| Giorgione | |
| Madona cu copilul într-un peisaj . Pe la 1503 | |
| ital. Madonna col Bambino in un paesaggio | |
| Ulei pe pânză . 44×36,5 cm | |
| Muzeul Ermitaj de Stat , Sankt Petersburg | |
| ( Inv. GE-185 ) |
Madonna and Child in a Landscape ( în italiană: Madonna col Bambino in un paesaggio ) este o pictură a artistului italian renascentist Giorgione din colecția Muzeului Ermitaj de Stat .
Tabloul o înfățișează pe Madona stând pe un deal de pe malul râului, cu copilul Hristos în brațe. Malul opus al râului, care acționează ca fundal, este un peisaj montan , pe partea stângă a căruia, pe o mică zonă plană, se află mai multe clădiri din piatră.
Istoria timpurie a picturii este necunoscută. La începutul secolului al XIX-lea aparținea medicului din Sankt Petersburg A. A. Creighton și în 1817 a fost achiziționat pentru Hermitage la vânzarea colecției sale [1] (în total, din colecția Creighton au fost achiziționate 10 tablouri ale diferiților artiști ). ) [2] . Pictura a fost inițial pictată pe lemn; în 1872, restauratorul A. Sidorov l-a transferat pe pânză . La traducere, Sidorov a folosit un nou grund pe bază de plumb alb, motiv pentru care radiografia picturii este aproape ilizibilă. În razele infraroșii , se observă modificările autorului asupra imaginii: poziția șoldului și piciorului drept al bebelușului este ușor modificată, capul său a fost mărit și inițial a avut o întorsătură diferită. Fularul de pe capul Madonei era mult mai lat, iar prin eșarfa din jurul gâtului ei se văd contururile hainelor, ceea ce indică faptul că eșarfa a fost pictată mai târziu; pe faldurile rochiei strălucește un model cărbune care nu coincide cu contururile pitorești [3] .
Tabloul este expus în clădirea Schitului Mare (Vechi) din camera 217 [4] .
La intrarea în Schit, pictura a fost consemnată în inventar ca o lucrare a lui Garofalo , apoi a fost atribuită lui Giovanni da Udina . G. F. Waagen , invitat în 1863 la Schit pentru consultări, a considerat că pictura a fost pictată de artistul școlii Giovanni Bellini și a remarcat în ea „un simț foarte pur al naturii și al neobișnuitului” [5] . La alcătuirea cataloagelor Ermitaj din anii 1889-1909, curatorul principal al Ermitului , A. I. Somov , l-a indicat ca autor pe Francesco Bissolo , fiind menționat și numele lui Andrea Previtali [3] . Numele lui Giorgione ca posibil autor a fost numit pentru prima dată de K. Phillips , dar după ce a vizitat Hermitage în 1899 și a văzut direct pictura, a presupus că era o copie a unui original pierdut de Giorgione. L. Justi în 1908 a susținut că Giorgione însuși a fost autorul, explicând acest lucru printr-o asemănare clară în modul de execuție a picturii Ermitaj și Adorația păstorilor de la Galeria Națională de Artă din Washington [6] și Procesul lui Moise. [7] și Judecata lui Solomon [8] de la Uffizi [3] . Conservatorul șef al Ermitajului, E.K. Lipgart , l- a susținut inițial pe Justi, iar în catalogul Hermitage din 1910 pictura a fost listată ca opera lui Giorgione, dar în catalogul din 1916 a pus numele de Bartolomeo Veneto . L. Venturi a atribuit tabloul unui adept al lui Giovanni Bellini, care a copiat peisajul de fundal din Giorgione. De la începutul anilor 1940, majoritatea cercetătorilor au acceptat autoritatea lui Giorgione, cu excepția lui B. Berenson , care l-a numit pe Giovanni Cariani [1] ca posibil autor .
În 1955, la Veneția a fost organizată o mare expoziție retrospectivă Giorgione și Giorgioneschi , pentru care Ermitaj a oferit Madona și Pruncul într-un peisaj. T. K. Kustodieva scrie că „această expoziție a avansat foarte mult studiul moștenirii lui Giorgione”, iar expunerea picturii alături de alte lucrări ale maestrului și compararea lor între ele i-a confirmat paternitatea [9] . T. D. Fomicheva notează „asemănarea fără îndoială” a picturii Ermitaj cu o serie de alte lucrări ale lui Giorgione. În opinia ei, există o apropiere remarcabilă în decorul figurii Madonei de „Madona cu Pruncul (Madona din Tallard)” de la Muzeul Ashmole de la Universitatea Oxford (considerată anterior opera lui Giorgione, dar ulterior atribuirea a fost atribuit) [10] . Copilul este foarte asemănător ca înfățișare cu copilul din Adorarea ciobanilor din Washington. Peisajul de fundal ecou destul de clar peisajul „ Madonei din Castelfranco ” de la Catedrala din Castelfranco [11] , iar imaginea de iarbă din partea dreaptă a primului plan se repetă aproape identic în colțul din stânga jos al Ermitului „ Judith ”. „ [1] .
Majoritatea cercetătorilor atribuie pictura perioadei timpurii a operei artistului, fiind de acord că a fost pictată mai devreme decât „Madona din Castelfranco” – în jurul anului 1503. Potrivit lui T. D. Fomicheva, acest lucru este confirmat de trăsăturile imaginii: „poza oarecum constrânsă a bebelușului, gestul stângaci al Madonei care îi susține capul, precum și un oarecare goticism în interpretarea hainelor Madonei, care are un legătură clară cu grafica maestrului german Martin Schongauer , acest goticism în toate lucrările timpurii ale lui Giorgione până la „Madona din Castelfranco” [1] .
T. K. Kustodieva, analizând imaginea, a scris:
Maria îndepărtează oarecum copilul de ea însăși <...>, și ia naștere un sentiment cu totul special - chibzuință, visare, concentrare și astfel - intimitatea imaginii. Vibrația luminii pe o suprafață picturală densă anticipează opera ulterioară a lui Giorgione. Ocupând un loc central, figurile sunt inseparabile de peisaj, tratate ca un întreg în realitatea lui concretă, în același timp surprinse cu atenție în detaliu [12] .
| Lucrări de Giorgione | |
|---|---|
| |