Cameron, Charles

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă examinată de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită la 2 iulie 2022; verificările necesită 3 modificări .
Charles Cameron
Charles Cameron

Portret la bătrânețe, 1800
Informatii de baza
Țară
Data nașterii 1 iunie 1745( 1745-06-01 ) [1] [2]
Locul nașterii
Data mortii 19 martie 1812( 19.03.1812 ) [3] [4] [1] (66 de ani)
Un loc al morții
Lucrări și realizări
A lucrat în orașe Londra [8] [9] , partea asiatică a Rusiei [7] , Sankt Petersburg [2] , Pavlovsk [2] , Roma [2] și Țarskoie Selo [2]
Stilul arhitectural Clasicism
Clădiri importante Pavlovsk și parcul Pavlovsk
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Charles Cameron ( ing.  Charles Cameron ; 1745, Londra  - 19 martie 1812, Sankt Petersburg ) - unul dintre primii arhitecți palladieni care au lucrat în Rusia . Maestru remarcabil al clasicismului rus , creator de ansambluri de grădini și parcuri ale reședințelor imperiale din Tsarskoye Selo și Pavlovsk .

Biografie

Primii ani

Născut la Londra (data exactă a nașterii necunoscută; posibil 1 iunie sau 1 iulie [10] [11] ) în familia unui antreprenor de construcții care aparținea unei familii nobile scoțiane. A studiat cu tatăl său în „Compania sa de dulgheri”, precum și munca maeștrilor scoțieni ai firmei Adelphi  - Robert și James Adam. A lucrat în atelierul arhitectului clasicist englez Isaac Ware, autor al Complete Body of Architecture (1756). Colecția lui Ware includea desene și desene de A. Palladio , pe care intenționa să le publice în a doua ediție a cărții lui Lord Burlington despre Palladio. Acolo a studiat cartea lui Palladio despre termeni romani , publicată de Burlington în 1732. Impresia a fost atât de puternică încât i-a determinat întreaga soartă viitoare. Cameron a decis să continue studiul arhitecturii romane antice întreprins de Palladio și, după moartea lui Ware în 1766, a plecat în Italia.romanii), creată de el pe baza măsurătorilor structurilor antice romane, pentru a „corecta”. inexactitățile în măsurătorile termenilor” admise de însuși Palladio [12] . O carte cu gravuri bazate pe desenele autorului a fost publicată la Londra în 1772 în engleză și franceză (retipărită în 1774 și 1775, în rusă în 1939).

Roma

La Roma, Cameron l-a întâlnit pe arhitectul, desenator și pictor francez Charles-Louis Clerisseau , care în 1749-1754 și 1762-1767. a lucrat în Italia, în principal la Roma, Napoli și Pompei. Clerisso, lucrând în stilul „etrusc”, a devenit un mentor pentru mulți arhitecți străini sosiți în Orașul Etern. Cameron a fost numit mai târziu „un admirator al lui Clerisseau” și un „devot al lui Stuart de origine romană”. Cameron știa greacă, latină, engleză, franceză și italiană, a citit autori antici, istorici și filozofi francezi. Deținea una dintre cele mai bune biblioteci din Europa, precum și o colecție de antichități. Cameron s-a împrietenit cu J. B. Piranesi . Lucrările lui Clerisso, împreună cu lucrările lui Palladio și Piranesi, au avut un impact semnificativ asupra lui Cameron în anii petrecuți în Italia. În viitor, stilul individual dezvoltat de el în Italia va fi numit „clasicism arheologic”. De-a lungul vieții, Cameron a rămas un adept al artei antice și al operei lui A. Palladio; el a criticat inovațiile barocului și credea că arhitecții secolului al XVII-lea „au redus arhitectura la o stare de confuzie și depravare” [13] .

Sosire în Rusia. Tsarskoye Selo

Împărăteasa rusă Ecaterina a II- a a primit cartea lui C. Cameron și ia instruit agenților săi din Europa să încheie un contract cu Cameron pentru construirea „băilor romane” la Țarskoe Selo . În 1779, aproape simultan cu J. Quarenghi , Cameron a ajuns pe mare de la Londra la Sankt Petersburg. Nu avea experiență în construcții independente, dar era o persoană erudită.

