Stelele sunt jucării reci

Stelele sunt jucării reci
Coperta primei ediții
Gen	fictiune
Autor	Serghei Lukyanenko
Limba originală	Rusă
Data primei publicări	1997-1998
Citate pe Wikiquote

„Stelele sunt jucării reci”  - o dilogie a scriitorului rus de science -fiction Serghei Lukyanenko în genul fantasy spațial , constând din romanele „Stelele sunt jucării reci” și „Umbra stelelor”. Începutul romanului epic a fost publicat pentru prima dată de „ AST ” în 1997, continuarea - în 1998. Dilogia integrală a fost lansată în 2002. Ulterior, întreaga dilogie și romanele au fost retipărite în mod repetat separat și traduse în alte limbi.

Evenimentele primului roman încep să se dezvolte pe Pământ , unde pilotul Pyotr Khrumov află că în galaxie a apărut o nouă rasă de geometri , asemănătoare oamenilor, datorită unei posibile alianțe cu care omenirea poate fi distrusă de rase puternice. Peter va trebui să meargă la recunoaștere pentru a evalua posibilitatea unei alianțe. Nu există libertate în lumea geometrilor, iar exprimarea de sine a oamenilor este suprimată de ideologie . Împreună cu sistemul lor stelar , au scăpat din Umbră. În loc de geometri nepotriviți pentru unire, Peter decide să găsească Umbra. În al doilea roman al dilogiei, Hrumov călătorește împreună cu alți pământeni în miezul galaxiei. Acolo învață că oamenii sunt descendenții îndepărtați ai coloniștilor Pământului Primordial, rasa umană care a colonizat spațiul și a construit Porți pe fiecare planetă, transferând o persoană în lumea în care subconștient își dorește să fie cel mai mult. Tot acest set de lumi este Umbra. Petru înțelege că acest lucru este inacceptabil și pentru pământeni.

În 1999, romanul epic Stars are Cold Toys a fost nominalizat la premiile Interpresscon și Bronze Snail în nominalizarea Large Form, iar romanul Star Shadow pentru premiul Sigma-F a fost premiul ales de cititor al revistei If a”.

Univers

Acțiunea romanului începe pe Pământul viitorului apropiat. Prima jumătate a secolului XXI. Situația politică de pe planetă în sine este încă dificilă [1] [2] . În același timp, un grup de oameni de știință de la Universitatea de Stat din Moscova inventează un „salt” - o modalitate de a muta instantaneu mai multe parsec-uri deodată în alt punct din spațiu folosind o navă spațială modernă convențională [3] [4] . Omenirea reușește să meargă în spațiul cosmic, unde Pământul trebuie să se alăture Conclavului - o comunitate de rase inteligente. În Conclav domnesc mai multe rase puternice, așa-numitele Puternice [1] . Spațiul adânc a fost mult timp împărțit în sfere de influență ale Puternicului [2] . Activitățile altor rase, așa-numitele Slabe, sunt strict controlate. Fiecărei curse i se atribuie o specializare îngustă la care este cel mai bine adaptată. Astfel, rasa Alari de șoareci de luptă, care creează arme distructive și nave de război puternice, este folosită exclusiv în scopuri militare; rasa Reaver este forțată să lucreze în Conclav ca „calculatoare vii”, Qualqua ca traducători și chiar ca unități de control vii pentru torpile de luptă. Pământenilor li s-a atribuit poziția de transportator de marfă, deoarece doar o persoană tolerează în mod normal un „salt”, care s-a dovedit a fi cel mai rapid mod de a se deplasa. Este imposibil să refuzi rolul impus, Cursele puternice nu vor permite [1] [5] [4] . Ca urmare, economia planetei este reorientată către piața externă, iar consecințele negative ale specializării înguste se manifestă în mod natural. Acest lucru afectează și populația, care își pierde treptat „încrederea în viitor, perspectiva, scopul vieții”. Pentru a-și ocupa locul cuvenit în galaxie, omenirea are nevoie de o nouă Forță capabilă să reziste Conclavului [2] .

Brusc, geometrii au apărut complet identici din punct de vedere biologic cu oamenii. Dezvoltarea tehnologică a rasei nu este cel puțin cu nimic inferioară realizărilor Conclavului [4] . Pe planeta lor natală, Patria Mamă, geometrii au transformat toate continentele în forme geometrice. Toți locuitorii Patriei sunt „bunoși și veseli, nimeni nu asuprește și nu jefuiește pe nimeni”. Tehnologiile spațiale se dezvoltă. Educația și creșterea copiilor se desfășoară în școli-internat speciale, unde aceștia „învață elementele de bază ale prieteniei”. O astfel de educație elimină particularitățile și diferențele față de ceilalți. Sub masca prieteniei geometrii își impun propria viziune asupra lumii [1] . Pentru a face acest lucru, au creat chiar o instituție a progresorilor, al cărei scop era dezvoltarea lumilor înapoiate în conformitate cu ideologia geometrilor [4] . În același timp, regresorii sunt trimiși către civilizații disidente foarte dezvoltate, al căror scop este să se infiltreze într-o societate străină și să coboare dezvoltarea acesteia la „nivelul Epocii de Piatră”, după care poate fi patronată și educată [1] .

