| castel | |
| cabana | |
|---|---|
| cabana | |
| 59°52′42″ s. SH. 29°56′43″ E e. | |
| Țară | Rusia |
| Oraș | districtul Petrodvortsovy din Sankt Petersburg |
| Stilul arhitectural | neogotic |
| Autorul proiectului | A. A. Menelas |
| Constructie | 1826 - 1829 ani |
| stare | Un obiect al moștenirii culturale a popoarelor Federației Ruse de importanță federală. Reg. Nr. 781710667050156 ( EGROKN ). Nr. articol 7810400012 (bază de date Wikigid) |
| Site-ul web | peterhofmuseum.ru/page.p… |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Palace Cottage ( cabana în engleză - „casă de țară”, „ casă de conac ” , „ cabana ”) - structura arhitecturală centrală a ansamblului palatului și parcului din Alexandria , construită folosind elemente neo-gotice în 1826-1829 pentru familia împăratului Nikolai Pavlovich , proiectat de arhitectul A A. Menelas . Palatul este situat în districtul Petrodvortsovy din Sankt Petersburg .
Construcția Căsuței a început din ordinul împăratului Nicolae I în 1826 pe locul ruinelor moșiei lui A. D. Menshikov („Montcourage”). Construcția palatului și amenajarea parcului au fost încredințate arhitectului Adam Adamovich Menelas , care a finalizat construcția în 1829. Cabana a fost reședința de vară a lui Nicolae I și a soției sale Alexandra Feodorovna .
Arhitectura palatului este susținută în așa-numitul stil „gotic” al cursului său special, asociat cu domnia împăratului Nikolai Pavlovici [1] [2] . Motivul întăririi stilului neogotic în mediul lui Nicolae I a fost un eveniment semnificativ. În 1829, împăratul și soția sa au vizitat Berlinul . În cinstea sosirii cuplului imperial, sărbătoarea Magia Trandafirului Alb a fost organizată și la Potsdam sub forma unui turneu de turnee , care a fost programat să coincidă cu ziua de naștere a împărătesei. Arhitectul K. F. Schinkel și alți artiști sub conducerea sa au creat decorațiuni, heraldică , modele de costume și „tablouri vii” într-un spirit cavaleresc . Atmosfera Evului Mediu cavaleresc, epoca legendelor despre căutătorii Sfântului Graal , a fost combinată cu arhitectura baroc - rocaille a domniei regelui Frederic al II-lea (1740-1786) la Sanssouci ; Reminiscențe gotice - cu alegorii neoclasice. Împărăteasa a jucat în rolul Blanchefleur („Trandafir alb”) dintr-o poveste a lui Chrétien de Troyes . Ea i-a distins pe cavaleri cu Ordinul Trandafirului Alb inventat de ea. „Scuturile de cavaler”, care au rămas după sărbătoare, au fost amplasate într-una dintre sălile Palatului Nou din Sanssouci, numită Armorial [3] .
La întoarcerea sa în Rusia, împăratul i-a oferit soției sale parcul Alexandria din Peterhof. Sărbătoarea cavalerului a continuat în atmosfera gotică a Căsuței. Clădirea palatului a fost construită în stilul gotic englez . Cu toate acestea, aspectul său și, în special, interioarele reflectă nu numai stilul gotic, ci și așa-numitul stil englezesc vechi al epocii victoriane a Marii Britanii, altfel numit stilul baronial scoțian sau „stil de cabană”. Acest neo-stil eclectic s-a dezvoltat în Anglia în anii 1820 în legătură cu hobby-urile pentru antichitățile naționale, parțial influențat de operele romantice ale lui Walter Scott (1771-1832), originar din Scoția . În Cabana Peterhof, decorațiunile gotice au încadrat idealul burghez de „viață fericită în familie”, care a apropiat „goticul Nikolaev” de ideologia Biedermeier .
Cultura moșiei nobiliare, dezvoltată în epoca clasicismului rus , în timpul Nikolaev a dus la un stil de viață, a cărui atitudine este tipic Biedermeier, iar formele romantice sunt stilizate ca gotice. Menelas a folosit câteva motive de arhitectură neo-Tudor , dar le-a completat cu noi metode de planificare liberă a clădirii, deschise peisajului din jur. Ferestre largi, numeroase balcoane, verande deschise și închise, bine luminate de soare în diferite momente ale zilei, au creat confort, relativă independență și, în același timp, ușurință în comunicarea între rezidenți. Cabana nu este o reședință din față, ci o casă privată. Multe inovații tehnice au făcut clădirea modernă și confortabilă pentru viața de familie.
