Marele Palat Tsaritsyno

Marele Palat [1] [2] [3]  este un palat care face parte din complexul de dezvoltare al Palatului și Parcului Tsaritsyno . Construit de Matvey Kazakov în 1786-1796 pe locul clădirilor demontate ale lui Vasily Bazhenov , palatul a devenit clădirea principală pentru reședința eșuată a Ecaterinei a II- a de lângă Moscova .

Realizat în stilul pseudo -gotic caracteristic lui Tsaritsyn , Marele Palat Tsaritsyno poartă trăsături clare ale clasicismului și este un monument arhitectural izbitor al secolului al XVIII-lea . De-a lungul istoriei sale, clădirea nu și-a găsit o utilizare demnă, deja la începutul secolului al XIX-lea a început să se transforme într-o ruină pitorească .

În anii 2005-2007 , clădirea ruinată, din care au mai rămas doar zidurile exterioare, a fost restaurată în procesul de restaurare și reconstrucție a ansamblului palatului și parcului. Reconstrucția clădirii a fost aspru criticată în mass- media de către experți - restauratori și arhitecți. În prezent, palatul este folosit pentru a găzdui expozițiile Muzeului-Rezervație Tsaritsyno , pentru a ține expoziții de artă și concerte.

Istoricul creației

În timpul scurtei sale călătorii la Moscova din iunie 1785, Ecaterina a II-a a inspectat construcția Tsaritsyno sub conducerea lui Vasily Bazhenov și a fost nemulțumită de munca depusă. În ianuarie 1786, Bazhenov a fost demis din funcțiile care i-au fost atribuite. Până în februarie 1786, Matvey Kazakov, un student și tovarăș cu Bazhenov, a pregătit un proiect pentru un nou Mare Palat în numele împărătesei și a fost aprobat de Catherine. În martie, a început dezmembrarea a trei clădiri - camerele Ecaterinei, nepoților ei și țareviciului Pavel; La 18 iulie a fost fondat un nou palat „după planul nou confirmat realizat de arhitectul Kazakov” [4] .

Alegerea lui Kazakov ca arhitect șef al modificării lui Tsaritsyn nu a fost întâmplătoare - Catherine la acea vreme l-a favorizat. Matvey Kazakov, în proiectul său, a încercat să păstreze cât mai mult stilul ales de Bazhenov, bazat pe tradițiile arhitecturii moscovite din secolul al XVII-lea. Dar au trecut zece ani de când a început construcția Tsaritsyn; de-a lungul anilor, tendințele în arhitectura rusă s-au schimbat, iar gusturile împărătesei s-au schimbat și ele. Noul Mare Palat a dobândit o diviziune în trei părți, caracteristică clasicismului, proporții monumentale și a devenit elementul conducător al dezvoltării [4] [5] .

Volumul noii clădiri a depășit semnificativ predecesorii lui Bazhenov: versiunea originală a lui Kazakov presupunea prezența a trei etaje (excluzând subsolul ), acoperișuri înalte, clădiri mari laterale pătrate conectate la o clădire centrală monumentală culminată cu un belvedere [5] .

Dar acest proiect a rămas nerealizat. Construcția a continuat la început într-un ritm rapid, dar în 1790 a fost oprită - probabil din cauza dificultăților financiare cauzate de noul război ruso-turc . În 1793, la șapte ani după așezarea noului palat, Ecaterina a II-a s-a întors la construcția Tsaritsyno, dar au fost aduse modificări semnificative la proiectul original al cazacului. Din ordinul ei, înălțimea palatului a fost redusă cu un etaj. Arhitectul a trebuit să pregătească în grabă un nou proiect, ținând cont de faptul că palatul era pe jumătate construit. Modificarea înălțimii clădirii a dus la faptul că silueta ei a devenit oarecum neclară; încălcarea proporțiilor originale a afectat coeziunea arhitecturală a părților palatului. Cu toate acestea, scăderea înălțimii clădirii a permis ca aceasta să se încadreze mai bine în clădirea existentă Bazhenov a ansamblului, dar nu a fost posibilă realizarea unei relații armonioase complete [4] [6] [7] .