Civilizația umană de pe planeta Pământ Primordială din miezul Galaxiei, ai cărei descendenți sunt locuitorii Umbrei, iar geometrii și pământenii, în timpul colonizării spațiului, au inventat Porțile, care au început să fie plasate pe planetele întâlnite, cel dintre care totalitatea a devenit cunoscută sub numele de Umbra. Porțile sunt capabile să transfere o persoană sau orice ființă rațională în lumea în care el, la nivel subconștient, și-ar dori să se afle cel mai mult. În același timp, ei copiază personalitatea umană în „banca lor de date”, făcându-l pe cel care a trecut cel puțin o dată prin Poartă să fie de fapt nemuritor. Identitatea fiecăruia este înregistrată în Poartă și este suprascrisă într-un corp nou în cazul morții [1] [4] .

Plot

Stelele sunt jucării reci

Pilotul Pyotr Khrumov, întorcându-se din sistemul Sirius pe Pământ, descoperă pe navă un extraterestru Karel, care vrea să împărtășească informații vitale pentru întreaga omenire cu bunicul lui Peter - Andrey Khrumov. Contorul raportează că o nouă forță a apărut în galaxie, prin intrarea într-o alianță cu care umanitatea, contoarele, Alari și Kualqua pot încerca să scape de dictaturile raselor puternice ale Conclavului. Pentru informații, trebuie să mergeți în spațiu, unde escadrila Alari s-a întâlnit pentru prima dată cu nava acestei noi rase. Hrumov trebuie să vorbească în numele omenirii, deoarece instanțele oficiale pot întârzia procesul, iar omenirea poate fi distrusă de rase puternice în termen de patruzeci de zile. Ambii Hrumov, împreună cu cel mai bun pilot Transaero Danilov, Masha Klimenko și Karel, reușesc să zboare și să ajungă la Alari.

Ei află de la Alari că o singură navă de cercetători de nouă rasă a distrus peste patruzeci de nave de război mici Alari și a avariat grav crucișătorul. Pilotul Nick Reamer, echivalent biologic cu un om, a intrat în luptă și a fost ucis. Civilizația căreia îi aparținea Nick a fost numită condiționat geometri, deoarece pe planeta lor natală au transformat continentele în figuri corecte din punct de vedere geometric. Geometrii și-au mutat întregul sistem stelar, cu lumina centrală și planete, așa că o coliziune cu Conclavul este inevitabilă. De asemenea, datorită asemănării oamenilor cu geometrii, Conclavul ar putea distruge omenirea. Petr Khrumov este plantat cu un simbiont quaalqua care îl face să semene cu Nick Reamer, iar toate informațiile despre Nick care au fost obținute de la computerul navei sale sunt înregistrate în creierul său. Hrumov merge la recunoaștere, organizând o evadare sub masca lui Reamer.

Patria, planeta geometrilor, arată ca întruchiparea utopiilor pământești ale secolului al XX-lea: explorarea spațiului este în desfășurare, Consiliul Mondial este format din cei mai autoriți specialiști, copiii sunt crescuți în școli-internat de mentori, care este considerat cel mai mare. profesie onorabilă. Nick se întâlnește cu mentorul, prietenii și iubitul său, dar nu își amintește aproape nimic, doar constată că reacția lui la ceea ce se întâmplă în jur nu este ceea ce ar trebui să fie. Baza ideologiei geometrilor este ideea de prietenie, care este înțeleasă ca nevoia de a-și impune propria viziune asupra lumii oricărei rase care contactează și apoi de a o accepta ca unul dintre prietenii lor. Pentru a impune o viziune asupra lumii civilizațiilor înalt dezvoltate, există o instituție de „regressori” care coboară nivelul de dezvoltare al altor rase. Geometrii au subjugat deja în acest fel două rase inteligente în sistemul lor stelar.

La internat, Nick învață că mentorii cu ajutorul echipamentelor de supraveghere pot spiona oricând viața saloanelor și îi dă o palmă pe mentorul său Per. Pentru aceasta, este trimis la un „sanatoriu” pentru reeducare, unde este angajat în nivelarea coastei în partea rece a continentului. Kualkua trezește în Nika conștiința lui Pyotr Khrumov. Peter vede că aici nu există libertate, iar exprimarea de sine a oamenilor este suprimată de ideologie. După ce a scăpat din „sanatoriu”, el află de la mentorul lui Per că geometrii și-au mutat sistemul stelar din miezul galaxiei la periferie din cauza așa-numitei Umbre. Dându-și seama că geometrii sunt puțin mai buni decât Conclavul, Peter decide să meargă la Shadow pentru a vedea dacă ea este cea mai bună cale de ieșire din situație. Dar mai întâi trebuie să oferiți informații despre geometri, pentru care Peter capturează nava și se întoarce.