La Roma, în 1768, arhitectul s-a întâlnit cu omonimul său, aristocratul scoțian Charles Cameron, care a lucrat și în arhitectură și probabil a folosit coincidența numelor pentru a-și consolida propria carieră [14] . În 1775, tatăl lui Cameron a dat faliment. Acest lucru a amenințat cu prăbușirea lui Cameron Jr., așa că a acceptat cu bucurie invitația de a veni în Rusia. Cameron a intrat în serviciul rus la 25 octombrie 1779. El s-a prezentat drept nepotul „domnișoarei Jenny”, sau Jenny Cameron, fiica lui Sir Ewen Cameron din Lowhill, liderul iacobiților , scoțienii care au luptat în 1745-1746. pentru revenirea pe tronul englez al dinastiei Stuart din Scoția (după cum s-a dovedit mai târziu, Jenny era o impostoare, iar memoriile ei despre războiul pentru independența Scoției erau false). Împărăteasa Catherine la acea vreme a fost probabil impresionată de o astfel de poveste romantică. Într-o scrisoare către Voltaire din 1781, ea relata: „Sunt pasionat de Cameron, un arhitect, iacobit de naștere, crescut la Roma, este cunoscut pentru munca sa la băile anticilor, acesta este un cap, un cap care se aprinde”. Cameron s-a stabilit în Tsarskoye Selo, nu departe de palatul imperial, în aripa serei. De la Londra, a adus la Tsarskoye Selo o bibliotecă imensă (mai mult de patru mii de volume) și o colecție semnificativă de opere de artă. În 1780 s-a căsătorit cu fiica grădinarului de la curte Johann Busch.

Stilul individual al lui Cameron a absorbit diverse surse, se distinge prin intelectualism, citarea elegantă a multor teme ale artei antice grecești, romane, etrusce și motive „pompeiene”. Cu toate acestea, aluziile ascunse și citatele directe nu se transformă niciodată în eclectism deschis cu Cameron. Pe lângă ruinele arhitecturii romane antice, în special băile, dintre care Cameron era cu siguranță un cunoscător, gravurile lui J. B. Piranesi trebuie menționate ca sursă de inspirație pentru împărăteasa însăși. Ea a comandat albume cu imprimeuri Piranesi și le-a arătat arhitecților ei ca model. Într-una dintre scrisorile ei către baronul Grimm, Catherine a recunoscut: „Sunt înnebunit după cărțile de arhitectură: toată camera mea este plină de ele, dar încă nu sunt mulțumită. Acum Piranesi este foarte în vogă. Păcat că există doar cincisprezece volume din ea” [15] . În 1763, regele Neapolei i-a oferit împărătesei ruse patru volume din Cărțile Herculane cu imagini gravate ale descoperirilor arheologice. În anii construcției de către Cameron a „băilor romane” din Tsarskoye Selo, au fost publicate „Antichities of Athens” de J. Stewart și N. Revett (1764, 1787 și 1794). Din 1780 , urmând amenajarea băilor romane pe care a studiat bine, Cameron a ridicat în Tsarskoe Selo, la capătul estic al Marelui Palat, o clădire cu două etaje, cu Băi Rece la primul etaj și săli de ceremonie - Camerele Agate de pe al doilea. Au fost construite într-un „stil pompeian” nou, nemaivăzut până acum, bogat decorat cu agat, jasp, marmură, bronz aurit. Prin logia-hol oval se poate ajunge la Grădina suspendată , amenajată la nivelul etajului doi. De la Grădina suspendată în unghi drept până la Marele Palat , la un etaj înalt de subsol, se înalță o galerie de colonade extinsă.

Galeria Cameron  este o capodopera de neegalat a arhitectului. Istoricul arhitecturii P. N. Petrov în 1885 a fost primul care a numit această clădire (anterior fără un nume specific) Galeria Cameron [16] . Această minune a artei și subtilitatea gustului artistic se întoarce direct la desenele lui Clerisseau și gravurile lui Piranesi. O colonadă ușoară „greacă” este ridicată pe un podium stilizat ca o ruină romană antică. Gravura lui Piranesi „Podul lui Fabrizio din Roma” este considerată sursa acestei idei. Nivelul inferior al galeriei este căptușit cu piatră de Pudost cioplită, cu o textură puternic aspră și detalii presupus pe jumătate șterse din când în când. Pe un astfel de podium plutește cu ușurință o colonadă albă ca zăpada din ordinul ionic, cu coloane distanțate neobișnuit de larg - un areostil rar (din greacă araios - rar, subțire și stylos - coloană), tipic arhitecturii etrusce timpurii cu tavane din lemn. Contrastul dintre colonada ușoară și plinta masivă creează un efect pictural puternic.