În noiembrie 1796, Ecaterina cea Mare a murit. Până în acest moment, construcția Marelui Palat Tsaritsyno a fost finalizată în formă brută, clădirea a fost acoperită cu un acoperiș temporar. S-au efectuat lucrări de finisare interioară: 17 încăperi ale palatului aveau parchet și tavan. Iar noul împărat Paul I , care a examinat palatul în martie 1797 , a ordonat „să nu se facă clădiri în satul Tsaritsyno”. Pe viitor, amenajarea clădirilor Tsaritsyno nu s-a reluat, iar ansamblul palatului, lung și greu de construit de Vasily Bazhenov și Matvey Kazakov, nu a devenit reședință imperială rezidențială [5] [8] .

Caracteristici arhitecturale

Palatul cazacului repetă oarecum planul lui Bazhenov: are la bază două aripi egale, în plan pătrat, destinate camerelor Ecaterinei a II-a (aripa dreaptă) și țareviciului Pavel (stânga). Ambele aripi sunt conectate prin partea de mijloc, care din exterior arată ca elementul principal al clădirii - monumentală și maiestuoasă. Cu toate acestea, dacă priviți palatul în plan, devine evident că mijlocul palatului este destul de îngust, și de fapt este o galerie care leagă volumele principale [5] .

Turnurile de colț au devenit elementul vizual principal al palatului, definindu-i silueta; datorită lor, motivele gotice din Tsaritsyn au devenit și mai pronunțate. Cu toate acestea, vârfurile în șold ale turnurilor se întorc stilistic la turnurile Kremlinului din Moscova . În clădire, în ciuda aspectului său general gotic, apar în mod clar trăsăturile clasicismului , care până în anii 1790 devenise tendința principală în arhitectura rusă. Simetria strictă și împărțirea în trei părți a fațadelor determină liniștea și echilibrul proporțiilor, semicoloanele monumentale canelate accentuează colțurile turnurilor, intrarea principală în palat este marcată de o colonadă. O serie de elemente arhitecturale adaugă greutate palatului: sandrik -uri puternice , loggii la mezanin ale clădirilor laterale, o arcade „gotică” lancetă a nivelului superior, subliniind grosimea zidurilor. Apropo, arcurile lancete indică doar modelul general al deschiderilor ferestrelor - ferestrele în sine sunt aproape toate dreptunghiulare. În multe privințe, Marele Palat Tsaritsyno demonstrează o abordare diferită a soluționării problemei construirii unei reședințe de țară „în stil gotic”: în comparație cu proiectul Bazhenov, aici, prin soluții clasice, „puterea suverană” s-a manifestat și nu există lejeritate si joaca. Goticul și „ barocul Moscovei ” au încetat să mai facă parte dintr-o sinteză creativă pentru dezvoltarea unui stil deosebit, unic, rămânând elemente ale unui decor atent lucrat [4] .

Până în 1796, Marele Palat Tsaritsyno avea deja un acoperiș temporar vopsit în negru. Acest lucru a dat clădirii un aspect sumbru, care s-a reflectat în percepția asupra palatului de către contemporanii construcțiilor și descendenții lor:

Această clădire imensă, ca sicriul unui gigant, este opera unui arhitect, cu greu un fost artist. Kazakov a construit palatul, care acum stă ca un mausoleu peste geniul lui Bazhenov. [5]

- o astfel de evaluare nemăgulitoare, publicată în revista Telescope în 1832 , exprima opinia răspândită în secolul al XIX-lea despre Marele Palat Tsaritsyno. I. V. Kireevsky îl numește „sicriul” în eseul său timpuriu „The Tsaritsyno Night” (1827); printre alte epitete ale acelei vremuri - „car funerar”, „temnita”, „ castelul lui Cernomor ” [5] .

Meritele arhitecturale ale palatului au început să fie remarcate de critici în a doua jumătate a secolului al XIX-lea:

Toată această clădire exprimă lux, forță și grandoare, dacă excludem capătul superior neplăcut reprezentat de acoperișuri. Să distrugem mental aceste vârfuri grele, sumbre și urâte ale turnurilor. Să le înlocuim cu Spitz lejer și vesel. Ușurează linia superioară a coamei acoperișului cu un pieptene ajurat. Și atunci întregul va căpăta un aspect diferit. Va fi un edificiu minunat, dulce și fermecător, bine demn de a servi drept odihnă și plăcere regală.

- N. Dmitriev a scris în articolul „Tsaritsyno” în 1862 și nu a fost singur în opinia sa: idei similare au fost exprimate în secolul al XIX-lea - începutul secolului al XX-lea [5] .