Star Shadow

Unii pământeni și extratereștri tind să se alieze cu geometrii, în timp ce alții ezită. Peter însuși este categoric împotriva unirii și se oferă să meargă pe o navă capturată până în miezul galaxiei pentru a afla ce este Umbra și de ce a speriat atât de mult geometrii. Alarii nu vor să renunțe la nava geometru, care este sursa noilor tehnologii, dar în cele din urmă sunt de acord. Nava pământească și nava geometrilor sunt andocate una pe cealaltă, astfel încât toți pământenii să poată merge cu Petru. Danilov și Masha îl paralizează pe Peter și pleacă pe Pământ, deoarece ei consideră că mostrele de noi tehnologii și arme sunt mai importante. Cu ajutorul kualkua, Peter își revine în fire și evadează pe nava geometrilor. Toți ceilalți sunt nevoiți să zboare cu el, deoarece este prea periculos să se întoarcă și să-i descarce.

Ajunși în miez, eroii găsesc o planetă rătăcitoare care nu se învârte în jurul unei stele, dar în același timp, din anumite motive, cu o atmosferă de oxigen, condiții destul de confortabile la suprafață și zone ciudate de absorbție activă a energiei. Zonele se dovedesc a fi Porți, la intrare în care personajele se despart și ajung pe planete diferite. Până când reușesc să se regăsească unul pe altul, știu deja ce este Umbra. Cu mulți ani în urmă, civilizația umană de pe planeta Pământ Primordial a intrat în spațiu și a început colonizarea activă. Iar actualii locuitori ai Umbrei, geometrii și pământenii sunt descendenți îndepărtați ai coloniștilor Pământului Primordial. La un moment dat, Poarta a fost inventată. Persoana care a trecut prin ele a fost trimisă de intelectul Porții pe planetă, unde ar putea trăi așa cum își dorește subconștient mai ales. Întregul set de lumi în care au fost plasate Porțile a devenit cunoscut sub numele de Umbra. Porțile nu sunt supuse voinței conștiente, ele determină ceea ce își dorește cu adevărat o persoană. Trecerea măcar o dată prin Porți devine nemuritoare. După ce va muri, va cădea din nou în lumea dorită și va putea continua să trăiască. Lumea în care există o Poartă câștigă protecție.

După cum învață Peter, simbiotul său kualkua nu este un individ independent, ci o parte dintr-o singură ființă cu o conștiință comună. Qualqua îl informează pe Peter că, după ce a aflat despre geometri, Conclavul a trimis deja o flotă pe Pământ, care ar trebui să o distrugă. Ultima soluție pentru salvarea Pământului pare să-l aducă în Umbră. Pentru a intra în Umbră, lumea trebuie să primească Sămânța Porții, un mic artefact care trebuie livrat planetei și aruncat pe ea. Pentru ca boabele să funcționeze, aruncătorul însuși trebuie să fie originar de pe această planetă și trebuie să fie sigur că acest lucru este necesar. După ce extrag boabele, conștiința lui Nick Reamer este activată în Petra, care ia boabele și introduce lumea geometrilor în Umbră. Boabele este duplicat, copia lui rămâne la Peter, dar Peter înțelege că duplicatul nu este destinat lui, ci kualkua din corpul său. La urma urmei, Peter însuși nu se poate convinge să creadă că Pământul trebuie să intre în Umbră. Peter intră în negocieri cu Clave, în urma cărora ei abandonează ideea de a distruge Pământul. Petru se întoarce pe Pământ și, după un timp, este ales ca reprezentant plenipotențiar al Pământului pentru a participa la negocierile privind intrarea pământenilor în rândurile raselor puternice ale Conclavului.

Creație și publicații

Potrivit lui Lukyanenko, coincidența ideii romanului că „nu suntem cei mai tari din acest Univers” cu aceeași idee a ciclului „ Ascension Saga ” a scriitorului american de science-fiction David Brin nu a fost concepută inițial . , deși scriitorul a citit lucrările ciclului [6] . Proiectul navetei spațiale sovietice „Spiral” a fost inventat de scriitor pe baza unui proiect real cu același nume, oarecum diferit de cel descris în carte [6] . Sistemul de creștere a copiilor printre geometri a fost dezvoltat de scriitor ca o controversă conștientă cu sistemul de educație din lumea lui Noon printre frații Strugatsky , deoarece lui Lukyanenko nu îi plăcea o astfel de structură a societății [6] .

Atunci când a ales numele protagonistului Peter Khrumov, scriitorul a pornit de la faptul că era simplu și rus. Numele de familie a fost inventat „simplu și scurt”, potrivit lui Lukyanenko, care a citat „ Peculiaritățile vânătorii naționale ”, „ca o lovitură, ca un ordin” [6] . Titlul de lucru al celui de-al doilea roman din dilogie a fost „Pământul este Paradis” [6] .