În colonadă, Cameron nu numai că a reprodus ordinul ionic grec, dar și-a copiat ordinul preferat al Erhteionului Acropolei ateniene cu un capital neobișnuit de înalt și zvelt . Contrastul acestui citat și aranjarea largă a coloanelor care încalcă canonul sporește claritatea combinației de îndrăzneală și grație, amploare și rafinament. Pavilionul vitrat înconjurat de o colonadă, în esență, este un belvedere . Ecaterina cea Mare obișnuia să se plimbe de-a lungul acestui belvedere, care are vedere la parcul peisagistic și la iazul Țarskoie Selo, printre busturile filozofilor și generalilor antichității. Împărăteasa robustă nu a tolerat scări, iar arhitectul a adăugat o rampă blândă care urcă direct la „grădina suspendată” conectată la galerie și la etajul superior al Băilor Rece, create de Cameron pe modelul băilor antice romane. Ideea acestei compoziții, probabil, a fost sugerată de Sh.-L. Clerisso. Întregul ansamblu a fost creat în anii 1783-1786.

În Marele Palat, Cameron a proiectat noi „camere” pentru împărăteasă. Ecaterinei a II-a nu i-a plăcut magnificul „stil al contelui Rastrelli” (în 1763 l-a demis pe marele maestru) și i-a ordonat noului „arhitect al Majestății Sale Imperiale” să decoreze camerele „în stilul marilor greci și romani. " În Dormitorul moștenitorului lui Pavel Petrovici, Cameron a folosit sticlă colorată în combinație cu bronz aurit și medalioane de faianță, comandate special în Anglia de la fabrica Josiah Wedgwood. Sala de mese verde este decorată cu cele mai fine modele și reliefuri de I.P. Martos. Decorul sălii de mese verde, în ceea ce privește natura desenului, este cel mai apropiat de lucrarea arhitectului englez R. Adam , în special de designul camerei etrusce din parcul Osterley din Londra. S-a întâmplat că cei mai cunoscuți doi adepți englezi ai lui Clerisso - Adam și Cameron - au creat un stil similar, unul în Anglia, celălalt în Rusia. Acest nou stil în Rusia a început să fie numit à la grecque sau Pompeian. La acel moment, nu se acorda nicio semnificație semnificativă diferenței dintre sursele stilizate specifice.

În ciuda distrugerii palatului de către trupele germane [17] în timpul Marelui Război Patriotic , unele interioare au supraviețuit (Complexul Băilor Rece cu Galeria s-a păstrat complet), au fost restaurate și sunt monumente caracteristice stilului cameronian. Salile de mese Green și Dome au fost deosebit de interesante. Remarcabilă a fost enfilada de camere mici ale Ecaterinei din clădirea Zubovsky a palatului, printre care erau neobișnuite în decorațiuni (pierdute într-un incendiu în 1944) Cameră de dormit, canapea, așa-numita Snuffbox.

