| Palat-castel | |
| Marele Palat Gatchina | |
|---|---|
| Fațada de sud, 2014 | |
| 59°33′48″ s. SH. 30°06′27″ in. e. | |
| Țară | Rusia |
| Oraș | Gatchina |
| Stilul arhitectural | Clasicism |
| Autorul proiectului | Antonio Rinaldi |
| Arhitect | Antonio Rinaldi |
| Data fondarii | 1766 |
| Constructie | 1766 - 1781 ani |
| Datele principale | |
| stare |
Un obiect al moștenirii culturale a popoarelor Federației Ruse de importanță federală. Reg. Nr. 471710731080136 ( EGROKN ). Nr. articol 4710204013 (baza de date Wikigid) |
| patrimoniul mondial | |
|
Centrul istoric al Sankt Petersburgului și grupurile conexe de monumente. Centrul istoric al orașului Gatchina, inclusiv Palatul Gatchinsky |
|
| Legătură | Nr. 540-012a pe lista siturilor patrimoniului mondial ( en ) |
| Criterii | i, ii, iv, vi |
| Regiune | Europa și America de Nord |
| Includere | 1990 ( a 14-a sesiune ) |
| Stat | Muzeu |
| Site-ul web | gatchinapalace.ru |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Marele Palat Gatchina a fost construit în 1766-1781 în Gatchina după proiectul arhitectului italian Antonio Rinaldi în stil clasic pentru favoritul Ecaterinei a II-a, contele Grigory Grigoryevich Orlov . Situat pe un deal deasupra Lacului de Argint , palatul combină temele unui castel medieval și o reședință de țară. Interioarele palatului sunt un exemplu de clasicism rusesc la cumpăna dintre secolele XVIII - XIX . Palatul a fost unul dintre locurile de vacanță preferate ale familiei regale.
În 1765, Ecaterina a II -a a cumpărat conacul Gatchina (viitorul oraș Gatchina) de la prințul Boris Alexandrovici Kurakin și l-a prezentat favoritului ei, contele Grigori Grigorievici Orlov , în semn de recunoștință pentru organizarea unei lovituri de stat la palat , în urma căreia a devenit împărăteasa. . La 30 mai 1766, pe teritoriul conacului a început construcția Palatului Gatchina. [2]
Pentru a dezvolta proiectul pentru palat, Grigory Orlov, împreună cu Catherine a II-a, l-au invitat pe arhitectul italian Antonio Rinaldi . Proiectul său a combinat cu succes elemente ale unei moșii rusești și ale unui castel de vânătoare englezesc. Ca urmare, Palatul Gatchina a devenit singurul castel din suburbiile Sankt Petersburgului . [3] Construcția a progresat lent, la sfârșitul anului 1768 palatul a fost adus la streașină , în 1770 au început lucrările la decorarea exterioară, care au continuat până în 1772 . Decorația interioară s-a prelungit până la sfârșitul anilor 1770 (în clădirea centrală a palatului până în anii 1950 s-a păstrat o placă de cupru care indică datele începutului și sfârșitului construcției " Înființat în 1766 30 mai. Terminat în 1781 " ). [patru]
După finalizarea construcției, noul palat a fost o clădire formată din trei părți interconectate. Partea principală este clădirea centrală cu trei etaje, cu două turnuri cu cinci laturi alăturate . La sud era un ceas , la nord - un paratrăsnet . Clădirea principală era conectată prin două galerii semicirculare cu piețe de serviciu cu un etaj - Bucătărie și Grajduri, care erau patrulatere închise cu curți, la colțurile cărora se aflau turnuri octogonale. Exteriorul clădirii a fost acoperit cu calcar Paritsa , care a fost exploatat lângă Gatchina, în satul Paritsy . [5] Plasarea vestibulului și a parapetului de deasupra cornișei a fost realizată din piatră pudost . [5] Informațiile despre decorarea interioară a palatului în acești ani practic nu s-au păstrat, deoarece s-au pierdut inventarele proprietății contelui Orlov. [6]
Orlov nu a trăit mult în noul palat. După moartea sa, la începutul anului 1783, Gatchina a fost răscumpărat de la frații săi de către Ecaterina a II-a (4 iulie 1783) și pe 6 august a aceluiași an a fost prezentat marelui duce Pavel Petrovici (viitorul împărat Paul I) [7] , unde noul proprietar sa mutat în septembrie. În acest moment, Pavel Petrovici era ocupat să-și construiască reședința, care a fost numită după el ( Pavlovsk ). Datorită bugetului personal limitat, el a reușit să preia Gatchina numai când lucrarea principală a fost finalizată la Pavlovsk, în anii 1790 . [opt]