În 1997, la Moscova, editura „AST” din seria „Star Labyrinth” a tipărit pentru prima dată începutul romanului epic „Stele - jucării reci”. Tirajul inițial a fost de 10.000 de exemplare, ulterior, din 1998 până în 2009, alte 30.000 de exemplare ale primei ediții au fost tipărite în cinci tiraje suplimentare [7] . În anul următor, 1998, aceeași editură a publicat finalul romanului epic - romanul „Umbra stelelor”. Tirajul inițial de 20.000 de exemplare a fost, de asemenea, urmat de șase tiraje suplimentare în 10 ani, totalizând 51.000 de exemplare [8] . Un roman epic complet a fost publicat de AST în 2002, cu un tiraj total de 28.000 de exemplare [9] . Din 2003, dilogia a fost tradusă în poloneză, cehă și lituaniană. bulgară, maghiară și germană [10] .

Critică și evaluare

Fantasy Lab [10] Goodreads [28] LibraryThing [29]

„Lukyanenko scrie puternic, corect și „tehnic””, potrivit lui Serghei Nekrasov. Imaginile și acțiunile sale ale personajelor sunt pline de experiențe psihologice , iar fiecare frază din roman „parcă prinde viață, joacă și respiră” [2] . Igor Legkov a remarcat că natura fantastică a scenei se combină armonios cu „realismul suprem al vieții de zi cu zi” și introducerea unor realități pământești recunoscute, „cum ar trebui să fie în regulile genului de bun gust” [5] . Vera Petrova este de acord că Lukyanenko reușește să îmbine intriga și claritatea intelectuală [4] . Setul original de circumstanțe dat inițial inspiră încredere cititorului [5] . Cu toate acestea, Legkov numește romanul fără ambiguitate comercial [5] [30] . În același timp, Vera Petrova consideră că, spre deosebire de un roman comercial, în care „ai noștri sunt împotriva străinilor, ai noștri sunt învingători”, Lukyanenko „face din conflictul intern, semnificativ din punct de vedere filozofic al personajului principal, unul dintre motoarele unui complot ascuțit” [ 4] .

Criticul literar Vitaly Kaplan a scris că romanul a stârnit controverse în rândul cititorilor [1] . Lukyanenko organizează „o altă bătălie ideologică”, de data aceasta cu o utopie comunistă recunoscută , care amintește de lumea timpurii a lui Strugatsky [1] [2] [5] [4] . Potrivit lui Serghei Nekrasov, prima parte a dilogiei este o „ parodie caustică, diabolică și inteligentă ” a unei astfel de utopii, împingând în același timp diferite opțiuni pentru viitor - capitalismul sălbatic și utopia socială [2] . O astfel de încercare de a privi lumea deja existentă dintr-un unghi diferit nu îl împiedică însă pe scriitor să-și construiască propria versiune a dezvoltării acesteia, iar personajele să facă propria lor alegere etică [31] . În plus, criticii au observat că mediul politic din spațiu seamănă cu mediul politic din Rusia la momentul scrierii [1] [2] [5] . Intrarea Pământului în Conclav este asemănătoare cu intrarea Rusiei în lumea „civilizată”, unde țările dezvoltate, datorită superiorității lor în plan militar și tehnologic, și-au depășit dependența de materii prime și forță de muncă ieftină [5] .

Presupunând că o astfel de lume poate exista, Lukyanenko „desface situația cu deplină certitudine psihologică și socială”. În societatea prezentată nu există violență împotriva individului, dar în același timp, odată cu creșterea în internate, se pierde însuși conceptul de personalitate. În loc de personalități, cititorului i se prezintă „unități funcționale” reciproc utile și prietenoase. Știința într-o astfel de societate este încă în curs de dezvoltare, dar creativitatea este deja în declin. Nick Reamer, un fost poet, este mai degrabă o excepție rară de la această abordare [1] . Astfel, prețul stabilității este nivelarea personalității umane [1] . Conceptul de prietenie s-a dovedit, de asemenea, a fi distorsionat. Se referă la impunerea altor rase a viziunii lor asupra lumii, care amintește mai mult de o expansiune pur biologică . Un institut special de „regressori” coboară nivelul raselor foarte dezvoltate, astfel încât să le poți reeduca în felul tău. Vitaly Kaplan se întreabă: „Nu ar fi acest lucru la fel cu a șterge această umanitate de pe fața pământului și a crea una nouă în locul ei?” [unu]