Cabana este o clădire compactă cu două etaje, cu o mansardă și un aspect clar. Planul clădirii este asimetric, dar toate fațadele au o diviziune în trei părți. Alternarea balcoanelor și teraselor deschise și închise este asociată cu orientarea casei către punctele cardinale. Menelas a ținut cont de particularitățile climei nordice: o vară scurtă și vânturi care suflă toamna din Golful Finlandei . Terasa de est era destinată micul dejun pe vreme caldă, cea de vest pentru băut ceaiului de seară. De pe terasa de nord, împăratul putea observa parade navale și iahtul imperial din rada, printr-un telescop. Casa dispunea de dispozitive de ridicare, interfon și instalații sanitare cu cea mai recentă tehnologie a vremii [4] . Menelas a fost primul care a folosit fonta ca material de decor „gotic”. Detaliile decorului din fontă de pe fațade au fost turnate la Turnatoria Alexander din Sankt Petersburg, după modelele modelatorilor M. Sokolov și S. Zakulapin.
Decorul corespunde unei tradiții de joc deosebite a pavilioanelor englezești ale parcului în stilul „ picchuresque ” ( pitoresc englezesc – pitoresc) la începutul secolelor XVIII-XIX – arcade de lancet din grătare din fontă care decorează pridvorul și terasele sunt împletite cu flori. , Trifoiele gotice atârnă ca niște flori proaspete. Ferestrele din golf sunt, de asemenea, decorate cu ornamente gotice. Compoziția se bazează pe ideea desfășurării libere a casei în spațiul înconjurător, era nouă și neobișnuită, iar acest lucru a manifestat priceperea lui Menelas ca maestru al artei peisajului și al arhitecturii peisagistice. Întreaga clădire, ca și zona înconjurătoare, devine pitorească.
Natura pitorească și jucăușă a „pseudogoticului rusesc” a fost motivul comparării de către poetul romantic P. A. Vyazemsky a cabanei Peterhof cu Alhambra maur.[ semnificația faptului? ] .
În amintirea sărbătorii „Trandafir alb” din Potsdam, poetul V. A. Jukovski a inventat stema „Casuței” - o sabie într-o coroană de trandafiri albi pe un fundal albastru cu deviza: „ Pentru credință, țar și patrie. ". Această emblemă se păstrează pe fațadele clădirii.
Picturile și mulaje de perete care imit arcade și coloane gotice creează efectul de „translucență”, pătrunzând în planurile peretelui. În spațiul relativ înghesuit al Scării Principale, se face impresia unei expansiuni vizuale a spațiului, imaginea unui „castel în aer” de arhitectură fantastică. Aceasta este o trăsătură caracteristică arhitecturii eclectice , conform definiției clasice a lui N.V. Gogol , „un miraj frumos creat doar de imaginație” [5] .
Interioarele cabanei au fost pictate de decoratorul italian Giovanni Battista Scotti (1776-1830), care, împreună cu fratele său Pietro Scotti (1768-1838), lucrase anterior cu C. I. Rossi la interioarele Imperiului Rus . Desenatorul V. Dodonov a realizat desene cu decor „gotic” din stuc (realizate după modelele modelatorilor M. Sokolov și S. Zakulapin).
Interioarele „Casuței” au fost mai întâi mobilate cu mobilier de diferite stiluri, apoi în atelierele din Sankt Petersburg ale lui Heinrich Gambs , posibil pe baza desenelor lui Menelas, au realizat o „suită gotică” din nuc închis la culoare, cu sculpturi ajurate și strălucitoare. tapițerie roșie. Toate împreună: mulaje „gotice”, picturi murale, sticlă colorată la ferestre, figuri de cavaleri și ceasuri sub formă de catedrale gotice, „tablouri de turneu” dintr-o ediție litografiată comemorativă dedicată sărbătorii Trandafirului Alb, mobilier și ecrane de șemineu în „ Rame gotice” - au creat o atmosferă misterioasă, romantică.
Un element important al decorului arhitectural și artistic al interioarelor este sculptura în lemn realizată de V. Zakharov. Elemente de decor în marmură au fost realizate în atelierul sculptorului P. Triscorni . Parchetele au fost realizate de A. Tarasov si M. Znamensky. Ornamentul gotic se repetă în covoare lucrate manual, decorațiuni de sobe, șeminee din marmură și mobilier. Ceasurile, candelabrele , candelabrele sunt de asemenea realizate în stil gotic. S-au făcut servicii special pentru Cabana de la Fabrica Imperială de Porțelan și Sticlă [6] .