Au existat mai multe proiecte nerealizate pentru reconstrucția palatului. Unul dintre ele prezintă un interes deosebit, deoarece pe planul din 1783 , pe axa Palatului Gatchina (pe locul modernei Gării Baltice ), este prezentat un nou palat monumental, care închide întinsul teren de paradă din fața palatului. cu matricea sa. Acest proiect nu a fost implementat în Gatchina, ci a fost prototipul Castelului Mihailovski din Sankt Petersburg . Un alt proiect a presupus construirea unui alt palat vast cu trei curți pe teritoriul adiacent Pieței Arsenal. [9]
Însă planurile globale de reconstrucție a complexului palatului nu au fost aprobate de Paul I și s-a luat decizia extinderii spațiului de birouri al palatului existent. Etapa principală a lucrărilor la palat a început în 1796 , arhitectul fiind Vincenzo Brenna , care lucra la acea vreme în Gatchina. Sarcina sa a inclus adăugarea ambelor piețe cu etajele doi și trei și adaptarea lor pentru locuințe, precum și modificarea galeriilor deschise - colonade la etajul doi al clădirii principale. După perestroika, în locul galeriilor deschise au apărut pereții decorați cu semi-coloane . În plus, pereții au apărut la primul etaj în centrul clădirii principale în locul arcadelor deschise și a unui pasaj de trecere către parc. Lucrările la amenajarea camerelor pentru familia lui Paul I în Piața Arsenal (fostă Konyushenny) și în clădirea principală a palatului au început în 1797 . În plus, zona din fața palatului, ocupată de peluze, a fost transformată într-un teren de paradă înconjurat de un zid de bastion, iar pe marginea parcului a fost amenajată o mică grădină privată pe teritoriul adiacent palatului. [zece]
În 1799, Paul I l-a numit pe Andreiyan Dmitriyevich Zakharov ca arhitect șef al orașului Gatchina . A trebuit să termine niște lucrări la palat, deoarece în acel moment Brenna era ocupată cu construirea Castelului Mihailovski din Sankt Petersburg. În special, Zaharov a finalizat suplimentul pieței Bucătărie. De asemenea, conform proiectului său, unul nou a fost construit în 1800 pe locul vechii biserici din palat, care exista încă din vremea Orlov . [unsprezece]
După moartea lui Paul I în 1801, Gatchina a devenit proprietatea soției sale , Maria Feodorovna . [12] La cererea ei, în 1809-1811 , arhitectul Andrei Nikiforovici Voronichin a făcut mici modificări în palat. Acestea se refereau în principal la decorarea interioară a palatului și, de asemenea, au servit la adaptarea acestuia „în cazul unui sejur de iarnă”. [13]
În 1835, pe unul dintre turnurile palatului a fost instalat un telegraf optic de semnal . [paisprezece]
Următoarea etapă a lucrărilor majore de restructurare a palatului a avut loc în anii 1840 , când a aparținut împăratului Nicolae I. Din 1844, lucrările din Palatul Gatchina au fost conduse de Roman Ivanovici Kuzmin , care din 1841 a ocupat funcția de arhitect șef al Ministerului Curții Imperiale . Lucrarea principală a fost efectuată în piață, care au fost aproape complet reconstruite. În piață s-au realizat etaje de subsol, s-a mărit înălțimea etajelor I și III, iar între ele s-a construit un mic etaj al doilea, care era considerat mezanin. Datorită restructurării, înălțimea pieței a crescut până la înălțimea galeriilor semicirculare. Datorită modificării înălțimii pieței, clădirea centrală a palatului a încetat să domine clădirea, prin urmare, sub conducerea lui Kuzmin, s-a adăugat încă un etaj turnurilor laterale ale clădirii. Pe lângă lucrările de reconstrucție la scară largă a palatului, în clădirea centrală au fost efectuate lucrări de restaurare și a fost reconstruită scara principală. Pe balconul fațadei cu vedere la terenul de paradă a fost construit un baldachin, susținut de coloane , care, conform intenției arhitectului, trebuiau să fie din marmură, dar în cele din urmă au fost din fontă. Tot în 1850, bastioanele dărăpănate și zidurile de sprijin din jurul terenului de paradă din fața palatului au fost complet demontate și reconstruite fără a schimba planul inițial al lui Brenna. [15] Aceasta a fost ultima reconstrucție majoră a palatului, doar întreținerea necesară fiind efectuată sub proprietari succesivi.