Spre deosebire de Strugatski, care au venit cu o lume în care și-ar dori să trăiască, luând ca bază imaginile pozitive ale contemporanilor lor și asumând ceea ce s-ar putea întâmpla peste două sute de ani, Lukyanenko, dimpotrivă, a luat modelul unui „ lume bună” ca bază și am încercat să văd ce va rezulta din ea. Prin urmare, potrivit lui Vitaly Kaplan, lumea geometrilor nu este o parodie a lumii Noon. Mai degrabă, Lukyanenko parodiază nu lumea în sine, ci „o percepție primitivă entuziastă a acesteia de către o anumită categorie de cititori” [1] . Kaplan a remarcat că societatea geometrilor seamănă mai mult cu Evul Mediu, „unde conștiința mesianică a locuitorilor servește drept bază pentru autoritatea autorităților”. Relațiile locuitorilor planetei seamănă cu castele feudalismului din Orientul Îndepărtat , iar „dorința de a face bine cu forța tuturor” este mai apropiată de Evul Mediu european. Lukyanenko însuși în al doilea roman al dilogiei trage concluzii similare [1] . Sensul existenței civilizației geometrilor tinde spre zero. Punctul de inflexiune al complotului este palma lui Nick Reamer pe mentorul său. După aceea, devine clar că pământenii nu au nevoie de un asemenea aliat [1] [4] . Potrivit lui Serghei Nekrasov, scriitorul însuși este în pierdere, alături de caracterul său, din nevoia de a alege între Conclav sau geometri [2] .

Potrivit lui Boris Strugatsky , el a perceput lumea descrisă în romanul „Stelele sunt jucării reci” ca „o încercare plină de spirit de a portretiza societatea pe care Anton Makarenko a decis brusc să o construiască conform desenelor ABS ” [32] . Scriitorul a remarcat că această lume este interesantă, dar contradictorie în interior. Umanitatea într-o astfel de lume este înțeleasă ca oportunitate , ceea ce este imposibil, deoarece „expediența trebuie să învingă și nu va mai fi nicio urmă de umanitate”. Astfel, lumea geometrilor este și mai puțin probabilă decât lumea lui Noon , descrisă de frații Strugațki într-un ciclu de romane, începând cu povestea „ Noon, secol XXII ” [32] .

În a doua carte a dilogiei, este pusă în discuție tema libertății de alegere, a individului și a societății, atinsă în mod repetat de Lukyanenko în diferite lucrări, precum și consecințele unei astfel de libertăți [3] [33] . În lumea Umbrei, scriitorul aduce ideea de libertate în „absolutism”, introducând un număr imens de planete, capacitatea de a fi pe oricare dintre ele, trecerea prin Porți și nemurirea [33] . Toată lumea poate lupta, atât pentru bine, cât și pentru ceea ce este evident greșit, să omoare și să moară, să creeze ceva nou sau doar o fermă [4] [3] . Scriitorul pune o întrebare importantă: „Avem nevoie de o asemenea libertate?” [3]

Criticul literar Vitaly Kaplan a remarcat profunzimea ontologică a romanului Star Shadow. Porțile Umbrei îi poartă pe cei care au trecut prin ele acolo unde și-ar dori „cel mai mult” să ajungă. Dar întrucât în ​​om, ca și într-o ființă biologică, dorințele cele mai simple se dovedesc a fi cele mai puternice, atunci el va cădea în lumea corespunzătoare [1] . Una dintre manifestările libertății umane este capacitatea de a „a merge împotriva instinctelor noastre animale ” în mod conștient. Cu toate acestea, porțile sunt concepute pentru a satisface doar cele mai puternice dorințe, care, în momentul tranziției, ajung în mintea subconștientă care nu este controlată de conștiință [ 1] . Astfel, Kaplan ajunge la concluzia că „libertatea acordată de Poartă, de fapt, se transformă în sclavie ”. Toți locuitorii planetelor Umbră au devenit sclavii dorințelor lor fără posibilitatea de a „suprima o aspirație puternică de dragul celor mai înalte”. Porțile nu acordă atenție profunzimii personalității umane, drepturilor și libertăților acesteia [1] .

În ceea ce privește intriga celui de-al doilea roman, potrivit lui Legkov, nu se întâmplă nimic neașteptat. Așezarea personalității unei persoane în corpul unui străin nu este nouă pentru science fiction, imaginea drastic schimbată a lui Masha „nu emoționează”, iar orice întorsătură neașteptată pregătită de autor se dovedește a fi o banalitate. Motivația autorului pentru acceptarea Pământului în Rasele Puternice [30] rămâne neclară .

Acțiunea din roman este construită în jurul cosmonautului rus Pyotr Hrumov, a trăirilor și experiențelor sale [2] . Potrivit Verei Petrova, în viața sa, Peter „nu a cunoscut înfrângeri reale, așa că programul „pentru victorie” a fost ferm înrădăcinat în mintea lui. Hrumov crede că orice problemă are o soluție, chiar dacă pare imposibilă [4] . În scena cu o palmă în față mentorului, potrivit lui Igor Legkov, Hrumov este inferior din punct de vedere moral adversarului său. Cu maximalismul adolescentin, Peter judecă un mentor care, în esență, este el însuși doar o victimă a sistemului [5] .