În 1839, marchizul de Custine a lăsat o descriere destul de detaliată a reședinței, pe care țarevicul Alexandru i-a arătat-o personal ca o favoare specială. :
„Viața în Palatul Peterhof este insuportabilă pentru mine. Pentru a lua o pauză de la aurirea grea, am implorat această modestă mănăstire de la suveran, - i-a spus oaspetului împărăteasa Alexandra Feodorovna . „Nu am fost niciodată atât de fericit ca aici. Dar cabana devine deja prea mare pentru noi: una dintre fiicele mele s-a căsătorit, iar fiii mei învață la Sankt Petersburg.”
Din cartea „ Rusia în 1839 ” Ceea ce mi-a displacut cel mai mult a fost locația și mobilierul acestui refugiu elegant, o imitație prea servilă a modei engleze. Aceasta este o casă foarte englezească, construită după modelul celor mai frumoase vile din vecinătatea Londrei pe malul Tamisei și înconjurată de paturi de flori și copaci umbriți. Etajul inferior este ca două picături de apă asemănătoare oricărei locuințe a unui englez bogat și secular, dar nu există o singură pictură de primă clasă, nici un singur fragment de marmură antică, nici o singură teracotă, care ar indica o expresie clară. înclinaţia proprietarilor către capodopere de pictură şi sculptură. La etajul superior al cabanei se află biroul împăratului, care este o încăpere destul de mare, o bibliotecă, mobilată foarte simplu și care se termină cu un balcon cu vedere la mare. Împăratul poate da ordine flotei sale fără a-și părăsi biroul. În acest scop, există o lunetă, un corn și un mic telegraf , alimentate de însuși împăratul.În 1843-1844, conform proiectului arhitectului A. I. Shtakenshneider , la fațada de est a Căsuței a fost adăugată o Sală de mese cu o terasă de marmură, conectată cu partea veche printr-o arcade ogivală. Decorarea interioară a noii săli de mese este realizată și în stil neogotic, pereții sunt decorați cu picturi de T. A. Neff , P. N. Orlov , I. K. Aivazovsky , S. M. Vorobyov, T. Guden . În 1844, o sculptură de I.P. Vitali „Madona cu Pruncul” a fost amplasată într-o nișă din peretele fațadei de nord a clădirii .
Centrul aspectului palatului este o scară din fontă. La primul etaj al palatului se aflau camerele Alexandrei Feodorovna: un hol de intrare, o camera de junker, un dressing, un dormitor, un birou, o sufragerie, o biblioteca, o camera de receptie, o mica camera de primire, o sala de mese. camera cu bufet. La etajul doi: un birou al lui Nicolae I, camere pentru copii, o baie si doua balcoane acoperite. La mansarda: un birou maritim cu balcon, dressinguri si camere pentru personal. Cele mai interesante și bogat decorate camere sunt la parter. Interiorul camerelor de la etajul doi, cu excepția studiului lui Nicolae I, este mai restrâns, iar ele însele sunt mici.
După Revoluția Socialistă din octombrie , Palatul Cabana a fost transformat într-un muzeu istoric și de artă. Materialele expoziției, create pe baze științifice, au făcut posibilă desfășurarea de excursii care au introdus vizitatorii în arta rusă și vest-europeană din al doilea sfert al secolului al XIX-lea.
În timpul Marelui Război Patriotic, majoritatea exponatelor palatului au fost evacuate (din 2.500 de obiecte expuse, 1980 au fost salvate). Acesta a găzduit centrul medical al armatei naziste . O parte semnificativă a mobilierului a fost distrusă, decorul din stuc, multe panouri sculptate din stejar și picturile murale au fost deteriorate. Clădirea în sine a primit unele avarii.
Restaurarea palatului a fost realizată de asociația de cercetare și producție „Restaurator”, sub îndrumarea arhitectului Irina Nikolaevna Benois și a fost finalizată în 1978. În 1979, palatul a fost redeschis vizitatorilor. În același timp, filmul lui Igor Maslennikov Aventurile lui Sherlock Holmes și Dr. Watson a fost filmat în conac , în care Cottage „a interpretat” rolul conacului Milverton.
| Palatele Casei Imperiale Romanov | |
|---|---|
Palate imperiale | |
Palatele Marelui Duce | |
palate istorice |
|
| Proprietăți private și cabane |
|