| Trumpeters Un cântec despre trompettiști | |
|---|---|
| Cântec | |
| Executor testamentar | M. N. Savoyarov , A. A. Galich , A. D. Severny , A. A. Mironov și alții |
| Gen | cuplete nesfârșite , cântec , scenă de imitație |
| Limba | Rusă |
| Durată | de la 2 la 60 de minute |
| Compozitor | M. N. Savoyarov |
| Liricist | M. N. Savoyarov |
„Trumpeters” ( fr. Trompettistes ) sau „Cântec despre trompettiști” (așteaptă în sat) – „cuplete fără sfârșit” de Mihail Savoyarov , compus în 1911-1916. În anii 1914-1917, cupletele au avut un mare succes în interpretarea autorului și au fost publicate în repetate rânduri cu subtitlul „cântec-schiță comică” sub formă de note [1] sau text poetic. [2]
În secolul al XX-lea, Cântecul Trumpeterului a trecut prin cel puțin trei ediții și a avut trei creșteri de popularitate. Mai întâi - în anii 1910, în spectacolul autorului. Apoi - în anii 1960, când Alexander Galich , care iubea foarte mult acest cântec, l-a interpretat la concertele sale în ediția propriului autor cu un număr redus de versuri. [3] : 76-77 Și, în sfârșit, în anii 1980, după lansarea filmului de televiziune tragicomedia al lui Eldar Ryazanov „ Spune un cuvânt despre bietul husar ”. În cea mai recentă ediție, numărul de versuri a fost redus din nou, iar compozitorul Andrey Petrov a scris muzică nouă pentru cântec . În film, numărul muzical a sunat de două ori: ca titlu și final, interpretat de artistul Andrei Mironov .
În toate edițiile, cu excepția primei, „Trumpeters” au fost interpretate anonim, fără a indica paternitatea lui Mihail Savoyarov. Alexander Galich nu a anunțat în niciun fel cântecul la concertele sale, iar în creditele și publicațiile ulterioare ale muzicii pentru filmul „ Spune un cuvânt despre bietul husar ” a fost indicat: „cuvinte populare” . [patru]
Data exactă a compoziției The Trumpeters este necunoscută; concertele regulate ale lui Mihail Savoyarov cu acest număr pot fi urmărite în perioada 1909-1918, când Savoyarov era la apogeul popularității sale. [5] Mai târziu, în anii 1920 (în timpul NEP ), autorul a interpretat aceste versuri mult mai rar și, de regulă, la cererea publicului care le-a amintit. Ediția cu textul și notele „Trumpeters” a fost publicată pentru prima dată de editura capitalei „Euterpe” deja în urma celebrității concertelor, în 1911. [1] Datele ulterioare pentru compunerea „Cântecelor despre trompetiști” (de exemplu, 1915 sau 1916) sunt asociate cu mai multe reeditări ale edițiilor muzicale, care era o practică comună în acea vreme, precum și cu tema aparent „militară” a textul, legând involuntar evenimentele descrise în „schița-cântec sătesc”- cu anturajul Primului Război Mondial .
Între timp, nu se spune un cuvânt despre război în textul „Trumpeters”, intriga cântecului este pur pașnică și „din spate”, ceea ce a făcut posibilă mai târziu utilizarea versurilor în scenariul filmului „ Spune un cuvânt despre” . Bietul Husar ”, unde evenimentele se dezvoltă și în spate și într-o perioadă de liniște. Tema și conținutul textului versurilor este în întregime determinată de două subtitrări stabilite în prima ediție: „Așteaptă < husari > în sat” și „scenă-cântec comic”. Autorul, care avea porecla „regele excentricilor ”, a creat textul poetic și muzical al cântecului ca acompaniament sau fundal firesc pentru repetările sale de dans mimic și teatral, localizate în principal în refrene onomatopeice fără cuvinte. Un scurt refren de patru versuri a descris un fel de punere în scenă, iar „jocul trompeștilor” care l-a urmat în loc de refren a comentat de fiecare dată evenimente noi. Este greu să vorbim despre un număr fix și alcătuirea textului în momentul interpretării autorului. Baza creativității lui Mihail Savoyarov a fost întotdeauna improvizația live , un răspuns direct la orice eveniment invadator sau în curs: în sală, în țară sau în lume. [6] Tocmai această vivacitate extremă și imediate a artei sale au fost remarcate de majoritatea martorilor și foarte apreciate de Alexander Blok , considerând-o pe Savoyarov „cel mai talentat artist din Sankt Petersburg”. [7] Putem spune că contextul viu din cupletele sale a prevalat adesea asupra textului, făcând principala impresie și impactul principal al artei. La fel ca majoritatea versurilor lui Savoyarov, „Trumpeters” a avut multe variante și au fost constant reelaborate, completate și modificate pentru aproape fiecare concert. La fel, textul s-a schimbat de-a lungul anilor, pe măsură ce „situația operațională” s-a schimbat, i s-au adus completări semnificative, atât de actualitate, cât și pur figurative. Astfel, ar putea exista o diferență foarte mare între versiunile luate în mod arbitrar din 1910 și 1917, acestea fiind unite doar de baza muzicală și de câteva versuri (în special cele două inițiale), care au rămas aproape neschimbate. Cu toate acestea, chiar și în forma lor „legală” prescurtată, publicată în mod repetat de editura muzicală Euterpe, cupletele savoiare la mijlocul anilor 1910 au câștigat o foarte mare popularitate în toate cercurile, inclusiv în curteni și aristocrați. [opt]
„Trâmbițiști”Băieții aleargă din sat,
Fete, femei, copii -
Ca un stol de lăcuste -
Iar trâmbițarii abia se aud.