La 1 august 1851, pe terenul de paradă din fața palatului a fost ridicat un monument al lui Paul I , tatăl lui Nicolae I. [16]
Sub împăratul Alexandru al III-lea , în anii 1880, în palat au fost instalate electricitate , un telefon , alimentarea cu apă și canalizare au fost înlocuite , încălzirea sobei a fost înlocuită cu un încălzitor . [17]
După Revoluția din februarie 1917 și abdicarea împăratului Nicolae al II-lea , guvernul provizoriu condus de Alexandru Fiodorvici Kerenski a ajuns la putere . Palatul a încetat să mai aparțină familiei regale, iar prin hotărârea noului guvern din 27 mai 1917 au început să lucreze comisii în reședințele palatului suburban pentru acceptarea și inventarierea proprietăților palatelor. Comisia Gatchina era condusă de Valentin Platonovich Zubov . În paralel, s-a discutat problema utilizării în continuare a palatelor. S-a hotărât ca palatele, inclusiv cel Gatchina, să devină muzee naționale. După Revoluția din octombrie , la 26 octombrie 1917, Zubov a devenit primul director al Muzeului Palatului Gatchina . [optsprezece]
În zilele revoluției de la Gatchina s-au ciocnit unitățile cazaci ale generalului Krasnov și detașamentele Gărzilor Roșii. La 27 octombrie 1917, cartierul general al celui de-al treilea corp de cazaci de cavalerie, condus de președintele guvernului provizoriu, Kerensky , a sosit la palat . [19] La 1 (14) noiembrie 1917, pe piața din fața palatului a avut loc un miting, la care comisarul poporului al guvernului sovietic pentru afaceri militare și navale, Pavel Efimovici Dibenko, a convins unitățile cazaci să nu se opune puterii sovietice la Petrograd , drept urmare, în noaptea de 1 până la 2 noiembrie, Kerenski a părăsit palatul, care a fost ocupat de trupele revoluționare. [douăzeci]
Muzeul a fost deschis pentru vizitare pe 19 mai 1918 . [21]
Perioada 1918-1941 a fost momentul dezvoltării palatului ca muzeu. Abia în 1919 , în timpul Războiului Civil , palatul s-a aflat într-o zonă de război când trupele lui Iudenich au intrat în Gatchina. Soldații Armatei Roșii care au murit în timpul acestor evenimente au fost îngropați pe terenul de paradă din fața palatului. Mormântul nu a supraviețuit până în vremea noastră. [22]
S-au păstrat date despre frecvența muzeului-palat în primii ani de la deschidere. De exemplu, în 1921, muzeul a fost vizitat de cel mai mare număr de vizitatori - peste 21 de mii de oameni. [23]
În 1926, accesoriile palatului: mobilier, obiecte din bronz și covoare au fost duse la depozitul Fondului de Stat pentru Proprietate pentru vânzare ulterioară. [24]
Marele Palat Gatchina înainte de Marele Război Patriotic a fost cel mai mare dintre palatele-muzee din suburbiile Sankt-Petersburgului și a fost adesea numit „Echitul suburban”. [25]