Poate că creatorii proiectului de restaurare realizat în 2005-2007 s-au ghidat după o opinie similară. Cel puțin, așa au făcut restauratorii: în loc de un acoperiș negru istoric autentic, fără detalii decorative, au recreat acoperișul din proiectul original al lui Kazakov (datat 1786 și aprobat de Ecaterina a II-a) - cu „spitz” și „pieptene ajurat” [5]. ] .

Palatul ruinat, care nu a fost folosit în niciun fel în istoria sa, a fost transformat în doi ani într-un complex muzeal modern. Partea principală a clădirii este ocupată de săli de expoziții și muzee. În palat au fost create și două săli interioare - „Catherine” și „Tauride”; au provocat cele mai mari critici la adresa restaurarii palatului din partea publicului si restauratorilor. În istoricul Marele Palat Tsaritsyno, interioarele finisate nu au existat niciodată, astfel încât prezența lor (precum și o abatere de la acuratețea istorică în reconstrucția acoperișului) ne permite să calificăm clădirea drept remake . Echipa de restauratori, arhitecți și artiști a fost condusă de M. M. Posokhin (director general Mosproekt-2 ) și M. L. Feldman [5] .

• Logia

• Palatul și fundațiile Marelui Corp de Cavalerie

Săli și interioare

Sala Catherinei

Sala Ecaterinei este situată la primul etaj al Marelui Palat Tsaritsyno, în dreapta scării principale. După reconstrucție, sala a devenit principala sală de ceremonie a palatului și a fost numită Ekaterininsky în onoarea împărătesei întregii ruse Ecaterina a II- a .

Sala Catherine impresionează prin podelele sale luxoase cu parchet încrustate cu lemn prețios, decorațiuni aurii pereților și tavanului și candelabrele luxuriante din cristal. Sala este decorată cu decorațiuni din stuc pe tema „Triumful lui Catherine” ale sculptorilor Vladimir Ageichenko și Rinat Sayfutdinov, precum și un triptic al pictorului Evgeny Maksimov pe tema încoronării solemne a împărătesei la Moscova în 1762. Pe peretele de deasupra balconului este gravată cu litere de aur declarația veșnică relevantă a Ecaterinei a II-a: „Puterea fără încrederea poporului nu înseamnă nimic”.

Din 2006, în sală a fost instalată o statuie a împărătesei Ecaterina a II-a a remarcabilului sculptor rus A. M. Opekushin (1838-1923), care a devenit faimos pentru monumentul lui A. S. Pușkin din Moscova. Statuia este realizată din marmură de Carrara , înălțimea de 260 cm și cântărește mai mult de 3 tone. În 1896, sculptura a împodobit sala de ședințe a Dumei orașului Moscova și a supraviețuit în mod miraculos Revoluției din octombrie .

Note

1. ↑ Marele Palat  (link inaccesibil)
2. ↑ Tsaritsyno. Ansamblul arhitectural. Arc. V. I. Bazhenov și M. F. Kazakov. 1776-1785. Marele Palat. Arc. M. F. Kazakov. 1786-1796 Arhivat 4 martie 2016 la Wayback Machine
3. ↑ Yuri Luzhkov a fost distins cu Premiul Bernhard Remmers  (rusă) , Rossiyskaya Gazeta  (24 noiembrie 2008). Arhivat din original pe 19 septembrie 2018. Preluat la 18 septembrie 2018.
4. ↑ 1 2 3 4 Mineeva, K. I. Tsaritsyno. Ansamblul palatului și parcului. - M .: Art, 1988.
5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Egorychev, Viktor. Tsaritsyno de aur. Monumente de arhitectură și peisaje ale muzeului-rezervație „Tsaritsyno”. - M . : Travel Design / GMZ „Tsaritsyno”, 2008. - ISBN 978-5-903829-04-0 .
6. ↑ Sergheev, I. N. Tsaritsyno. Pagini de istorie. - M . : Lumea cărților, 1993. - ISBN 5-7043-0489-3 .
7. ↑ Pigalev, Vadim Alekseevici. Bazhenov. - M . : Gardă tânără, 1980. - (ZhZL).
8. ↑ Site-ul oficial al Rezervației Muzeului de Stat „Tsaritsyno” Copie de arhivă din 7 noiembrie 2008 pe Wayback Machine