În același timp, conținutul poeziei, la prima vedere, comic și mărunt, este departe de a fi atât de simplu. Dacă încerci să-ți imaginezi imaginea desenată de autor, care s-a autointitulat „singurul moștenitor al fumiștilor din Rusia”, ea lovește o mulțime de ciudățenii, aproape suprareale . Pe de o parte, deși nu vorbim despre vreme de război, ciudatul sat înfățișat în scenă din anumite motive este format în întregime din copii și femei de diferite vârste. Nu sunt bărbați în acest sat. Pe de altă parte, în întregul regiment de husari, din anumite motive, trompeștii, muzicienii sunt cei care se dovedesc a fi principalii și singurii eroi actori ai versurilor. Alți soldați și comandanți îndeplinesc o funcție pur nominală, autorul și populația locală nu le acordă nicio atenție. În esență, scena descrisă este o poveste frivolă, uneori chiar rușinoasă despre concepția în masă, cu toate acestea, doar muzicienii regimentali sunt onorați să ia parte la lăsarea urmașilor și la crearea generațiilor viitoare de „trâmbiți”. Literal, întreaga intriga a cântecului, la prima vedere, neînsemnată, este plină de ciudățenii similare și mai bizare, în care Mihail Savoyarov dezvoltă tradițiile poetice ale profesorului său, Peter Schumacher . [5]
În secolul istoriei sovietice de după 1917, cântecul „Trumpeters” a fost reflectat cu acuratețe nu numai în biografia creativă a autorului său, ci aproape întreaga soartă a scenei pre-revoluționare ruse. Devenind, întâmplător, cel mai faimos și citat dintre lucrările lui Savoyar, „Trâmbiștii” au devenit în același timp și cel mai distorsionat și cel mai tăcut dintre cupletele „regelui excentricilor”. Nu o dată în toată istoria postbelică numele Savoyarov a apărut pe titlu sau în creditele lucrărilor cu participarea sa, fie ca autor de muzică, fie ca autor de cuvinte. În cel mai bun caz, în margini s-ar putea găsi un semn standard „cuvinte populare”, într-un mod ciudat care reflectă una dintre trăsăturile stilului savoiar și acele genuri „sfâșiate” în care acest „chansonnier fără lege” (în cuvintele lui Dmitri Bykov ) [9] : 17-18 au lucrat pe stadiul pre-revoluționar.