După anunțul izbucnirii războiului în palatele-muzee suburbane, inclusiv în cel din Gatchina, au început să ia măsuri pentru evacuarea valorilor și protejarea clădirilor de bombardamentele aeriene. Pe 15 august 1941, prima bombă aeriană a explodat sub ferestrele palatului , iar la sfârșitul lunii orașul era la îndemâna artileriei germane . Pe 24 august, obuzele au avariat piața Arsenal, iar pe 3 septembrie, o bombă aeriană a căzut în curtea pieței, provocând pagube importante acesteia. [26]
Nu s-a putut efectua o evacuare completă a bunurilor de valoare din palat. Doar patru eșaloane cu cele mai valoroase exponate au fost trimise în spate și, de asemenea, un eșalon a fost trimis la Leningrad . Proprietatea rămasă a fost amplasată în pivnițele palatului, o parte din sculptura mare a fost îngropată în parc , cealaltă parte a fost acoperită cu saci de nisip. Abia pe 9 septembrie, angajații rămași ai muzeului au fost evacuați. În aceeași zi, turnul Pieței Bucătăriei a fost avariat de un obuz, un alt obuz a explodat lângă fațada parcului a palatului. [27]
Gatchina și palatul până în ianuarie 1944 au fost în mâinile invadatorilor. În timpul retragerii, trupele germane au ars și au minat Palatul Gatchina. Au distrus unele dintre obiectele de valoare rămase, unele au fost duse în Germania . [28] Pe unul dintre pereții palatului, inscripția „ Am fost aici. Nu ne vom mai întoarce aici. Dacă vine Ivan, totul va fi gol .” [29] Această inscripție cu un fragment de zid a fost păstrată și este acum expusă în palat.
În anii postbelici a început restaurarea Palatului Gatchina. Dar lucrarea efectuată în palat nu a fost restaurare în sensul deplin al cuvântului. Au fost luate măsuri pentru ca această clădire să fie utilizabilă. În 1944, marmura supraviețuitoare, basoreliefurile din ipsos și detaliile decorative individuale au fost acoperite cu scuturi temporare. În 1948, au fost restaurate tavanele, acoperișul, deschiderile ferestrelor și ușilor. [treizeci]
Nu a fost planificată recrearea palatului-muzeu, deoarece era considerat neprofitabil. Obiectele salvate din colecțiile Muzeului Palatului Gatchina au fost transferate prin ordin al Ministerului Culturii al URSS și al RSFSR pentru depozitare în 24 de muzee ale țării. [31] Întoarcerea acestor obiecte la zidurile lor natale încă se întâmplă și cu mare dificultate.
În 1950 - 1959, Școala Navală a Ministerului Apărării al URSS a fost situată în palat, iar apoi - Institutul de Cercetare Electronstandart. [32] În 1960, clădirea palatului a fost radiată de către GIOP , adică a încetat să mai figureze în listele monumentelor de arhitectură. [33] Statutul palatului ca monument de arhitectură a fost restaurat în anii 1970 .
În 1961-1963 , arhitectul Mihail Plotnikov a început să dezvolte un proiect pentru renașterea Palatului Gatchina. S-au efectuat măsurători arhitecturale, s-a efectuat o căutare a materialelor de arhivă, s- au realizat desene ale interioarelor etajelor I și II [ 34 ] .