Odată cu victoria asupra Turciei în războaiele ruso-turce, instituirea Ortodoxiei pe malul Mării Negre (ca parte a proiectului grecesc nerealizat al Ecaterinei cea Mare), ideea creării orașului Sofia . este conectat . În 1780, un oraș de județ a fost fondat la sud-vest de Parcul Tsarskoye Selo. Planul a fost elaborat de C. Cameron conform „Proiectului Teritoriilor Mari” conceput de Catherine: șase parcuri și așezări până la satul Pavlovsky ar trebui să fie unite printr-un aspect regulat, cum ar fi starea ideală a lui Platon sau legendara Atlantida . Cameron a dezvoltat case model, clădirile magistratului, Duma Orașului, Școala Publică. „Casele exemplare” au fost construite „la linie”. Colonada ducea la Catedrala Sf. Sofia . Arhitectura sa, la cererea împărătesei, a trebuit să fie asociată cu biserica Sfânta Sofia din Constantinopol, de unde și denumirile templului și ale orașului (precum și prin asociere cu „raționalitatea ideală” a sistemului statal din spiritul lucrărilor iluminatorilor francezi C.-L. Montesquieu și J.-J. Rousseau ). Catedrala a fost ridicată în 1782-1788. sub proiectul lui Cameron sub supravegherea lui I. E. Starov. În plan pătrat, cu cupole joase, seamănă doar parțial cu altarul din Constantinopol. Când copacii îngroșați din parc au acoperit „orașul turcesc” de pe malul Iazului Mare, împărăteasa a privit din Galeria Cameron la cupola Catedralei Sf. Sofia. Cameron nu avea o idee suficientă despre arhitectura bizantină, așa că catedrala, în plan cu cupolă în cruce, cu fațade decorate cu porticuri dorice , seamănă mai mult cu celebra vilă Capra la Rotonda , construită de Andrea Palladio lângă Vicenza, și, parțial, la mausoleul secolului al IV-lea. Santa Costanza din Roma. Domul înclinat, lucarnele arcuite ale bisericii Tsarskoye Selo amintesc de Bizanț, iar porticurile cu coloane se referă simultan la Dorica Partenonului și la Palladio. Așa este „codificarea triplă” a programului ideologic. A doua întruchipare simbolică a Sfintei Sofia din proiectul grec a fost Catedrala Iosif din Mogilev (1781-1798) proiectată de N.A.Lvov, construită în memoria întâlnirii Ecaterinei a II-a cu împăratul austriac Iosif al II-lea și a acordului secret privind implementarea. a proiectului grecesc (catedrala a fost distrusă în 1938 .). Sunt cunoscute și alte replici ale acestei compoziții.

Pavlovsk

Concomitent cu lucrarea de la Tsarskoye Selo din 1782-1786. Cameron a proiectat reședința moștenitorului tronului , Pavel Petrovici  - moșia din satul Pavlovskoye lângă Tsarskoye Selo. În același timp, Cameron a rămas arhitectul împărătesei și nu l-a vizitat pe Pavlovsky. Conform desenelor sale, Marele Palat a fost ridicat pe un deal - întruchiparea unei vile de țară palladiene cu circumferințe. Vizavi a fost construit un pavilion romantic - Colonnada Apollo cu o replică a statuii antice a lui Apollo Belvedere (Colonada a fost construită din 1780 într-un alt loc, în 1799 a fost mutată pe actualul deal prin decizia noii împărătese). În primăvara anului 1817, în timpul unei furtuni, o parte a colonadei s-a prăbușit (o cascadă de apă a trecut prin ea). Priveliștea s-a dovedit a fi atât de romantică încât au decis să lase ruina așa cum este. Cascada este amenajată după desenul lui G. Quarenghi (1787).

La sud de Marele Palat, în 1800, conform proiectului lui Cameron, a fost creată o altă capodoperă de arhitectură - „Colonada” (mai târziu - „Pavilionul celor Trei Grații”). Acesta este un portic cu șaisprezece coloane din ordinul ionic, cu capiteluri care reproduc detalii similare ale Erhteionului Acropolei ateniene (421-406 î.Hr.). În 1803 (de ce a apărut al doilea nume) a fost instalat în centrul pavilionului un grup sculptural - „Trei Grații” de către sculptorul italian Paolo Triscorni . Un parc peisagistic în stil englezesc cu o suprafață de 600 de hectare, bazat pe caracteristicile reliefului, a fost format de Cameron cu participarea unui decorator remarcabil și maestru al artei peisagistice P. Gonzaga .

Camerele de ceremonie ale Marelui Palat, care formează înfilade pe părțile laterale ale sălii centrale, au fost decorate după proiectul lui Cameron cu o eleganță inerentă manierului său. Interioarele au fost deteriorate într-un incendiu în 1793, dar au fost restaurate de arhitectul V. Brenna . În 1796, Brenna, din ordinul împăratului Paul, a reconstruit în mod semnificativ palatul. El a construit pe galeriile semicirculare și clădirile laterale create de Cameron. Mai târziu, după un alt incendiu în 1803, interioarele au fost restaurate de A. N. Voronikhin .

Palatul a fost incendiat de invadatorii naziști în timpul retragerii din 20 ianuarie 1944 [18] [19] [20]

Nu departe de palatul din valea râului Slavyanka , Cameron a creat mai multe compoziții arhitecturale de pavilioane și poduri care sunt remarcabile în armonie cu natura și frumusețea. Printre acestea, pavilionul „ Templul Prieteniei ” ( 1780-1782 ) se remarcă prin apropierea sa figurativă de templul antic rotund . această structură îmbină cu pricepere rotonda romană cu ordinul doric roman al colonadei peripterului rotund .

