Almada Negreiros

Almada Negreiros
Numele la naștere port. José Sobral de Almada Negreiros [4]
Data nașterii 7 aprilie 1893( 07.04.1893 ) [1] [2] [3] […]
Locul nașterii
Data mortii 15 iunie 1970( 15.06.1970 ) [1] [2] [3] […] (în vârstă de 77 de ani)
Un loc al morții
Țară
Premii
Autograf
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Jose Sobral de Almada Negreiros ( port. José Sobral de Almada Negreiros ; 7 aprilie 1893 , Trindade , Sao Tome și Principe  - 15 iunie 1970 , Lisabona ) - artist, scriitor și poet futurist portughez , reprezentant al primei generații a modernismului din arta Portugaliei , în special, în pictura și literatura portugheză din prima jumătate a secolului al XX-lea . Marele Ofițer al Ordinului Santiago ( GOSE , 1967).

Ortografie

Există diferite ortografii ale numelui incomplet al artistului, există o lipsă de ortografie:

Viața și munca

A lăsat o amprentă semnificativă în diverse domenii ale artei contemporane din Portugalia - pictură, grafică, literatură ( roman , poezie , eseu ) și teatru ( dramă ). În prefața catalogului „Almada”, emisă cu ocazia împlinirii a 100 de ani de la nașterea artistului, se observă că nici un singur studiu al mișcărilor artistice sau literare din Portugalia din primele decenii ale secolului al XX-lea nu se poate face fără a-i menționa numele. [9] . După ce a ales rolul unui rebel, Almada de câțiva ani nu a putut satisface dorința de a șoca publicul.

Tatăl era un oficial de rang înalt de origine evreiască , mama era mulatră care a fost educată la Lisabona [10] . Și-a pierdut mama devreme, la 7 ani (sau la 2 ani [10] ) a venit la Lisabona să locuiască cu mătușa maternă, unde a făcut studiile primare. A început ca caricaturist [10] ; în 1913 Fernando Pessoa a scris un articol despre o expoziție a lucrării sale în acest domeniu [11] . A. J. Saraiva și O. Lopes au remarcat importanța șederii Almadei Negreiros și Santa Rita Pintora la Paris în anii 1913-1916, care s-au întors din capitala culturală mondială la Lisabona cu știri literare și futuriste [12] . Înainte de perioada modernismului, artistul a adus un omagiu curentelor de realism, naturalism și simbolism . Perioada modernistă este marcată de influența futurismului, senzaționalismului (Pessoa) și simultaneității ( ing.  Simultaneitate Picasso și cubism) [13] . Alăturându-se primului grup de moderniști din Lisabona, Almada Negreiros și Alvaro de Campos, heteronimul Fernando Pessoa, în Ultimatumurile lor futuriste au declarat o ruptură cu orice manifestări ale idealismului romantic al micii burghezii [12] . În acest grup, pe lângă Fernando Pessoa și Mario de Sa Carneiro , José Sabral de Almada Negreiros a fost un alt mare original [14] . A participat la două ediții istorice ale revistei Orpheus organizate de Fernando Pessoa ( Orpheu , 1915), prin urmare, alături de Fernando Pessoa, Mario de Sa Carneiro, Santa Rita Pintor și Amadeu de Sousa Cardoza, a devenit cunoscut în istoria portughezei. cultura ca reprezentant al numită generația lui „Orpheus” ( Geração d'Orpheu ). Mai târziu, se pare că fiind singurul artist de la Lisabona, a experimentat cu intersecționismul lui Pessoa.

În ciuda indicațiilor că Almada Negreiros a fost autodidactă și nu a primit nicio educație specială, există dovezi de pregătire la o școală de artă. Cel mai probabil, definiția „autodidact” înseamnă absența unui învățământ academic superior finalizat. Între 1919 și 1920 a studiat pictura la Paris [10] , a lucrat ca dansator într-un cabaret și a creat texte literare și opere de artă, inclusiv celebrul său autoportret [6] . Opera poetică a lui Almada este împărțită în două perioade: perioada inițială, avangardică, militant-futuristă din 1914-1923 [5] și perioada speculativă și sceptică de după 1923 [15] . În 1925 a scris Nome de Guerra , un roman despre o prostituată , publicat în 1938. Între 1927 și 1932 a locuit în Spania , unde a lucrat la comenzi [6] . Cele mai semnificative lucrări ale perioadei madrilene includ „Portret de familie” (1927) și un panou decorativ în cinematograful San Carlos din Madrid (1929) [13] .

De la Madrid la Lisabona, s-a întors un artist matur, consacrat [13] . În Portugalia, a colaborat cu multe periodice. Cele mai bune lucrări din perioada 1933-1949 includ vitraliile din Biserica Nossa Senhora Fatima ( Igreja de Nossa Senhora do Rosário de Fátima , 1938), picturile murale din clădirea ziarului Diário de Notícias [16] și Lisabona stația maritimă Alcântara ( Gare Marítima de Alcântara , 1943 -1945). Prin 1946-1948, frescele portului maritim al portului Rocha do Conde din Obidos ( Gare Marítima da Rocha do Conde de Óbidos ) [17] aparțin . „Picturile murale de la Lisabona, impregnate de ideile de naționalism și misticism, sunt rezolvate într-o manieră mai „credibilă”, netezită decât picturile unghiulare, condiționate, parcă inspirate din trecutul cubist, picturile murale din Obidos” [17] .

S-a remarcat și în pictura monumentală , realizând gravuri , tapiserii , azulejos , mozaicuri , vitralii , panouri de perete, coregrafii de balet. A participat la proiectarea Muzeului Calouste Gulbenkian . Potrivit lui T. P. Kaptereva , el a dedicat mult efort reconstrucției Retarului San Vicente de către Nuno Gonçalves [18] . S -a putut alătura baletului datorită turneului Baletului Rus de Diaghilev din Lisabona în sezonul de iarnă 1917/18. Se poate presupune că Almada a fost impresionată de baletul cubic „ Parada ” pus în scenă de Myasin . Dar nici Myasin, nici Grigoriev nu au menționat în memoriile lor repertoriul spectacolelor de la Lisabona. În turneul din 13-27 decembrie 1917 ( Coliseu dos Recreios ) și 2 și 3 ianuarie 1918 (Teatrul Regal din San Carlos), au fost prezentate 15 balete (12 de Fokine și 3 de Massine) [19] . Almada a devenit aproape de Myasin și Diaghilev . Diaghilev a participat la repetițiile pentru baletul său Legenda lui Inesh ( A Lenda d'Inez ), care nu a văzut niciodată lumina zilei [19] . Almada a intrat sub influența esteticii lui Larionov și Goncharova , care este palpabilă în baletul său A Rainha Encantada (1918). Negreiros nu văzuse niciodată producția „Paradei”, dar avea totuși cea mai mică idee despre spectacolul conform programului de la Paris, păstrat în arhivele moștenitorilor săi [19] .

În evaluarea figurii Almadei Negreiros, T.P. Kaptereva, într-o monografie fundamentală și unică în limba rusă despre arta Portugaliei, a combinat opiniile autorilor portughezi ( França J. A .; Ambrósio A .) cu propria ei percepție: „Negreiros este unul dintre cei mai marcanți reprezentanți ai avangardei portugheze. <...> Excelent desenator, ilustrator, caricaturist, pictor, poet, poseda o capacitate inepuizabilă de a crea și inventa ceva neobișnuit și extravagant. După ce a concertat în 1917-1918 la Lisabona cu Compania Rusă de Balet a lui Serghei Diaghilev, Negreiros a adunat și a condus o trupă de balet de amatori, în ale cărei spectacole a dansat el însuși cu succes. Monarhist ferm și anti-republican, Negreiros a devenit un pasionat propagandist al futurismului, după cum știți, o tendință impregnată de un spirit agresiv de naționalism și șovinism . Organizată în 1917 la Lisabona în teatrul orașului, Prima Conferință a Futurismului și-a propus să introducă futurismul în generația portughezilor din secolul al XX-lea. Negreiros a fost primul care a vorbit, proclamând Ultimatumul Futurismului. Dar curând atenția i-a fost atrasă de cubismul , asociat în Portugalia cu numele de Amadeo de Sousa Cardoso” [20] .

Eduardo Lourenço l-a descris pe Negreiros într-un mod ușor diferit și mai complicat: „O pereche ciudată de viață și artă leagă Almada „Futurista și totul” (o referire la titlul „ Manifesto anti-Dantas e por extenso por José de Almada Negreiros poeta d' Orpheu Futurista e Tudo ”, 1915), Narcisul Egiptului al tineretului provocator, cu magicianul ermetic , încrezător în găsirea în anii ’40 a „ cheii ” pentru sine și pentru lume în „numărul imanent al universului ”” [21]. ] .

În ultimele două decenii ale vieții sale, artistul a creat lucrări abstracte și picturi geometrice murale și a realizat tapiserii. Încercând să culeagă o cheie misterioasă pentru dezlegarea culturii, el a studiat misterele Greciei Antice , masoneria și numerologia [16] . În urma a 45 de ani de cercetări, a anunțat soluționarea misterului picturii de Nuno Gonçalves [16] . Principalele și semnificative lucrări ale acelor ani includ portretul lui Fernando Pessoa (1954), panoul Começar pentru decorarea pereților de la intrarea în Muzeul Calouste Gulbenkian (1969) [16] . Contribuțiile semnificative atât artistice, cât și intelectuale ale Almadei Negreiros l-au pus nu numai în fruntea culturii moderne a Portugaliei, dar mărturisesc și ca un artist remarcabil de importanță mondială [16] .

În anul morții sale, prima parte a revistei Colóquio (1970, nr. 60) a fost dedicată memoriei Almadei Negreiros. Articolele au fost împărțite în două rubrici: „Artă” și „Literatura” [22] . Lucrările adunate publicate postum în anii 1970-1971 cuprind 5 volume [10] . The Complete Works, publicată în 1990-1993, este alcătuită din 7 volume.

Publicații majore

Note

  1. ↑ 1 2 3 4 Roux P. d. Nouveau Dictionnaire des œuvres de tous les temps et tous les pays  (franceză) - 2 - Editions Robert Laffont , 1994. - Vol. 1. - P. 66. - ISBN 978-2-221-06888-5
  2. ↑ 1 2 José Almada Negreiros  (olandeză)
  3. ↑ 1 2 Itaú Cultural Almada Negreiros // Enciclopédia Itaú Cultural  (port.) - São Paulo : Itaú Cultural , 1987. - ISBN 978-85-7979-060-7
  4. ↑ https://knoow.net/arteseletras/literatura/almada-negreiros/
  5. ↑ 1 2 Almada, 1993 , João Rui de Sousa, p. unsprezece.
  6. ↑ 1 2 3 Infopedia .
  7. ↑ Saraiva și Lopes, 1985 , Índice onomástico remisivo, p. 1172: „Almada-Negreiros, José Sobral de”.
  8. ↑ Kaptereva, 1990 , Indexul numelor arhitecților, sculptorilor, artiștilor, oamenilor de știință și personalităților culturale, p. 388.
  9. ↑ Almada, 1993 , Apresentação, p. 9.
  10. ↑ 1 2 3 4 5 Pérez, 1993 , p. 44.
  11. ↑ Pessoa F. As caricaturas de Almada Negreiros  : [ port. ]  / Fernando Pessoa // A Águia. - 1913. - Nr. 16.
  12. ↑ 1 2 Saraiva, Lopes, 1985 , Modernismo, p. 1045.
  13. ↑ 1 2 3 Pérez, 1993 , p. 45.
  14. ↑ Saraiva și Lopes, 1985 , Modernismo, p. 1046: „a figura mais original do grupo modernista é José Sobral de Almada-Negreiros”.
  15. ↑ Almada, 1993 , João Rui de Sousa, p. 12.
  16. ↑ 1 2 3 4 5 Pérez, 1993 , p. 46.
  17. ↑ 1 2 Kaptereva, 1990 , Capitolul 4. De la primele revoluții burgheze până în prezent, p. 368.
  18. ↑ Kaptereva, 1990 , Capitolul 4. De la primele revoluții burgheze până în prezent, p. 370.
  19. ↑ 1 2 3 Ferreira, 2008 .
  20. ↑ Kaptereva, 1990 , Capitolul 4. De la primele revoluții burgheze până în prezent, p. 344.
  21. ↑ Lourenço E. Almada - Mito e Mitos de Almada // Arte Portuguesa: Anos Quarenta: [ port. ] . - Lisboa : Fundação Calouste Gulbenkian, 1982. - P. 45.
  22. ↑ Espina A., Pernes F. et al. Arte : Os Frescos de Almada Negreiros nas Gares Marítimas / "Começar" / Letras : Acerca da Poesia de Almada Negreiros / Sobre "Nome de Guerra"  : [ port. ] // Colóquio : Revista de Artes e Letras. - 1970. - Nr. 60. - P. 1 - 47.

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii
Genealogie și necropole