele Rotondei se afla Sala Pompeiană (alte denumiri - Square, Dark), la terminarea căreia Stackenschneider s-a inspirat din călătoria sa în sudul Italiei, în Vezuviu, precum și din picturile murale ale Palatului Vatican. Johann Drollinger a lucrat la medalioanele pitorești. Realizate în spiritul frescelor antice, acestea conțineau intrigi din lucrările clasicilor literaturii ruse - Pușkin, Derzhavin, Jukovski [15] [45] [46] . Galeria Pompei a fost decorată în același stil: pereții și tavanul erau decorate cu arabescuri și era iluminată de candelabre din bronz cu figuri de grifoni [6] [3] .
Sala de Concert (Dans) a fost decorată într-un mod restrâns - panourile netede ale pereților aveau doar un bordură decorat cu un meandre. În hol era un șemineu din marmură cu cariatide, dar în ansamblu restul decorului a încercat să nu ascundă pictura frizei de Antonio Vigi, principalul element decorativ al încăperii. Fresca conținea povești străvechi despre Marte și Venus [47] . Această lucrare a fost ultima creație a lui Vigi, acesta a murit fără să aibă timp să primească o taxă [48] .
Un obiect interesant este o rampă situată în risalitul de vest, zona fostului Palat Cernizev, care la acea vreme nu avea analogi în țară. Nicolae I a cerut în mod special să o construiască pentru Maria Nikolaevna, care avea dureri la articulațiile picioarelor [1] . Camera, în plan oval, era iluminată printr-un tavan de sticlă. „Scara fără trepte” din fontă spiralată a fost acoperită cu asfalt și împrejmuită cu balustrade din fontă cu balustrade din mahon [6] [49] .
Stilul autorului de Stackenschneider a fost pronunțat mai ales în interiorul sufrageriei, care a fost ulterior transformată într-o bibliotecă. Decorată cu stâlpi tetraedrici cu ornamente din aur abundente, era decorată și cu multe medalioane, stucaturi, pictură colorată a frizei și tavanului [1] . Un alt „succes deosebit” al lui Stackenschneider se numește budoirul palatului, care a imitat o cutie elegantă și i-a uimit pe contemporani cu luxul său. Pereții budoirului au fost acoperiți cu mătase și finisați cu rame de lemn, oglinzi, panouri pitorești, tavanul a fost decorat cu ornamente și o oglindă rotundă, s-a instalat un șemineu de porțelan, iar stucatura și aururile erau folosite din abundență [50] .
| Palatele Casei Imperiale Romanov | |
|---|---|
Palate imperiale | |
Palatele Marelui Duce | |
palate istorice |
|
| Proprietăți private și cabane |
|