Partea filozofică a romanului „își are originea în încercările de autodeterminare personală a eroului”. Lukyanenko prezintă cititorului prăbușirea iluziilor lui Pyotr Hrumov, care este conștient de sine ca un mijloc de a atinge obiectivele altor oameni, nu numai în mâinile altor rase, ci chiar și pentru propriul bunic, care nu este cu adevărat bunicul său. . Eroul înțelege că i s-a insuflat ideea de superioritate a intereselor publice față de interesele personale, a ales o profesie pentru el și s-a implicat într-o conspirație pentru a obține egalitatea pentru Pământ. Astfel, potrivit lui Legkov, personajul principal se dovedește a fi o marionetă care va trebui să își asume responsabilitatea pentru soarta mai multor civilizații [5] . În primul roman, problema liberului arbitru este indicată, dar nu este înțeleasă, iar Lukyanenko „se debarasează cu adevăruri comune” [5] . În al doilea roman, protagonistul trece prin trădarea prietenilor, moartea bunicului său, nevoia de a „renunța la principiile sale”, intrând în lumea libertății absolute, unde va trebui, ghidat de principiile sale etice, decide dacă umanitatea are nevoie de o astfel de libertate [33] . Potrivit lui Legkov, Hrumov caracterizează pozitiv și cuvântul pe care l-a păstrat. În ciuda tuturor argumentelor lui Masha și Danilov, în „ situația existențială fără speranță” Petru nu dă nava geometrilor pentru a întări Pământul, ci continuă să urmeze planul [30] .

Dmitri Dobrovolsky a remarcat, de asemenea, o serie de inconsecvențe tehnice în lucrare [34] . În special, în scena cu aterizarea de urgență a navetei spațiale pe autostradă, recomandările centrului de control al misiunii în loc de ajutor au dus la o situație și mai dificilă, în urma căreia pilotul nu a avut aproape nicio șansă de supraviețuire. Calculele directe au arătat că, cu o abordare alternativă de aterizare, probabilitatea unui rezultat de succes ar fi mai mare [34] . La plecarea de pe Pământ, naveta a fost lansată de Proton , deși prototipul său, o aeronavă orbitală cu echipaj experimental, în proiectul Spiral trebuia să fie lansată folosind o aeronavă cu accelerare pentru a reduce costurile energetice [34] . În timpul testelor, aparatul a trebuit să aterizeze pe benzi neasfaltate, în timp ce în romanul Lukyanenko susține că „în toată istoria astronauticii, navetele nu au fost nevoite să aterizeze pe locuri nepotrivite” [34] . De asemenea, controversată este și decizia de a ateriza pe șosea în locul solului, pe care s-ar putea încetini mai repede [34] . Potrivit lui Dobrovolsky, cea mai vitală dintre scenele aviatice s-a dovedit a fi „banchetul unui general pompos în cinstea unei aterizări reușite”. Participanții la banchet au uitat rapid motivul său, iar directorul de zbor a fost „foarte mulțumit că i s-a permis să intre în sală” [34] .

În 1999, romanul epic „Stars are cold toys” a fost nominalizat la premiile „ Interpresscon ” și „ Bronze Snail ” în nominalizarea „Large Form” [35] [36] . În același an, romanul „Star Shadow” a fost nominalizat la premiul „Sigma-F” - premiul la alegerea cititorului al revistei „Dacă” [35] [36] .

Adaptări

Cărți audio

În 2006, editura Audiobook, care face parte din holdingul AST Publishing Group , a înregistrat o carte audio bazată pe romanul Stars are Cold Toys. Cartea audio de 13 ore și 57 de minute a fost lansată pe două CD-uri . Textul în format monolog este citit de Alexander Koksharov [37] . În același an a fost republicată fără modificări [37] [38] . O carte audio bazată pe romanul Star Shadow a fost lansată în 2006 de editura Audiobook împreună cu AST Moscova . Textul în format de monolog cu durata de 12 ore și 2 minute este citit de Oleg Golub . Audiobook-ul a fost lansat pe un CD [39] .

Joc pe calculator

Pe 23 decembrie 2009, pe baza romanului epic „Stars - Cold Toys”, editura „ Akella ” a lansat un joc de calculator cu același nume în genul spațial arcade [40] . Dezvoltarea jocului - un simulator de zbor de nave comice - a fost realizată de Quazar Studio. Jocul se bazează pe motorul din simulatorul spațial Tarr Chronicles [41] .

Protagonistul jocului este Nick Reamer, un pilot de recunoaștere cu rază lungă de acțiune care studiază un inamic misterios cunoscut sub numele de Umbra [42] . După briefing și background, jucătorul intră în hangar, unde poate alege una dintre unsprezece nave cu parametri similari, înarmate cu lasere , tunuri cu plasmă, rachete și echipate cu regenerare automată a cocii [40] [41] .