Anii mai târziu

După moartea Ecaterinei a II -a și urcarea lui Pavel în 1796, lui Cameron i s-au refuzat ordinele și a mers în Ucraina la Baturin , unde Cameron a construit Palatul Baturin pentru hatmanul Kirill Razumovsky până în 1803 . După moartea lui Paul și urcarea lui Alexandru I , Cameron a fost crescut din nou.

În 1802-1805 a fost arhitectul șef al Amiralității, după el acest post a fost preluat de A. D. Zaharov .

Ediții de lucrări

In rusa

Note

  1. ↑ 1 2 Dicționarul arhitecților scoțieni 
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 RKDartisti  (olandeză)
  3. ↑ Cameron Charles // Marea Enciclopedie Sovietică : [în 30 de volume] / ed. A. M. Prokhorov - ed. a III-a. — M .: Enciclopedia sovietică , 1969.
  4. ↑ Charles Cameron // Baza de date Stuttgart a ilustratorilor științifici 1450–1950
  5. ↑ OCLC. Record #92921940 // VIAF (  pl.) - [Dublin, Ohio] : OCLC , 2003.
  6. ↑ OCLC. Record #92921940 // VIAF (  pl.) - [Dublin, Ohio] : OCLC , 2003.
  7. ↑ 1 2 3 Lista Uniunii de  nume de artiști
  8. ↑ https://data.cerl.org/thesaurus/cnp01951930
  9. ↑ https://data.cerl.org/thesaurus/cni00077964
  10. ↑ Ontdek arhitect, tekenaar, hofkunstenaar Charles Cameron . Preluat la 23 aprilie 2022. Arhivat din original la 31 martie 2022.
  11. ↑ Dictionary of Scottish Architects - DSA Architect Biography Report (24 aprilie 2022, 12:17) . Preluat la 23 aprilie 2022. Arhivat din original la 18 februarie 2022.
  12. ↑ Vlasov V. G. . Stiluri în artă. În 3 volume.Sankt Petersburg: Kolna. T. 2, 1996. S. 222? 380
  13. ↑ Rae I. Charles Cameron, arhitect la Curtea Rusiei. Londra, 1971. P. 12
  14. ↑ Shvidkovsky D. O. Charles Cameron la curtea Ecaterinei a II-a. - M .: Uley, 2010. - S. 65-67
  15. ↑ Grotto Y.K. Catherine II în corespondență cu Grimm // Zapiski Imp. Academia de Științe. - T-34. - Cartea 1. - Sankt Petersburg, 1879. - p.82
  16. ↑ Arhitect. - 1885.- Nr. 3-4. - S. 17-18
  17. ↑ Monumente de arhitectură din suburbiile Leningradului. - L . : Stroyizdat , 1983. - S. 184. - 615 p. , Luknitsky P.N. Leningrad este în acțiune . - M .: Scriitor sovietic, 1971.
  18. ↑ Monumente de arhitectură din suburbiile Leningradului. - L . : Stroyizdat , 1983. - S. 184. - 615 p.
  19. ↑ Din arhiva palatului-muzeu: Gromova N.I., Kuchumova A.M. Palatul-Muzeu Pavlovsk. Restaurarea științifică a Palatului-Muzeu Pavlovsk după Marele Război Patriotic din 1944-1969 // Pavlovsk. Palat imperial. Pagini de istorie. - Sankt Petersburg. : ART-PALLAS, 2004. - T. I. - S. 250. - 299 p. — ISBN 5-89468-026-3 . :

    Pe 24 ianuarie, Pavlovsk a fost eliberat de trupele sovietice. Palatul ardea încet. Fotografiile 7 și 8, realizate pe 25 ianuarie de scriitorul P. Luknitsky , care se afla la acea vreme în rândurile armatei care avansa, arată clădirea centrală pe moarte a palatului (în fotografia 8, petele albe din deschiderile ferestrelor sunt foc). ).

  20. ↑ Luknitsky P.N. Leningrad este în acțiune . - M . : Scriitor sovietic, 1971. :

Literatură

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii