Grota (arhitectura)

Grota ( fr.  grotte , ital.  grotta ) - un tip de structură de parc sau capriciu arhitectural , a cărui zidărie și decorare (pietre, scoici și scoici mici, blocuri de tuf granular ) imită o grotă naturală . Scurtă definiție: o structură de parc care imită o peșteră naturală [1] . Grotele au fost construite ca un proiect arhitectural al unui izvor , o sursă (rulouri), o fântână. Grotele au fost cele mai răspândite în arhitectura europeană din secolele XVII-XVIII, în epoca clasicismului și barocului sub forma unui pavilion separat al parcului .

Peștera în istoria antică, mitologie și filozofie

Peștera naturală este cea mai timpurie locuință umană, adaptată pentru adăpostire, înainte de apariția pirogurilor, colibelor și a altor structuri artificiale, care au dat naștere artei arhitecturii după modelul numit „ Cabana Vitruvius ”. Esența misterioasă a grotei - o peșteră plină de umbre - este un motiv popular al mitologiei antice (de exemplu, peștera lui Polifem ). În grotă, legendarul cântăreț Orfeu a fermecat animalele cântând și cântând la liră , mișcând copaci și stânci . „ Simbolul peșterii ” este o celebră alegorie folosită de filosoful grec antic Platon în a 7-a carte a dialogului „ Statul ” pentru a explica doctrina sa despre iluzia lumii vizibile. Filosoful neoplatonic Porfiry în tratatul său „Despre peștera nimfelor” ( lat. De antro nimfă ) a oferit o interpretare detaliată a imaginii homerice și platonice a peșterii: peștera este centrul forțelor naturale, oamenii văd doar exteriorul. parte a lumii, dar adevărata realitate este zona „nimficii” ( lat. . . regio nymphidica ), este inaccesibil oamenilor, dar este în muzică, poezie și pictură [2] .   

În istoria romană, peștera a servit drept loc de ritualuri mistice: acolo nimfa Egeria a raportat profeții regelui Numa Pompilius , în grota de lângă Tarracina , împăratul Tiberius a scăpat ca prin minune de moarte . Camerele secrete însoțeau dispozitivele nimfeelor  ​​- sanctuare dedicate nimfelor de apă , care erau construite la o sursă de apă sau un rezervor. „Peșterile nimfelor” artificiale au fost localizate în vechile Herculaneum și Pompeii . În Pozzuoli , în vecinătatea orașului Napoli, în apropierea malului lacului Avernus s-a păstrat un pasaj antic peșteră ( passetto italian  ) , care leagă lacul de mare (în prezent este pe jumătate plin), iar în apropiere de Cumah se  află o peșteră. , care era considerată una dintre intrările în Hades . În această peșteră, conform legendei, a trăit Sibila Cumă .

În clădirile Romei antice : în casele din Pompei, băi romane , în incinta băilor lui Titus și Traian, ridicate pe ruinele „ Casei de Aur ” a împăratului Nero, picturi murale decorative , descoperite în secolul al XV-lea, s-au păstrat, care, prin asociere cu ruinele clădirilor antice pe jumătate îngropate cu pământ, au fost numite „ grotescuri ”.

Odată cu răspândirea creștinismului, primele înmormântări secrete au început să fie aranjate în subteran, ele au fost numite catacombe ( lat.  сatasumbae ). În peșteri erau aranjate schițe monahale, „ colibe pustnice ” . Pe lângă peșterile naturale pentru lăcașuri de cult și altare, au început să fie construite grote artificiale. În istoria arhitecturii creștine sunt binecunoscute columbarii subterane , osuare de criptă , capele , în tradiția creștină răsăriteană - capele . În Betleem se venerează „ Peștera Nașterii Domnului ” . În 1858, Fecioara Maria i s-a arătat unei țărănci de 14 ani într-o grotă naturală din apropierea orașului Lourdes (sudul Franței) . Un sanctuar peșteră a fost construit în acest loc .

Grote în arhitectură și arta peisagistică a perioadei manieriste

În epoca Renașterii italiene , în ansamblurile arhitecturale ale vilelor de la țară, a apărut o modă pentru pavilioanele din parc care imită peșterile naturale. Ei au primit nume romantice care datează din mitologia antică, precum „Grota Orpheus”. În 1522, una dintre primele grote de acest fel a fost construită la Mantua pentru ducesa Isabella d'Este . Structura sediului așa-numitului Studiolo d'Este includea „grotta” (Grotta), unde erau prezentate medalii și monede antice, pietre sculptate și sculptură [3] . Grota a fost numită „Templul zeiței iubirii și frumuseții” sau „Grota lui Venus”. Printre colecțiile sale a fost celebrul Gonzaga Cameo [4] .

O „grotă” a existat și la Palazzo Pitti din Florența, la fel ca și grădinile Boboli adiacente . „Grota Mare” sau „Grota Buontalenti” din Grădinile Boboli (La Grotta Grande, o del Buontalenti; 1583-1593), numită după unul dintre creatorii săi Bernardo Buontalenti (celălalt a fost Giorgio Vasari ), este întruchiparea ciudăţenii şi capriciile manierismului florentin . Structură de tip Aediculă , stilizată ca o peșteră naturală cu stalactite de gips în suprafață, reliefuri din teracotă : „pietre” și „cochilii”. În interior se află numeroase sculpturi, o statuie a lui Venus cu Satirul lui Giambologna , precum și copii în ipsos ale celebrilor „ sclavi ” de Michelangelo Buonarroti (statui pentru mormântul nerealizat al Papei Iulius al II-lea) [5] . În secolele XVII-XVIII, multe grădini aveau „grote”, care erau făcute din bolovani și pietre. În interior, au reprodus tărâmul maritim al lui Neptun cu decorațiuni de tuf , scoici cu cascade artificiale și fântâni. „Efectul artistic a fost construit pe contrastul neașteptat al aleilor din parc inundate de lumina soarelui și amurgul misterios al grotei” [6] .

Multe grote au fost construite în contextul „ stilului rural ”, corelat cu estetica manierismului . Așa sunt, de exemplu, grotele bizare cu fântâni în formă de dragoni din Parcul Viterbo (circa 1552, B. Ammanati). Sculptorul flamand Giambologna (Giovanni da Bologna) este autorul uneia dintre cele mai bizare creații ale „stilului rural” - grota „Apenini” din „Vila Demidov”, sau Vila Pratolino , lângă Florența (1579-1580). Uriașa figură a „Alegoriei Apeninilor” (Colosso dell'Appennino), înălțime de peste 10 m, făcută din cărămidă și ciment, de parcă și-ar fi contemplat reflectarea în apă, și cu mâna apasă capul unui monstru spre pământul, din a cărui gura curge apa. Înăuntru sunt trei camere.

Structuri bizare, inclusiv grote cu surprize, se află în parcul Bomarzo de lângă Viterbo, proprietatea prințului V. Orsini . Datorită abundenței de sculpturi fantastice, acest parc este numit „ Parcul Monștrilor ” ( în italiană:  Parco dei Mostri ). Exemple de grote „în stil rural” au fost date în „Cartea extraordinară” a tratatului său de arhitectură (1551) de italianul Sebastiano Serlio [7] .

Grote ale „stilului grandios” baroc și francez

În epoca barocului , în interiorul palatelor au început să fie amenajate grote decorate luxos. Au costat o grămadă de bani și au devenit curiozități ca niște cabinete de curiozități . Uneori, grotele serveau drept anticamere , ducând la principalele camere reprezentative ale palatului, așa cum se întâmplă în Reședința Imperială din München . Maeștrii barocului au creat „peșteri de cabinet” care au uimit oaspeții cu mecanisme ascunse care au lansat fântâni invizibile pentru moment.

O operă de artă remarcabilă este Grota din Palazzo Corsini al Parione din Florența, creată de arhitectul Antonio Ferri între 1692 și 1698, împreună cu stucatorul Carlo Marchellini și pictorii Rinaldo Botti și Alessandro Gherardini .

Pentru parcurile obișnuite din epoca „stilului mare”, sau stilul lui Ludovic al XIV-lea din Franța, grotele sunt caracteristice sub forma unei mici clădiri stilizate ca o peșteră naturală, ascunsă în verdeața copacilor. O clădire importantă din parcul Versailles a fost acum pierdută Grota Thetis (1664-1670). În mod simbolic, grota a fost legată de mitul lui Apollo , care în această epocă a fost personificat de „Regele Soare” Ludovic al XIV-lea. Grota înfățișa peștera mării a nimfei Thetis , unde Apollo s-a odihnit după ce a rătăcit prin cer într-un car solar. Grupul sculptural central „Apollo și nimfele” (c. 1668) a fost creat de François Girardon . Grupul Apollo și două grupuri sculpturale adiacente (Caii Soarelui îngrijiți de slujitorii lui Thetis) au fost instalate în trei nișe separate în grotă și înconjurate de fântâni. Mai târziu, opera lui Girardon a fost transferată într-o altă clădire: Grota lui Apollo.

În parcurile în stil peisagistic , grotele au fost construite sub formă de pavilioane separate cu arcade , coloane și portice , sculpturi sau rotonde , combinate ideal cu peisajul din jur . Unul dintre cele mai recente exemple de grote ale palatului din arhitectura vest-europeană sunt clădirile regelui Ludwig al II-lea al Bavariei : „Grota Venus” cu un lac artificial în parcul Castelului Linderhof și o mică grotă în Castelul Neuschwanstein , construită în 1880-1881 de către sculptorul August Dirigl . Pereții de „piatră” ai grotei, decorați cu „ stalactite ”, sunt modelați în ciment pe baza unui cadru de plasă de sârmă. Contemplarea „misterului peșterii” a fost completată de muzică, pe care regele a putut-o asculta grație pasajului care lega încăperea de Sala de Cânt.