Jocul constă din opt misiuni scurte în care jucătorul se confruntă cu trei tipuri de inamici [40] [41] . Mișcarea liberă este aproape imposibilă, conform lui Denis Gundorov, fizica din joc nu este rezolvată, iar misiunile sunt sarcini de forma „găsi-aduce-ucide-vino-înapoi-și-acolo-același-același ”. Bătăliile sunt făcute inutil de simple: nu există niveluri de dificultate, nava după o coliziune sau o lovitură este restabilită aproape instantaneu, inamicii mor din două sau trei lovituri. În plus, jocul conține aproape toate erorile cunoscute ale Tarr Chronicles , inclusiv cele remediate în motorul original. Doar priveliștile spațiului local și muzica de joc au ieșit bine [41] .

Note

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 Vitaly Kaplan . Ce joacă vedetele? . fantezie rusă. Consultat la 23 februarie 2016. Arhivat din original pe 6 martie 2016. (nedefinit)
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Serghei Nekrasov. Sergey Lukyanenko „Stelele sunt jucării reci” // Dacă: revistă. - Moscova: Cartea preferată, 1997. - Nr. 12 . - S. 248-249 . — ISSN 0136-0140 .
3. ↑ 1 2 3 4 Dmitri Baikalov. Căutător de minuni // Dacă : log. - Moscova: Cartea preferată, 2002. - Nr. 9 . - S. 237-244 . — ISSN 0136-0140 .
4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Vera Petrova. Sari prin om . fantezie rusă. Consultat la 23 februarie 2016. Arhivat din original pe 6 martie 2016. (nedefinit)
5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Igor Legkov. Proză cu proteză // Fiction shop: revistă. - Perm, 1999. - Nr. 1 . - S. 64-65 .
6. ↑ 1 2 3 4 5 Întrebări despre cărți. Dilogia „Stele – jucării reci” . Site-ul oficial al lui Sergey Lukyanenko. Preluat la 7 martie 2016. Arhivat din original la 10 martie 2016. (nedefinit)
7. ↑ 1 2 Sergey Lukyanenko „Stelele sunt jucării reci” . Laboratorul Fanteziei . Data accesului: 3 martie 2016. Arhivat din original pe 7 martie 2016. (Rusă)
8. ↑ 1 2 Sergey Lukyanenko „Star Shadow” . Laboratorul Fanteziei . Data accesului: 3 martie 2016. Arhivat din original pe 7 martie 2016. (Rusă)
9. ↑ 1 2 Sergey Lukyanenko „Stelele sunt jucării reci” . Laboratorul Fanteziei . Data accesului: 3 martie 2016. Arhivat din original pe 7 martie 2016. (Rusă)
10. ↑ 1 2 Sergey Lukyanenko „Stelele sunt jucării reci” . Laboratorul Fanteziei . Data accesului: 3 martie 2016. Arhivat din original pe 7 martie 2016. (Rusă)
11. ↑ Sergey Lukyanenko „Stelele sunt jucării reci” . Laboratorul Fanteziei . Data accesului: 3 martie 2016. Arhivat din original pe 7 martie 2016. (Rusă)
12. ↑ Sergey Lukyanenko „Stelele sunt jucării reci” . Laboratorul Fanteziei . Data accesului: 3 martie 2016. Arhivat din original pe 7 martie 2016. (Rusă)
13. ↑ Serghei Lukyanenko „Umbra stelelor” . Laboratorul Fanteziei . Data accesului: 3 martie 2016. Arhivat din original pe 7 martie 2016. (Rusă)
14. ↑ Sergey Lukyanenko „Stelele sunt jucării reci” . Laboratorul Fanteziei . Data accesului: 3 martie 2016. Arhivat din original pe 7 martie 2016. (Rusă)
15. ↑ Serghei Lukyanenko „Sărit” . Laboratorul Fanteziei . Data accesului: 3 martie 2016. Arhivat din original pe 7 martie 2016. (Rusă)
16. ↑ Siergiej Łukianienko „Zimne błyskotki gwiazd” . Laboratorul Fanteziei . Data accesului: 5 martie 2016. Arhivat din original pe 7 martie 2016. (Rusă)
17. ↑ Siergiej Łukianienko „Gwiezdny cień” . Laboratorul Fanteziei . Data accesului: 5 martie 2016. Arhivat din original pe 7 martie 2016. (Rusă)
18. ↑ Sergej Lukjaněnko „Hvězdy, ty studené hračky” . Laboratorul Fanteziei . Data accesului: 5 martie 2016. Arhivat din original pe 7 martie 2016. (Rusă)
19. ↑ Sergej Lukjaněnko „Svět Stínu” . Laboratorul Fanteziei . Data accesului: 5 martie 2016. Arhivat din original pe 7 martie 2016. (Rusă)