Da, Savoyarov este vocea străzii. Multe dintre poeziile sale sunt binecunoscute. Cea mai cunoscută este cântecul „Trumpeters” („Toți bărbații frumoși, mustații, trompeștii suflă în țevi...”) Din păcate, este adesea asociat cu alte nume sau publicat anonim. Dar a avut multe alte lucrări remarcabile, inclusiv politice. [9] :17
- Dmitri Bykov , „One”, 10 ianuarie 2020Psoy Korolenko remarcă, de asemenea, importanța specială, cheie a „Cântecelor despre trompetiști” pentru starea actuală a creativității lui Savoyar . Prin aceasta, este posibil să se stabilească și să se restabilească semnificația specială a lui Mihail Savoyarov ca figură centrală (și, poate, tocmai din acest motiv, necunoscută, parcă forțată în zona transgresiunii, în subconștientul cultural) a rusului ". bufonerie” din vremurile „ Epocii de Argint ”. La vremea și locul său, el se dovedește a fi probabil reprezentantul principal al bufonilor medievali, gaers, minnesingers , savoyarii rătăcitori de stradă și „ proștii cu trompetă ” (cum ar putea scrie Yuri Khanon acest cuvânt ), care sunt înviați în cel mai faimos cântec al său sub înfăţişarea de husar sacramental „trâmbiţăr”. [10] :353 — După cum arată treptat analiza textuală în profunzime a cântecului nepretențios „de glumă”, acesta are o claritate autobiografică și chiar mai mult, istoric și escatologic și context . Imaginea frivolă a cântecului Savoyarov arată ca o analogie excentrică cu Poemul extazului contemporan al lui Scriabin , dezvăluind planul metafizic al cântecului Gaer fără artă. Ca îngrășăminte ai pământului și a lumii apar „trâmbiți” de cuplu, o armată de bufoni rătăcitori, din care „nelegal” (ca nemernici universali ) se naște o nouă tradiție.
Coincide simbolic cu acest rol și cu numele artistului. Muzicienii de stradă rătăciți din Franța, dintre care mulți erau originari din Savoia , au fost numiți „Savoia” încă din Evul Mediu (adesea călătoreau cu o urgie și o marmotă învățată , ca în binecunoscutul cântec al lui L. W. Beethoven pentru versuri ale lui J. W. Goethe) . <...> Digresiunea genealogică duce la faptul că în numele de familie rusificat al Savoyarovilor, al cărui purtător este un singur clan, arhetipurile regelui și bufonul sunt inextricabil fuzionate. Dacă savoierii sunt bufoni rătăcitori, trubaduri și minnesingeri , atunci savoiarii sunt regi bufoni, regi „trecuți pe tron”, ei sunt, de asemenea, faimoșii „trâmbiți” și singurii moștenitori ruși ai prinților Savoia . [10] :354
- Psoy Korolenko , „De la favorite la favorite”Bineînțeles, vivacitatea excentrică și extrema imediată a spectacolului autoarei nu au putut fi fixate pe hârtie. În total contrast cu practica concertistică a autorului, notele editurii Euterpe erau un fel de versiune comercială, fixată o dată pentru totdeauna, tăiată la „doar unsprezece” (sau douăsprezece) versuri și, în plus, trecute printr-o sită strictă. de cenzură . Mai mult, din 1914 - dubla cenzura: civila si militara. După cum scrie Yuri Khanon , nepotul autorului, în eseul său: „Curățată și sterilizată în mod repetat de cenzură (în special de cenzură militară) și de autor, această versiune oferă o idee foarte îndepărtată despre ceea ce au fost cu adevărat trompețiștii savoiari și ce „ pictura -cântec comic” interpretată de autor. Păcălită din toate părțile, fixată și păstrată departe de a fi în cea mai bună formă, doar versiunea tipărită a cupletelor a devenit proprietatea culturii de arhivă (și vie, după cum s-a dovedit puțin mai târziu). [5]
Mențiune specială merită faptul că în originalul autorului „Trumpeters” avea o definiție de gen a „versurilor fără sfârșit”. Ca și alte cântece satirice populare, cum ar fi „ Mulțumesc frumos! ”, „Cultura noastră”, „The Ride Got”, „Din cauza doamnelor”, „ Bârfa ”, etc., au fost interpretate exact atât timp cât publicul era gata să „suporte”. [11] :29 Ca urmare, numărul de versuri din ele a fost arbitrar (în cazuri favorabile - de la șase duzini la o sută), când autorul a redat literalmente întregul text și subtextul tabloului muzical în fața ochilor public. [12] Aproximativ aceeași variabilitate a fost observată în stilul textului. În cazul unei reprezentații complet libere și a unui public adecvat, cupletele dobândeau un caracter rușinos (obscen) și conțineau o mulțime de detalii erotice, însoțite de mimica și improvizațiile muzicale corespunzătoare ale autorului în refrenuri, uneori foarte grosolane și naturaliste . . [5] Desigur, versiunile acestor autor nu au putut fi publicate în nicio publicație oficială.
– Pe lângă faptul incontestabil că istoria nu a putut să ne transmită concertul live al autorului în acea formă de improvizație „dezlegată” , din care rămân doar amintiri, nu există nici măcar o singură înregistrare de gramofon a The Trumpeters cu o înregistrare. de vocea lui Savoyar. Astfel, principala sursă pentru versiunile ulterioare ale „Cântecelor despre trompetări” au fost doar notele prescurtate și incomplete în mod deliberat ale editurii Euterpa, precum și relatările martorilor oculari care au auzit concertul lui Mihail Savoyarov. [13]
Aceste două circumstanțe în ansamblu au determinat soarta ulterioară a celor douăsprezece cuplete supraviețuitoare, deoarece arhiva personală a lui Mihail Savoyarov a rămas inaccesibilă pentru studiu și utilizare pe scară largă de-a lungul întregului secol al XX-lea. [3] :94
Se poate presupune că în timpul unui sfert de secol de stăpânire a lui Stalin, începând cu 1928, „Trâmbiștii” lui Savoiar aproape că nu au sunat în concertele publice. Și numai în timpul „ dezghețului ” cântecul începe să revină treptat. Un semn important pe acest drum a fost trilogia finală a lui Yuri German „Cauza pe care o slujești”, „Omul meu drag”, „Sunt responsabil pentru toate”, scrisă în 1958-1965. În ea, replici din „Trâmbiștii” lui Savoyar (de fiecare dată fără a menționa autorul) apar ca simbol al libertății de odinioară, mai presus de toate, al libertății interioare pierdute în anii lui Stalin. Mai mult decât atât, în cele mai multe cazuri, Yuri German vorbește despre acest lucru în text simplu, ca și cum nu spera la înțelegerea cititorului.
- Bine ce mai faci? a întrebat-o în liniște Volodia. - Unde te duci?
„Și sub pământ”, a răspuns ea calm și repede. - Sunt membru al biroului comitetului regional, Volodechka. Rămânem cu toții aici, doar despre asta, știi, nici un cuvânt nimănui. Un Rodion, dacă te întâlnești. Doar în persoană, nu prin scrisoare.
Se ridică și își trase eșarfa. Pete roșii îi ardeau pe obraji, dar după ce a plâns, părea să fie împrospătată peste tot. Un zâmbet rapid i-a pâlpâit pe față, i-a luminat ochii negri, s-a repezit peste buze și, cu o voce abia auzită, a întrebat:
— Îți amintești, Vovka?
- Vom mai auzi o trompetă, Vova, vom trăi?
Ceva curajos, chiar jaf, ceva fermecător de viclean și nechibzuit de vesel fulgeră în pupilele ei întunecate. Cu amândouă mâinile apucă capetele batistei, făcu repede nodul și ordonă:
- Iartă-mă, gâtul lung, pentru isteria. Acest lucru nu mi se va mai întâmpla niciodată. garantez.
Și, așa cum Volodia și-a amintit de tatăl său pentru tot restul vieții în acea zori demult dispărute, când el, pilotul, stătea și se uita la cer, pe unde mergea drumul său pilot, tot așa și-a amintit de mătușa sa Aglaya în acea dimineață ploioasă, aici, în grădina din față, pentru totdeauna: nodul unei eșarfe negre, lucios de ploaie, este strâns strâns, distracția mohorâtă tremură în pupilele adânci și se aude vocea ei dulce:
Vom trăi să vedem sunetul trompetei, nu? Să aşteptăm? O, să trăiești, dragul meu băiat, doctor prost! .. [14]
- Yuri German , „Dragul meu” (din capitolul „Doctorul Magnificul Tsvetkov”)Cam în același timp, la sfârșitul anilor 1950, Trumpeters au apărut brusc în repertoriul lui Alexander Galich , căruia îi plăcea foarte mult aceste versuri, interpretându-le de fiecare dată cu mare entuziasm și plăcere nedisimulata. [12] Adevărat, în versiunea sa aspectul cântecului s-a schimbat oarecum. Numărul de cuplete originale sa redus aproape la jumătate (la 6-8), chiar și în comparație cu versiunea publicată a lui Euterpe. [5] S-a schimbat și compoziția instrumentală: locul acompaniamentului de pian și vioară, pe care a cântat autorul, a fost luat de chitară. Timbrul vocii și intonațiile lui Galich erau, de asemenea, departe de ale lui Savoyar. Drept urmare, noul autor a schimbat oarecum melodia versului, lăsând formula ritmică neschimbată și a schimbat, de asemenea, intonațiile „trâmbiței” ale refrenului. În loc de fanfara de fanfară a lui Savoyarov „Ram! - ta-da-da, ta" Galich a apărut ușor jazzy sau rupt "ra-pa-pa, pa-ra-ba-ra-pa ..." Textul în ansamblu a rămas neschimbat, cu excepția unor detalii de pronunția, precum și cazurile în care atunci când Galich a uitat textul, a rearanjat versuri individuale sau, în mod confuz, le-a repetat din alte versuri. [cincisprezece]
„Trâmbițiști”Se aude vocea comandantului:
Așezându-i pe toți în apartamente,
Treaba se apropie noaptea -
Trâmbiți suflan în țevi.
