Tsaritsyno (ansamblul palatului și parcului)

Au trecut mai bine de șase luni după inspecția de către Ecaterina a II-a a palatelor Tsaritsyno, înainte ca un nou proiect de dezvoltare a palatului să fie aprobat. În acest timp, după cum spune legenda, M. M. Izmailov , șeful Expediției de clădiri de la Kremlin , căruia împărăteasa i-a încredințat supravegherea modificării, a încercat să-l ajute pe Bazhenov să-și revină dispoziția împărătesei. Împreună cu Matvey Kazakov , au decis să facă acest lucru: Bazhenov va pregăti o nouă versiune a palatului și o va prezenta prin Izmailov mai devreme decât a făcut Kazakov. Aparent, nu a venit nimic din idee: nu se știe sigur dacă Catherine s-a familiarizat cu noul proiect Bazhenov sau nu. Se știe doar că în ianuarie 1786 Bazhenov a fost concediat timp de un an din posturile care i-au fost atribuite pentru a-și îmbunătăți sănătatea. Pentru Bazhenov, al doilea (după proiectul nerealizat al Palatului Kremlinului) grandios eșec a provocat o gravă criză spirituală. Fructele a zece ani de muncă, cărora le-au fost date toate forțele, s-au dovedit a fi nerevendicate. Nu s-a întors niciodată la postul de arhitect al curții sub Catherine [1] [7] .

Până în februarie 1786, Kazakov a pregătit un proiect pentru Marele Palat și a fost aprobat de împărăteasa. În martie, a început dezmembrarea a două clădiri - camerele lui Catherine și țarevici Pavel; La 18  iulie (29) a fost amenajat un nou palat „după planul nou confirmat făcut de arhitectul Kazakov” [1] .

Alegerea lui Matvey Kazakov ca arhitect șef al reproiectării orașului Tsaritsyn nu a fost întâmplătoare. În timpul vizitei memorabile la Moscova, Catherine a vizitat și Palatul Senatului cazac ; clădirea încă neterminată a încântat-o ​​și, potrivit legendei, ea a spus [23] :

Ce bine este totul! Ce artă! Mi-a depășit așteptările; azi mi-ai făcut o plăcere rară; Mă voi ocupa de tine, iar acum iată mănușile mele pentru tine, dă-le soției tale și spune-i că aceasta este o amintire a bunăvoinței mele față de tine.

Probabil, Catherine a fost impresionată nu doar de clădirea în sine, ci și de actul spectaculos al arhitectului, pe care l-a realizat la finalizarea construcției cupolei palatului. Muncitorilor din construcții le era frică să demonteze cercul de sub cupola finalizată, crezând că se va prăbuși. Nimic de genul acesta nu se mai văzuse până acum în Rusia: cupola cu un diametru de 24,7 metri era cea mai mare structură de acest gen din Rusia (și rămâne așa până în prezent); ciudăţenia a stârnit îngrijorare. Apoi Matvey Kazakov a urcat în vârful cupolei și a rămas acolo până când cercurile au fost desfăcute [2] .

Pentru Kazakov, construcția Tsaritsyno nu a fost o creație favorită, ca și pentru Bazhenov. Arhitectul a fost ocupat și cu alte proiecte, iar construcția în Tsaritsyn a fost adesea realizată de asistenții săi. În proiectul său, Matvey Kazakov a încercat, dacă este posibil, să păstreze stilul ales de Bazhenov, bazat pe tradițiile arhitecturii moscovite din secolul al XVII-lea , dar, cu toate acestea, noul palat a fost în conflict cu clădirea existentă. Au trecut zece ani de la întemeierea lui Tsaritsyn, iar în acest timp clasicismul a câștigat putere, a devenit direcția principală în dezvoltarea arhitecturii ruse; s-au schimbat şi gusturile şi nevoile împărătesei. Noua sarcină a dictat și noi soluții: astfel, palatul a căpătat o diviziune în trei părți, caracteristică clasicismului și proporții monumentale. Palatele Bazhenov au fost proiectate cu calculul percepției lor multilaterale și construcția ansamblului; proiectul Kazakov presupunea că punctele de vedere frontale vor deveni principalele. Noul palat a devenit elementul principal, dominant al dezvoltării (ceea ce a fost subliniat prin defalcarea pieței tradiționale din față); Kazakov a fost nevoit să abandoneze ansamblul în sensul lui Bazhenov, „dueturile” și „triourile” de obiecte arhitecturale egale [1] [14] .

Elementele arhitecturii gotice au devenit mai pronunțate datorită celor opt turnuri care accentuau colțurile din jurul perimetrului palatului. În două dintre ele au fost planificate scări de pe fațada de nord (principală). Etapa inferioară a acestor scări, conform unor presupuneri, ar putea să se ridice și să blocheze accesul la etajul doi. O astfel de decizie, care se întoarce la tradițiile castelelor gotice, a dat naștere unor discuții în anii 1970  - au construit Bazhenov și Kazakov palate sau castele în Tsaritsyn? [2] Mai mult decât predecesorii lui Bazhenov, Palatul cazacului arată ca un castel medieval clasic. V. Ya. Kurbatov a numit, în special, Castelul Chambord drept una dintre posibilele surse de inspirație pentru Matvey Kazakov [9] .

Volumul noii clădiri a depășit semnificativ predecesorii lui Bazhenov: versiunea originală a lui Kazakov presupunea prezența a trei etaje (cu excepția subsolului ), acoperișuri înalte, clădiri laterale pătrate mari, conectate la o clădire centrală monumentală, culminată cu un belvedere . Astfel, ierarhia tradițională a clădirilor, pe care Bazhenov o abandonase la un moment dat, a fost restaurată: în ansamblul său, cea mai mare clădire era Clădirea Bucătăriei; acum palatul [3] [14] a devenit astfel .

Dar acest proiect a rămas nerealizat. Era evident că, la sfârșitul anilor 1780 , Ecaterina a II-a și-a pierdut interesul pentru afacerea ei de lângă Moscova: au fost alocate fonduri insuficiente pentru implementarea proiectului. După 1785, ea a fost la Moscova o singură dată și chiar și atunci în tranzit - în 1787 , întorcându-se din celebra ei călătorie în Crimeea anexată . Poate că Catherine era deja pregătită să abandoneze complet Țariținul - nevoia de Tsarskoye Selo lângă Moscova se simțea din ce în ce mai puțin - dar Grigori Potemkin a insistat discret să finalizeze construcția , care s-a oferit voluntar să finanțeze construcția pe termen lung [2] .

Și totuși, în 1790, construcția palatului a fost oprită - probabil din cauza dificultăților financiare cauzate de noul război ruso-turc . Și în octombrie 1791, prințul Potemkin-Tavrichesky, inspiratorul planului Țarițenului, a murit subit [2] .

Cu toate acestea, în 1793, la șapte ani după așezarea noului palat, Ecaterina a II-a s-a întors la construcția Tsaritsyno, dar au fost aduse modificări semnificative la proiectul original al cazacului. Din ordinul ei, înălțimea palatului a fost redusă cu un etaj. Arhitectul a trebuit să pregătească în grabă un nou proiect, ținând cont de faptul că palatul era pe jumătate construit. Modificarea înălțimii clădirii a dus la faptul că silueta ei a devenit oarecum neclară; încălcarea proporțiilor originale a afectat coeziunea arhitecturală a părților palatului. Cu toate acestea, scăderea înălțimii clădirii i-a permis să se încadreze mai bine în clădirile existente Bazhenov, dar nu a fost posibilă realizarea unei relații armonioase complete [1] [7] .

În 1794, așa-numitul Corp de Cavalerie Mare a fost demontat - Palatul Bazhenov, care ocupa un loc central în complexul său de trei palate - unul dintre cele care au provocat nemulțumirea împărătesei în 1785. (Palatul „inutilizabil” a stat astfel nouă ani). Poate că Matvey Kazakov a luat în considerare diferite opțiuni pentru includerea Palatului Bazhenov în noul aspect; dar a fost demontat, probabil pentru materiale de construcție, în legătură cu dorința împărătesei de a finaliza cât mai curând mulți ani de construcție. În locul său, Kazakov, în conformitate cu canoanele designului clasic al pătratelor, a plănuit să instaleze un obelisc [1] [2] .

În noiembrie 1796, Ecaterina cea Mare a murit subit. Până în acest moment, construcția Marelui Palat Tsaritsyno a fost finalizată în formă brută, clădirea a fost acoperită cu un acoperiș temporar, lucrările de finisare interioară au început - până când toate lucrările din Tsaritsyno au fost oprite, 17 camere ale palatului aveau parchet. podele și tavane [24] . În clădirile Bazhenov rămase pentru întregul deceniu precedent nu s-a făcut nicio decorare interioară [7] . Noul împărat Paul I după încoronarea din martie 1797 a vizitat Tsaritsyno - nu i-a plăcut. La 8 iunie  (19) a aceluiași an, a fost emis un decret „de a nu produce nicio clădire în satul Tsaritsyno”. În viitor, amenajarea clădirilor Tsaritsyno nu s-a reluat, iar ansamblul palatului, lung și greu de construit de Vasily Bazhenov și Matvey Kazakov, nu a devenit reședință imperială rezidențială [3] [24] .

Reședința imperială după Catherine

Reședința regală neterminată a căzut rapid în paragină, deja la începutul secolului al XIX-lea, clădirile au început să se prăbușească și să crească cu verdeață ca niște ruine clasice. În timpul scurtei domnii a lui Pavel, aici nu s-a lucrat; lipsită de îngrijirea corespunzătoare, „grădina geometrică” a lui Kantemirov a început să se usuce. La începutul domniei lui Alexandru I , parcul Tsaritsyno a devenit disponibil pentru festivități. În aceasta, nepotul Ecaterinei a urmat exemplul bunicii sale: în timpul domniei sale, grădinile și parcurile imperiale erau deschise și „publicului nobil” [1] [3] .

Primul deceniu al secolului al XIX-lea din Tsaritsyn este asociat cu activitățile lui P. S. Valuev , șeful Expediției de clădiri de la Kremlin, și I. V. Egotov , un elev al lui Bazhenov și Kazakov, care din 1803 a fost directorul Expediției de desene de la Kremlin. Sub conducerea lui Ivan Egotov, a fost finalizată formarea unui parc peisagistic: pe locul mai multor parcuri Bazhenov din lemn au fost construite pavilioane și foișoare din piatră (Milovida, Nerastankino, Templul lui Ceres), au fost echipate alei, poteci și poduri; insule artificiale au fost proiectate pe iazurile Tsaritsyno. De atunci, Tsaritsyno și-a căpătat aureola romantică și a devenit un loc popular pentru picnicuri, călărie și drumeții printre moscoviți. PS Valuev a acordat o atenție deosebită dezvoltării livezilor și a serelor Tsaritsyno. Sere, înființate în primii ani ai construcției Tsaritsyn, în anii 1820 au devenit o parte foarte profitabilă a economiei Tsaritsyn; fructele exotice și plantele ornamentale cultivate în Tsaritsyn erau renumite în toată Moscova [1] [3] .

Alexandru Pavlovici a vizitat uneori Tsaritsyn; în prezența sa și cu participarea sa, pescuitul a fost organizat în iazurile Tsaritsyno. Cu toate acestea, Alexandru I nu s-a gândit la renașterea palatelor Tsaritsyno.

În anii domniei lui Nicolae I , nimic nu s-a schimbat în soarta lui Tsaritsyn. Imediat după moartea împăratului Alexandru, s-a dezvoltat ideea de a finaliza Tsaritsyn pentru împărăteasa văduvă Elisabeta Alekseevna , dar ea a supraviețuit soțului ei cu doar jumătate de an. În 1835, Nicolae I a inspectat Palatul Tsaritsyno pentru a studia posibilitatea refacerii reședinței regale de lângă Moscova. Aparent, împăratului nu i-a plăcut palatul, în ciuda faptului că Nikolai și soția sa Alexandra Fedorovna aveau o pasiune deosebită pentru gotic (reședința lor de vară era Palatul cabanei neogotice construit în 1826-1829 și în Parcul Alexandria din jur . palatul acolo au fost construite clădiri pseudo-gotice - o fântână, Capela Alexandru Nevski). În același an, arhitectul Belogolovov, din ordinul împăratului, a efectuat măsurători ale clădirilor pentru a le adapta la cazărmi sau la o școală militară (acesta a fost primul proiect care a salvat clădirile Tsaritsyno de la distrugere și a le folosi în scopuri practice) , dar lucrurile nu au mers dincolo de desene [2] [3 ] [24] .

În 1856 , la începutul domniei lui Alexandru al II-lea , un decret special la Tsaritsyn și Kolomenskoye a permis publicului să bea ceai. În parcul Tsaritsyno au apărut ceainări temporare; în plus, pentru ei au fost adaptate și unele clădiri Bazhenov. În cele din urmă, în 1860 , după un audit care a recunoscut că întreținerea proprietății nu aducea venituri semnificative, Tsaritsyno a fost transferat de la departamentul care gestiona proprietatea regală către Departamentul Appanages . Astfel, Tsaritsyno a încetat să mai fie proprietatea personală a familiei imperiale [1] [3] [24] .

Tsaritsyno-Dachnoye

Devenind proprietatea trezoreriei, Tsaritsyno trebuia să genereze venituri. La început trebuia să vândă toate clădirile pentru demolare și analiză pentru 82.000 de ruble, dar nu a existat un cumpărător. În același timp, prin decizia biroului specific de la Moscova, o parte din terenurile Tsaritsyno a fost închiriată pentru dezvoltarea cabanelor de vară. Ideea a fost îngreunată de lipsa legăturilor de transport cu Moscova, dar situația s-a schimbat în 1865 , când a fost deschisă stația Tsaritsyno a căii ferate Kursk nou construite (din 1904 a fost numită Tsaritsyno-Dachnoye). Practic, planurile de dezvoltare a daciei au afectat teritoriile terenurilor situate la vest de palate și parcul istoric; dar în același timp, Corpurile I și III de Cavalerie cu teritoriile palatului adiacente, precum și teritoriile de sere și livezi din est [2] [24] au fost date ca dachas .

Tsaritsyno a devenit rapid o destinație populară de vacanță; în anii 1870, a apărut un întreg sat de cabane de vară Novoe Tsaritsyno. De-a lungul anilor, multe celebrități au închiriat case aici sau au vizitat prieteni și rude: scriitorii F. M. Dostoievski , F. I. Tyutchev , A. N. Pleshcheev , A. P. Cehov , I. A. Bunin (aici și-a cunoscut viitoarea a doua soție, Vera Muromtseva), Leonid D. Beely , N. Andrei D. Beev , N. Teleshov , compozitorii M. A. Balakirev și P. I. Ceaikovski , istoricii I. E. Zabelin și V. O. Klyuchevsky , naturalistul K. A. Timiryazev , președintele Primei Dume de Stat S. A. Muromtsev . Până la începutul secolului al XX-lea , în Tsaritsyn și satele din apropiere existau aproximativ o mie de dachas, în ciuda faptului că dachas locale erau considerate extrem de scumpe [2] [3] .