Restaurarea a fost reluată datorită eforturilor lui Adelaide Yolkina , curatorul șef al muzeului din 1968 până în 1998 (statutul muzeului a fost menținut de Parcul Palatului ). Timp de 8 ani, ea a încercat să obțină funcționari de la diferite niveluri pentru ca Electronstandart să elibereze clădirea. A fost posibil abia în 1976 . Mihail Plotnikov a dezvoltat un nou proiect pentru restaurarea sălilor de ceremonie (etajul 2 al clădirii principale) - de la sfârșitul secolului al XVIII-lea - perioada celei mai înalte perioade de glorie a Palatului Gatchina. Restaurarea decorului din stuc a fost realizată de sculptorul-modelator L. A. Strizhova , iar lucrările de restaurare au fost efectuate sub îndrumarea lui V. F. Kirpichev [36] . Picturile au fost realizate de o echipă de restauratori condusă de Ya. A. Kazakov . Primele interioare ale palatului-muzeu au fost deschise solemn spre vizionare la 8 mai 1985 [37] , cu ocazia împlinirii a patruzeci de ani de la Marea Victorie .
Pentru aniversarea a 200 de ani a orașului Gatchina, un grup de restauratori condus de Yuri Platonov a recreat ceasul turn al secolului al XVIII-lea. Pe 12 decembrie 1993 a fost lansat mecanismul ceasului, iar în februarie 1994 au fost instalate cadrane [38] .
Restaurarea interioarelor palatului continuă până în zilele noastre. Fondurile alocate pentru restaurarea palatului în perioada post-perestroika au fost minime, dar din 2006 au crescut semnificativ. Restaurarea completă a palatului și a parcului a fost planificată până în 2012 [39] [40] , cu toate acestea, din cauza crizei economice, finanțarea lucrărilor de restaurare a fost amânată. [41] .
În 2015, s-au reluat lucrări de restaurare la scară largă. Renovarea fațadelor este planificată să fie finalizată în 2022 și va dura până la 10 ani pentru ca interiorul să revină complet la aspectul său istoric [42] .
În martie 2020, în curtea Pieței Arsenalului Marelui Palat Gatchina, a fost pusă piatra de temelie pentru fundamentul monumentului împăratului Alexandru al III-lea , a cărui deschidere era programată pentru luna iunie a aceluiași an, și un concurs internațional. pentru crearea sa a fost anunțată în iunie 2018 [43] . Sculptura din bronz, proiectată de Paolo Trubetskoy , a fost finalizată la timp, dar marea deschidere a fost amânată pentru 2021 din cauza restricțiilor legate de pandemia de coronavirus [44] . La 5 iunie 2021, monumentul lui Alexandru al III-lea a fost inaugurat de către președintele rus V.V. Putin .
Marele Palat este unul dintre simbolurile neoficiale ale Gatchinei - imaginea acestuia poate fi găsită adesea pe suveniruri, pe coperțile cărților dedicate orașului.
Filme filmate în Palatul GatchinaClădirea și interioarele Palatului Gatchina au atras adesea atenția regizorilor și au devenit decor pentru filmările multor lungmetraje. Printre acestea se numără:
si altii.
Palatul Gatchina este centrul, simbolul arhitectural și stilistic al ansamblului palatului și parcului . Arhitectul Rinaldi, care a fost implicat în dezvoltarea proiectului și construcția palatului, a sintetizat trăsăturile tipologice ale unor astfel de clădiri, creând în cele din urmă un fel de fantezie arhitecturală pe tema castelului de vânătoare a cavalerilor. Câteva reconstrucții majore ulterioare ale palatului nu au afectat în mare măsură tema concepută inițial.
Clădirea palatului este situată pe un deal, dominând peisajul din jur. Fațada de nord a clădirii este orientată spre parc și are vedere la versantul care coboară spre Lacul de Argint, în spatele căruia se întinde Parcul Palatului cu vastul Lac Alb . Fațada de sud a palatului închide vederea parcului cu matricea sa, concentrându-se pe aspectul arhitectural al clădirii.
Privind planul general al palatului, se pot distinge trei părți principale. Clădirea centrală este un dreptunghi alungit, la colțurile căruia două turnuri pentagonale cu cinci etaje se învecinează din lateralul parcului. Pe latura de sud a clădirii centrale, vizavi de parc, se află o adâncitură cu trei arcade de uși de intrare și un balcon , creând un joc de volume. Clădirea este conectată prin două semicercuri de galerii cu două pătrate cu trei etaje, aproape pătrate în plan. Colțurile pieței sunt evidențiate de turnuri octogonale cu trei niveluri , dintre care două, adiacente galeriilor, sunt completate cu cupole . Dispunerea palatului creează o senzație de plasticitate și integritate atât a clădirii în ansamblu, cât și a fiecăruia dintre elementele sale în special, care este îmbunătățită de alternanța volumelor extinse și a turnurilor fațetate proeminente.
