| Muzeul-Rezervație al Palatului și Parcului | ||
| Ansamblul Palatului și Parcului Pavlovsk | ||
|---|---|---|
| Clădirea palatului din Pavlovsk | ||
| 59°41′09″ s. SH. 30°27′12″ E e. | ||
| Țară | ||
| Locație | Pavlovsk | |
| Stilul arhitectural | neoclasicismul | |
| Arhitect | Charles Cameron | |
| Constructie | 1782 - 1786 ani | |
| stare |
Un obiect al moștenirii culturale a popoarelor Federației Ruse de importanță federală. Reg. Nr. 781520399040006 ( EGROKN ). Articol # 7810339000 (bază de date Wikigid) | |
| patrimoniul mondial | ||
|
Centrul istoric al Sankt Petersburgului și grupurile conexe de monumente. Ansamblurile Palatului și Parcului din orașul Pavlovsk și centrul său istoric |
||
| Legătură | Nr. 540-007 pe lista siturilor patrimoniului mondial ( en ) | |
| Criterii | i, ii, iv, vi | |
| Regiune | Europa și America de Nord | |
| Includere | 1990 ( a 14-a sesiune ) | |
| Site-ul web | pavlovskkmuseum.ru ( engleză) ( rusă) | |
|
|
||
| Fișiere media la Wikimedia Commons | ||
Palatul Artistic și Arhitectural de Stat Pavlovsk și Muzeul-Rezervație (GMZ) este un ansamblu de palat și parc de la sfârșitul secolului al XVIII-lea - începutul secolului al XIX-lea, situat în Pavlovsk , o suburbie modernă a Sankt Petersburgului . Miezul complexului este Palatul Pavlovsk , reședința de vară a împăratului Paul I.
Adiacent palatului se află Parcul Pavlovsk , cu o suprafață de aproximativ 600 de hectare, care se întinde de-a lungul ambelor maluri ale râului Slavyanka , făcându-l unul dintre cele mai mari parcuri peisagistice din Europa . Ansamblul palatului și parcului a fost construit pe parcursul a aproximativ 50 de ani de trei generații de arhitecți și designeri: Charles Cameron , Vincenzo Brenna , Giacomo Quarenghi , Andrey Voronikhin , Carlo Rossi .
Parcul Pavlovsky este împărțit în următoarele zone:
În secolul al XVIII-lea, în valea râului Slavyanka, la 27 km de Sankt Petersburg, existau două mici sate finlandeze cu pajiști și pământ arabil. În vecinătatea satelor, împărătesei Ecaterina a II- a îi plăcea să vâneze , care a venit în aceste locuri cu alaiul ei de la Tsarskoye Selo . Două case de lemn cu numele „Scream” (ars în timpul ocupației naziste) și „Krak” (demontate în 1929), construite în pădurea de pe malul Slavyanka, serveau pentru scurte opriri în timpul vânătorii. La 12 decembrie 1777, cu ocazia nașterii primului ei nepot, viitorul împărat Alexandru I, împărăteasa a oferit aceste pământuri (cumpărate anterior vistieriei) fiului ei, marele duce Pavel Petrovici.
În 1778-1779, au fost construite două căsuțe: - Paullust ( germană: Paullust - bucuria lui Pavlova) pentru Paul și - Mariental ( germană: Marienthal - Valea Maryina) pentru soția sa Maria Feodorovna , după modelul caselor de pe moșia ei. tatăl, ducele de Württemberg: Etupe lângă Montbéliard [1] .
În 1779, la invitația împărătesei Ecaterina a II-a, arhitectul scoțian Charles Cameron a sosit în Rusia cu ideile de a crea „băi romane” la Tsarskoe Selo. Cameron nu a lucrat direct în Pavlovsk, ocupat cu clădirile Tsarskoye Selo, a creat un design general pentru un palat în stil paladian . Conform acestui proiect, pe locul Paullust dezmembrat în 1782-1786, a fost ridicat Marele Palat și a fost amenajat un parc - întruchiparea unei vile suburbane palladiene. În 1788, Pavel, care a preferat Gatchina ca reședință , a prezentat satul Pavlovskoye soției sale Maria Fedorovna [2] .