Starea generală a clădirilor palatului fără proprietar s-a înrăutățit constant. Economia cu efect de seră abandonată a fost demolată; unele clădiri și pavilioane au fost folosite ocazional și apoi au suferit reparații cosmetice, dar majoritatea clădirilor erau încă în paragină. În 1880 a avut loc o prăbușire parțială a acoperișului Marelui Palat Tsaritsyno; pentru a evita accidentele s-a hotărât îndepărtarea rămășițelor acoperișului și demontarea cadrelor completării „gotice” a turnurilor [2] [24] .

Tsaritsyno în anii puterii sovietice

În primii ani ai puterii sovietice, Tsaritsyno „istoric”, împreună cu Noul Tsaritsyn și cele mai apropiate sate, au intrat în satul Lenino .

Creat în martie 1918, corpul revoluționar al guvernului local - Sovietul Deputaților Muncitorilor, Țăranilor și Soldaților  - era situat în Corpul I de Cavalerie; președintele său a fost poetul revoluționar și proletar F. S. Shkulev . În 1932, această clădire a fost reconstruită și a devenit o clădire cu 3 etaje (cărămida pentru finalizare a fost luată de pe pereții interiori ai Corpului II de Cavalerie adiacent); a găzduit comitetul executiv al districtului Leninsky din regiunea Moscovei [1] [2] .

În 1926, ansamblul palatului și parcului a fost transferat în jurisdicția Glavnauka, iar de acolo - la Departamentul de Educație Publică din Moscova, la subdepartamentul său muzeal. La 21 iulie 1927, în clădirea Corpului III de Cavalerie a fost deschis Muzeul Tsaritsyn; un an mai târziu, muzeul a căpătat statutul de muzeu de istorie locală. Primul director și creator al muzeului a fost V. V. Kazantsev. Cele mai valoroase colecții de desene și documente ale lui Bazhenov despre istoria și construcția complexului palatului au devenit baza expoziției muzeului; au fost expuse și obiecte din săpăturile movilelor funerare Tsaritsyno. Muzeul era celebru; peste 15.000 de oameni au vizitat în lunile de vară. Cu toate acestea, muzeul nu a durat mult în această formă: în 1930, în legătură cu campania de colectivizare , expoziția s-a bazat pe modele de produse agricole și diagrame ale dezvoltării districtului Leninsky; muzeul însuși a început să fie numit „Muzeul Lenin al cunoștințelor locale din districtul grădinii și grădinii”. În cele din urmă, în 1937, muzeul a fost închis, iar în clădire a fost amenajat clubul sătesc cu cinematograf [1] [24] .

Din 1927 datează și primele lucrări de reparație și restaurare din Tsaritsyn : un grup de restauratori condus de arhitectul N.A. Ceres"); s-a efectuat şi conservarea şi consolidarea unor clădiri ruinate ale palatului. Totodată, s-au curățat iazurile și a fost îmbunătățit parcul [1] [24] .

Khlebny Dom a primit o nouă viață: la începutul anilor 1920 , aici au apărut spontan apartamente comune , care au durat până în anii 1970 . În 1939, templul a fost închis pe teritoriul ansamblului palatului și parcului; clădirea a fost dotată cu o stație de transformare [2] [24] .

În 1936, la instrucțiunile Consiliului Local din Moscova , arhitecții M. O. Barshch și G. A. Zundblat au dezvoltat un proiect de adaptare a ansamblului Tsaritsyno într-o casă de odihnă. Marele Război Patriotic [2] [24] a împiedicat implementarea acestor planuri .

La sfârșitul anilor 1950, pavilioanele Milovida și Nerastankino, pavilionul Snop de Aur și o serie de poduri din parc aveau din nou nevoie de restaurare. Lucrarea a fost realizată în 1958 - 1961 conform proiectului restauratorului M. V. Dyakonov; totodată, sub îndrumarea arhitectului V.I.Dolganov și a inginerului silvic E.S.Panferova s-au efectuat lucrări de gospodărire a pădurilor în parcul din malul stâng [1] .

În 1960, Lenino a devenit parte a Moscovei. În anii 1970, în legătură cu dezvoltarea zonei rezidențiale Orekhovo-Borisovo din jurul Tsaritsyn și cascada iazurilor Tsareborisovsky, a fost înființată o zonă de securitate cu o suprafață de peste 1.000 de hectare. Zona ansamblului palatului și parcului a fost eliberată treptat de clădirile haotice [1] [24] .

Până la sfârșitul anilor 1960, primul proiect de restaurare științifică a monumentelor arhitecturale și peisagistice din Tsaritsyno datează; a fost dezvoltat la Mosproekt-3 sub îndrumarea arhitectului V. Ya. Libson. Cu toate acestea, amploarea lucrărilor de restaurare a devenit un obstacol în calea implementării acestora. La începutul anilor 1980 a fost înființată „Școala Superioară de Pictură, Sculptură și Arhitectură”, condusă de Ilya Glazunov ; inițial a fost planificat ca acesta să aibă sediul în clădirile restaurate ale ansamblului Tsaritsyno [24] [25] .

Restaurare la sfârșitul secolului XX - începutul secolului XXI

Adevărul istoriei cere ca Tsaritsyno să rămână un capriciu neterminat al secolului al XVIII-lea: finalizat, inclus în numărul de monumente ale vremii sale, ar mărturisi în mod fals despre opera sa, despre gusturile sale. <...> Dar totuși, pitorescul Tsaritsyn, dacă ar fi finalizat, i-ar conferi un farmec cu totul excepțional... [21]

- a scris un cunoscător al proprietăților din apropierea Moscovei Yu. I. Shamurin în 1912 , reflectând inconsecvența ideilor pentru conservarea Tsaritsyn, care a existat de-a lungul istoriei ansamblului palatului. La sfârșitul secolului al XX-lea, restaurarea ansamblului Tsaritsyno a devenit în sfârșit realitate. În februarie 1984, Ansamblul Tsaritsyno a primit un statut oficial: a fost înființat Muzeul de Stat de Artă Decorativă și Aplicată a Popoarelor URSS , la care au fost transferate toate clădirile palatului în scopul restaurării și utilizării ulterioare pentru expozițiile muzeale. În 1993, muzeul a fost reproiectat și redenumit Muzeul-Rezervație de Stat Tsaritsyno ; curând a fost inclus în „Lista monumentelor istorice și culturale de importanță federală” [24] .

De la mijlocul anilor 1980, a fost efectuată restaurarea științifică a obiectelor Tsaritsyno; aproape toate au fost restaurate până în 2004. A rămas să se finalizeze lucrările de restaurare în Khlebny Dom , să se îmbunătățească parcul, să se restaureze pavilioanele parcului; trebuia făcută și restaurarea Marelui Palat [24] .

În 2004, rezervația-muzeu a fost transferată în oraș, iar în septembrie 2005 au fost lansate lucrări de amploare la Tsaritsyn pentru a restaura Marele Palat și a reconstrui ansamblul palatului și parcul. Proiectul de reconstrucție a fost dezvoltat în atelierul de arhitectură nr. 13 " Mosproekt-2 " (autorii proiectului sunt O. E. Galanicheva, N. G. Mukhin) [26] sub conducerea primarului Moscovei Yu. M. Luzhkov și a șefului "Mosproekt". -2" M. M. Posokhin [27] . Cu toate acestea, lucrările de construcție din Tsaritsyno au provocat o controversă ascuțită, care a durat pe toată durata implementării planului. Criticii proiectului, printre care s-au numărat critici de artă, restauratori și arhitecți de seamă, au remarcat că noua construcție din Tsaritsyn a fost realizată cu încălcări ale legislației în domeniul protecției monumentelor culturale și cu denaturări inacceptabile ale aspectului istoric al Tsaritsyn [28]. ] . Ideea de a construi un atrium în Khlebny Dom a fost criticată: proiectul a avut în vedere un tavan cu cupolă de sticlă al curții, care a schimbat silueta clădirii [29] .

Cele mai mari obiecții au fost ridicate de proiectul de restaurare a Marelui Palat. Această idee în sine, potrivit criticilor, era eronată: din punctul de vedere al păstrării autenticității istorice, este imposibil să se restaureze ceea ce a fost distrus în mod natural; nu poți termina de construit ceva care nu a fost finalizat din cauza circumstanțelor istorice. Istoricul de arhitectură Grigory Revzin a subliniat că în secolul al XIX-lea, ruina Marelui Palat Tsaritsyno era un monument autosuficient, caracteristic epocii romantismului , în care exista un cult al ruinelor. Palatul dărăpănat a fost o componentă importantă a parcului peisagistic , formând în jurul său o atmosferă emoțională deosebită. Dmitri Shvidkovsky , rectorul Institutului de Arhitectură din Moscova , a remarcat, de asemenea, că finalizarea a distrus în esență monumentul, deoarece percepția asupra clădirii s-a schimbat radical [4] [30] .

Următoarea obiecție a oponenților proiectului a legat de aspectul palatului: dacă este restaurat, atunci doar aderarea la principiile restaurării științifice. Și proiectul prevedea reconstrucția lui în forma în care nu a existat niciodată. În timpul construcției palatului în 1793, Matvey Kazakov , conform ordinului Ecaterinei a II -a, a făcut modificări: palatul a fost coborât cu un etaj și avea alte acoperișuri ale clădirilor principale și turnurilor. Proiectul Mosproekt-2 a combinat ambele opțiuni - zidurile existente efectiv ale versiunii finale Kazakov a palatului au fost planificate să fie completate cu acoperișuri din versiunea originală, nerealizată. Aleksey Komech , director al Institutului de Istoria Artei al Academiei Ruse de Științe și un oponent consecvent al planurilor de restaurare a palatului, a numit această abordare „restaurare fantezie” [27] . Ca alternativă la „dummy” [31] și „remake” [32] [33] , s-a propus să se sublinieze autenticitatea palatului ruinat cu ajutorul tehnologiilor arhitecturale moderne: de exemplu, prin amplasarea unor încăperi de sticlă în interiorul ruine conservate care ar putea fi folosite în scopuri muzeale. [4] . Tocmai un astfel de proiect de restaurare a palatului a fost elaborat și aprobat cu puțin timp înainte ca ansamblul Tsaritsyno să devină proprietatea Moscovei [30] [33] .

Ca răspuns la criticile aduse proiectului, autoritățile de la Moscova s-au referit la opinia moscoviților: conform anchetelor sociologice, locuitorii districtului Tsaritsyno doreau să vadă palatul restaurat [34] . S-a mai spus că Moscova are nevoie de un complex muzeal mare la nivel înalt la Tsaritsyn, iar ansamblul reconstruit răspunde acestei solicitări [35] . Păstrarea palatului ca ruină ar necesita construirea unei alte clădiri mari pe teritoriul ansamblului pentru a găzdui expunerile muzeale. M. M. Posokhin a remarcat că acoperișul, de la care palatul a existat timp de aproximativ o sută de ani, a fost temporar și a fost ridicat la sfârșitul secolului al XVIII-lea din ordinul autorităților de la Moscova de atunci, pentru a păstra construcția. Prin urmare, nu poate fi considerată intenția autorului. Din acest motiv a apărut un proiect de compilare pentru restaurarea palatului , care a fost susținut activ de Yu . [27] ). S-a subliniat și continuitatea proiectului de compilare: a moștenit ideile principale din evoluțiile anilor 1980 , create de restauratori sovietici de frunte (și apoi a trecut toate aprobările necesare) [25] [27] [37] .

Oponenții reconstrucției orașului Tsaritsyn, văzând că argumentele lor sunt ignorate de liderii proiectului, au apelat la Rosokrankultura și la Procuratura Generală a Federației Ruse cu o cerere de oprire a construcției ca încălcare a legislației actuale în domeniul protecției patrimoniului cultural. , dar fără rezultat [28] [38] . A. I. Komech, inițiatorul contestațiilor, a presupus că următorul rezultat este foarte probabil [39] :

Nu vom fi auziți, dar mai trebuie să vorbim despre păstrarea istoriei, altfel va fi și mai rău.

Lucrările de reconstrucție a parcului au atras, de asemenea, critici: Alexei Klimenko , membru al prezidiului Consiliului Public Consultativ de Experți sub conducerea arhitectului șef al Moscovei, a susținut că tăierea masivă a copacilor și arbuștilor din Tsaritsyn a adus parcul în pragul pragului. de dezastru ecologic [40] . Opinii similare au fost exprimate de Serghei Mitrokhin , deputat al Dumei orașului Moscova, care a luat parte la acțiunile de protest ale cetățenilor în partea istorică a parcului [31] . Cu toate acestea, conform rapoartelor autorităților locale și arhitecților peisagisti, tăierea s-a efectuat în principal cu lemn mort, arbori bătrâni și bolnavi; au fost tăiate tufișuri și arbuști pentru îmbunătățirea parcului. Acestea au fost măsurile necesare pentru a readuce parcul, care se transformase într-o pădure de peste un secol, la starea sa potrivită - cu refacerea vederilor și perspectivelor peisagistice, concepute de creatorii parcului [34] [41] . Experții au vorbit critic și despre apariția pe teritoriul ansamblului palatului și parcului a unei serii de obiecte care nu existau anterior: o cutie de transformatoare în „stil gotic”, un pavilion de sticlă care duce la holul subteran al muzeului, o lumină- fântână dinamică de pe iazul Mijlociu Tsaritsyn (s-a remarcat că fântânile Ecaterinei a II -a nu le-au plăcut) [42] [43] .

În ciuda criticilor dure ale unui număr de experți, proiectul de restaurare a Marelui Palat Tsaritsyno în 2005-2007 a fost pe deplin realizat. În scurt timp s-au efectuat o cantitate mare de lucrări de construcție, restaurare și restaurare; multe dintre ele erau unice [44] . Cuvintele primarului Moscovei Yu. M. Luzhkov [35] au devenit un fel de motto de construcție :

La revedere, tristă ruină! Bună, Tsaritsyno a reînviat!

Pe 2 septembrie 2007 , de Ziua Orașului Moscova , a avut loc deschiderea oficială a complexului palatului reconstruit, inclusiv a Marele Palat Țarițin restaurat. La evenimentele solemne a participat președintele Federației Ruse VV Putin . Palatul și ansamblul parcului restaurat Tsaritsyno au trezit un interes autentic în rândul moscoviților; parcul, devenit imediat un loc popular pentru plimbare, este deschis non-stop din noiembrie 2007 la cererea orășenilor [25] [30] [43] [45] .

În 2008, proiectul de restaurare și reconstrucție a Ansamblului Tsaritsyno a fost declarat câștigător absolut al concursului „Cel mai bun proiect implementat din 2007 în domeniul investițiilor și construcțiilor”, care este susținut de guvernul de la Moscova și echipa de restauratorilor care au lucrat la reconstrucția orașului Tsaritsyn a primit Premiul Internațional Bernhard Remmers „Pentru realizările remarcabile în restaurarea și conservarea monumentelor de arhitectură” [46] [47] . Experții care au criticat „restaurarea fanteziei” a lui Tsaritsyn au remarcat cu regret că această abordare este în conformitate cu tendințele lumii moderne în ceea ce privește lucrările de restaurare [4] [48] .

Ansamblul arhitectural

În egală măsură, am fost în Tsaritsyn, unde clădirea a fost terminată în cel mai bun mod <...> Vederea lui Tsaritsyn de la intrare este atât de bună, plăcută și magnifică, și mai mult în felul ei special, într-adevăr, nu am făcut-o. vezi ceva atât de plăcut ochilor [1] .

- așa a scris Catherine II Yakov Aleksandrovich Bruce , guvernatorul general al ambelor capitale, după o inspecție a construcției Tsaritsyno în noiembrie 1784 . De atunci, în ciuda criticilor la adresa împărătesei însăși și a consecințelor acesteia, ansamblul Bazhenov a fost admirat de iubitorii de arhitectură de secole. Marele Palat Kazakov a fost mai puțin norocos în acest sens: la finalizarea construcției, a fost perceput ca un obiect străin; abia spre sfârșitul secolului al XIX-lea au început să se remarce neîndoielile sale merite artistice, dar până atunci devenise o ruină pitorească [1] [3] .

Particularitatea clădirilor Bazhenov este interacțiunea lor vizuală constantă, ansamblul. Arhitectul a aranjat obiectele în așa fel încât să formeze „dueturi” și „triouri” din mai multe puncte de vedere. De asemenea, clădirile interacționează armonios cu peisajul, cu suprafața apei din iazuri și cu parcul. Încă de la sfârșitul secolului al XVIII-lea, ansamblul Tsaritsyno a început să fie numit „teatru de arhitectură” - parțial din cauza compoziției spectaculoase și a designului neobișnuit al clădirilor, percepute ca fundal pentru un spectacol de basm; parțial din cauza discrepanței deliberate dintre aspectul exterior al clădirilor și scopul acestora: „sub pretextul” palatului, o anexă obișnuită ar putea fi ascunsă [1] [14] .

Două axe au devenit baza ansamblului arhitectural - perspectiva Mesteacănului și Aleea prin baraj. Toate obiectele sunt atașate de ele. Bazhenov a extins perspectiva de mesteacăn până la Podul Bolșoi peste râpă - intrarea din față în Tsaritsyno din partea lui Kolomenskoye  - cu ajutorul Podului Figurei; astfel, aleea moșiei Kantemirovskaya a devenit axa compozițională principală a ansamblului Tsaritsyno. Bazhenov a conceput „grădina geometrică” ca un alt element compozițional important, amenajând în jurul acesteia clădirile principale ale palatului. Dar nu s-au păstrat, grădina a murit și la începutul secolului al XIX-lea [1] .

Pod mare peste râpă

O capodoperă a construcției de poduri interne, Marele Pod peste râpă (numit uneori Podul Gotic ) a fost construit intermitent în 1778-1784 . În timpul construcției podului, a trebuit să fie băgați peste două mii de piloți pentru a întări pământul, care s-a dovedit a fi prea instabil. În 1784 podul a fost finalizat, lipsea doar parapetul . Bazhenov nu a reușit să realizeze pe deplin ideea autorului său aici: parapetul de lângă pod a apărut abia la începutul secolului al XIX-lea și se deosebea de cel conceput de arhitect [2] .

Podul Mare de peste râpă este cel mai mare pod care a supraviețuit din secolul al XVIII-lea . Are caracteristici artistice unice; podul dă impresia de integritate și armonie, structura masivă este decorată cu măiestrie și luminată vizual. „Teatrul de arhitectură” al lui Bazhenov este pe deplin reprezentat aici: clădirea utilitară este bogat decorată „din stare”. Arcurile lancete ale părții centrale a podului imită portalurile catedralelor gotice; lucarne , rozete , o centură ornamentală în zig-zag sub cornișă creează un decor expresiv unic. O serie de detalii decorative ale podului exprimă în mod figurat ideile masonice ale lui Bazhenov : simbolurile masonilor includ razele soarelui care încadrează arcade semicirculare (un indiciu al Ochiului care văd atotvăzut  este un simbol creștin care a devenit, de asemenea, unul dintre principalele simboluri masonice) și săbii încrucișate în pătrate, simbolizând loialitatea față de frăția masonică și dreptatea [ 1] [3] [8] .

Arhitectul a ales locația podului pentru a-l face parte integrantă din Perspectiva Mesteacănului - una dintre axele principale ale ansamblului. Conform planului lui Bazhenov, ansamblul palatului însuși a început de la Podul Mare: o ramură din drumul Kashirskaya care vine de la Kolomenskoye s-a apropiat de el. De la intrarea în pod, fațada de nord a orașului Tsaritsyn a fost dezvăluită din unghiuri apropiate [24] .

Podul a fost exploatat pentru scopul propus până în 1975 . La începutul lucrărilor de restaurare era în paragină; Restaurarea a fost realizată în anii 1985-1995 cu ajutorul specialiștilor polonezi [2] .

Podul figurat

Frumosul său arc, tencuit cu copaci și aruncat spectaculos peste drum, pare a fi un ecou al vremurilor cavalerești tulburătoare; Podul figurat este cea mai convingătoare parte a Tsaritsyn: aici devine clar visul neîmplinit al lui Bazhenov despre un castel romantic deasupra unui lac printre copaci veșnici, un castel cu un lanț de legende vechi care visează în basmele pentru copii despre frumuseți adormite, regi răi și prinți tineri. ... [21]

• Pod figurat din Tsaritsyn în 1893

• Vedere din partea de vest a parcului

• Vedere din partea de est a parcului

• Coloana care decorează apropierea de pod

• Poarta seara

Podul figurat, construit în 1776-1778 după proiectul lui Bazhenov, este o continuare a perspectivei Mesteacănului , mergând de la Podul Mare peste râpă până la Palatele Mici și Mijlocii, legând părțile sale nordice și sudice. Din partea de vest a parcului, la deplasarea de-a lungul Aleii prin barajul dintre iazuri, podul este perceput ca o poartă de intrare. Acum este aleea principală care duce la complexul palatului; în secolul al XVIII-lea  - a doua intrare principală pe teritoriul Tsaritsyn. Bazhenov a ales o locație neobișnuit de avantajoasă pentru construcție: podul, situat pe un deal abrupt, ascunde panorama părții centrale a complexului palatului. Un astfel de aranjament oferă efectul de deschidere bruscă a panoramei palatului în fața privirii vizitatorului care trece pe sub pod. Din lateralul pieței palatului, din cauza reliefului, din pod doar partea superioară a acesteia este vizibilă: clădirea, care părea monumentală din partea bălților, este percepută de aici ca un decor ușor cu turnulețe [1] .

Podul din cărămidă roșie, construit pe principiul unui viaduct , este bogat și variat decorat: cărămidă neobișnuită formează reliefuri geometrice , pe laterale sunt cruci de Sf. Gheorghe din piatră albă. Un parapet înalt încadrat de deschideri înguste de lancet leagă turnurile semicirculare, care se termină cu un decor în coadă de rândunică inspirat de pereții Kremlinului din Moscova . Atunci când a creat Podul Figurat, Bazhenov s-a dovedit a fi un cunoscător profund al arhitecturii pre-petrine din Moscova și un stilist strălucitor: toate detaliile decorațiunii variate și colorate ale podului găsesc analogii în clădirile din secolele XVI - XVII . Aparent puternice din exterior, turnurile podului din interior pierd aspectul unei structuri militare; tăiate de un pasaj, sunt exedre decorative [1] [3] .

Podul nu a fost reconstruit și, spre deosebire de multe alte facilități din Tsaritsyno, a fost bine conservat până la începutul lucrărilor de restaurare în anii 1980 . Restaurarea, care a durat cinci ani, a fost complet finalizată până în 1992 ; s-a repetat în 2006 [24] .

Corpul de cavalerie

• Corpul 3 de cavalerie

• Corpul 2 de cavalerie

• Porticul celui de-al doilea corp de cavalerie

• Primul Corp de Cavalerie

Trei clădiri ale ansamblului Tsaritsyno sunt numite „Cavalier Corps”, dar aceste nume sunt foarte arbitrare. Au apărut în secolul al XIX-lea și nu reflectă scopul inițial al clădirilor. În parte, acest lucru s-a întâmplat pentru că până în secolul al XIX-lea, scopul clădirilor nu era clar pentru contemporani; Nici documentele de arhivă studiate de cercetători nu dau un răspuns clar la întrebare, iar astăzi există diverse ipoteze în acest sens. Pe lângă denumirea convențională, clădirile sunt conectate prin dimensiune - toate cele trei clădiri de cavalerie sunt mici și construite pe un singur etaj și locație - toate sunt înșirate pe o axă care trece de-a lungul Râpei Mari și reprezintă „nivelul inferior” al fațada de nord a Tsaritsyno [1] [3] .

Clădirile au o serie de caracteristici arhitecturale interesante, ele dezvăluie ceea ce se numește uneori „poezia geometriei” a lui Bazhenov - formele clădirilor sunt rezolvate cu o invenție specială. Corpul al treilea de cavalerie se remarcă prin amenajarea sa cu o sală rotundă care se deschide spre exterior sub forma unei semi-rotonde ; Cel de-al doilea corp de cavalerie are un aspect octogonal (pentru care este numit uneori „Octaedrul” ); Micul Corp I de Cavalerie este și el conceput într-un mod deosebit: are forma unui pătrat în plan cu o porțiune trapezoidală scoasă din colț [1] [8] .

Cel de-al treilea corp de cavalieri (uneori denumit Palatul cu o sală rotundă ) este foarte diferit ca stil și design de celelalte două și este aproape de Palatul Mic; o clădire elegantă, ridicată în anii 1776 - 1779 , înălțată cu un turelă - belvedere . Împărăteasa a acordat o importanță deosebită acestei clădiri: numai în desenele Corpului al treilea de cavalerie există propriile editări. Clădirea a fost construită pe un deal, chiar în locul de unde Ecaterina a II -a a admirat focurile de artificii de pe iazurile Tsaritsynsky într-o noapte de vară a anului 1775 [2] .

Cel de-al doilea și primul corp de cavaleri, construit în 1784-1785 , au fost probabil destinate slujitorilor palatului. Au caracteristici comune în design - portice cu coloane grațioase de cărămidă și frontoane-kokoshniks cu un model similar. Decorul frontonelor cu compoziții de stele, trifoi și raze conține probabil un indiciu de simbolism masonic [8] .

Clădirile au avut soarte diferite - Corpul II de Cavalerie nu a fost niciodată operat și prin anii 1980 se transformase într-o ruină; Prima și a treia clădire la sfârșitul secolului al XIX-lea au fost închiriate ca cabane de vară. În epoca sovietică, Primul Corp de Cavalerie a găzduit autoritățile locale, iar mai târziu - o școală de muzică; în clădirea a treia - primul muzeu Tsaritsyno (închis în 1937 ) și un club din sat. În timpul lucrărilor de restaurare din 1988-2003 , clădirile au fost restaurate la aspectul inițial. Acum găzduiesc serviciile administrative, culturale și educaționale ale muzeului-rezervă „Tsaritsyno” [24] .

Biserica Icoanei Maicii Domnului „Primăvara dătătoare de viață”

Partea de nord a pieței palatului este închisă de Biserica Icoanei Maicii Domnului „Izvorul dătătoare de viață”, situată între Corpul II de Cavalerie și Podul Figurat. Aceasta este singura clădire a moșiei Kantemirov pe care Bazhenov a inclus-o în ansamblul său. Templul a fost construit pe locul bisericii de lemn a moșiei Golitsyn în 1722 din ordinul lui Dmitri Kantemir .

În 1759 - 1765, prin voința lui Matvey Dmitrievich Kantemir, templul a fost reconstruit complet (arhitectul este necunoscut), iar acesta a primit o capelă de nord în numele Marelui Mucenic Dimitrievici al Salonicului , creată în memoria tatălui său. Stilistic, clădirea este o clădire de templu caracteristică barocului elisabetan : volumul central octogonal, dispus după principiul „ octogon pe patrulater ” este încununat cu o cupolă fațetată; pilaștri dubli , volute , arhitrave ferestre sunt accentuate cu culoarea albă [3] [24] .

După crearea ansamblului palatului, biserica a fost reconstruită în anii 1883-1885 sub îndrumarea arhitectului P. N. Lavin: a apărut o capelă de sud în numele icoanei Maicii Domnului din Kazan , trapeza a fost extinsă. Turnul-clopotniță a suferit modificări semnificative: pe planurile Bazhenov a fost fixat ca unul mic cu două niveluri, nu mai înalt decât cupola templului în sine (nu ieșind astfel în evidență în înălțime față de clădirile palatului din jur), dar a fost reconstruit în trei. etaje, devenind dominanta verticală a clădirii [3] [24] .

În anii puterii sovietice, clădirea a fost folosită pentru a găzdui o stație de transformare; Moaștele bisericii au fost în mare parte jefuite (doar o mică parte a ajuns în muzee). În 1990, templul a fost transferat Bisericii Ortodoxe Ruse și a început restaurarea acestuia; lucrarea a fost finalizată în 1998 . [3] [24]

Casă de pâine (Clădire Bucătărie)

• Fațada de nord-vest

• Detaliu al decorului care a dat numele clădirii

Cea mai mare clădire supraviețuitoare a lui Bazhenov din Tsaritsyno a fost ridicată în scurt timp, în 1784 - 1785 . Clădirea și-a primit cel de-al doilea nume de la două înalte reliefuri - embleme sub formă de pâine cu un agitator de sare, care decorează fațadele din fața ansamblului Tsaritsyno. Deasupra lor este o monogramă cu literele „X” și „C” (pâine și sare); „C” este făcut sub forma unui kalach, iar „X” seamănă cu domnii încrucișați - un indiciu de apartenență la francmasoneria lui Bazhenov (uneltele constructorilor și arhitecților au fost folosite ca simboluri masonice) [2] [8] [11] .

Clădirea bucătăriei este un pătrat cu colțuri rotunjite și are o curte, acum transformată în atrium . Intră în unghi în piața palatului ansamblului, închizând perspectiva pieței. Clădirea mare trebuia să devină, împreună cu clădirea neconstruită Konyushenny, elementul principal al planului îndepărtat al mărețelor fațade Tsaritsyno [1] .