Axa compozițională a ansamblului trece prin linia de mijloc a terenului de paradă, al cărui punct de plecare este monumentul lui Paul I, din care sunt vizibile clar structura și raporturile volumetrice ale părților individuale ale clădirii palatului.
Primul etaj al clădirii centrale și galeriile adiacente sunt împărțite ritmic de pilaștri dorici . Pereții dintre pilaștri sunt „luminați” de ferestre – dreptunghiulare în clădirea centrală și semicirculare în pereții galeriilor. Deasupra fiecărei ferestre se află un panou încastrat, în combinație cu arhitrave în relief, care conferă fluiditate plastică fațadei. Etajul al doilea este interpretat mai bogat - pe clădirea principală se folosesc pilaștri perechi de ordin ionic , iar pe semicercurile galeriilor - semicoloane ionice . Deschiderile de fereastră, ca și la primul etaj, au profil dreptunghiular în clădirea centrală și profil semicircular în galerii. Modelul garniturii deschiderilor de ferestre, care se termină cu un filet în relief în stil baroc, este, de asemenea, complicat. Etajul al treilea este decorat mai simplu - lamele sunt amplasate în conformitate cu pilaștrii, arhitravele în relief ecou încadrarea deschiderilor ferestrelor de la primul etaj. Împărțirile de etaj sunt realizate sub forma unui antablament clasic care înconjoară clădirea de-a lungul întregului perimetru. Clădirea centrală și galeriile sunt încununate cu parapeți formați din piedestale de piatră și zăbrele ajurate. Mansardele legate de parapet marchează axele principale ale faţadelor, pe care se află intrările în palat. În părțile centrale și de capăt ale galeriilor există uși evidențiate de porticuri dorice cu două coloane . Suprapunerile porticurilor poartă balcoane cu gard ajurat. Scările de granit în formă de trunchi de con duc la fiecare portic. O rampă blândă duce la arcadele centrale ale clădirii principale.
Designul general al fațadei orientate spre terenul de paradă este o combinație și opoziție de linii drepte (pilaștri verticali și deschideri dreptunghiulare) și linii ondulate (completări semicirculare ale deschiderilor de galerie). Punctele culminante ale mișcării ondulatorii sunt cupolele turnurilor, care fixează compoziția tridimensională și creează o tranziție expresivă către fațadele pieței.
Fațadele ambelor piețe continuă linia de întoarcere începută de galerii și conferă compoziției frontale o mai mare amploare și monumentalitate. Pe fațadele pieței se repetă diviziunile de etaj ale galeriilor semicirculare, cu o ușoară diferență - mici ferestre dreptunghiulare de la etajul doi sunt incluse în pereții etajului întâi, iar lucarne rotunde în turnuri . Decorul folosește pilaștri de ordin doric și benzi de tip strict, pe fețele turnurilor - rusticare . Toate aceste elemente conferă unui perete destul de lung un ritm care înlătură senzația de statică.
Combinația dintre clădirile pătrate masive cu o clădire centrală elegantă creează o combinație organică a caracteristicilor unei cetăți de cetate și a unei vile de țară. Una dintre trăsăturile caracteristice care creează impresia unui castel fortificat este un zid de bastion cu ambrase și două bastioane care „păzesc” podurile aruncate peste șanț. Profilul zidului în plan oglindește configurația fațadei de sud, închizând compozițional terenul de paradă din față, destinat paradelor și paradelor militare.