Pavilioane grote din Rusia

Pavilioanele grotelor „în maniera vest-europeană” în Rusia au început să fie create începând cu timpul lui Petru cel Mare . În Grădina de vară din Sankt Petersburg , conform planului țarului Petru, proiectul (respins parțial de țar) arhitectului francez J.-B. Leblon , după planurile lui A. Schluter și Mattarnovi , din 1714, a fost construită „ Grota ”, în care, de-a lungul timpului, a fost transferată statuia lui Venus Tauride . Grota a fost construită abia în 1725-1727, după moartea țarului Petru, conform proiectului arhitectului M. G. Zemtsov „în stil de tranziție, prefigurand rocaille din perioada elisabetană”. În interiorul grotei a fost finisat cu tuf, scoici adevărate și „sticlă spartă”. În centru era o fântână înfățișând pe zeul mărilor Neptun pe un car aurit, înconjurat de patru hipocampi . Statuile din plumb erau aurite [6] . Aici a fost amplasat și un instrument muzical - o orgă alimentată cu apă la pornirea fântânilor în grădină. Grota nu a supraviețuit, a fost reconstruită în 1826, dar datorită desenelor măsurate realizate de Zemțov în 1727, avem o idee despre această clădire [8] . Mici grote sunt incluse în compoziția Marii Cascade din Peterhof (lucrare de M. G. Zemtsov, 1724) [9] .

Pavilionul Grotei (așa-numita Grota II) a fost construit în epoca elisabetană în parcul Tsarskoye Selo de pe malul Iazului Mare. Construit în 1753-1757 după proiectul din 1749 al arhitectului F. B. Rastrelli . Fațada pavilionului este decorată cu coloane rusticate , zăbrele modelate cu rocailles , numeroase detalii din stuc după desenele lui Rastrelli însuși și un profil bizar al unui acoperiș înalt decorat cu sculpturi în lemn (înlocuit ulterior cu turnări din ipsos). Decorul este dominat de motive marine: delfini, scoici, nimfe care varsă apă din vase, mascaroane ale zeului mării Neptun. Pe balustrada foișorului erau douăsprezece statui și douăsprezece vaze de lemn [10] . Decorul interior a fost schimbat în 1771 după proiectul arhitectului A. Rinaldi .

În moșia Sheremetevs Kuskovo, lângă Moscova, în anii 1756-1761, a fost construit un pavilion-grotă conform proiectului și sub îndrumarea arhitectului cetății Fiodor Argunov , un student al lui S. I. Chevakinsky , tot în stilul baroc-rocaille elisabetan.

Există grote în suburbiile palatului din Sankt Petersburg . În Parcul Alexandru din Țarskoe Selo a fost amenajată o „ Grotă-izvor ” după desenul arhitectului Silvio Danini (proiect din 1896). Singurul pasaj subteran de tip grotă de acest fel - " Grotto Echo " - este situat în Gatchina .

Note

  1. ↑ Pluzhnikov V. I. Termeni ai patrimoniului arhitectural rus: Dicționar-glosar. - M .: Art, 1985. - S. 50
  2. ↑ Vlasov V. G. „Simbolul Peșterii” // Noul Dicționar Enciclopedic de Arte Plastice. În 10 volume - Sankt Petersburg: Azbuka-Klassika. - T. VIII, 2008. - S. 775-776
  3. ↑ Maho O. G. Monumente antice și imitații ale acestora în colecția grotei Isabella d'Este Copie de arhivă din 28 martie 2018 la Wayback Machine // Probleme actuale de teorie și istorie a artei: col. științific articole. Problema. 5. - Sankt Petersburg: NP-Print, 2015. S. 459-466. — ISSN 2312-2129
  4. ↑ Grota Vlasov V. G. // Noul Dicționar Enciclopedic de Arte Plastice. În 10 volume - Sankt Petersburg: Azbuka-Klassika. - T. III, 2005. - S. 304
  5. ↑ Capodopere în Muzeul Palatului Pitti. - Firenze: Bonechi Edizioni. — P.p. 6-7
  6. ↑ 1 2 Grota Vlasov V.G. - p. 305
  7. ↑ Vlasov V. G. . „Stil rural” // Vlasov V. G. Noul dicționar enciclopedic de arte plastice. În 10 volume - Sankt Petersburg: Azbuka-Klassika. - T. VIII, 2008. - S. 674-679
  8. ↑ Johansen M. V. Mihail Zemtsov. - L .: Lenizdat, 1975. - S. 34-35
  9. ↑ Raskin A. G. Petrodvorets. Palate-muzee, parcuri, fantani. - L .: Lenizdat, 1988
  10. ↑ G.K. Kozmyan. F.-B. Rastrelli. - L .: Lenizdat, 1076. - S. 157
 Clădiri ale parcului conac
Clădire
forme mici