20. ↑ Sergej Lukjanenko „Žvaigždės - šalti žaislai” . Laboratorul Fanteziei . Data accesului: 5 martie 2016. Arhivat din original pe 7 martie 2016. (Rusă)
21. ↑ Sergej Lukjanenko „Žvaigždžių šešėlis” . Laboratorul Fanteziei . Data accesului: 5 martie 2016. Arhivat din original pe 7 martie 2016. (Rusă)
22. ↑ Sergey Lukyanenko „Studenei play with stars” . Laboratorul Fanteziei . Data accesului: 5 martie 2016. Arhivat din original pe 7 martie 2016. (Rusă)
23. ↑ Serghei Lukyanenko „Steaua syanka” . Laboratorul Fanteziei . Data accesului: 5 martie 2016. Arhivat din original pe 7 martie 2016. (Rusă)
24. ↑ Szergej Lukjanyenko „Ugrás az űrbe” . Laboratorul Fanteziei . Data accesului: 5 martie 2016. Arhivat din original pe 7 martie 2016. (Rusă)
25. ↑ Szergej Lukjanyenko „Ugrás az ismeretlenbe”  (engleză) . Data accesului: 1 februarie 2020.
26. ↑ Sergej Lukianenko „Sternenspiel” . Laboratorul Fanteziei . Data accesului: 5 martie 2016. Arhivat din original pe 7 martie 2016. (Rusă)
27. ↑ Sergej Lukianenko „Sternenschatten” . Laboratorul Fanteziei . Data accesului: 5 martie 2016. Arhivat din original pe 7 martie 2016. (Rusă)
28. ↑ Stelele sunt jucării reci . goodreads.com. Preluat la 3 martie 2016. Arhivat din original la 1 noiembrie 2016. (nedefinit)
29. ↑ Sternenspiel  . _ librarything.com. Preluat la 3 martie 2016. Arhivat din original la 8 martie 2016.
30. ↑ 1 2 3 I. Legkov. Star Shadow // Fiction Shop: revistă. - Perm, 2000. - Nr. 1 . - S. 55 .
31. ↑ Dmitri Baikalov, Andrey Sinitsyn. Jocuri pentru copii mari // Dacă: revistă. - Moscova: Cartea preferată, 2002. - Nr. 4 . - S. 261-266 . — ISSN 0136-0140 .
32. ↑ 1 2 Interviu OFF-LINE cu Boris Strugatsky. iunie 1998 . fantezie rusă. Preluat la 7 martie 2016. Arhivat din original la 14 mai 2011. (nedefinit)
33. ↑ 1 2 3 Timofei Ozerov. Serghei Lukyanenko „Star Shadow” // Dacă: jurnal. - Moscova: Cartea preferată, 1998. - Nr. 9 . - S. 268 . — ISSN 0136-0140 .
34. ↑ 1 2 3 4 5 6 Dmitri Dobrovolsky. Jucării stea în faza de planificare . fantezie rusă. Consultat la 25 februarie 2016. Arhivat din original pe 6 martie 2016. (nedefinit)
35. ↑ 1 2 Premii . Site-ul oficial al lui Sergey Lukyanenko. Consultat la 23 februarie 2016. Arhivat din original pe 10 martie 2016. (nedefinit)
36. ↑ 1 2 Toate premiile literare și nominalizările pentru ele de către Serghei Lukyanenko . Laboratorul Fanteziei . Data accesului: 23 februarie 2016. Arhivat din original pe 28 martie 2016. (Rusă)
37. ↑ 1 2 Sergey Lukyanenko „Stelele sunt jucării reci” . Laboratorul Fanteziei . Preluat la 7 martie 2016. Arhivat din original la 28 septembrie 2016. (Rusă)
38. ↑ Sergey Lukyanenko „Stelele sunt jucării reci” . Laboratorul Fanteziei . Preluat la 7 martie 2016. Arhivat din original la 27 septembrie 2016. (Rusă)
39. ↑ Serghei Lukyanenko „Umbra stelelor” . Laboratorul Fanteziei . Data accesului: 7 martie 2016. Arhivat din original pe 28 august 2015. (Rusă)
40. ↑ 1 2 3 Stele: Jucării cool . Jocuri absolute. Preluat la 7 martie 2016. Arhivat din original la 23 iulie 2016. (nedefinit)
41. ↑ 1 2 3 4 Denis Gundorov. Vedete: jucării reci  // Cele mai bune jocuri pe calculator: revistă. - Moscova, 2010. - Nr. 3 . Arhivat din original pe 9 martie 2016.
42. ↑ „Stelele sunt jucării reci”, Jocul . Site-ul oficial al lui Sergey Lukyanenko. Preluat la 7 martie 2016. Arhivat din original la 10 martie 2016. (nedefinit)

Link -uri

• „Stelele sunt jucării reci” . Site-ul oficial al lui Sergey Lukyanenko. Preluat la 7 martie 2016. Arhivat din original la 10 martie 2016. (nedefinit)
• „Umbra stelelor” . Site-ul oficial al lui Sergey Lukyanenko. Preluat la 7 martie 2016. Arhivat din original la 10 martie 2016. (nedefinit)
• Sergey Lukyanenko „Stelele sunt jucării reci” . Laboratorul Fanteziei . Data accesului: 4 martie 2016. Arhivat din original pe 7 martie 2016. (nedefinit)