După 1786, Cameron, din cauza conflictelor constante cu Pavel Petrovici, și apoi cu Marea Ducesă, care a intervenit constant în proiectare, a refuzat în general să lucreze în satul Pavlovskoye. Prin urmare, toate problemele de construcție la fața locului au fost decise de desenator și decorator elvețian Henri-Francois-Gabriel Violier , care a lucrat ca „inspector de cabinete de tablouri și imprimeuri”. Violier cel Bătrân (numit astfel în contrast cu fratele său, Gabriel Violier (Gavriil Petrovici Viollier), secretar al Mariei Feodorovna) în 1781-1782 a însoțit cuplul mare ducal într-o călătorie în Europa sub numele de Conte și Contesă de Nord . Violier a fost cel care a supravegheat achiziția de tablouri, mobilier, tapiserii, bronzuri, porțelan, țesături și toate detaliile mobilierului pentru viitorul palat [3] . Violier a dezvoltat decorarea interioară, a realizat desene de picturi decorative, mulaje și chiar desene de mobilier în stilul „Ludovic al XVI-lea” ( neoclasicismul francez ), la care au lucrat maeștrii ruși [4] [5] .
Conform proiectului lui Cameron, până în 1796 clădirea principală a palatului cu un volum cubic a fost ridicată cu un belvedere în vârf, porticuri cu coloane ale fațadelor de vest și de est modelate după Villa Rotunda de A. Palladio și două circumferințe (colonade acoperite semicirculare). ) cu „servicii” laterale. Enfiladele camerelor au fost împărțite în jumătăți „masculin” și „feminine”. În centrul clădirii se află săli de recepție și de dans [6] .
Odată cu aderarea lui Paul I în noiembrie 1796 și demisia ulterioară a lui Cameron, asistentul lui Cameron, arhitectul italian Vincenzo Brenna , a fost numit arhitect șef al Curții . Împăratul a insistat să mărească dimensiunea palatului pentru a-i conferi maiestate. Brenna a construit pe circumferințele (galeriile semicirculare) create de Cameron cu un al doilea nivel de loggii cu arcade și spaliere între arcade, a încununat galeriile cu o balustradă, ghivece cu ghirlande. Carcasele laterale au fost decorate cu trofee (amenajări militare). Pe partea de vest, Brenna a adăugat la palat așa-numita Colonadă luminoasă (mai târziu Galeria Gonzaga). Din 1799, decoratorul italian Pietro di Gottardo Gonzaga (Gonzago) a lucrat la Pavlovsk . A realizat schițe pentru pictarea plafoanelor noilor interioare ceremoniale ale Marelui Palat [7] . „Pavlovsk este o enciclopedie a lui Gonzago”, a scris A. M. Efros , „Nicăieri nu s-a arătat mai deplin, mai divers... Nicăieri nu a fost mai mult în sine.” Gonzaga i-a dat lui Pavlovsk treizeci și cinci de ani din viața sa și nu numai că a finalizat ceea ce Cameron nu a avut timp să facă, ci „a umplut tot spațiul cu imaginația și gustul lui” [8] . În 1805-1807, Gonzaga a pictat pereții și plafonul Colonadei Luminoase cu perspective arhitecturale de trompe-l'œil („o iluzie optică”; picturile murale au fost distruse de război, recreate condiționat până în 2011 din puținele fragmente și schițe supraviețuitoare). al artistului) și a dezvoltat ideea cameroniană și palladiană „coloanade transparente”, continuând implementarea în parcul Pavlovsk a „peisajului”, în stil englezesc [9] .
Lucrările de finisare în holurile din față ale Marelui Palat au fost finalizate în 1802, dar în 1803, din cauza unei defecțiuni a coșurilor de fum, a izbucnit un incendiu care a distrus arhitectura interioarelor. Vincenzo Brenna , după asasinarea împăratului Pavel Petrovici la 12 (24 martie), 1801, a părăsit Rusia în Germania și a luat toate desenele cu el. Maria Fedorovna a încredințat lucrările de restaurare lui A. N. Voronichin . Noul arhitect al palatului a restaurat vestibulul egiptean conform proiectului lui Cameron, a extins galeria aripii de nord, al cărei perete a fost pictat de Gonzaga în 1805-1807 . În 1807, Voronikhin a creat una dintre cele mai bune lucrări ale sale - studiul Lanterna, un interior cu o semi-rotondă vitată cu vedere la „propria grădină”. Figurile pereche de cariatide sunt realizate după modelele sculptorului V.I. Demut-Malinovsky . Mobilierul de birou a fost, de asemenea, creat după desenele lui Voronikhin. În 1822-1824, arhitectul Carlo Rossi a adăugat un al doilea etaj galeriei de nord pentru a găzdui biblioteca. În 1872, pe esplanada din fața palatului a fost ridicat un monument de bronz lui Paul I (o copie a monumentului realizat de IP Vitali la Gatchina).
Marele Palat, precum și clădirile mai mici ale parcului, au fost distruse în mod barbar de invadatorii fasciști în 1941-1944.