„Teatrul de arhitectură” Bazhenov s-a manifestat în mod clar în clădire: bucătăriile prozaice sunt ascunse sub masca unui palat. Casa de pâine este unică, are o imagine artistică rară în ceea ce privește integritatea și armonia. Soluția decorativă generală îl face să arate ca niște palaturi din nordul Italiei ; în același timp, Casa Pâinii este asemănătoare cu arsenalele medievale inexpugnabile și are asemănări cu castele . Nu există intrări de pe fațadele frontale: acestea sunt situate pe cealaltă latură, nefață a clădirii și duc în curte, care, la rândul ei, are scări către incinta Clădirii Bucătărie. O astfel de decizie ar asigura invizibilitatea vieții economice pentru locuitorii palatelor [1] [3] .

Printre anexele altor reședințe imperiale ale Rusiei, Khlebny Dom nu are analogi nu numai artistic, ci și funcțional. Bazhenov s-a dovedit a fi un maestru aici, cunoscând multe subtilități ale tehnologiilor culinare. În total, au planificat opt ​​bucătării, printre care - bucătării specializate precum patiserii și altele asemenea [2] [3] .

Clădirea bucătăriei a primit un acoperiș de fier permanent în 1787-1788 , când Matvey Kazakov era deja responsabil de construcția orașului Tsaritsyn . În forma sa, acoperișul a fost diferit de versiunea originală: Bazhenov a proiectat clădirea de bucătărie cu un acoperiș plat. De ceva timp, în timp ce se construia noul Mare Palat , clădirea a fost folosită în scopul propus; serviciile economice ale moşiei Tsaritsyno se aflau aici la începutul secolului al XIX-lea . Ulterior, clădirea a adăpostit un spital; apoi localul a fost închiriat, iar din anii 1920 au apărut spontan apartamente comunale în Casa Pâinii . Restaurarea, care a început în 1987, s -a transformat într-o reconstrucție în etapa finală. Schimbarea siluetei clădirii din cauza cupolei atriumului a distorsionat planul inițial al lui Bazhenov, ceea ce a provocat critici din partea experților. Casa Pâinii, deschisă în 2006 , găzduiește acum principalele expoziții ale Rezervației-Muzeu Tsaritsyno ; atriumul este folosit ca sală de concerte și expoziții [2] [24] .

Marele Palat

Construit intermitent în perioada 1786 - 1796 pe locul clădirilor demontate Bazhenov, palatul a repetat oarecum planul lui Bazhenov: are la bază două aripi egale, în plan pătrat, destinate camerelor Ecaterinei a II-a (aripa dreaptă) și Țareviciului Pavel (stânga). ). Ambele aripi sunt conectate prin partea de mijloc, care din exterior arată ca elementul principal al clădirii - monumentală și maiestuoasă. Dacă te uiți însă la palatul în plan, devine evident că mijlocul palatului este destul de îngust, și de fapt este o galerie care leagă volumele principale [3] .

Palatul, în ciuda trăsăturilor pseudo -gotice strălucitoare (turnuri, arcade de lancet), în decizia sa este aproape de canoanele clasicismului : simetrie strictă, împărțirea în trei părți a fațadelor, calmul general și echilibrul proporțiilor, monumentalitate și o oarecare greutate a fațadelor. detalii ( semicoloane la colțurile turnurilor, sandriks , loggii ale clădirilor laterale) . În vârfurile de cort ale turnurilor există caracteristici care merg înapoi la turnurile Kremlinului din Moscova . În multe privințe, Marele Palat Tsaritsyno demonstrează o abordare diferită a soluționării problemei construirii unei reședințe de țară „în stil gotic”: în comparație cu proiectul Bazhenov, aici, prin soluții clasice, „puterea suverană” s-a manifestat și nu există lejeritate si joaca. Goticul și „ barocul Moscovei ” au încetat să mai facă parte dintr-o sinteză creativă pentru dezvoltarea unui stil deosebit, unic, rămânând elemente ale unui decor atent lucrat [1] .

Palatul nu a fost finalizat din cauza morții subite a Ecaterinei a II-a. Până în 1796 avea deja un acoperiș temporar vopsit în negru. Acest lucru a conferit clădirii un aspect sumbru, care s-a reflectat în percepția asupra palatului de către contemporanii construcțiilor și descendenții lor: a fost numit „car funerar”, „temniță”, „ castelul lui Cernomor ” și altele asemenea. Abia pe la mijlocul secolului al XIX-lea criticii au început să aducă un omagiu caracteristicilor arhitecturale ale palatului [3] .

Palatul ruinat, care nu a fost folosit în niciun fel în istoria sa , a fost transformat într- un complex muzeal modern în 2005-2007 . Conceptul de restaurare, în special crearea de interioare care nu au existat niciodată în palat în forma sa finală, a provocat critici pe scară largă în mass-media. Acum palatul este folosit pentru expoziții și expoziții ale muzeului-rezervație „Tsaritsyno” , precum și concerte ținute sub patronajul muzeului [3] .

Arch Gallery

Clădirea decorativă, situată între Casa Pâinii și Marele Palat, a fost construită de Bazhenov în anii 1784-1785 sub forma unei galerii întrerupte la mijloc de un arc cu vârfuri. Nu suportă nicio sarcină funcțională. Se presupunea cândva că galeria trebuia să servească drept legătură între clădirea Bucătăriei și palat (de exemplu, pentru servirea mâncărurilor la masă), dar aceste clădiri nu au acces direct la galerie și nu au existat niciodată [3] ] .

Aparent, singurul scop al creării unei arca-galeri este de a conecta vizual palatele și clădirea Bucătăriei. Ritmul său festiv contrastează cu clădirile învecinate mai liniștite. Silueta generală a arcului-galerie seamănă cu un peisaj de basm. Suporturile arcului sunt neobișnuite - sunt bogat decorate cu vârfuri piramidale , coloane și inimioare de piatră albă. Turelele masive arată nu atât ca suporturi, ci ca structuri independente; de aici, completarea ușoară a arcului, care amintește de o coroană de spini , pare că plutește în aer [7] .

Se remarcă faptul că acest arc este singurul exemplu în arhitectura prerevoluționară rusă de suprapunere cu un arc sub formă de arc liber care nu are încărcare de sus [1] .

Arcada-galerie a devenit primul obiect de la care a început restaurarea ansamblului Tsaritsyno în 1985 ; restaurarea galeriei a durat 7 ani [24] .

Palatul mic (semicircular) și Dealul Piramidelor

• Micul Palat și Dealul Piramidei

• Decorul Palatului Mic a devenit emblema Rezervației Muzeului de Stat „Tsaritsyno”

Una dintre cele mai remarcabile clădiri ale lui Bazhenov din Tsaritsyn este situată pe un deal de pe malul estic al Iazului Tsaritsyn de Sus, lângă Podul Figure. Piramida de deal, moștenită de Tsaritsyn de la moșia Kantemirov , este un monument interesant al artei parcului din secolul al XVIII-lea . Grădinarii lui Kantemirov au dat pantei abrupte a dealului o formă conică regulată, plasând căi de mers între plantațiile obișnuite ale parcului pe terase semicirculare. Vârful dealului era încununat cu un foișor de lemn; în el, în vara anului 1775, Ecaterina a II- a a ținut ședințe ale Consiliului de Stat [3] .

Micul Palat Bazhenov, construit în 1776-1778 , a devenit completarea naturală a dealului, repetându-și forma. Aici s-a manifestat înalta pricepere a arhitectului, care a găsit proporțiile și formele exacte pentru a se potrivi perfect clădirii în peisaj. Într-o clădire mică care seamănă cu un pavilion de parc în mărime, un palat nu este imediat ghicit: doar o emblemă magnifică de piatră albă cu monograma împărătesei în razele de glorie, încununând fațada, vorbește despre scopul special al clădirii. Clădirea are ferestre alungite, în forme gotice, tip lancet. Palatul a fost construit, probabil, pentru distracția Ecaterinei a II-a într-un cerc deosebit de apropiat [2] .

Clădirea a fost în utilizare neregulată în secolul al XIX-lea ; Până la începutul secolului al XX-lea, palatul a căzut în ruină. Restaurarea a fost efectuată în 1989-1996 ; acum mici expoziții muzeale au loc în sălile sale [24] .

Palatul Mijlociu (Operă)

• Fereastra de primul nivel

• Fereastra celui de-al doilea nivel

Opera este una dintre cele mai bune clădiri ale lui Bazhenov nu numai din Tsaritsyn, ci și din moștenirea sa creativă; este adesea comparată cu o cutie uriașă de bijuterii sculptată. Palatul a fost construit în 1776-1778 și a fost probabil destinat pentru mici recepții oficiale, ceremonii de curte, precum și pentru spectacole de teatru și distracții de curte ale Ecaterinei a II-a [2] [3] .

O clădire destul de mare de formă extinsă dă impresia de integritate; este cea mai complicată decorată dintre clădirile Tsaritsyno din Bazhenov care au supraviețuit. Datorită decorului atent lucrat, formele sale par ușoare, privind în sus. Parapetul care încoronează palatul, în comparație cu parapeții altor clădiri Țaritsyno, este deosebit de complex ca design, elegant și foarte înalt; de la fațadele sudice și nordice, cuprinde vulturi bicipitali din piatră albă de contur, remarcabile prin calitatea lor grafică, subliniind statutul oficial al clădirii. Pe latura de est, în partea centrală, există un model decorativ asemănător unei perdele de teatru, cu stele, cercuri și semne planetare, care sugerează masoneria arhitectului. Simbolurile masonice în designul palatului includ și detalii decorative ale etajului doi, cum ar fi obeliscuri cu știfturi ascuțite - „scările francmasonilor” [1] [2] [8] .

Dispunerea sa se bazează pe o sală magnifică cu înălțime dublă, cu un tavan boltit și o acustică excelentă, care este alăturată de două holuri de intrare. Porțiunea care merge la Iazul Tsaritsynsky de Sus este formată dintr-o suită de camere mici, probabil de natură de serviciu sau auxiliară, planificată de Bazhenov cu o invenție specială: există încăperi cu nișe și camere de formă ovală [2] .

În documentele lui Bazhenov, clădirea este numită „Palatul vizavi de latura grădinii” (adică „grădina geometrică” a lui Kantemirov); în scrisorile sale din vremea construcției lui Tsaritsyn, se găsește și sub numele de „Palatul Mijlociu” . Numele „Opera House” a fost atribuit clădirii în secolul al XIX-lea , după ce a apărut pentru prima dată pe unul dintre planurile lui Tsaritsyn în 1816 ; este probabil legat de amenajarea clădirii. În ciuda numelui muzical stabil, muzica nu a sunat niciodată în ea (până la sfârșitul secolului XX ) - de-a lungul istoriei sale palatul nu a fost folosit în niciun fel [2] [24] .

Palatul a fost restaurat în 1988-1996 . Până în 2006, palatul a fost principala sală de expoziții și concerte a Muzeului-Rezervație Tsaritsyno [3] .

Porți figurate (struguri)

• poarta figurata

• Decor de poartă

Fosta Perspectivă Mesteacăn se termină cu Poarta Figurată, situată în apropierea Operei. Ele accentuează granița condiționată dintre palat și părțile de peisaj ale parcului. Poarta și-a primit al doilea nume datorită decorului portant sub formă de ciorchine de struguri, care completează modelul bizar și misterios de piatră albă înscris în deschiderea arcului. Poarta, datorită designului său artistic unic, a devenit un fel de simbol al ansamblului Tsaritsyno [24] .

... Porțile unei figuri frumoase, după părerea mea, și ale arhitecturii gotice direct delicate sunt complet terminate [8] .

- așa a raportat Vasily Bazhenov despre finalizarea construcției într-un raport oficial către Sankt Petersburg. Porți elegante sub formă de turnuri și arcade de lancet au fost construite în două sezoane de construcție în 1777-1778 . Nu au analogi directe între clădirile din alte reședințe imperiale, atât în ​​ceea ce privește calitățile artistice, cât și calitățile semantice. Bazhenov a reușit aici să combine lucruri greu de combinat: solemnitatea arcului de triumf și lirismul „aventurerii” parcului. Această combinație este văzută ca un alt exemplu al „teatrului de arhitectură” din Tsaritsyno. Caracterul triumfal al porții este indicat fără echivoc de basoreliefurile care trâmbițează Gloriile; porțile în sine sunt percepute în unitate cu Opera, a cărei fațadă de sud este decorată cu vulturi dublu. Stilistic, porțile sunt aproape de Podul Figurat: o serie de detalii din decorul ambelor clădiri au ceva în comun [1] [8] .

Inițial, Poarta Strugurilor a avut o decorație sculpturală bogată: conform inventarului din 1825, se știe că decorul porții includea 4 vaze, 2 figuri de cupidon și 2 statui de pugi . Dar pe la mijlocul secolului al XIX-lea, decorul a fost complet pierdut; un câine din ceramică a supraviețuit până în zilele noastre, găsit întâmplător în 1927 în timpul lucrărilor de reparații (acum situat în Muzeul de Arhitectură Shchusev ). În caz contrar, poarta și-a păstrat complet aspectul arhitectural inițial. Restaurarea detaliată a fost efectuată în anii 1960-1961 , 1998-2000 şi 2006 [ 24 ] .

Podul Orangery și Sere

• Pod cu seră

• iaz cu seră

Podul Orangery (numit și Barajul Orangery) nu este asociat cu activitatea creativă a lui Bazhenov sau Kazakov; a fost construit la începutul secolului al XIX-lea la inițiativa Expediției de Construcții de la Kremlin sub conducerea lui I.V.Egotov și, probabil, conform proiectului său. Podul este situat lângă Casa Pâinii; A fost construită în scopuri utilitare - pentru a facilita comunicarea între partea economică, concentrată în Casa Khlebny, cu sere și livezi extinse Tsaritsyn, situate de cealaltă parte a râpei. Modest în decor, mai ales în comparație cu Podul Mare peste râpă, podul este totuși proiectat în aceeași schemă de culori și stil comun ansamblului Tsaritsyno. Parapetul este punctat de reliefuri geometrice mici, puțin distanțate, din piatră albă, iar arcul podului de la bază este întărit de contraforturi puternice , tipice arhitecturii medievale.

Până la sfârșitul secolului al XX-lea , podul, care nu fusese niciodată reparat, era dărăpănat, iar parapetul a fost deosebit de grav deteriorat de timp și neglijență . În perioada 1995-2001 a fost efectuată o restaurare completă.

Dinspre est, ansamblul palatului și parcului este limitat de iazuri cu sere, în spatele cărora se află complexul de sere. Prima seră de piatră din Tsaritsyn a fost construită de Bazhenov în anii 1780 pe locul uneia din lemn care exista în moșia Kantemirov. La începutul secolului al XIX-lea a luat naștere un complex de cinci clădiri mari, construit sub supravegherea îngrijitorului grădinii Tsaritsyno, Pelzel. În anii 1820, serele au fost extinse și reconstruite, crescându-le numărul la opt; arhitectul E. D. Tyurin a supravegheat lucrarea [1] [2] [3] .