O problemă separată este sursa prin care Galich a făcut cunoştinţă pentru prima dată cu cupletele savoiarde. Prezența în varianta lui Galich a unui cuplet „interzis” și tăiat de cenzură, care nu a apărut în nicio ediție a Euterpe, ne permite să judecăm că a folosit autograful autorului sau fixarea făcută la unul dintre concertele savoiare. Sursa cea mai probabilă pare să fie unul dintre studenții lui Savoyarov, Alexander Menaker , în a cărui casă Galich a interpretat „Trumpeters” de mai multe ori, [12] și pe una dintre înregistrări se poate auzi chiar cum râde proprietarul „salii de concerte”. și îi cântă împreună, inclusiv falsetul . [15] Între timp, numele adevăratului autor al versurilor nu a fost auzit niciodată la concertele lui Galich. [11] :167-168
Noua faimă a „Trumpeters” a dus la faptul că pentru încă o jumătate de secol, din multe surse, autoritatea lui Alexander Galich a fost atribuită acestui cântec. [16] Mai mult, în cele mai multe cazuri, fără a preciza, el a fost autor de cuvinte sau de muzică.
Zece ani mai târziu, o nouă versiune a „Trumpeters” a intrat timp de șapte ani în repertoriul lui Arkady Severny , din care s-au păstrat mai multe înregistrări ale spectacolului (1971-1976) în diferite aranjamente. [12] De data aceasta calea a fost foarte simplă. Una dintre variantele interpretării piesei lui Galich, înregistrată de Rudolf Fuchs dintr-o casetă, complet, împreună cu greșelile și accidentele unui concert live, a migrat la Arkady Severny. [17] În felul acesta, Trâmbiștii, după aproape cincizeci de ani de tăcere, au revenit pe scena sovietică, deși încă neoficială.
La 1 ianuarie 1981, la Televiziunea Centrală a URSS a avut loc premiera lungmetrajului de televiziune regizat de Eldar Ryazanov „ Spune un cuvânt despre bietul husar ”. Intriga și tonul general al tragicomediei se potriveau perfect cu împrejurimile exterioare ale cântecului despre trompettiști. Primele cadre ale filmului încep exact în același mod ca și cântecul lui Savoyarov: „trâmbițele” intră în sat. Orașul de provincie sub numele grăitor de Gubernsk este extrem de agitat de intrarea regimentului de husari . Se pare că scenariștii Grigory Gorin și Eldar Ryazanov au contat în avans pe o introducere muzicală strălucitoare a filmului.
Luând textul „Trumpeters”, regizorul filmului l-a mai scurtat puțin și, după editarea cosmetică, l-a predat compozitorului Andrei Petrov , care, în propriile sale cuvinte, nu era familiarizat cu nicio versiune anterioară a acestui cântec. [5] Rezultatul este un număr de titlu uimitor care deschide și închide filmul. La cântecul interpretat de Andrei Mironov , la începutul complotului, husarii intră în oraș, iar la final îl părăsesc. Muzica lui Andrey Petrov nu are intersecții nici cu versiunea Savoyarov, nici cu versiunea lui Alexander Galich, cu toate acestea, textul versurilor a rămas același. Cu toate acestea, acest lucru nu a împiedicat numărul muzical să existe timp de patruzeci de ani cu ștampila de semnătură „cuvinte populare”.
În anii 1980, noul „Cântec despre trompetiști” a devenit unul dintre hiturile populare de pe scena sovietică, reprezentând o parte „comică” a diferitelor concerte oficiale și artistice. Ea a fost în repertoriul multor cântăreți pop, de la Eduard Khil la Mikhail Boyarsky cu Irina Muravyova .
Între timp, ultima versiune a The Trumpeters, care s-a transformat într-o glumă pop complet normativă, s-a dovedit a fi cea mai îndepărtată de sursa originală excentrică , în primul rând prin simplitatea și unidimensionalitatea sa tradițională. [5]