Interioarele palatului au fost recreate în 1955-1965 sub conducerea curatorului șef Anatoly Mikhailovici Kuchumov , care a recreat cu scrupulozitate interioarele istorice, începând cu primele cinci săli, deschise vizitatorilor în 1957. Astfel, Palatul Pavlovsk a devenit primul dintre muzeele suburbane, unde a început să funcționeze o expoziție după război. În loc de obiecte pierdute, Anatoly Mihailovici și colegii săi au găsit altele noi, autentice pentru epocă și interior [10] .
Restaurarea volumului arhitectural al palatului a durat 10 ani, alți 10 - restaurarea decorațiunii sub îndrumarea științifică a lui A. M. Kuchumov, care cunoștea temeinic artele și meșteșugurile și era un adevărat „expert în materiale”. În 1959, sub conducerea sa, la etajul trei al Palatului Pavlovsk, în colaborare cu I. M. Gurevich, a fost deschisă expoziția „Costumul și portretul secolelor XVIII-XIX” - prima expoziție din URSS dedicată vieții nobilimea ca fenomen cultural și istoric, care a fost un eveniment revoluționar în afacerile muzeale sovietice [10] .
În 1970, aproape toate sălile erau deschise turiștilor. Printre acestea se numără și sala mare italiană (proiectată de Cameron în 1786, finalizată de V. Brenna, 1789, restaurată de Voronikhin). Sala grecească cu coloane de ordin magnific corintian căptușite cu marmură verde închis. Sala tronului (Sala de mese, 1797-1798, V. Brenna, sculpturi de cariatide după modele de I. P. Martos și M. I. Kozlovsky . Pictură pe tavan de Pietro di Gottardo Gonzago), dulap cu pilastru (proiectat de G. Quarenghi. 1800, mobilier conform desene Voronikhin), Dormitorul din față (1789-1791, V. Brenna), Budoarul Mariei Feodorovna în „stil pompeian” (proiect de C. Cameron, 1784-1788, decor și pictură de J.-B. Scotty bazat pe pe desenele lui V. Brenna) și multe alte interioare, care sunt monumente remarcabile de arhitectură și artă decorativă a clasicismului rus .
Interioarele palatului adăpostesc o colecție vastă de picturi, lucrări de artă și meșteșuguri: bronzuri, porțelan și mobilier unic creat de maeștri ruși după desenele lui V. Brenna, A. N. Voronikhin, N. A. Lvov , J.-F. Thomas de Thomon [11] .
Palatul și parcul adiacent acestuia sunt obiecte importante ale turismului intern și internațional.
O studentă a lui A. M. Kuchumov, profesor la Universitatea Harvard Suzanne Massi (mulți ani consilierul președintelui Reagan pentru afacerile rusești, care i-a învățat patronul zicale rusești) a fondat Societatea Prietenilor din Pavlovsk. Massi a publicat în SUA pe baza materialelor profesorului cartea „Pavlovsk. Viața palatului rusesc” (1990, prima ediție în Rusia la Sankt Petersburg, 1997).
Hortensie înflorită în grădina de flori a Palatului Pavlovsk
Pictură în stil antic pe unul dintre pereții exteriori ai Palatului Pavlovsk
Monumentul lui Paul I pe piața de lângă Palatul Pavlovsk
Vedere a terenului de paradă al Palatului Pavlovsk
Un fragment din picturile murale ale galeriei Gonzago din Palatul Pavlovsk
Podul Viskontiev în parc
Galeria Gonzago
Scara principală a Palatului Pavlovsk în stilul egiptean antic
Domul Palatului Pavlovsk
Masă cu mecanism de ceas în Palatul Pavlovsk
Tapiserie cu scene din viața curții în Palatul Pavlovsk
Sala Greciei
Pe 24 ianuarie, Pavlovsk a fost eliberat de trupele sovietice. Palatul ardea încet. Fotografiile 7 și 8, realizate pe 25 ianuarie de scriitorul P. Luknitsky , care se afla la acea vreme în rândurile armatei care avansa, arată clădirea centrală pe moarte a palatului (în fotografia 8, petele albe din deschiderile ferestrelor sunt foc). ).
Am fotografiat cu atenție acest foc. Bătălia continuă nu departe de Pavlovsk, soldații noștri îi bat pe naziști cu inspirația urii, care nu cunoaște limite. Dar Palatul Pavlovsk, un monument prețios al arhitecturii rusești, arde în fața ochilor noștri!
| Monumentele Parcului Pavlovsky | |
|---|---|
| |
| Palatele Casei Imperiale Romanov | |
|---|---|
Palate imperiale | |
Palatele Marelui Duce | |
palate istorice |
|
| Proprietăți private și cabane |
|