Ferma cu seră Tsaritsyno din prima jumătate a secolului al XIX-lea a fost cea mai bună din apropierea Moscovei, produsele sale erau renumite pentru calitatea lor excelentă și aduceau venituri bune. Complexul de sere era format din sere de portocale , portocale , piersici , struguri , ananas ; au crescut și pepeni verzi , caise , dafin și măslini ; arbusti ornamentali - mirt si oleandru ; multe plante de pat de flori care au fost plantate în parc. Sera Bazhenov conținea o colecție de plante tropicale rare. În plus, în jurul serelor exista o pepinieră pentru cultivarea pomilor pentru parc și livezi întinse [1] .

Serele Tsaritsyno sunt în cea mai înfloritoare stare. În vecinătatea Moscovei, ei nu au egal nici în vastitatea lor, nici în demnitatea fructelor prețuite în ei [3] .

- a scris P. P. Svinin în eseul „Tsaritsyno” în 1839 . Cu toate acestea, menținerea economiei cu efect de seră a fost o afacere supărătoare, iar după transferul lui Tsaritsyn la Departamentul specific în 1860, serele au fost închise - în ciuda faptului că erau singura parte a economiei proprietății Tsaritsyn care a generat în mod constant venituri. În anii 1880, pe locul serelor și grădinilor a început să se contureze o așezare tip dacha [2] .

În 2006 - 2007, clădirile serelor au fost recreate pe baza desenelor supraviețuitoare; se realizează refacerea economiei cu efect de seră pentru activitățile educaționale și de mediu ale muzeului-rezervație „Tsaritsyno” [3] . Serele conțin acum plante tocmai din acele specii care au fost cultivate în serele Tsaritsyno de la mijlocul secolului al XVIII-lea, ele au fost selectate în funcție de inventarele supraviețuitoare ale economiei cu seră [49] .

Iazurile cu seră separă serele de ansamblul palatului și parcului; formează o cascadă de trei iazuri mici. Primul iaz a apărut la mijlocul secolului al XVIII-lea , încă două au fost adăugate la începutul secolului al XIX-lea. Iazurile sunt create în scop utilitar pentru funcționarea serelor. Până la sfârșitul secolului al XIX-lea, ele semănau cu „iazurile supraîncărcate” - un complot bine cunoscut în pictura de peisaj rusă din acea vreme. Ulterior, s-au transformat în zone umede. Refacerea iazurilor si a barajului a fost realizata concomitent cu reconstructia serelor. Acum este unul dintre colțurile poetice ale parcului Tsaritsyno [3] .

Clădiri nerealizate și pierdute ale lui Bazhenov

• pavilionul Kamer-Yunfar

• pavilion cruciform

• Pavilion hexagonal. Desene de V. I. Bazhenov

Vasily Bazhenov nu a reușit să construiască două obiecte cărora le-a acordat o mare importanță - Turnul cu Ceas și Clădirea Grajdului . Timp de câțiva ani, în rapoartele sale despre progresul construcției, a cerut cu insistență permisiunea de a începe construirea Turnului, dar fără rezultat - de fiecare dată i s-a ordonat să aibă grijă de alte clădiri. În scrisorile și desenele sale, Turnul cu Ceas este numit Pharos  , un nume preluat de la legendarul far Pharos , una dintre cele șapte minuni ale lumii . Însăși alegerea numelui pentru Turn vorbește despre cât de importantă a considerat Bazhenov această clădire. Turnul detașat trebuia să fie cea mai înaltă clădire din Tsaritsyn, dominanta verticală a ansamblului. Ar fi bine vizibilă la multe mile de la Tsaritsyn și ar părea deosebit de expresiv din Kolomenskoye, ecou cu Biserica Înălțarea Domnului. Amplasarea sa pe planuri este la nord de Clădirea Bucătăriei, pe un loc ridicat. Turnul trebuia să fie o clădire pe trei niveluri, cu o turlă înaltă [1] .

Clădirea grajdului a jucat și ea un rol important în planul lui Bazhenov; în lungime, trebuia să fie cea mai extinsă clădire Tsaritsyno. Pe panorama Tsaritsyna Selo, se află în cea mai îndepărtată distanță, pe partea cea mai înaltă a dealului, închizând ansamblul dinspre vest. Clădirea grajdului trebuia să fie situată pe teritoriul dincolo de râpă, la nord de sere [1] .

După îndepărtarea lui Bazhenov, patru clădiri ale ansamblului Tsaritsyno au fost demontate la ordinul Ecaterinei a II-a. Pe fundațiile a trei palate cu cartierele private ale împărătesei, țareviciului și nepoților Ecaterinei, demontate în 1786 , Matvey Kazakov a construit Marele Palat. Palatele Bazhenov cu camere private s-au remarcat prin absența sălilor de ceremonie în ele - pentru ceremonii de curte, ieșiri solemne, recepții și baluri, în imediata vecinătate era amplasat Corpul Mare de Cavalieri (numit și Palatul Cavalerului ). În amenajarea palatelor cu camere private s-au remarcat principalele încăperi de formă ovală, ocupând cea mai mare parte a etajului doi al clădirilor; ferestrele sălilor ovale erau orientate spre sud, spre „grădina geometrică” (deci ar fi trebuit să fie bine luminate ziua) [2] .

Palatul Marelui Cavaler, construit în anii 1782-1784 , a fost cel mai mare dintre palatele Bazhenov din Tsaritsyn. Pentru ceremonii a fost destinată o sală mare, rotundă, cu două înălțimi, care ocupa partea centrală a volumului structurii și era încoronată cu o cupolă în trepte. Conform deciziei sale principale, palatul se încadrează în vila italiană Rotunda ( Vicenza , arhitect Andrea Palladio , 1551 ). Dar, în ciuda originilor palladiene, palatul a fost decorat în stilul unic caracteristic lui Tsaritsyn, cu parapeți ajurate pe acoperiș, ferestre gotice tip lancet și modele de piatră albă. Pe lângă viața de curte ceremonială, era destinată și reședinței nobililor din alaiul împărătesei. După ce a fost examinat de Catherine, care a rămas nemulțumită de clădire, a stat încă nouă ani: palatul a fost demontat în 1794 . Poate că a mers pentru materiale de construcție pentru finalizarea rapidă (la cererea împărătesei) a Marelui Palat Kazakov; dar este posibil ca Corpul de Cavalerie să fi interferat pur și simplu cu amenajarea pieței din fața noii clădiri [1] [2] [16] .

În același timp, a fost demontat și pavilionul Kamer-Unfar , construit pentru reședința fetelor din suita împărătesei (kamer-unfer; din „kamer-jungfrau”). Această clădire mică era situată între Podul Figurine și Marele Palat; bloca vederea palatului și a pieței din perspectiva Mesteacănului. Pavilionul, ridicat în 1776 - 1778 , se remarca printr-un plan cruciform; în interior, în centrul ei se afla un hol, căruia i se alăturau câte opt încăperi [1] [16] .

La începutul secolului al XIX-lea, ca fiind inutile, încă trei clădiri Bazhenov au fost demontate: pavilioanele în formă de cruce și hexagonale și Casa Guvernului . Primele două erau probabil destinate să găzduiască serviciile de pază ; erau situate între Corpul III de Cavalerie și Podul Figurat. Casa de conducere, situată între Marele Palat și Clădirea Bucătăriei, era destinată îngrijitorului moșiei, dar îngrijitorul locuia la acea vreme în Cladirea Primului Cavaler. Pavilioanele cruciforme și hexagonale au fost cele mai mici clădiri din ansamblu, dar au jucat un rol important în modelarea primului plan al panoramei vestice. Ca și alte clădiri din Tsaritsyno, acestea au fost decorate în aceeași ordine de idei a ansamblului, cu modele complicate de piatră albă; cu toate acestea, fiecare pavilion avea propriile sale, spre deosebire de celelalte, detalii de decor; imaginea arhitecturală generală a fiecărei clădiri era și ea individuală [1] [2] .

Casa de conducere a fost ascunsă în spatele unei arcade-galeri și a fost, de asemenea, proiectată în „stilul Tsaritsyno”. În timpul reconstrucției ansamblului în 2006-2007 , în locul său a fost creat un pavilion de sticlă pentru intrarea în sălile muzeului din Rezervația Muzeală de Stat Tsaritsyno cu scări rulante care duc la holul subteran ; pavilionul în termeni generali repetă formele Casei de Guvernare [3] .

În același timp, s-au efectuat lucrări arheologice în piața palatului sub îndrumarea arheologului șef al Moscovei , A. G. Veksler , și au fost descoperite fundațiile Palatului Marelui Cavalier și Pavilionul Kamer-Yunfar. Locul în care se aflau pavilioanele cruciforme și hexagonale a fost marcat cu plăci de piatră așezate de-a lungul conturului structurilor. Acum, fundațiile au fost muzeizate și au devenit o reamintire constantă pentru vizitatorii Ansamblului Tsaritsyno a soartei sale dramatice [3] .

Parcul peisagistic Tsaritsyno

Parcul peisagistic Tsaritsyno a început să prindă contur încă din 1775 . Aproape imediat după cumpărarea moșiei Kantemirov de către Ecaterina a II -a, în parc au fost plantate zadă și cedri siberieni , trimise în dar împărătesei de către minerul Prokopy Demidov (laricele încă cresc în parc, dar acestea sunt plantații reînnoite ale mijlocul secolului al XIX-lea). Vasily Bazhenov a fost angajat în amenajarea parcului pe toată durata conducerii sale a construcției Tsaritsyno. Se știe că la baza parcului obișnuit din moșia Kantemirov au fost mesteacănii ( Perspectiva mesteacănului , aleea moșiei, Bazhenov folosit ca una dintre principalele axe ale ansamblului palatului) [1] [2] .

Arhitectul, lucrând la amenajarea parcului peisagistic, a fost atent la acele plantații care au rămas din vremea foștilor proprietari ai moșiei. Așadar, „grădina geometrică” a rămas neschimbată, învecinată cu palatele și reprezentând o grădină parterre clasică de dimensiuni reduse, arbuști tăiați și arbori joase, cu poteci simetrice. Plantațiile de mesteacăn de pe dealul piramidei și perspectiva Mesteacănului în sine au suferit modificări minime . În partea principală a parcului, care se întinde la sud de partea palatului a ansamblului, Bazhenov a păstrat o compoziție cu trei grinzi de alei care radiază din palate și o alee dreaptă largă care traversa „grinzile” perpendicular (două din cele trei „grinzile” sunt încă în parc, precum și aleea care le traversează, cunoscută mai târziu sub numele de Linden ). Principalii copaci ai compoziției Bazhenov au fost mesteacăni și pini  - adică copaci cu o culoare verde deschis, care nu formează o umbră densă. În unele locuri, în conformitate cu moda acceptată atunci, Bazhenov a aranjat plantații de copaci cu frunziș întunecat - tei și stejari . În acest fel, s-a format un contrast cu plantațiile ușoare din fundal „din vânat întunecat, grupuri aglomerate sau crângurile dese și opace”. Bazhenov a extins semnificativ parcul, marcând noi granițe cu plantații de mesteacăn [1] [11] .

În 1784, maeștrii de grădină Francis Reed și Ion Murno au ajuns la Tsaritsyno, comandați din Anglia. Aparent, între ei și Bazhenov au apărut fricțiuni: britanicii au propus tăierea parțială a parcului și reamenajarea acestuia. Această propunere a fost dictată de abordarea tradițională a amenajării unui parc peisagistic clasic englezesc: nu era loc pentru alei drepte și plantații dense. Cu toate acestea, parcurile peisagistice rusești din secolul al XVIII-lea au păstrat adesea elemente ale unui aspect obișnuit - aceasta a fost originalitatea lor [11] ; Cealaltă caracteristică a lor a fost îngroșarea deliberată a plantărilor ( D.S. Likhachev [50] a scris despre această proprietate inerentă numai parcurilor peisagistice rusești ). Protejând parcul de tăiere, la 11 iulie 1784, Bazhenov a raportat lui A. A. Bezborodko [1] :

[Tsaritsyno] timp de nouă ani a devenit atât de îmbrăcat cu păduri plăcute și vederi ale diferitelor picturi, încât nu există un asemenea loc în Anglia însăși; dar numai acest loc cere ceva ajutor în corectarea unor locuri în funcţie de poziţia naturii sale.

Cu toate acestea, împărăteasa a decis în favoarea maeștrilor englezi, iar lui Bazhenov i s-a ordonat „să nu se atingă deloc de grădini”. Arhitectul și grădinarii probabil au găsit totuși un limbaj comun, deoarece lucrările ulterioare în parc erau de natură compromisă - grădina parterului și aleile drepte nu s-au schimbat. Cu ajutorul meșterilor englezi au fost dezvăluite unele dintre cele mai avantajoase priveliști și au fost amenajate noi alei și poteci în stilul parcurilor englezești. În 1784, Bazhenov a lucrat și la Iazul Tsaritsynsky de Sus - aceste lucrări erau direct legate de amenajarea parcului. Au fost construite noi baraje pentru râurile Yazvenka și Gorodenka (ca urmare, oglinda iazului a crescut cu o treime); golfuri pitorești și insule artificiale au apărut pe pozele de peisaj din parc. Bazhenov le-a accentuat cu pavilioane și alte clădiri din parc. Cam în aceiași ani, în parc a apărut Calea de Dimineață creată de Francis Reid  - una dintre cele mai frumoase alei din parc, începând din spatele Porții Viței și șerpuind de-a lungul dealului de-a lungul malului iazului; oferă cele mai spectaculoase priveliști ale peisajului [1] [51] .

La începutul secolului al XIX-lea, parcul a devenit un loc popular pentru festivități în rândul publicului privilegiat al Moscovei. La acea vreme, era o alternanță de plantații ușoare cu numeroase poieni deschise și gazon; doar pe alocuri erau accentuate de grupuri de arbori cu frunziş întunecat. Soarta ulterioară a parcului este direct legată de activitățile lui P. S. Valuev , numit de Alexandru I ca șef al palatelor și grădinilor Moscovei. Valuev s-a îndrăgostit de Tsaritsyno și a fost adesea în vacanță aici cu familia sa în timpul sezonului de vară. Pentru îmbunătățirea parcului, l-a atras pe arhitectul expediției de la Kremlin I. V. Egotov ; K. I. Ungebauer a fost grădinarul șef al parcului și al serei. Ei au întocmit un plan de reconstrucție a parcului, care a îndeplinit noul său scop și cerințele de modă. În anii 1830, arhitectul E. D. Tyurin [1] [2] [51] a lucrat la amenajarea parcului .

În anii 1810, „grădina obișnuită” a lui Kantemirov a dispărut. În timpul domniei lui Paul I , nu a avut grijă de el, a început să se usuce, unii copaci au crescut excesiv, blocând vederea palatului . K. I. Ungebauer în 1807 a raportat într-o scrisoare către Valuev că „la propunerea ucenicului de grădină Serghei Makhov, prin tăierea copacilor inutile, ar trebui să deschidă vederi potrivite unei grădini engleze”. Astfel, pe locul unui parter obișnuit, a apărut Palace Glade  - un loc remarcabil din parcul Tsaritsyno care există și astăzi. De ceva vreme, pe el s-au mai păstrat plantații de tufișuri în colțuri, înlocuite ulterior cu stejari; în partea centrală, până la începutul secolului al XX-lea , paturi de flori erau sparte în mod regulat . În timpul curățării iazului de sus Tsaritsynsky în anii 1830, tot nămolul de jos a fost așezat în poiană, ceea ce a făcut ca nivelul acestuia să crească semnificativ - cu mai mult de un metru; a existat un efect vizual neobișnuit – luminișul pare să plutească deasupra plantațiilor și clădirilor din jur. La mijlocul secolului al XIX-lea , în centrul Poiana Palatului a fost plantat un pin, care a devenit accentul acestui colț de parc. Poiana palatului a devenit unul dintre cele mai pitorești locuri din parc: spațiul său vast și fațada alungită a parcului a Marelui Palat Tsaritsyno, umbrită de siluetele aerisite ale copacilor, creează o imagine artistică vie; este adesea menționat ca cele mai bune exemple de artă de grădinărit peisaj domestic [1] [3] [51] .

Până în anii 1800, înlocuirea unor pavilioane Bazhenov datează - cele din cărămidă au fost ridicate în loc de cele din lemn dărăpănate. Concomitent cu lucrările la Poiana Palatului, Serghei Makhov, prin defrișarea la celălalt capăt al parcului, a dezvăluit cinci perspective asupra insulei cu Arcul Ruinei . În același timp, sub conducerea lui K. I. Ungebauer, a fost efectuată plantarea în masă a arborilor din specii stabile cu frunze întunecate - în principal tei, arțar și stejar; marginile din apropierea iazului si de-a lungul marginilor unor poieni erau punctate de plantari de salcie . Mesteacănul au dispărut din perspectiva Mesteacănului - au fost înlocuiți treptat cu tei. Până la mijlocul secolului al XIX-lea, parcul și-a schimbat semnificativ caracterul, căpătând un aspect sumbru, umbrit, corespunzător gusturilor estetice ale epocii romantismului [1] .

La sfârșitul secolului al XIX-lea, parcul a început să se transforme într-o pădure; aproape că au încetat să aibă grijă de el. Treptat, s-au format numeroase tufișuri de arbuști și desișuri auto-însămânțate. În secolul al XX-lea s- au efectuat uneori lucrări de construcție a parcului și defrișări parțiale, dar acest lucru a fost făcut neregulat. Prima lucrare de restaurare a parcului a fost realizată în anii 1990 ; în anii 2005 - 2007, conform proiectului unei echipe de arhitecți peisagisti sub conducerea lui M. R. Morina, s-a realizat o reconstrucție completă a parcului cu tăierea arbuștilor și autoînsămânțare, refacerea vederilor peisagistice [3] .

O caracteristică a parcului Tsaritsyno este că conține movile funerare ale tribului Vyatichi , datând din secolele XI - XII . Au atras atenția istoricilor și arheologilor încă din secolul al XIX-lea  - primele studii au fost efectuate cu participarea lui I. E. Zabelin , unul dintre fondatorii Muzeului de Istorie . Cele mai complete săpături arheologice datează din 1944 . Un grup condus de A. V. Artsikhovsky a descoperit o serie de obiecte interesante, inclusiv unelte, care până atunci nu fuseseră găsite în movile similare de lângă Moscova. Descoperirile cercetătorilor au fost ulterior transferate în Rezervația Muzeului Tsaritsyno și au pus bazele colecției sale arheologice [3] .

Parcul Tsaritsyno, în curs de amenajare la începutul secolului al XIX-lea, a achiziționat nu numai pavilioane și foișoare, ci și numeroase decorațiuni sculpturale și mai multe grote . Una dintre ele a fost restaurată în timpul reconstrucției parcului în 2006 . Săpăturile arheologice au permis, în același timp, descoperirea rămășițelor așa-numitei „Grote Mari” ; era formată din trei nișe și a fost odată bogat decorată (se preconizează restaurarea). Sculptura parcului din Tsaritsyn, care a dispărut la mijlocul secolului al XIX-lea, a fost reînviată în 2007 : mai multe statui (ale Minervei , Dianei , Florei , driadelor ) realizate de Alexandru Burganov au apărut în diferite părți ale parcului . De asemenea, a realizat pentru „Templul lui Ceres ” o statuie a zeiței, care a împodobit din nou foișorul [3] .

În parcul Tsaritsyno au existat clădiri interesante din lemn care nu au supraviețuit până în prezent. Unele dintre ele erau destinate pentru cazare gratuită timp de 2-3 zile pentru persoanele de „statut nobil” care au vizitat Tsaritsyno. Cea mai cunoscută este „Cabana Tsaritsyno” originală, construită de îngrijitorul grădinilor K. I. Ungebauer (demontată din cauza deteriorării în 1877 ) [1] .

• Vedere asupra Palatului Mare și Mic din Iazul de Sus

• aleea parcului

• Alei serpentine

• Poiana palatului

Pavilionul „Milovid”

[Pavilionul] își justifică pe deplin denumirea poetică: o poiană largă duce la iaz ; Albă ca zăpada pe un fundal întunecat de verdeață, Milovid pare să fie una dintre acele viziuni străvechi clare la care au visat Claude Lorrain și Hubert Robert [21] .

• Pavilionul „Milovida”

• Prin pasaje și pictură grisaille

• Vedere Milovida de pe malul opus al Iazului de Sus

- a scris cercetătorul moșiilor de lângă Moscova Yu. I. Shamurin în 1912 . Pavilionul „Milovida”, construit cel mai probabil după proiectul lui I. V. Egotov, este instalat într-una dintre cele mai pitorești părți ale parcului. Aici, printre plantațiile dense, se deschide o vedere a golfului iazului cu o insulă artificială. „Milovida” a fost ridicată în 1803 (sau 1804 ) și a înlocuit fostul pavilion de lemn al lui Bazhenov, care a căzut în paragină. Cu toate acestea, clădirea Bazhenov, deși era pe aceeași perspectivă, era situată mai aproape de coastă, pe terasa inferioară a dealului. Numele pastoral (de la „privire drăguță”) se întoarce și el pe vremea lui Bazhenov . „Milovida” este o galerie boltită deschisă cu pasaje transversale - din aceasta se formează patru încăperi la colțuri. Bolta galeriei este susținută de coloane ale ordinului toscan . Decorul boltii este realizat in tehnica grisaille ; la exterior, pavilionul este decorat cu figuri de sfincși , medalioane, statui ale unei Bacante și zeițe așezate Aurora și Venus . Inițial, decorul sculptural a fost mai bogat, dar cu timpul, delfinii, vazele și busturile s-au pierdut. Decorarea grădinii în stil clasic se distinge prin proporții echilibrate. „Milovida” este în armonie cu împrejurimile: arhitectul cu mare pricepere a inclus pavilionul în componența parcului. Multe alei converg spre „Milovide”, inclusiv Calea Dimineții și așa-numitul „Avenue Surzilor” (una dintre „razele” parcului moșiei Cantemirov); locația pavilionului este concepută pentru o varietate nesfârșită de impresii vizuale și o schimbare de „scene de grădină” contrastante. În amplasarea și aspectul său arhitectural, există o tehnică de așezare în formă de eșalon a planurilor, percepută din pictură, în care al doilea plan a devenit cel principal [1] [3] .

În timpul boom-ului datcii din Tsaritsyn, clădirea decorativă a fost folosită ca ceainărie; în crângul vecin, numit „Milovidova”, cânta des o fanfară. Ulterior, pavilionul a căzut în paragină. Lucrările de restaurare au fost efectuate la sfârșitul anilor 1920 și în 1958-1961 . În 1992, în pavilion a izbucnit un incendiu, care l-a afectat grav pe Milovid. Restaurarea din 2006-2007 , efectuată de o echipă de restauratori condusă de M.D. Golubin, a readus pavilionul la aspectul inițial de-a lungul secolului al XIX-lea . Decorul sculptural a fost recreat de A. Suslikov și V. Kryuchkov [3] .

Ruin Tower

• Ruina-turn de pe marginea iazului

• Coloana Turnului Ruinelor

Apariția celei mai romantice clădiri ale parcului Tsaritsyno a fost dictată de moda care a existat la sfârșitul secolului al XVIII-lea  și începutul secolului al XIX-lea pentru construcția de ruine artificiale în parcuri și grădini [11] . Tradiția leagă apariția Turnului Ruinei de soarta unui aventurier cunoscut sub numele de Prințesa Tarakanova . Când contele Alexei Orlov , la instrucțiunile Ecaterinei a II-a, a plecat în Italia în căutarea și capturarea prințesei, un anumit artist a fost cu el pe navă, care a făcut schițe ale obiectivelor turistice în timpul călătoriei. Misiunea s-a oprit în Insulele Ionice și aici artistul a schițat mai multe schițe cu ruinele unei străvechi cetăți. După întoarcerea sa la Sankt Petersburg, împărăteasa a făcut cunoștință cu desenele și i-au plăcut atât de mult încât Ecaterina a ordonat construirea unei ruine cu belvedere la Tsaritsyn pe baza uneia dintre aceste schițe [2] .

Anterior, se credea că construcția Turnului Ruinei era legată de activitățile lui Bazhenov din Tsaritsyn [1] ; cu toate acestea, conform informațiilor moderne de la Muzeul-Rezervație Tsaritsyno, acesta a fost construit în 1804-1805 , iar presupusul autor este Ivan Egotov [24] .

Structura care imită ruinele unui zid de fortăreață cu un turn de colț a fost ridicată pe un deal abrupt, la cotul iazului de sus Tsaritsyno. Piatra prelucrată grosier, pliată în mod deliberat neglijent, a servit drept material de construcție; există inserții fragmentare de cărămidă roșie. Silueta neobișnuită a ruinei Turnului este înscrisă cu succes în peisajul din jur, iar panorame pitorești ale parcului se deschid de pe puntea sa de observație. Până la jumătatea secolului al XIX-lea, turnul a fost încununat cu un belvedere, construit tot din piatră brută, dar ulterior a fost pierdut și nerestaurat. Din cauza particularităților scărilor care duceau la platformă, structura a fost supranumită „scara diavolului” sau „muntele diavolului”: era ușor să o urcăm, dar nu ușor să cobori. Ziarele moscovite de la sfârșitul secolului al XIX-lea relatau despre rănile primite aici de vizitatorii bărbători [1] [3] .

Până la sfârșitul secolului al XX-lea, clădirea s-a transformat într-o adevărată ruină. Lucrări de restaurare au fost efectuate în perioada 2006-2007 ; scara turnului a căpătat balustradă - acum coborârea de pe puntea de observație a devenit sigură [3] .

Pavilionul „Nerastankino” și arca-ruina

• Pavilionul „Nerastankino”

• Vedere de la foișor la ruina arcului

• Arcul ruinelor de pe insula Mermaid

Pavilionul Nerastankino, construit în anii 1803-1804 după proiectul lui I. V. Egotov, marchează un alt punct cheie de observație: este orientat spre o pantă blândă și lungă a dealului până la Balta de Sus, care se termină într-o poiană pitorească; pe iaz propriu-zis, există o insulă artificială cu un arc-ruină, care formează o legătură vizuală spectaculoasă cu pavilionul. De la începutul secolului al XIX-lea , foișorul a primit al doilea nume Templul Melancoliei , se pare că datorită lirismului deosebit al scenelor peisagistice care se desfășoară aici. Însuși numele „Nerastankino” este de obicei asociat cu expresia „nu te vei despărți”, ceea ce înseamnă că este dificil pentru un suflet sensibil să se despartă de frumusețile acestor locuri. Cu toate acestea, pe una dintre hărțile orașului Tsaritsyn din 1816, acest pavilion este desemnat „Mirostankino”. Poate că acesta era numele original; semnificația sa, mai ales în contextul movilelor funerare situate în apropiere, este o aluzie la fragilitatea existenței umane [2] [3] .

„Nerastankino” este o clădire în canoanele clasicismului strict sub forma unei săli deschise cu nișe laterale, culmită cu o mică cupolă și cu coloane din ordinul toscan . Pavilionul este finisat in asa fel incat tencuiala sa nu ascunda textura caramidarii. Decorul este minimal: doar patru vaze-urne în exedre laterale . Pavilionul decorativ avea o anumită utilizare practică: în el, vizitatorii parcului puteau găsi scaune de grădină pentru relaxare [3] [24] .

Panta dealului care cobora de la foișor la iaz, în timpul reședinței Ecaterinei a II-a la Tsaritsyn, în vara anului 1775, a devenit locul uneia dintre ideile ei de divertisment. Aici a fost amenajat un „teatru în aer” (adică un teatru în aer liber) și s-a pus în scenă o operă comică. Peisajele frumoase au devenit un decor natural; împărăteasa știa probabil despre proprietățile acustice deosebite ale zonei și a ales panta nu întâmplător. Potrivit uneia dintre legende, cu ocazia punerii în scenă a unui spectacol pe o insulă artificială (cunoscută acum sub numele de „Sirenă” ), au săpat un pasaj subteran de pe deal, unde se află acum pavilionul „Templul lui Ceres”; fete iobag implicate în spectacol treceau de-a lungul ei pe insulă pentru a apărea pe neașteptate în timpul spectacolului [1] [2] .

Insula Sirenelor se remarcă prin arcada-ruina, construită, probabil, simultan cu pavilionul Nerastankino și de același arhitect, Ivan Egotov. Clădirea imită un fragment dintr-o arcade antică din piatră albă și este a doua clădire din parcul Tsaritsyno din genul ruinelor artificiale . Anterior, arcul avea o turelă mică cu fanion, dar până la mijlocul secolului al XIX-lea o pierduse. În timpul construcției arcului, insula însăși a fost împărțită în două printr-un canal, astfel încât suporturile arcului să fie amplasate pe diferite insule. Conform planului organizatorilor, acesta a fost unul dintre cele mai romantice locuri din parc: iubitorii de plimbare cu barca, navigand sub ruina arcului, aveau o perspectivă pitorească îndepărtată asupra pavilionului Nerastankino care încununează dealul. Al doilea nume al arcului – „Porțile Sirenei”  – este probabil legat tocmai de imaginea romantică a clădirii. Canalul a existat până la sfârșitul secolului al XIX-lea și ulterior a dispărut [3] .

Pavilionul „Nerastankino” deja la începutul secolului al XX-lea s -a transformat într-o ruină. Yu. I. Shamurin a scris despre ea în 1912 ca un monument „în sfârșit mort” [21] . Totuși, pavilionul a fost restaurat la sfârșitul anilor 1920 , iar în anii 1930 a fost folosit pentru a găzdui sala de lectură a parcului; în viitor, a fost și restaurat de mai multe ori. Până în anii 1980, arca-ruina nu era o imitație, ci o adevărată ruină. Lucrările de restaurare din 2006-2007 au readus pavilionul și arcul la aspectul lor istoric [ 24 ] .