Fațada de nord a palatului, spre deosebire de cea de sud, nu poate fi surprinsă pe deplin cu ochiul; se deschide treptat când te plimbi prin clădire. Cea mai expresivă parte a acestei fațade este clădirea centrală, închisă pe ambele părți de Turnurile cu Ceas și Semnal. Centrul fațadei este punctat de un portic doric cu două coloane, care servește drept bază pentru un balcon cu zăbrele ajurate. Ușa balconului este finisată cu un arc nervurat . Masa zidului este disecată prin tije orizontale și pilaștri și nu prezintă proeminențe pronunțate, ceea ce, în combinație cu cinci arcade semicirculare la parter, îi conferă o integritate deosebită. În proiectarea etajului s-au folosit pilaștri de ordin doric, pilaștri de ordin ionic la etajul doi și palete la etajul al treilea. Arcurile sunt încadrate de arhitrave largi masive, impostele sunt subliniate de pătrate proeminente, iar bolțile arcadelor sunt accentuate de chei de boltă . O scară largă de granit de opt trepte duce la arcadele ușilor de la intrare , cu lăstari din trei laturi.
O coardă din plastic și înaltă este creată de două turnuri, dând fațadei o asemănare cu un castel. În nivelurile superioare ale turnurilor se află lucarne, completate cu nisipuri semicirculare în relief.
Fațadele semicirculare din partea de nord, spre deosebire de fațada de sud, au o articulație cu trei etaje. În decorarea primelor două etaje sunt folosiți pilaștri dorici gigantici, iar la etajul trei sunt cei ionici. Aspectul lor creează impresia de monumentalitate a formelor și de severitate a aspectului.
Două etape principale pot fi văzute în realizarea interioarelor Palatului Gatchina. Decorarea inițială a interiorului palatului a fost creată în anii 1770-1780, conform planurilor arhitectului șef al palatului - Antonio Rinaldi . O trăsătură distinctivă a decorațiunilor incintelor palatului, create la acea vreme, a fost mularea fină și rafinată, precum și tapetarea parchetelor din lemn prețios. Pereții incintei au fost decorați cu flori stilizate, fructe și lăstari de plante. Lucrările de stucatură au fost efectuate de meșteri experimentați, în mare parte italieni.
În anii 1790, interiorul palatului a suferit o modificare semnificativă sub conducerea lui Vincenzo Brenna . Brenna a creat un nou design pentru holurile palatului, care combina formele arhitecturale antice stricte cu splendoarea aproape baroc . Arhitectul a folosit comenzi arhitecturale clasice, mulări, aurire , compoziții ornamentale complexe , draperii și tapiserii . Unele dintre camere au fost pictate de faimosul pictor al vremii sale Scotty . În parte a incintei a fost schimbată nu doar decorul, ci și designul arhitectural, soluția compozițională generală. Designul lui Rinaldi a supraviețuit doar parțial.
Ulterior, unele dintre spații au suferit și modificări. Deci, în 1800, arhitectul Zaharov a finalizat decorarea bisericii palatului, începută de Brenna. La proiectarea bisericii au participat sculptorii Prokofiev , Bryullov (Brullo), pictorii Șcherbakov și Miropolski . De asemenea, unele dintre sălile palatului au fost re-finisate în anii 1860-1870 sub îndrumarea arhitectului Kuzmin .
În timpul Marelui Război Patriotic , în 1944, decorul tuturor sălilor palatului a fost distrus de incendiu. Restaurarea interioarelor a început în 1976 și este încă în desfășurare. [cincizeci]
| Palatul Artistic și Arhitectural de Stat și Muzeul-Rezervația Parcului „Gatchina” | |
|---|---|
| palate | |
| parcuri | |
| porti | |
| Poduri |
|
| Pavilioane | |
| Facilități parc | |
| Grădini |
|
| monumente | |
| Facilități de apă |
|
| Gatchina | ||
|---|---|---|
| Cartiere și cartiere istorice | ||
| parcuri | ||
| Palate și muzee | ||
| Biserici | ||
| Palatele Casei Imperiale Romanov | |
|---|---|
Palate imperiale | |
Palatele Marelui Duce | |
palate istorice |
|
| Proprietăți private și cabane |
|