Pavilionul „Templul lui Ceres” și poduri grotești

Astfel de foișoare pe fundalul unui parc de vis sunt indisolubil legate de ideea unei moșii nobiliare de la sfârșitul secolului al XVIII-lea; sunt pline de ilustrații și viniete, mărgele și broderii; un foișor clasic la marginea unui câmp de aur sau a unei păduri de mesteacăn este una dintre imaginile fermecătoare și semnificative ale secolului al XVIII-lea. Tsaritsyno „Templul lui Ceres” a fost prima creație de acest fel din Rusia… [21]

• Pavilionul „Templul lui Ceres”

• Poduri grotești mijlocii și mici

• Podul Mare Grotesc

Până la începutul secolului al XX-lea , s-a acceptat în general că actualul „Templu al lui Ceres” a fost construit de Bazhenov în anii 1780 și, probabil, de fapt, a fost una dintre primele structuri de parc de acest fel din Rusia. Cu toate acestea, cercetările moderne confirmă că foișorul existent a fost ridicat în 1805 de Ivan Egotov, care a înlocuit clădirea dărăpănată din lemn a lui Bazhenov. Nu se știe cum arăta „Templul lui Ceres” al lui Bazhenov, dar, probabil, Egotov și-a repetat predecesorul în termeni generali. Foișorul rotund cu cupolă cu opt coloane de ordin ionic se remarcă prin armonia sa deosebită, eleganța și perfecțiunea proporțiilor. Această percepție este facilitată de o tehnică arhitecturală interesantă: coloanele sunt înclinate cu 5 cm spre centrul foișorului [3] .

Amplasarea foișorului nu este întâmplătoare. Pe acest deal în iunie 1775 se afla o colibă ​​în care se odihneau Ecaterina a II-a și curtea ei; de pe acest deal, împărăteasa a urmărit sărbătoarea fânului găzduită de Grigori Potemkin . Sărbătoarea s-a desfășurat în câmpul vecin, care se vede încă din foișor. Dedicația clădirii parcului lui Ceres ,  zeița fertilității , este, de asemenea, asociată cu acea sărbătoare [2] .

Inițial, în foișor a existat o statuie a zeiței, dar a fost pierdută la mijlocul secolului al XIX-lea . De atunci, clădirea a primit al doilea nume „Snopul de aur”  – după spicele aurite de porumb care împodobesc cupola foișorului. În 1927, a apărut un nou Ceres, adus de la moșia Lukino de lângă Moscova , dar a dispărut și în anii 1940 . Acum, în foișor există o sculptură de Alexander Burganov . Foișorul în sine a fost restaurat în mod repetat în secolul al XX-lea . Lucrări de restaurare recente au fost efectuate în anii 1999 - 2001 și 2007 [3] .

Clădirile interesante ale parcului sunt podurile grotești din partea de sud a parcului, adâncite de o râpă îngustă și adâncă. Podurile au fost construite pentru comoditatea apropierii de pavilionul „Templul lui Ceres” de la pavilionul „Nerastankino” cam în același timp cu pavilionul și pavilionul și, de asemenea, (probabil) conform proiectului lui Egotov. Podurile și-au primit numele datorită pietrei prelucrate grosier („grotesc”), care a fost folosită pentru construcția de poduri ca inserții decorative în cărămidă roșie [3] .

Iazuri

Cascada iazurilor Tsaritsyno a fost formată în secolele XVI - XVIII . Cel mai vechi este iazul Borisovsky, cel mai îndepărtat de ansamblul palatului și parcului - a apărut în timpul domniei lui Boris Godunov (de unde și numele; anterior a fost numit Tsareborisovsky). Iazurile de Sus și de Jos Tsaritsyn au apărut într-o perioadă în care boierii Streșnev dețineau moșia Black Dirt: Iazul de Jos (sau Shipilovsky) a apărut la mijlocul secolului al XVII-lea; Cel de sus (numit mai târziu și engleză) a fost echipat între 1666 și 1673 . Toți proprietarii ulterioare ai noroiului Chernaya - Golitsyns și Kantemirs - au acordat multă atenție menținerii în stare bună a iazurilor, construirea și reconstrucția barajelor , mori de apă , crearea de insule artificiale. Iazul Mijlociu Tsaritsynsky a apărut în anii 1980 , după construirea unui baraj înalt de-a lungul căruia trecea autostrada Novotsaritsynskoye , împărțind iazul de jos în două părți. Iazurile de sus și de mijloc se învecinează direct cu palatul și ansamblul parcului Tsaritsyno. Sunt granița naturală a ansamblului dinspre vest și componenta importantă a acestuia - unele clădiri de palat și pavilioane ale parcului peisagistic sunt orientate spre bălți [52] [53] .

Iazul de Sus Tsaritsyno

• Iaz superior în partea cea mai largă

• Pier de pe Iazul Tsaritsynsky de Sus

• Insula rotundă de pe Iazul de Sus

• Baraj care separă iazurile superioare și mijlocii

Iazul de sus Tsaritsyno este considerat cel mai frumos din cascadă. Suprafața sa este de aproximativ 10 hectare, adâncimea maximă este de până la 2 metri; iazul se formează prin îndiguirea râurilor Gorodnya (Gorodenka), Yazvenka și Cherepishki (Cherepishenki). Micul Palat și Opera Operei au vedere spre el (o scară în rampă neconservată ducea de la Micul Palat la iaz ), toate pavilioanele parcului peisagistic sunt orientate spre acesta. Insulele artificiale sunt de remarcat: au apărut, probabil, la mijlocul secolului al XVIII-lea pentru nevoile de reproducere a păsărilor de apă. Dar scopul lor nu era pur economic: li s-au dat forme geometrice regulate, în conformitate cu conceptul de grădină obișnuită ; pe iazuri erau plantații decorative. Cel mai mare dintre ele este situat în partea cea mai largă a iazului, chiar vizavi de clădirile palatului; sub Cantemir, era pătrată, mai târziu contururile sale au devenit rotunde. Cea mai pitorească parte a Iazului de Sus este formată de golful de la confluența râului Cherepishki; există o mică insulă în golf. Vederea de la parcul peisagistic la golf este marcată de pavilionul Milovida. Cea de-a treia insulă artificială („Sirena”, cu un arc-ruină) a apărut la sfârșitul secolului al XIX-lea , când canalul de sub arc a dispărut și două insule mici s-au unit într-una singură. În timpul reconstrucției sistemului de iaz din 2006-2007 , acesta a primit o formă rotundă, comună tuturor insulelor. În același timp, conform rezultatelor cercetărilor arheologice, digurile de bărci au fost recreate pe iazul superior în locurile lor istorice - plimbarea cu barca în secolul al XIX-lea era foarte populară printre turiștii din Tsaritsyn. Coborârea din palate [3] [52] duce la cel mai interesant dig cu sfincși .

Iazul Mijlociu Tsaritsyno

Iazul mediu Tsaritsyno este puțin adânc: adâncimea sa nu depășește 1,5 metri, iar suprafața sa este de aproximativ 5 hectare. Iazul Mijlociu este separat de Iazul Superior printr-un baraj - o structură hidraulică remarcabilă de la sfârșitul secolului al XVIII-lea . A fost construită pentru a o înlocui pe cea care căzuse în paragină, conform proiectului arhitectului K. I. Blank în 1777 - 1779 . De-a lungul ei a trecut aleea, căreia în proiectele lui Bazhenov i s-a atribuit rolul uneia dintre axele compoziționale ale ansamblului palatului. În 1779, Matvey Kazakov a fost implicat în construcția barajului . În timpul domniei lui Paul I , barajul a fost grav avariat în timpul viiturii și nu a fost reparat; iazurile au fost drenate și transformate în pajiști. În 1803, sub conducerea lui I.V.Egotov, barajul a fost restaurat, iar bălțile au fost curățate [2] .

Există o insulă artificială în formă de C pe iazul Mijlociu Tsaritsynsky; diametrul său este de aproximativ o sută de metri. Când și de ce a fost echipat nu este clar; pe planul moșiei Kantemirov, luat în 1775 imediat după cumpărarea sa de către Ecaterina a II-a, nu există nicio insulă. Probabil că insula potcoave era un parc de divertisment ca un labirint de apă pentru navigatori; conform altor versiuni - un mic golf al insulei era destinat creșterii peștilor sau păsărilor de curte [2] .

Există o legendă că pe această insulă, în 1775, prințul Grigori Potemkin a aranjat focuri de artificii în onoarea împărătesei, însoțite de un salut de la tunurile turcești capturate. Legenda nu este lipsită de fundament: au existat într-adevăr tunuri turcești în Tsaritsyn în timpul Ecaterinei; s-a păstrat un document privind vânzarea în 1802 a 12 tunuri mici ( șoimi ) și 12 mari pentru topire [2] .

În 2005 - 2007, în timpul restaurării și reabilitării iazului, insula a fost readusă la forma sa istorică; acum este legat de mal prin poduri (arh. V. S. Keremetchi). În același timp, în golful insulei a apărut o fântână luminoasă cu acompaniament muzical cu un diametru de 55 de metri - cea mai mare din Moscova. Tunurile sale de apă (915 în total) pot ridica jeturi de apă la o înălțime de 15 metri cu forță variabilă, sincron cu melodia; funcţionarea fântânii este asigurată de 82 de pompe subacvatice [3] .

Tsaritsyno în literatură și artă

• Interesul moscoviților bogați de a merge în parcul Tsaritsyno la mijlocul secolului al XIX-lea a fost captat de I. S. Turgheniev în romanul „ În ajun ” ( 1859 ). Acțiunea dintr-unul dintre capitole are loc în Tsaritsyno; autorul a dedicat în același timp mult spațiu descrierilor peisajelor parcurilor. Autorul s-a concentrat asupra a două locuri remarcabile din parc — dealul (încununat de pavilionul Nerastankino) cu o acustică deosebită și golful vizavi de pavilionul Milovida [54] .
• Descrierea lui Tsaritsyn este cuprinsă în romanul lui Grigori Danilevski „Prițesa Tarakanova” ( 1883 ) [55] .
• Leonid Andreev , care a trăit adesea la începutul secolelor 19 - 20 vara la Tsaritsyno Dachas, a scris mai multe povești aici. Două dintre ele sunt direct legate de Tsaritsyn și de locuitorii săi reali - „Petka la Dacha” ( 1899 ) [56] și „Viața lui Vasily din Theba” ( 1903 ) [57] .
• Ivan Bunin , care a trăit adesea în dahas în Tsaritsyn în aceiași ani cu Leonid Andreev, a creat ulterior mai multe povești legate de Tsaritsyn și incluse în colecția Dark Alleys (ediția finală publicată în 1946 ); Imaginile Tsaritsyno sunt prezente și în câteva dintre poeziile scriitorului. Bunin a evitat adesea în mod deliberat să lege intrigile poveștilor sale de o anumită localitate, dar, totuși, Tsaritsyno este ghicit în unele dintre ele. Poveștile „Kuma” și „Zecea septembrie” (ultima a fost publicată în 1961 ) sunt cu siguranță legate de viața dacha Tsaritsyno [58] .
• Se presupune că intriga piesei „ Livada de cireși ” de A.P. Cehov a fost determinată de tăierea livezilor Tsaritsyno pentru dezvoltarea cabanelor de vară. Cehov nu a închiriat niciodată o vilă în Tsaritsyn. În ultimele luni ale vieții sale, a plănuit să se stabilească aici și a căutat o dacha potrivită în februarie 1904 . Nu se știe dacă Cehov a vizitat Tsaritsyn primăvara sau vara. Cu toate acestea, în 1892, fratele său Mihail locuia la Tsaritsyn , invitându-l pe scriitor să rămână cu el [2] .
• Konstantin Yuon în ultimii ani ai vieții a petrecut sezoanele de vară în Tsaritsyn; aici artistul a realizat mai multe peisaje și picturi de gen [2] .
• În 1939, unele scene din filmul Istorie muzicală au fost filmate în Tsaritsyn . În film, Serghei Lemeshev interpretează un număr vocal pentru eroina Zoya Fedorova pe un deal cunoscut pentru proprietățile sale acustice speciale. În decursul filmului, de pe podul peste barajul râului Yazvenka, Erast Garin cade în apă [2] . În 1983, filmarea filmului „ La linia periculoasă ” a fost filmată în pajiștea centrală, iar în 2008, filmul „ Amiral ” (scena unui bal imaginar) a fost filmat în holurile Marelui Palat Tsaritsyno [59] .

Note

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 14 15 16 17 18 19 20 21 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 Mineeva K. I. Tsaritsyno. Ansamblul palatului și parcului. - M .: Art, 1988.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 14 15 16 17 18 19 20 21 50 51 52 53 54 55 56 Sergheev I. N. Tsaritsyno. Pagini de istorie. - M . : Lumea cărților, 1993. - ISBN 5-7043-0489-3 .
3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 14 15 16 17 18 19 20 21 50 51 52 53 Egoriciov Viktor. Tsaritsyno de aur. Monumente de arhitectură și peisaje ale muzeului-rezervație „Tsaritsyno”. - M . : Travel Design / State Museum Reserve "Tsaritsyno", 2008. - ISBN 5-903829-04-0 .
4. ↑ 1 2 3 4 5 Tolstova Anna. Ne-am creat o altă curiozitate. Interviu cu D. Shvidkovsky, rectorul Institutului de Arhitectură din Moscova  // Kommersant-Vlast . - 2007. - Nr. 36 .
5. ↑ Bazhenov Vasily Ivanovici // Noua Enciclopedie Rusă / Ed. A. D. Nekipelova. - M . : Enciclopedia, Infra-M, 2005. - T. 2. - S. 788. - ISBN 5-94802-009-6 .
6. ↑ Bazhenov Vasily Ivanovici // Marea Enciclopedie Sovietică / Ed. A. M. Prokhorova. - Ed. a 3-a. - M . : Enciclopedia Sovietică, 1970. - T. 2. - S. 519.
7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 Pigalev V. A. Bazhenov. - M . : Gardă tânără, 1980. - (ZhZL).
8. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 Razgonov S. N. Vasily Ivanovici Bazhenov. - M . : Art, 1985. - (Viața în artă).
9. ↑ 1 2 Kurbatov V. Ya. Istoria generală a artei peisajului. Grădini și parcuri ale lumii. - M . : Eksmo, 2008. - ISBN 5-669-19502-2 .
10. ↑ Lyubetsky S. M. Ecouri ale antichității. - M. , 1865.
11. ↑ 1 2 3 4 5 6 Nashchokina M. V. grădini rusești. XVIII - prima jumătate a secolului al XIX-lea. - M . : Art-Rodnik, 2007. - (Grădinile lumii). - ISBN 5-9794-0049-5 .
12. ↑ Raevsky A.F. Împrejurimile Moscovei // Fiul patriei. - 1815. - Nr. 25 . - S. 58-59 .
13. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Khachaturov S. V. Gustul gotic în cultura artistică rusă a secolului al XVIII-lea . - M . : Progres-Tradiție, 1999. - ISBN 5-89826-041-2 . Copie arhivată (link indisponibil) . Consultat la 22 noiembrie 2008. Arhivat din original pe 9 aprilie 2011. (nedefinit) 
14. ↑ 1 2 3 4 Olga Dokuchaeva. Conflict de două temperamente . Parcul Tsaritsyno . Ziarul „Ghid informativ „În doi pași...”. Recuperat la 22 noiembrie 2008. (nedefinit)
15. ↑ Snegirev V. L. Renumitul arhitect V. I. Bazhenov. - M .: Muncitor Moskovski, 1950.
16. ↑ 1 2 3 4 Korshunov V. F., Kim O. G. Clădiri ale palatului pierdut în Tsaritsyn  // Arhitectura și construcția Moscovei. - 2007. - Nr. 1 .
17. ↑ Pavlenko N. I. Ecaterina cea Mare. - M . : Tânăra Garda, 2007. - (ZhZL). — ISBN 5-235-02808-2 .
18. ↑ Povești și anecdote istorice consemnate din cuvintele unor oameni eminenti de P.F. Karabanov  // Antichitatea Rusă. - 1872. - V. 5 , Nr. 1 . - S. 140-141 .
19. ↑ 1 2 Dmitri Iaroşevski. Serviciul suveran al lui Vasily Bazhenov  // Știință și religie . - 2006. - Nr. 3 . Arhivat din original pe 11 decembrie 2008.
20. ↑ 1 2 Baiburova R. M. Soarta lui Tsaritsyn lângă Moscova prin atitudinea Ecaterinei a II-a (link inaccesibil) . Materiale ale conferinței internaționale dedicate aniversării a 200 de ani de la moartea Ecaterinei a II-a . Ecaterina a II-a cea Mare. Istoria Rusiei în epoca Ecaterinei. Consultat la 24 noiembrie 2008. Arhivat din original la 11 decembrie 2008. (nedefinit) 
21. ↑ 1 2 3 4 5 6 Shamurin Yu. I. Tsaritsyno // Podmoskovnye. - M . : Editura Tonchu, 2007. - ISBN 978-5-91215-011-1 .
22. ↑ Dmitri Șvidkovski. Catherine II: Biografie arhitecturală  // Project Classics. - 2001. - Emisiune. 1 .
23. ↑ Bondarenko I. Arhitect Matvey Fedorovich Kazakov. - M .: Societatea de arhitectură din Moscova, 1912.
24. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 Site-ul oficial al Rezervației Muzeului de Stat Tsaritsyno . Consultat la 20 noiembrie 2008. Arhivat din original pe 7 noiembrie 2008. (nedefinit) 
25. ↑ 1 2 3 Fedor Pilyugin. Tsaritsyno: trezire pentru popor. Interviu cu I. A. Markina, curatorul șef al Complexului Palatului și Parcului din Rezervația Muzeului de Stat Tsaritsyno  // ​​My Moscow. - 2008. - Nr. 1 . Arhivat din original pe 11 decembrie 2008.
26. ↑ Moscova, care este / Comp. A. Alekseev. - M . : Departamentul Patrimoniului Cultural al Moscovei, 2013. - S. 56-62. — 174 p.
27. ↑ 1 2 3 4 Construcție în Tsaritsyn: la scară imperială. PRO și CONTRA  // Izvestia . - 18 ianuarie 2006. Arhivat din original la 17 aprilie 2013.
28. ↑ 1 2 Komech, A. I. Soarta moștenirii istorice în mâinile unei verticale tremurătoare . REGNUM (12 mai 2006). Recuperat la 21 noiembrie 2008. (nedefinit)
29. ↑ Rustam Rakhmatullin. Bazhenov s-a acoperit. Casa de pâine din Tsaritsyno își schimbă aspectul  // Izvestia . - 12 mai 2006. Arhivat din original la 16 iulie 2007.
30. ↑ 1 2 3 Tsaritsyno: remake sau Versailles? . Soc cultural . Ecoul Moscovei (8 septembrie 2007). Consultat la 22 noiembrie 2008. Arhivat din original la 19 august 2011. (nedefinit)
31. ↑ 1 2 Olga Vakhonicheva. — Manichin în loc de monument. „Tsaritsyno” se deschide după restaurare (link inaccesibil) . Radio Liberty (20 august 2007). Consultat la 21 noiembrie 2008. Arhivat din original la 11 decembrie 2008. (nedefinit) 
32. ↑ Tatiana Nevskaya. Reconstrucție de beton la scară largă  // Gazeta. - 3 septembrie 2007. - Nr. 162 .
33. ↑ 1 2 Serghei Khachaturov. Capac „Tsaritsyno”  // Vremya novostei . - 24 noiembrie 2005. - Nr. 219 .
34. ↑ 1 2 Igor Nikolaev. Al doilea vânt al lui Tsaritsyn  // Seara Moscova . - 6 iunie 2006. - Nr. 97 .
35. ↑ 1 2 Olga Nikolskaya. La revedere, tristă ruină!  // Seara Moscova . - 6 iunie 2006. - Nr. 97 .
36. ↑ Olga Nikolskaya. Moscova își achiziționează propriul Petrodvorets. Interviu cu M. M. Posokhin  // Evening Moscow . - 14 noiembrie 2005. - Nr. 212 .
37. ↑ Rustam Rakhmatullin. Lujkov îi va corecta pe Catherine a II-a și Matvey Kazakov  // Izvestia . - 9 septembrie 2005. Arhivat din original la 3 august 2012.
38. ↑ Tatiana Nevskaya. Primarul s-a îndrăgostit ilegal de Tsaritsyno  // „Gazeta”. - 27 ianuarie 2006. - Nr. 12 .
39. ↑ Natalia Davydova. Cel care nu a tăcut  // Ogonyok . - 2007. - Nr. 10 . Arhivat din original pe 11 decembrie 2008.
40. ↑ Dmitri Ivanov. Destruction Park  // „Ziar”. - 8 octombrie 2008. Arhivat din original la 28 decembrie 2008.
41. ↑ Marina Poronina. Eliberarea din desiș  // Novye Izvestia . - 16 aprilie 2007. Arhivat din original la 11 decembrie 2008.
42. ↑ Rustam Rakhmatullin. „Tsaritsyno”: arhitectura guvernatorului învinge imperial  // Izvestia . - 29 ianuarie 2007. Arhivat din original la 2 august 2012.
43. ↑ 1 2 Grigory Revzin. Gol în schimb. Ceea ce a fost construit la Tsaritsyn sub masca unui monument din secolul XVIII  // Kommersant . - 1 septembrie 2007. - Nr. 158 .
44. ↑ Ziua orașului. Obiectul moștenirii culturale de importanță federală „Tsaritsyno”: o cronică a restaurării (link inaccesibil) . Construction World (27 august 2007). Consultat la 22 noiembrie 2008. Arhivat din original pe 11 decembrie 2008. (nedefinit) 
45. ↑ Cel mai mare muzeu-rezervă din Moscova este acum deschis nonstop (link inaccesibil) . MTRK „Mir” (30 noiembrie 2007). Consultat la 22 noiembrie 2008. Arhivat din original pe 11 decembrie 2008. (nedefinit) 
46. ↑ Câștigătorul absolut al concursului „Cel mai bine implementat proiect din 2007 în domeniul investițiilor și construcțiilor” a fost restaurarea Muzeului-Rezervație Tsaritsyno (link inaccesibil) . Interfax (3 octombrie 2008). Consultat la 21 noiembrie 2008. Arhivat din original la 11 decembrie 2008. (nedefinit) 
47. ↑ Restaurarea Tsaritsyn a primit recunoaștere internațională . RIA Novosti (18 noiembrie 2008). Consultat la 21 noiembrie 2008. Arhivat din original pe 19 august 2011. (nedefinit)
48. ↑ Tsaritsyno: restaurare sau „Disneyland plin de farmec”? . REGNUM (20 noiembrie 2008). Recuperat la 22 noiembrie 2008. (nedefinit)
49. ↑ Erofeeva G. I., Blagovidova M. A. Plante cu flori minunate în Rezervația Muzeului de Stat Tsaritsyno: trecut și prezent  // Floricultura: istorie, teorie, practică: Proceedings of the VII International Scientific Conference. — Minsk: Confido, 2016.
50. ↑ Lihachev D.S. Grădina și cultura Rusiei // Reflections on Russia . - Sankt Petersburg. : Logos, 1999. - ISBN 5-87288-170-3 .
51. ↑ 1 2 3 Olga Dokuchaeva. Parcul peisagistic Tsaritsyn . Parcul Tsaritsyno . Ziarul „Ghid informativ „În doi pași...”. Preluat: 30 noiembrie 2008. (nedefinit)
52. ↑ 1 2 Iazurile Tsaritsynskiye (pe baza materialelor furnizate de Comitetul pentru Patrimoniul Cultural al Moscovei) (link inaccesibil) . Departamentul de urbanism al orașului Moscova (22 iunie 2007). Consultat la 18 noiembrie 2008. Arhivat din original pe 11 decembrie 2008. (nedefinit) 
53. ↑ Sergheev I. N. Morile Tsaritsyn din secolul al XVIII-lea  // Arhitectura și construcția Moscovei. - 2007. - Nr. 3 .
54. ↑ Turgheniev I. S. În ajun (Capitolul XV)
55. ↑ Danilevsky G.P. Prințesa Tarakanova . „Colecția de clasici” a Bibliotecii Moshkov. Preluat: 20 noiembrie 2008. (nedefinit)
56. ↑ Andreev, L. N. Petka în țară . „Colecția de clasici” a Bibliotecii Moshkov. Preluat: 20 noiembrie 2008. (nedefinit)
57. ↑ Andreev, L. N. Viața lui Vasily al Tebei . „Colecția de clasici” a Bibliotecii Moshkov. Preluat: 20 noiembrie 2008. (nedefinit)
58. ↑ Sergheev I.N. Pădurea, ca un turn pictat  // Ziarul profesorului. - 11 iulie 2006. - Nr. 28 .
59. ↑ O poveste de dragoste pe parchetul Palatului Tsaritsyno (link inaccesibil) . Ark-Parquet (21 octombrie 2008). Consultat la 20 noiembrie 2008. Arhivat din original pe 10 decembrie 2008. (nedefinit) 

Literatură

• Zgura V. Probleme și monumente asociate cu Bazhenov. - M. , 1929.
• Snegirev V. L. Renumitul arhitect V. I. Bazhenov. - M. , 1950.
• Mihailov A. I. Bazhenov. - M. , 1951.
• Vinogradov N. D., Zemskov B. S. Tsaritsyno // Regiunea Moscova. - M. , 1956.
• Vlasyuk A., Kaplun A., Kiparisova A. M. Kazakov. - M. , 1957.
• Sergheev I. N. Tsaritsyno. Sukhanovo: Oameni, evenimente, fapte. - M .: Vocea, 1998. - ISBN 5-7117-0304-8 .
• Sergeev I. N. Tsaritsyno / Artistul A. Zubchenko. - M. : Voice-Press, 2008. - 544, [64] p. - 3000 de exemplare.  - ISBN 978-5-7117-0511-6 .
• Vasili Ivanovici Bazhenov: Scrisori. Explicații pentru proiecte. Mărturii contemporane. Documente biografice / Comp. Yu. Da. Gerchuk . - M . : Art, 2001. - (Lumea artistului). — ISBN 5-85200-325-5 .
• Naumkin G. I. Iconografia arhitecturală a ansamblului Tsaritsyno al lui V. I. Bazhenov. - M . : Compania Sputnik +, 2004. - ISBN 5-93406-703-6 .
• Muzeul-Rezervație Andreeva L. V. Tsaritsyno: ansamblu palat, parc, colecții. - M . : Muzeul-Rezervație de Stat „Tsaritsyno”, 2005. - ISBN 5-88149-209-9 .
• Grech A. N. Tsaritsyno // Coroana de moșii . - M. : AST-Press, 2007. - ISBN 5-462-00549-0 .
• Smyslov A.G., Smyslov P.A. Tsaritsyno. Istoria satului Black Dirt și a împrejurimilor sale în secolele XVI-XVIII. - M. : Algoritm : Metropolis, 2012. - 430 p. - ISBN ISBN 978-5-4438-0071-4 .
• Smyslov A.G., Smyslov P.A. Tsaritsyno. Despre istoria sudului Moscovei. Enciclopedie. T.1. - M. : Pero, 2017. - 570 p. - ISBN 978-5-907016-47-7 .
• Smyslov A.G., Smyslov P.A. Tsaritsyno. Despre istoria sudului Moscovei. Enciclopedie. T.2. - M. : Pero, 2017. - 1138 p. - ISBN 978-5-907016-93-4 .
• resp. ed. N.V. Samutina, B.E. Stepanov. Tsaritsyno: atracție cu istoria / Monografie colectivă. - M . : New Literary Review, 2014. - ISBN 978-5-4448-0171-0 .

• Baiburova R. M. Tsaritsyno, fost Black Dirt: istorie, proprietari, model ciudat // Știință și viață . - 1992. - Nr 4 . - S. 74-79 .
• Chusov S. Yu. Despre istoria timpurie a moșiei Black Dirt (Tsaritsyno)  // Moscow Journal . - 2000. - Nr. 6 . Arhivat din original pe 11 decembrie 2008.
• Sokolov Boris. Lotul lui Bazhenov  // Moștenirea noastră . - 2002. - Emisiune. 63-64 .
• Beghicev Vera. Tsaritsyno, insula iubirii  // ​​Știință și religie . - 2006. - Nr. 3 . Arhivat din original pe 11 decembrie 2008.
• 10 miliarde de ruble au fost investite în Tsaritsyno, dar au avut crăpături și mucegai  // Komsomolskaya Pravda . — 2010.

Link -uri

• Muzeul-Rezervație de Stat „Tsaritsyno” .  (nedefinit) - site-ul oficial
• Tsaritsyno, istorie și fotografii
• „Tsaritsyno”  - Istoria parcului și a moșiei. Descrierea monumentelor. O fotografie
• Muzeele Rusiei: Muzeul-rezervație istorică, arhitecturală și peisagistică „Tsaritsyno”
• Parcul natural și istoric „Tsaritsyno”  - o poveste despre Rezervația Tsaritsyno din districtul administrativ de sud al Moscovei.
• Parcul-rezervație naturală și istorică „Tsaritsyno” (link inaccesibil) . Arhivat din original pe 28 septembrie 2007. (nedefinit) 
• Fotografie cu parcul Tsaritsyno și Moscova
• Sergheev I. N. Morile Tsaritsyn din secolul al XVIII-lea